Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes (am 12. August 1911 - am 20. April 1993), war ein mexikanischer komischer Filmschauspieler, Erzeuger und Drehbuchautor bekannt beruflich als Cantinflas. Er hat häufig verarmten campesinos oder einen Bauern des pelado Ursprungs porträtiert. Der Charakter ist gekommen, um mit der nationalen Identität Mexikos vereinigt, und Cantinflas erlaubt zu werden, um eine lange, erfolgreiche Filmkarriere zu gründen, die einen Raubzug in Hollywood eingeschlossen hat. Charlie Chaplin hat einmal kommentiert, dass er der beste Komiker lebendig war, und Moreno den "Charlie Chaplin aus Mexiko" genannt geworden ist. Zu Zuschauern in den Vereinigten Staaten wird er am besten als die zweite Hauptrolle spielend mit David Niven in einem Goldenen Erdball Preisgekrönte Rolle im 1956-Film Um die Welt in 80 Tagen nicht vergessen.

Als ein Pionier des Kinos Mexikos hat Moreno Türhüter in seinem goldenen Zeitalter geholfen. Zusätzlich dazu, ein Geschäftsführer zu sein, ist er auch beteiligt an Mexiko verwirrt und häufig gefährliche Arbeitspolitik geworden. Obwohl er ein politischer Konservativer war, hat sein Ruf als ein Sprecher für das unterdrückte seine Handlungsechtheit gegeben und ist wichtig im frühen Kampf gegen charrismo, die Praxis der Einparteienregierung des Hinzuwählens und Steuerns von Vereinigungen geworden.

Außerdem wurde sein Charakter Cantinflas, dessen Identität verstrickt mit seinem eigenen geworden ist, von Mediakritikern, Philosophen und Linguisten untersucht, die ihn veränderlich als eine Gefahr für die mexikanische Gesellschaft, eine bürgerliche Marionette, einen freundlichen Philanthropen, einen Missetäter von Geschlechtrollen, einen frommen Katholiken, einen wörtlichen Neuerer und einen Abenteueraußenseiter gesehen haben.

Persönliches Leben

Er war eines der Kinder, die Pedro Moreno Esquivel, einem verarmten Briefträger, und María de la Soledad Reyes Guizar (von Cotija, Michoacan) geboren sind. Sie hatten acht Kinder: Pedro, Jose ("Pepe"), Eduardo, Fortino, Esperanza, Catalina, Enrique und Roberto.

Fortino Mario Alfonso Moreno Reyes ist in der Nachbarschaft von Santa María la Redonda Mexiko City geboren gewesen, und ist in der zähen Nachbarschaft von Tepito aufgewachsen.

Er hat es durch schwierige Situationen mit dem schnellen Witz und der Straße smarts gemacht, dass er sich später in seinen Filmen wenden würde. Nach einem erfolglosen Versuch, in die Vereinigten Staaten durch Kalifornien einzugehen, ist er ein Preisboxer in seinem Teenageralter als eine Einkommensquelle geworden. Seine komische Persönlichkeit hat ihn zu einer Zirkus-Zelt-Show geführt, und von dort Theater und Film zu legitimieren.

Er hat Valentina Ivanova Zubareff von der russischen Ethnizität am 27. Oktober 1936 geheiratet, und ist mit ihr bis zu ihrem Tod im Januar 1966 geblieben. Ein Sohn ist Moreno 1961 durch eine andere Frau geboren gewesen; das Kind wurde von Valentina Ivanova angenommen und wurde Mario Arturo Moreno Ivanova genannt, einige Verweisungen veranlassend, ihn als "der angenommene Sohn von Cantinflas" falsch zu kennzeichnen.

Er hat als Präsident der Gilde des mexikanischen Schauspielers bekannt als Asociación Nacional de Actores (ANDA, "Nationale Vereinigung von Schauspielern") und als der erste Generalsekretär der Vereinigung der unabhängigen filmworker Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (STPC) gedient. Im Anschluss an seinen Ruhestand hat Moreno sein Leben dem Helfen anderen durch die Wohltätigkeit und humanitären Organisationen, besonders diejenigen gewidmet, die dem Helfen Kindern gewidmet sind. Seine Beiträge zur Römisch-katholischen Kirche und den Waisenhäusern haben ihn einen Volkshelden in Mexiko gemacht.

