Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) (Japanisch: ) ist eine von Sony entwickelte Kino-Tonanlage. Komprimierte gesunde Digitalinformation wird an beiden Außenrändern des 35-Mm-Filmausgabe-Drucks registriert. Die Systembetreuungen bis zu acht unabhängige Kanäle des Tons: Fünf Vorderkanäle, zwei umgeben Kanäle und einen einzelnen Subbasskanal. Die acht Kanaleinordnung ist dem Großformatfilm magnetische gesunde Formate wie Cinerama und Cinemiracle ähnlich. Die fünf Vorderkanäle sind für sehr große Kino-Auditorien nützlich, wo die winkelige Entfernung zwischen Zentrum und verlassenen Kanälen beträchtlich sein kann. SDDS Decoder stellen die Fähigkeit zu downmix zu weniger Kanälen auf Anfrage zur Verfügung.

Geschichte

Obwohl ursprünglich mit Schiefer gedeckt, dem Premier mit dem Haken wurde das SDDS-Projekt verzögert und stattdessen premiered am 17. Juni 1993 mit dem Film von Arnold Schwarzenegger Letzter Handlungsheld. Seitdem ist mehr als 1,400 Kino in Sony Dynamischer Digitalton, und bezüglich Anfangs 1999 gemischt worden mehr als 6,750 Filmtheater wurden mit SDDS ausgestattet.

Der Deckname für das SDDS-Projekt war "Grüne Laterne", genommen vom Namen des Helden des komischen Buches, und der alte Begriff der "magischen Laterne" hat gepflegt, die ursprünglichen geplanten Bilder gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu beschreiben. Grün ist eingefallen, weil der Schlüssel zur Prägung der 8-Mikrometer-Datenbit einen grünen Laser verwenden sollte.

Anfänglicher Entwicklungsaufwand wurde für die Ton-Abteilung von Columbia Pictures von Sony laut des Vertrags mit Semetex Corp. von Torrance, Kalifornien geführt. An Semetex war der SDDS Hauptarchitekt Jaye Waas, und der Optische Hauptingenieur war Mark Waring.

Das Semetex Prototyp-Design hatte wirklich die 8 Kanäle von unkomprimierten in 3 Positionen gelegten Daten: Daten, die beide Seiten der analogen Tonspur und zusätzlichen Datenspuren begrenzen, die den entgegengesetzten Rand des Bilderrahmens begrenzen. Diese Positionen wurden gewählt, um sicherzustellen, dass die Daten ins Radzahn-Perforationsgebiet des Films nicht gelegt wurden, um das bekannte Tragen und die Degradierung zu verhindern, die im Perforationsgebiet (wegen der mechanischen Filmradzähne) davon vorkommt, die Daten zu erniedrigen. Nachdem Sony den Prototyp erhalten hat, haben sie die Datenbit vergrößert und haben die Datenpositionen bewegt; die acht Digitalaudiokanäle werden jetzt auf registriert (und erholt) die Ränder des Films. Weil Ingenieure von Sony aktiver beteiligt am Projekt, dem Design des SDDS-Formats geworden sind, das zu einer robusteren Durchführung, einschließlich des Gebrauches 5:1 ATRAC Datenkompression, umfassende Fehlerentdeckung und Korrektur, und am kritischsten Überfülle entwickelt ist. Die Überfülle erlaubt Daten, wesentlich intakt sogar in Gegenwart von einer Filmverbindung wieder erlangt zu werden. Die Datenbit-Größe auf dem Film wurde von Quadrat von 8 bis 24 Mikrometern vergrößert, und das grüne Lasersystem von Semetex für die gesunde Kamera wurde durch einfachere GEFÜHRTE/FASER Sehbauteile, der die Änderung zu dann erlaubtem 24-Mikrometer-Quadrat ersetzt.

Die SDDS Entwicklung hat gerade 11 Monate vom Konzept bis gesunde Arbeitskamera genommen.

