Fidelio (Op. 72) ist eine deutsche Oper in zwei Taten von Ludwig van Beethoven. Es ist die einzige Oper von Beethoven. Das deutsche Libretto ist durch Joseph Sonnleithner von den Franzosen von Jean-Nicolas Bouilly, der für die 1798-Oper Léonore, ou L'amour verwendet worden war, der von Pierre Gaveaux, und für die 1804-Oper Leonora von Ferdinando Paer ehelich ist (dessen Kerbe von Beethoven im Besitz gewesen ist). Die Oper erzählt, wie Leonore, verkleidet als ein Gefangniswärter genannt "Fidelio", ihren Mann Florestan aus dem Tod in einem politischen Gefängnis rettet.

Hintergrund

Das Drehbuch von Bouilly passt die ästhetische und politische Meinung von Beethoven: Eine Geschichte des persönlichen Opfers, Heldentums und schließlichen Triumphs (die üblichen Themen der "Mitte von Beethoven der Periode") mit seinem zu Grunde liegenden Kampf um die Freiheit und Justiz, die zeitgenössische politische Bewegungen in Europa widerspiegelt.

Als anderswohin in der stimmlichen Musik von Beethoven ist die Musik den Sängern nicht besonders freundlich. Die Hauptteile von Leonore und Florestan verlangen insbesondere große stimmliche Sachkenntnis und Dauer, um die notwendige Intensität zu planen, und Spitzenleistungen in diesen Rollen Bewunderung anziehen.

Einige bemerkenswerte Momente in der Oper schließen den Chor der "Gefangenen", eine Ode zur durch einen Chor von politischen Gefangenen gesungenen Freiheit ein, die Vision von Florestan von Leonore kommen als ein Engel, um ihn und die Szene zu retten, in der die Rettung schließlich stattfindet. Das Finale feiert den Mut von Leonore mit Wechselbeiträgen von Solisten und Chor.

Leistungsgeschichte

Wie viele andere Arbeiten in der Karriere von Beethoven ist Fidelio mehrere Versionen vor dem Erzielen vollen Erfolgs durchgegangen. Die Oper wurde zuerst in einer Dreiaktenversion an Wiens Theater ein der Wien, am 20. November 1805, mit zusätzlichen Leistungen die folgenden zwei Nächte erzeugt. Auf 1805 und 1806 Versionen wird durch die akademische Tagung als Leonore verwiesen, um sie von der Endzwei-Taten-Version zu unterscheiden. Jedoch waren alle drei Versionen premiered als Fidelio.

Der Erfolg dieser Leistungen wurde durch die Tatsache außerordentlich gehindert, dass Wien unter dem französischen militärischen Beruf war, und der grösste Teil des Publikums französische militärische Offiziere war. Nach dieser Premiere wurde Beethoven von Freunden unter Druck gesetzt, um die Oper in gerade zwei Taten zu revidieren und zu verkürzen, und er hat so mit der Hilfe dessen getan. Der Komponist hat auch eine neue Ouvertüre geschrieben (jetzt bekannt als "Leonore Nr. 3"; sieh unten). In dieser Form wurde die Oper zuerst am 29. März und am 10. April 1806 mit dem größeren Erfolg durchgeführt. Weitere Leistungen wurden durch einen Streit zwischen Beethoven und dem Theatermanagement verhindert.

1814 hat Beethoven seine Oper immer wieder mit der zusätzlichen Arbeit am Libretto durch Georg Friedrich Treitschke revidiert. Diese Version wurde zuerst an Kärntnertortheater am 23. Mai 1814, laut des Titels Fidelio durchgeführt. Der 17-jährige Franz Schubert war im Publikum, seine Schulbücher verkauft, um eine Karte zu erhalten. Der immer mehr taube Beethoven hat die Leistung geführt, die von Michael Umlauf "geholfen" ist", der später dieselbe Aufgabe für Beethoven auf der Premiere der Neunten Symphonie durchgeführt hat. Die Rolle von Pizarro wurde von Johann Michael Vogl genommen, der später bekannt für seine Kollaborationen mit Schubert geworden ist. Diese Version der Oper, war schließlich, ein großer Erfolg für Beethoven, und Fidelio ist ein wichtiger Teil des Opernrepertoires seitdem gewesen.

Wie man

sagen kann, hat Beethoven die aufgestellten Schwierigkeiten nicht genossen, indem er schreibt und eine Oper erzeugt. In einem Brief an Treitschke hat er gesagt, "Ich versichere Sie, lieben Treitschke, dass diese Oper mich eine Krone eines Märtyrers gewinnen wird. Sie haben durch Ihre Zusammenarbeit gespart, was vom Schiffbruch am besten ist. Für all das werde ich Ihnen ewig dankbar sein."