1993, nach seinem Tod in Mexiko City des Lungenkrebses, sind Tausende am regnerischen Tag für sein Begräbnis erschienen. Die Zeremonie war ein nationales Ereignis, drei Tage dauernd. Sein Körper legt Staat im Rotonda de los Hombres Ilustres an (Rotunde von Ausgezeichneten Männern), und er wurde von vielen Staatsoberhäuptern und dem USA-Senat geehrt, der einen Moment des Schweigens für ihn gehalten hat.

Nach seinem Tod hat ein 12-jähriger gesetzlicher Kampf zwischen Mario Moreno Ivanova, dem Sohn von Cantinflas und Erben seinen Stand, und dem Blutneffen des Schauspielers, Eduardo Moreno Laparade über die Kontrolle von 34 von Cantinflas gemachten Filmen gefolgt. Der Neffe hat behauptet, dass sein Onkel ihm eine schriftliche Ankündigung den Rechten für das Kino auf seinem Sterbebett gegeben hat. Moreno Ivanova hat behauptet, dass er der direkte Erbe von Cantinflas ist und die Rechte ihm gehören. Moreno Laparade hat die Rechtssache zweimal gewonnen, aber Moreno Ivanova hat schließlich nach zwei Bitten triumphiert. 2005, Mario Moreno Ivanova der Jüngere. gewonnene Rechte auf 39 Filme und Namen.

Zur gleichen Zeit hat ein anderer gesetzlicher Kampf zwischen Columbia Pictures und Moreno Ivanova über die Kontrolle dieser Filme gefolgt. Columbia behauptet, dass es die Rechte auf die 34 Filme vor vier Jahrzehnten mit dem Gericht gekauft hat, das mehrere Diskrepanzen in den Zeitungen bemerkt. Moreno Ivanova hat gewollt, dass die Rechte auf die Filme sein und mehr allgemein, Mexiko als ein nationaler Schatz geblieben sind. Am 2. Juni 2001 wurde der achtjährige Kampf mit Columbia aufgelöst, das Eigentumsrecht über die 34 umstrittenen Filme behält.

Ursprung des Namens

Als ein junger Mann hat Cantinflas eine Vielfalt von Taten in reisenden Zelten durchgeführt, und es war hier, dass er den Spitznamen "Cantinflas" verdient hat, obwohl der Ursprung des Namens durch die Legende verdunkelt wird. Gemäß einer Todesanzeige ist "Cantinflas" ein sinnloser Name, der erfunden ist, um seine Eltern davon abzuhalten, zu wissen, dass er im Unterhaltungsgeschäft war, das sie als einen schändlichen Beruf gedacht haben. In einer anderen Version, dem mexikanischen Mediakritiker und Theoretiker Carlos Monsiváis zitiert eine legendäre Rechnung des Ursprungs der charakteristischen Rede von Cantinflas:

Unterhaltungskarriere

Vor dem Starten seines Berufslebens in der Unterhaltung hat er mehrere mögliche Karrieren, wie Medizin und das Berufsboxen, vor dem Verbinden der Unterhaltungswelt als ein Tänzer erforscht. Vor 1930 wurde er an Mexiko City carpa beteiligt (Zelt reisend) Stromkreis, in der Folge mit Ofelia, Sotelo von Azcapotzalco, und schließlich der Valentina carpa leistend, wo er seine zukünftige Frau getroffen hat. Zuerst hat er versucht, Al Jolson zu imitieren, indem er sein Gesicht mit schwarzer Farbe geschmiert hat, aber hat später sich getrennt, um seine eigene Identität zu bilden, weil ein verarmter Armenviertel-Bewohner mit dem sackartigen, ein Tau für einen Riemen und ein kennzeichnender Schnurrbart keucht. In den Zelten hat er, durchgeführte Akrobatik getanzt, und hat mit mehreren verschiedenen Berufen verbundene Rollen durchgeführt.