Als es Zeit für die Aufstellung gekommen ist, seitdem Sony auch die Theater-Kette von Sony besessen hat (später verkauft an Loews Theater), ist es Gebrauch SDDS in seinen eigenen Theatern fähig gewesen. Und über seinen hoch erfolgreichen Columbia/Tristar Studio-Arm ist es im Stande gewesen, SDDS als der exklusive Digitalsoundtrack auf seinen Titeln zu verwenden. Außerdem, in den frühen Tagen "megaplex Explosion", hat Sony ein Geschäft mit AMC Theatern 1994 geschlagen, um SDDS in alle ihre neuen Auditorien einzuschließen. Das hat SDDS viel erforderlich, obgleich künstlich, gegeben, anlassen. Mehr als wahrscheinlich hätte es viel weniger Durchdringen gespeichert hatte Sony nicht kontrolliert sowohl eine Theater-Kette als auch ein Filmstudio.

SDDS war durchweg von den drei konkurrierenden gesunden Digitalformaten (die anderen zwei am wenigsten populär, die Dolby Digital (auch bekannt als SRD) und DTS) sind. Zusammen damit, das teuerste zu sein um (und das letzte zu installieren, um anzukommen), gab es Hauptzuverlässigkeitsprobleme mit SDDS. Wegen ihres Stellens an den wirklichen Rändern des Rohfilms sind SDDS Spuren anfälliger, um zu beschädigen, als die anderen Digitalformate. Als mit anderen gesunden Digitalformaten wird jeder Misserfolg der Digitalspur auf einen "Schulabbrecher" entweder zu einem anderen Digitalformat, wenn verfügbar, oder zu (am wahrscheinlichsten) zum analogen Ton hinauslaufen. Diese Schulabbrecher sind zu Zuschauern als eine Änderung im Volumen-Niveau und einem geringen Verlust der Treue und äußerst hoch und niedriges Ende hörbar, das einer "hüpfenden CD" ähnlich ist, obwohl es schwieriger ist, in einem richtig kalibrierten Auditorium zu erzählen.

SDDS'S viel-touted hat acht Spur-Play-Back-Fähigkeit nie ganz Anklang gefunden, weil es verlangt hat, dass eine getrennte acht Kanalton-Mischung zusätzlich zur sechs Kanalmischung geschaffen wird, die für SRD und DTS, einen zusätzlichen Aufwand für das Studio erforderlich ist. Aus den 1,400 plus in SDDS gemischte Filme sind nur 97 von ihnen bis heute gemischt worden, um die vollen 8 Kanäle, die meisten von ihnen Sony (Über Sony Pictures/Columbia/Tristar) Ausgaben zu unterstützen. Wegen des zusätzlichen Installationsaufwandes ist die Mehrheit von SDDS Installationen 6 Kanal (5.1) Installationen, im Vergleich mit 8 Kanal (7.1) Installationen.

:See auch Liste von 8 Kanal SDDS Filme.

Während der grösste Teil des Hauptstudios schließlich begonnen hat, SDDS-Spuren auf ihre Ausgaben zu stellen (Universal, exklusiv hat DTS bis 1998 unterstützt, und Paramount und Fuchs haben SDDS-Spuren auf nur ihren größten Ausgaben bis 2001-2002 gelegt), unabhängigste Filme sind nur mit dem Dolby Digitalspuren gekommen, viele SDDS-ausgestattete Theater verlassend, analogen Ton in sonst den modernsten Auditorien spielend. Da Dolby Digital (und zu einem kleineren Grad, DTS) begonnen hat, als der klare Sieger im gesunden Digitalkampf zu erscheinen, verlassen Kino-Produkte von Sony, SDDS encoders und Decoder zu verfertigen, obwohl es fortsetzen wird, Ausrüstung zu unterstützen, die noch im Feld aufmarschiert wird.