Die Oper wurde in allen drei Versionen als das Opus von Beethoven 72 veröffentlicht.

Die Ouvertüren zu Fidelio

Beethoven hat sich angestrengt, eine passende Ouvertüre für Fidelio zu erzeugen, und ist schließlich vier Versionen durchgegangen. Wie man glaubt, ist sein erster Versuch, für die 1805-Premiere, die als "Leonore Nr. 2 jetzt bekannte Ouvertüre" gewesen. Beethoven hat dann diese Version für die Leistungen von 1806 eingestellt, "Leonore Nr. 3" schaffend. Der Letztere wird von vielen Zuhörern als die größte von den vier Ouvertüren betrachtet, aber als eine höchst dramatische, umfassende symphonische Bewegung hatte es die Wirkung von überwältigenden (ziemlich leicht) anfängliche Szenen der Oper. Beethoven hat entsprechend mit dem Kürzen davon etwas für eine geplante 1808-Leistung in Prag experimentiert; wie man glaubt, ist das die Version jetzt genannt "Leonore Nr. 1". Schließlich für das 1814-Wiederaufleben hat Beethoven von neuem begonnen, und mit dem frischen Musikmaterial hat geschrieben, was wir jetzt als die Ouvertüre von Fidelio wissen. Da diese etwas leichtere Ouvertüre scheint, am besten der vier als ein Anfang zur Oper zu arbeiten, werden die Endabsichten von Beethoven allgemein in der zeitgenössischen Produktion respektiert.

Gustav Mahler hat die Praxis, üblich bis zur Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts, davon eingeführt, "Leonore Nr. 3" zwischen den zwei Szenen der zweiten Tat durchzuführen. In dieser Position handelt es als eine Art Musikwiederprämie der Rettungsszene, die gerade stattgefunden hat. Eine neue, modern entworfene Produktion, dass premiered in Budapest im Oktober 2008 zum Beispiel die "Leonore Nr. 3" Ouvertüre in dieser Position zeigt.

Rollen

Zeichen: die zweite Version der Oper premiered am 29. März 1806 mit demselben Wurf wie die erste Premiere, außer mit Joseph August Röckel als Florestan. Die einzige weitere Leistung der zweiten Version war am 10. April 1806.

Synopse

Zwei Jahre vor der öffnenden Szene, der Adlige Florestan hat ausgestellt oder versucht, bestimmte Verbrechen des Adligen Pizarro auszustellen. In der Rache hat Pizarro Florestan im Gefängnis heimlich eingesperrt, über das Pizarro Gouverneur ist.

Der Gefängniswärter des Gefängnisses, Rocco, hat eine Tochter, Marzelline, und einen Diener (oder Helfer), Jaquino. Die Frau von Florestan, Leonore, ist zur Tür von Rocco gekommen, die als ein Junge angekleidet ist, der Beschäftigung sucht, und Rocco hat sie angestellt.

Auf Befehl hat Rocco Florestan gegeben, der Rationen verringert, bis er fast zu Tode verhungert ist.

:Place: Ein spanisches Zustandgefängnis, einige Meilen von Sevilla

:Time: Gegen Ende des 18. Jahrhunderts

Gesetz 1

Jaquino und Marzelline sind allein. Jaquino fragt Marzelline, wenn sie bereit sein wird, ihn zu heiraten, aber sie sagt, dass sie ihn nie heiraten wird, jetzt wo sie sich in Fidelio verliebt hat, der verkleidete Leonore ist. (Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein ["Jetzt, Liebling, sind wir"] allein). Jaquino reist ab, und Marzelline drückt ihren Wunsch aus, die Frau von Fidelio zu werden (O wär ich schon mit dir vereint ["Wenn nur ich bereits mit dich"] vereinigt wurde). Rocco und Jaquino gehen herein, nach Fidelio suchend. Fidelio geht ins Tragen einer schweren Last kürzlich reparierter Ketten ein. Komplimente von Rocco Leonore auf ihrer Sachkenntnis, und missdeuten ihre bescheidene Antwort als verborgene Anziehungskraft seiner Tochter. Marzelline, Leonore, Rocco und Jaquino singen ein Quartett über die Liebe, die Marzelline für Fidelio hat (Mir ist, so wunderbar ["Füllt ein erstaunliches Gefühl mich"], auch bekannt als das Kanon-Quartett).