Filmkarriere

Mitte der 1930er Jahre hat Cantinflas russischen Erzeuger Jacques Gelman getroffen und hat nachher mit ihm vereinigt, um ihr eigenes Filmproduktionswagnis zu bilden. Gelman, hat geleitet erzeugt und hat verteilt, während Cantinflas gehandelt hat. Cantinflas hat sein Filmdebüt 1936 ohne te engañes corazón gemacht, aber der Film hat wenig Aufmerksamkeit erhalten. Er hat Posa Films 1939 eingesetzt, kurze Filme erzeugend, die ihm erlaubt haben, den Charakter von Cantinflas zu entwickeln, aber es war 1940, dass er schließlich ein Filmstar, nach dem Schießen von Ahí está el detalle geworden ist ("Es gibt das Reiben" wörtlich "Dort liegt das Detail"), mit Sofía Álvarez, Joaquín Pardavé, Sara García und Dolores Camarillo. Der Ausdruck, der diesem Film seinen Namen gegeben hat, ist ein "Cantinflas" (oder Slogan) für den Rest seiner Karriere geworden. Der Film war ein Durchbruch in Lateinamerika und wurde später durch die Zeitschrift Somos als der 10. größte Film erzeugt größtenteils in Mexiko anerkannt.

1941 hat Moreno zuerst die Rolle eines Polizisten auf dem Film im Gendarmen von El desconocido ("Der unbekannte Polizist" ein Spiel auf Wörtern auf "Dem Unbekannten Soldaten) gespielt. Zu diesem Zeitpunkt hatte er den peladito Charakter vom Zeitalter der 1920er Jahre pelado genug unterschieden, und sein Charakter überflutet bequem vom entrechteten, hat underclassman dem ermächtigten Staatsbeamten marginalisiert. Die Redekunst von cantinflismo hat diese Flüssigkeit erleichtert. Er würde die Rolle von Reagenz 777 hoch wiederschätzen und von der Polizei überall in Lateinamerika für seine positive Beschreibung der Strafverfolgung geehrt werden.

Ni sangre, ni Arena ("Weder Blut, noch Sand" ein Spiel auf Wörtern auf dem Ausdruck-Blut des Stierkämpfers/Gladiators und Sand), der 1941-Stierkampf-Film, hat Kassenaufzeichnungen für Filme mexikanischer Herstellung überall in spanisch sprechenden Ländern gebrochen. 1942 hat sich Moreno mit Miguel M. Delgado und Jaime Salvador zusammengetan, eine Reihe von Parodien der niedrigen Qualität, einschließlich einer Interpretation von Chaplin Der Zirkus zu erzeugen.

Die 1940er Jahre und die 1950er Jahre waren der Höhepunkt von Cantinflas. 1946 hat er mexikanische Filmgesellschaften zurückgewiesen und hat stattdessen mit Columbia Pictures unterzeichnet. Zu diesem Zeitpunkt war seine Beliebtheit solch, dass er im Stande gewesen ist, sein Prestige zur Ursache der mexikanischen Arbeit zu leihen, die Nationale Vereinigung von Schauspielern in Gesprächen mit Präsidenten Manuel Ávila Camacho vertretend. Die Gespräche, sind jedoch, und im resultierenden Skandal nicht gut gegangen, Moreno hat seine Tat zurück ins Theater gebracht.

Am 30. August 1953 hat Cantinflas begonnen, seine Theaterarbeit Yo Colón ("ich, Columbus") im Teatro de los Insurgentes, dasselbe Theater durchzuführen, das früher in einer Meinungsverschiedenheit über ein Wandmalerei-Verbinden von Diego Rivera Cantinflas und die Jungfrau von Guadalupe verwickelt worden war. Kritiker, einschließlich der PFANNE und Erzbischofs Luis María Martínez, genannt die Wandmalerei blasphemisch, und wurde es schließlich ohne das Image der Jungfrau gemalt.

Yo Colón hat Cantinflas in den Charakter von Christoph Kolumbus gelegt, der, ständig "das Entdecken Amerikas", komische historische und zeitgenössische Beobachtungen von frischen Perspektiven gemacht hat. Die Witze geändert jede Nacht, und Moreno haben fortgesetzt, seine Wortspiele und Doppelsinne zu verwenden, um an Politikern zu stechen.