Heute, eine Mehrheit von Ausgabe-Drucken für Hauptstudio-Filme werden noch mit allen drei Digitalspuren - Digitales Dolby geschaffen, DTS und der SDDS von Sony (verwendet jede Digitalspur verschiedene Filmerdkunde, so können alle drei, sowie die analoge Spur, auf einem Druck koexistieren) - aber die meisten Fachleuten in der Industrie betrachten jetzt SDDS als ein sterbendes System. AMC hat zum Beispiel begonnen, ihre SDDS Ausrüstung durch das Dolby Digitalverarbeiter zu ersetzen.

Technisch

• Ursprüngliches Format hat verwendet: 8-Mikrometer-Quadratdatenbit.
• Endformat hat verwendet: 24-Mikrometer-Quadratdatenbit.

Das Format trägt bis zu 8 Kanäle des getrennten verschlüsselten Digitaltons mit dem ATRAC von Sony codec mit einem Kompressionsverhältnis ungefähr 5:1 und eine ausfallende Rate von 44.1 Kilohertz. Die Kanäle sind:

• 5 Schirm-Kanäle
• Verlassener
• Verlassenes Zentrum

• Richtiges Zentrum
• Recht
• 2 umgeben Kanäle
• Verlassen umgeben
• Recht umgibt
• Subwoofer-Kanal

Zusätzlich gibt es 4 Aushilfskanäle verschlüsselt - im Falle des Schadens an einer Seite des Films oder des anderen. Diese sind:

• Subwoofer
• Verlassen + verlassen Zentrum
• Recht + richtiges Zentrum

Das gibt insgesamt 12 Kanäle, für der der ganze bitrate von 2.2 Megabits pro Sekunde. Das ist offensichtlich mehr als die maximalen 1.536 Megabits pro Sekunde DTS formatieren bitrate, und viel größer als das Kino-Dolby Digitaler bitrate von 0.37 Megabits pro Sekunde.

Für die zusätzliche Datenzuverlässigkeit werden die zwei Seiten des Films durch 17 Rahmen getrennt, so werden eine einzelne Verbindung oder Reihe, Rahmen zu verpassen, auf keinen Gesamtverlust von Daten hinauslaufen.

Leser

Der SDDS Leser wird oben auf einem 35-Mm-Kinoprojektor bestiegen. Der Film wird durch den Leser eingefädelt, bevor er die Bilderöffnung durchführt. Als der Film läuft, werden rote LEDs verwendet, um den SDDS Soundtrack zu illuminieren. CCDs (Ladungsgekoppelte Halbleiterbausteine) lesen die SDDS Daten und wandeln den Strom von Punkten auf dem Film in die Digitalinformation um. Diese Information wird im Leser vorbearbeitet und zum SDDS Decoder verzichtet.

Decoder

Der SDDS Decoder wird im Stereogerät-Gestell installiert. Der Decoder erhält die Information vom Leser und übersetzt sie in zu den Macht-Verstärkern des Kinos aufgewühlte Audiosignale. Der Decoder ist für eine Reihe von Prozessen verantwortlich, die durchgeführt werden müssen, bevor das Audio wieder erlangt wird. Dann werden Fehler, die durch Kratzer oder Schaden am Film verursacht sind, mit überflüssigen Fehlerwiederherstellungsdaten korrigiert. Da SDDS an der Oberseite vom Kinoprojektor gelesen wird, die Daten wird ein bisschen verzögert, um Synchronisation mit dem Bild wieder herzustellen. Und schließlich werden Anpassungen im Tongleichgewicht und Play-Back-Niveau gemacht, die Tonanlage und Akustik des spezifischen Auditoriums zu vergleichen. SDDS wird entworfen, um Ton völlig im Digitalgebiet zu bearbeiten, jeden vorhandenen analogen Verarbeiter umgehend, Klarheit bewahrend und volle dynamische Reihe zur Verfügung stellend.

Links

• SDDS Offizielle Seite