Rocco sagt Leonore, dass, sobald der Gouverneur nach Sevilla abgereist ist, sie und Marzelline verheiratet sein können. Er sagt ihnen jedoch, dass, wenn sie Geld nicht haben, sie nicht glücklich sein werden. (Hut-Mann nicht auch Gold beineben ["Wenn Sie Geld auf der Seite"] nicht haben). Leonore sagt, dass sie etwas anderes mindestens so viel will wie Geld: Zu wissen, warum Rocco ihr nicht erlauben wird, ihm in den Kerkern zu helfen, wenn er immer außer Atem zurückkommt. Rocco sagt, dass es ein Gefängnis gibt, wo er sie nie nehmen kann, und innen ein Mann ist, der seit zwei Jahren wegen seiner mächtigen Feinde abgenommen hat. Marzelline bittet um ihren Vater, Leonore weg von solch einem schrecklichen Anblick zu behalten. Stattdessen singen Rocco und Leonore des Mutes (Eingeweide, Söhnchen, Eingeweide ["Ganz recht, Sohn, ganz recht"]), und bald schließt sich Marzelline ihren Beifallsbekundungen an.

Alle außer der Erlaubnis von Rocco. Ein Marsch wird gespielt, weil Pizarro mit Wächtern hereingeht. Rocco gibt Pizarro eine Nachricht mit einer Warnung, dass der Minister einen Überraschungsbesuch Morgen plant, um Beschuldigungen zu untersuchen, dass Pizarro ein Tyrann ist. Pizarro ruft aus, dass er den Minister den eingesperrten Don Florestan kann nicht entdecken lassen, der tot gedacht worden ist. Statt dessen wird Pizarro Florestan ermorden (Ha, Waliser ein Augenblick! ["Hah! Welcher Moment!"]). Pizarro befiehlt, dass eine Trompete bei der Ankunft des Ministers erklingen lassen wird. Er bietet Geld von Rocco an, um Florestan zu töten, aber Rocco lehnt ab (Jetzt, Verändern Sie Sich, jetzt Hut es Eile! ["Jetzt, alter Mann, müssen wir eilen!" ]), und stattdessen befiehlt Pizarro ihm, ein Grab ins zerstörte gut in den Kerkern einzugraben. Wenn das Grab bereit ist, sollte Rocco die Warnung für Pizarro erklingen lassen, um verkleidet in den Kerker zu kommen, und Florestan selbst zu töten. Leonore hat Pizarro gesehen planen, aber hat nicht belauscht, was er gesagt hat. Sie ist begeistert, aber Gedanken an ihrem Mann beruhigen sie (Abscheulicher! Wo eilst du hin?... Komm, Hoffnung, Mädel-Bastelraum letzten Stern ["Schaum! Wohin gehen Sie?... Kommen Sie, hoffen Sie, lassen Sie den letzten Stern"]).

Jaquino bittet um Marzelline, ihn zu heiraten, aber sie lehnt ab. Leonore, hoffend, Florestan zu finden, bittet Rocco, die armen Gefangenen im Garten wandern und das schöne Wetter genießen zu lassen. Marzelline bittet um ihn auch, und Rocco ist bereit, Pizarro abzulenken, während die Gefangenen befreit werden. Die Gefangenen, die an ihrer Freiheit überglücklich gemacht sind, singen freudig (O welche Lust ["O was eine Heiterkeit"]), aber, sich erinnernd, dass sie gefangen werden konnten, sind bald ruhig.

Rocco geht wiederein und erzählt Leonore seines Erfolgs mit Pizarro: Pizarro wird die Ehe erlauben, und Leonore wird erlaubt, sich Rocco auf seinen Runden im Kerker anzuschließen (Nonne sprecht, wie ging's? ["Sprechen Sie, wie ging es?"]). Sie bereiten sich vor, zur Zelle eines Gefangenen zu gehen, der, Rocco sagt, getötet und innerhalb der Stunde begraben werden muss. Leonore wird so geschüttelt, dass Rocco versucht, sie zu überzeugen, zurückzubleiben, aber sie beharrt darauf zu kommen. Weil sie sich vorbereiten, Jaquino und Sturm von Marzelline abzureisen in und Rocco zu sagen, zu laufen: Pizarro hat erfahren, dass die Gefangenen frei sind, und er wütend ist (Ach, Vater, Vater, eilt! ["O eilt Vater, Vater!"]).