1956, Um die Welt in Achtzig Tagen, hat das amerikanische Debüt von Cantinflas ihn ein Goldener Erdball für den Besten Schauspieler in einem Musical oder Komödie verdient. Zeitschrift Variety hat 1956 gesagt, dass seine Qualität von Chaplinesque einen großen Beitrag zum Erfolg des Films geleistet hat. Der Film hat schließlich unangepasste $ 42 Millionen an der Kasse gemacht. Während David Niven als die Leitung in englisch sprechenden Nationen in Rechnung gestellt wurde, wurde Cantinflas als die Leitung anderswohin in Rechnung gestellt. Infolge des Films ist Cantinflas der beste bezahlte Schauspieler in der Welt geworden.

Die zweite Eigenschaft von Hollywood von Moreno, Pepe, hat versucht, den Erfolg seines ersten zu wiederholen. Der Film hatte Miniaturanschein durch Frank Sinatra, Judy Garland und andere Sterne. Sein Humor, der tief auf der spanischen Sprache eingewurzelt ist, hat gut für das amerikanische Publikum nicht übersetzt, und der Film war eine notorische Kasse-Enttäuschung. Er hat noch eine Goldene Erdball-Nominierung für seinen Teil verdient. Später in einem amerikanischen 1992-Interview hat Moreno die Sprachbarriere als das größte Hindernis zu seinem Bilden davon groß in den Vereinigten Staaten zitiert.

Nach dem Zurückbringen nach Mexiko hat Cantinflas im komischen Drama Bolero von El de Raquel (1957), der erste Film von Cantinflas besternt, der in die Vereinigten Staaten von Columbia Pictures zu verteilen ist. Dem Film wurde von noch drei Cantinflas-Delgado-Columbia Produktion gefolgt: El analfabeto (1961), El padrecito (1964), und Su excelencia (1967). Nach Su excelencia hat Cantinflas begonnen, in einer Reihe von billigen Komödien zu erscheinen (auch geleitet von Miguel M. Delgado), die von seiner eigenen Gesellschaft "Cantinflas Films" erzeugt wurden. Diese Filme haben bis zu El Barrendero 1982 gedauert.

Wie Charlie Chaplin war Cantinflas ein sozialer Satiriker. Er hat el pelado, einen verarmten Bürger mit Hoffnungen gespielt erfolgreich zu sein. Mit der gegenseitigen Bewunderung war Cantinflas unter Einfluss der früheren Filme und Ideologie von Chaplin. El Circo (der Zirkus) war ein "Schatten" des stillen Films von Chaplin, Des Zirkusses und Sis yo fuera diputado ("Wenn ich ein Kongressabgeordneter" War), hatte viele Ähnlichkeiten mit dem 1940-Film, Dem Großen Diktator. Die Filme von Cantinflas erzeugen bis jetzt noch Einnahmen für Columbia Pictures. 2000 hat Columbia in ungefähr US$ 4 Millionen im Auslandsvertrieb aus den Filmen berichtet.

Kultureller Einfluss

Unter den Dingen, die ihn bei seinem Publikum beliebt gemacht haben, war sein komischer Gebrauch der Sprache in seinen Filmen; seine Charaktere (von denen alle wirklich Schwankungen des "Cantinflas" Hauptcharakters waren, aber Wurf in verschiedenen sozialen Rollen und Verhältnissen) würden ein normales Gespräch schließen und ihn dann zum Punkt komplizieren, wo keiner verstanden hat, worüber sie sprachen. Der Cantinflas Charakter war im Verfinstern des Gespräches besonders geschickt, als er jemandem Geld geschuldet hat, einer attraktiven jungen Frau huldigte oder versuchte, seinen Ausweg aus Schwierigkeiten mit Behörden zu reden, die er geschafft hat, ohne ihr gleiches im Stande Sein zu erniedrigen, zu erzählen. Diese Weise der Unterhaltung ist bekannt als Cantinfleada geworden, und es ist allgemeiner Sprachgebrauch für spanische Sprecher geworden, um "¡estás cantinfleando zu sagen!" (lose übersetzt, weil Sie "Cantinflas ziehen!" oder Sie sind "Cantinflassing!") wann auch immer jemand hart geworden ist, im Gespräch zu verstehen. Die Echte Akademie Española hat offiziell das Verb, cantinflear, cantinflas und cantinflada in seinem Wörterbuch 1992 eingeschlossen.