Bevor sie sich bewegen können, geht Pizarro ein und fordert eine Erklärung. Rocco gibt vor, dass sie den Namengeben-Tag des Königs feiern, und ruhig darauf hinweist, dass Pizarro seine Wut für den Gefangenen in den Kerkern unten spart. Pizarro sagt ihm, das Grab schnell zu befördern und zu graben, gibt dann bekannt, dass die Gefangenen in wieder geschlossen werden. Rocco, Leonore, Jacquino und Marzelline führen ungern die Gefangenen zurück zu ihren Zellen hinein. (Leb wohl, du warmes Sonnenlicht ["Adieu, warmer Sonnenschein"]

Gesetz 2

Florestan ist in seiner Zelle tief innerhalb der Kerker allein. Er singt zuerst seines Vertrauens auf den Gott, hat dann eine Vision von Leonore, die kommt, um ihn zu retten (Gott! Walisischer Dunkel hier! ["Gott! Welche Dunkelheit hier"]... In des Lebens Frühlingstagen ["In den Frühlingstagen des Lebens"]). Er wird ohnmächtig und schläft ein. Rocco und Leonore kommen, um sein Grab zu graben und ihn im Schlaf zu finden. Da sie Drang von Rocco Leonore graben, um zu eilen (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! ["Wie kalt es in diesem unterirdischen Raum"] ist... Nur hurtig Fort, nur frisch gegraben). Das ist das Gravedigging Duett.

Florestan wacht auf, und Leonore erkennt ihn an. Wenn Florestan schließlich erfährt, dass er im Gefängnis von Pizarro ist, fragt er, dass eine Nachricht seiner Frau, Leonore Florestan gesandt wird, aber Rocco sagt, dass es unmöglich ist. Florestan bittet um einen Fall zu trinken, und Rocco sagt Leonore, ihm ein zu geben. Florestan erkennt Leonore nicht an, aber sagt ihr, dass sie im Himmel belohnt wird (Euch werde Lohn in bessern Welten ["Sollen Sie in besseren Welten"] belohnt werden). Sie bittet um Rocco, erlaubt zu werden, Florestan eine Kruste von Brot zu geben, und er stimmt zu. Florestan isst.

Rocco folgt seinen Ordnungen und lässt die Warnung für Pizarro erklingen, der erscheint und fragt, ob alles bereit ist. Rocco sagt, dass es ist und Leonore sagt abzureisen, aber stattdessen verbirgt sie sich. Pizarro offenbart seine Identität Florestan, der ihn des Mords anklagt (Er sterbe! Doch er soll erst wissen ["Lassen ihn sterben! Aber zuerst sollte er"] wissen). Da Pizarro einen Dolch schwingt, springt Leonore zwischen ihm und Florestan und offenbart ihre Identität. Pizarro erhebt seinen Dolch, um sie zu töten, aber sie zieht eine Pistole und droht, ihn zu schießen.

Gerade dann wird die Trompete gehört, die Ankunft des Ministers bekannt gebend. Jaquino, geht gefolgt von Soldaten herein, um bekannt zu geben, dass der Minister am Tor wartet. Rocco sagt den Soldaten, Gouverneur Pizarro nach oben zu eskortieren. Florestan und Leonore singen zu ihrem Sieg, weil Pizarro erklärt, dass er Rache haben wird, und Rocco seine Angst davor ausdrückt, was ist (Es schlägt der Rache Stunde ["Die Glockengebühren der Rache"]) zu kommen. Zusammen singen Florestan und Leonore ein Liebe-Duett (O namenlose Freude! ["O namenlose Heiterkeit!"]).

Hier wird Ouvertüre "Leonore Nr. 3" manchmal gespielt.

Die Gefangenen und Städter singen zum Tag und der Stunde der Justiz, die gekommen ist (Dem.-Anhängsel von Heil sei! ["Hagel zum Tag!"]). Der Minister, Don Fernando, gibt bekannt, dass Tyrannei geendet hat. Rocco, geht mit Leonore und Florestan herein, und er bittet Don Fernando, ihnen zu helfen (Wohlan, so helfet! Bastelraum von Helft Armen! ["So Hilfe! Helfen Sie den schlechten!"]). Rocco erklärt, wie Leonore sich als Fidelio verkleidet hat, um ihren Mann zu retten. Marzelline wird erschüttert. Rocco beschreibt den Mordanschlag von Pizarro, und Pizarro wird zum Gefängnis weggeführt. Florestan wird von seinen Ketten von Leonore befreit, und die Menge singt das Lob von Leonore, dem loyalen Retter ihres Mannes (Wer ein holdes Weib errungen ["Wer eine gute Frau"] hat).