In den bildenden Künsten haben mexikanische Künstler wie Rufino Tamayo und Diego Rivera Cantinflas als ein Symbol des mexikanischen Bürgers gemalt. Das amerikanische elektronische Tanzmusik-Band Unbekümmert Selbst Nachsicht hat ein Lied über Cantinflas genannt "Whipstickagostop" veröffentlicht.

Der Stil von Cantinflas und der Inhalt seiner Filme haben Gelehrte dazu gebracht zu beschließen, dass er die vielen teatros beeinflusst hat, die die Nachricht der Chicano-Bewegung während der 1970er Jahre der 1960er Jahre in den Vereinigten Staaten ausbreiten, von denen der wichtigste El Teatro Campesino war. Die teatro Bewegung war ein wichtiger Teil der kulturellen Renaissance, die die soziale Kopie der politischen Bewegung für die bürgerlichen Rechte von mexikanischen Amerikanern war. Der Gebrauch von Cantinflas von sozialen Themen und Stil wird als ein Vorgänger zum Chicano-Theater gesehen.

Eine Cartoon-Reihe, die Cantinflas-Show, wurde in den 1970er Jahren gemacht, belebten Cantinflas in der Hauptrolle zeigend. Die Show wurde für Kinder ins Visier genommen und war beabsichtigt, um pädagogisch zu sein. Der belebte Charakter war als "Kleiner Freund" bekannt und hat sich auf eine breite Reihe von Themen konzentriert, die beabsichtigt sind, um Kinder vom Ursprung des Fußballs zu den Gründen hinter der Internationalen Datumsgrenze zu erziehen. Die belebte Reihe war ein Gemeinschaftsunternehmen zwischen Televisa und Hanna-Barbera

Obwohl Cantinflas nie denselben Erfolg in den Vereinigten Staaten wie in Mexiko erreicht hat, wurde er mit einem Stern im Spaziergang von Hollywood der Berühmtheit geehrt. Er hat zwei Goldene Erdball-Nominierungen verdient (eine gewinnend), für den besten Schauspieler und die mexikanische Akademie des Filmpreises für das Lebenswerk. Seine handprints sind auf den Paseo de las Luminarias für seine Arbeit in Filmen eingebettet worden.

"Der Cantinflas" Preis von Mario Moreno wird jährlich für Unterhaltungskünstler ausgeteilt, die "die Gemeinschaft von Latino mit demselben Humor und Unterscheidung wie der legendäre Mario Moreno "Cantinflas" vertreten, und wer, wie Cantinflas, seine Macht verwertet, denjenigen am meisten im Bedürfnis zu helfen". Filme von Cantinflas werden in Nordamerika von Laguna Films verteilt.

Verweisungen in der Knall-Kultur

In der Jahreszeit 9 Episode des belebten Situationskomödie-Königs des Hügels, "Kauft Tod ein Time-Share-Appartment," wird Hanks Vater-Baumwolle ins Kaufen eines Time-Share-Appartments gelockt, das Zugang zu einer exklusiven Jacht einschließt, deren privater Chef einmal für Cantinflas gearbeitet hat. In der Episode spricht Baumwolle Cantinflas aus.

Kritische Antwort

Cantinflas wird manchmal als ein mexikanischer Charakter von Groucho Marx, derjenige gesehen, der seine Sachkenntnis mit Wörtern verwendet, um die Vorspiegelungen des Reichen und stark, die Polizei und die Regierung zu durchstechen. Historiker und Autor von Cantinflas und die Verwirrung der mexikanischen Modernität, schreibt, "Cantinflas hat den Außenseiter symbolisiert, der durch die List über mächtigere Gegner triumphiert hat" und Cantinflas als selbst Image eines Übergangsmexikos präsentiert. Gregorio Luke, der verantwortliche Direktor des Museums der lateinamerikanischen Kunst hat gesagt, "Cantinflas zu verstehen, soll verstehen, was in Mexiko während des letzten Jahrhunderts geschehen ist".

Für seinen Teil interpretiert Monsiváis die Beschreibungen von Moreno in Bezug auf die Wichtigkeit vom gesprochenen Wort im Zusammenhang von Mexikos "regierendem Analphabetentum" (70 % 1930). Besonders im Film El analfabeto, (Der Analphabet), "ist Cantinflas der Analphabet, der Kontrolle der Sprache durch beliebige Mittel nimmt, kann er".

Der Journalist Salvador Novo interpretiert die Rolle des Charakters von Moreno völlig in Bezug auf Cantinflismo: "En condensarlos: en entregar ein la saludable carcajada del pueblo la esencia demagógica de su vacuo confusionismo, estriba el mérito y se asegura la gloria de este hijo cazurro de la ciudad ladina y burlona de México, que es 'Cantinflas'". ("Im Kondensieren von ihnen [die Führer der Welt und Mexikos], im Zurückgeben zum gesunden Gelächter der Leute der demagogische Staat ihrer leeren Verwirrung, wird Verdienst gestützt, und Ruhm wird für den geschlossenen Sohn des spanisch sprechenden Spötters Mexikos gesichert, der Cantinflas ist.")

In seiner Lebensbeschreibung des Komikers, dem Gelehrten der mexikanischen Kultur sieht Jeffrey M. Pilcher Cantinflas als eine Metapher für "die Verwirrung der mexikanischen Modernität an,", eine Modernität, die gerade für die Mehrheit von Mexikanern unerreichbar war: "Seine Quatsch-Sprache hat beredt die Widersprüche der Modernität als 'der Klopfen-Moment von allem ausgedrückt, was das sein will, das es nicht sein kann'." Ebenfalls, "Soziale Hierarchien, Rede-Muster, ethnische Identität und männliche Formen des Verhaltens haben alle vor seinem chaotischen Humor zerbröckelt, um auf revolutionäre neue Weisen wiederformuliert zu werden."

Ein filmisches biografisches Filmepos ist co-written und geleitet von Alejandro Gomez Monteverde.

Filmography

Siehe auch

• Personen von Mononymous

Referenzen

• Garcia Riera, Emilio, 1970. Historia dokumentarischer del cine mexicano, vol. II.
• Leñero, Vicente. Historia del Teatro de los Insurgentes.
• Monsiváis, Carlos, 1999. Cantinflas und Tin Tan: Mexikos Größte Komiker. In Hershfield, Joanne, und Maciel, David R. (Hrsg.). Mexikos Kino: Ein Jahrhundert des Films und der Filmemacher, der Seiten 49-79. Wilmington, Delaware: Internationale Standardbuchnummer von Scholarly Resources, Inc 0-8420-2681-9
• Moral, Miguel Ángel, 1996. Cantinflas: Amo de las carpas. México: Redaktioneller Clío, Libros y Videos, internationale Standardbuchnummer von S. A. de C. V. 968-6932-58-5
• Novo, Salvador, 1967. Nueva grandeza mexicana. México: Ediciones Zeitalter.
• Pilcher, Jeffrey M., 2001. Cantinflas und die Verwirrung der mexikanischen Modernität. Wilmington, Delaware: Wissenschaftliche Mittel. Internationale Standardbuchnummer 0-8420-2769-6
• Schmied, Ronald L. (Hrsg.). (1992). "Who is Who" in Komödie-Seiten 88-89. New York: Tatsachen auf der Datei. Internationale Standardbuchnummer 0-8160-2338-7
• Stavans, Ilan, 1998. Das Rätsel von Cantinflas: Aufsätze auf der hispanischen populären Kultur. Albuquerque: Universität der Presse von New Mexico. Internationale Standardbuchnummer 0-8263-1860-6

Links

• Cantinflas am Kino der Seite von Mexiko des ITESM
• Cantinflas: Eine Hundertjahrfeier durch Jaime Perales Contreras in der Wörtlichen Zeitschrift (spanische Version)
• Seite von Cantinflas Fan