Instrumentierung

Das Orchester besteht aus 1 Pikkoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotten, Kontrafagott, 4 Hörnern, 2 Trompeten, 2 Posaunen, Kesselpauken und Schnuren. Es gibt auch eine hinter den Kulissen Trompete.

Empfang

Fidelio war die erste ganze Opernleistung von Arturo Toscanini, die über das NBC Rundfunknetz im Dezember 1944 vom NBC Sinfonieorchester zu übertragen ist, Solisten von der Metropolitanoper zeigend (obwohl eine Kurzwellensendung einer Tat, die von Toscanini geführt ist, früher von einer Leistung am 16. August 1936 an Salzburg weitergegeben worden war.) Geteilt in zwei Konsekutivsendungen wurden die 1944-Leistungen später vom RCA Sieger auf der LP und den CDs ausgegeben. Toscanini hat verständlich gemacht, dass Beethoven an die Freiheit geglaubt hat und Tyrannen wie Napoleon Bonaparte entgegengesetzt war; nach der Meinung des Leiters hätte Beethoven wahrscheinlich Adolf Hitler und Benito Mussolini ebenso entgegengesetzt.

Leiter Wilhelm Furtwängler hat sich in Salzburg 1948 geäußert, nicht lange nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs und Fall des Nazismus:

:" [T] er Eheliebe von Leonore erscheint der modernen Person, die mit dem Realismus und der Psychologie unheilbar bewaffnet ist, abstrakt und theoretisch.... Jetzt wo politische Ereignisse in Deutschland zu den Konzepten der Menschenwürde und Freiheit ihre ursprüngliche Bedeutung wieder hergestellt haben, ist das die Oper, die, dank der Musik von Beethoven, uns Bequemlichkeit und Mut gibt.... Sicher ist Fidelio nicht eine Oper im Sinn, an den wir gewöhnt sind, noch Beethoven ein Musiker für das Theater oder ein dramaturgist ist. Er ist ganz ein bisschen mehr, ein ganzer Musiker, und darüber hinaus, ein Heiliger und ein Hellseher. Das, das uns stört, ist nicht eine materielle Wirkung, noch die Tatsache der 'Haft'; jeder Film konnte dieselbe Wirkung schaffen. Nein, es ist die Musik, es ist Beethoven selbst. Es ist diese 'Sehnsucht der Freiheit' er, fühlt oder besser, lässt uns uns fühlen; das ist, was uns zu Tränen bewegt. Sein Fidelio hat mehr von der Masse als der Oper dazu; die Gefühle, die es ausdrückt, kommen aus dem Bereich des heiligen, und predigen eine 'Religion der Menschheit', die wir nie so schön oder notwendig gefunden haben, wie wir heute tun, schließlich haben wir miterlebt. Hierin liegt die einzigartige Macht dieser einzigartigen Oper.... Unabhängig jeder historischen Rücksicht... berührt sich die brennende Nachricht von Fidelio tief.

:We begreifen, dass für uns Europäer, bezüglich aller Männer, diese Musik immer eine Bitte an unser Gewissen vertreten werden.

Aufnahmen

Siehe auch

• Rettungsoper

ZeichenQuellenHolden, Amanda (Hrsg.). Der Neue Opernführer von Penguin, New York: Penguin Putnam, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-14-029312-4

• Warrack, John und Ewan West (1992). Das Wörterbuch von Oxford der Oper. Oxford und New York: Presse der Universität Oxford. Internationale Standardbuchnummer 0-19-869164-5

Links

• Brooklyner Repertoire-Oper: Seite von Fidelio
• Beschreibung des Fidelio von Beethoven
• Fidelio an Opera Company Philadelphias
• Opernführer-Synopse - Libretto - hebt hervor
• "Oper in einer Nussschale" Soundfiles (MIDI)
• Leistungsgeschichte, von opera.stanford.edu
• Ouvertüre-Video: "Leonore Nr. 3", David Bernard, der die Raum-Symphonie von Park Avenue führt
• Programm bemerkt vom "Feuer von Apollo", das Märchen über Schubert meldend, der seine Schulbücher verkauft, der Premiere beizuwohnen. Die Quelle ist der Freund von Schubert Moritz von Schwind.
• Die Aufnahme von "Komm Hoffnung" durch Lotte Lehmann in MP3 formatiert
• Léonore, ehelicher ou l'amour; fait historique en deux actes et en prose mêlée de chantes (Ursprung des Librettos von Fidelio)
• Rezension: Fidelio, der von Daniel Barenboim und dem Westostcouch-Orchester gespielt ist