Das Organ von Hammond ist ein elektrisches Organ, das von Laurens Hammond 1934 erfunden ist und von Hammond Organ Company verfertigt ist. Während das Organ von Hammond an Kirchen als eine tiefer gekostete Alternative zum windgesteuerten Pfeife-Organ ursprünglich verkauft wurde, in den 1960er Jahren und 1970er Jahren ist es ein Standardtastatur-Instrument für Jazz, Niedergeschlagenheit, Felsen, Kirche und Evangelium-Musik geworden.

Das ursprüngliche Organ von Hammond hat zusätzliche Synthese von Wellenformen von der harmonischen Reihe verwendet, die durch mechanische tonewheels gemacht ist, die vor elektromagnetischen Erholungen rotieren. Die Teilwellenform-Verhältnisse werden durch das Schieben drawbars bestiegen über den zwei Tastaturen gemischt. Obwohl viele verschiedene Modelle von Organen von Hammond erzeugt wurden, ist der Hammond b-3 Organ am weithin bekanntsten. Gegen Ende der 1960er Jahre und im Laufe der 1970er Jahre wurde der kennzeichnende Ton des b-3 Organs (häufig gespielt durch einen Sprecher von Leslie) in der Niedergeschlagenheit, den progressiven Rockbands und den Niedergeschlagenheitsrockgruppen weit verwendet. Das letzte elektromechanische Organ von Hammond ist das Montageband Mitte der 1970er Jahre abgegangen.

Geschichte

1897 hat Thaddeus Cahill ein Instrument patentiert hat Telharmonium (oder Teleharmonium, auch bekannt als Dynamaphone) genannt. Mit tonewheels, um Musiktöne als elektrische Signale durch die zusätzliche Synthese zu erzeugen, war es dazu fähig, jede Kombination von Zeichen und Obertönen an jedem dynamischen Niveau zu erzeugen. Diese Technologie wurde später verwendet, um das Organ von Hammond zu entwerfen.

Ungefähr 30 Jahre später haben amerikanischer Ingenieur und Erfinder Laurens Hammond amerikanische Offene 1,956,350 für einen neuen Typ des "elektrischen Musikinstruments" abgelegt, das einen Pfeife-Ton des Organ-Typs erfrischen konnte. Er hat die Idee für den tonewheel bekommen, indem er den bewegenden Getrieben seiner elektrischen Uhren und der von ihnen erzeugten Töne zugehört hat. Er hat die Tatsache verstanden, dass jedes Instrument die Weise erklingen lässt, wie es wegen seiner vieler harmonischen Obertöne und ihrer verschiedenen Intensitäten tut. Die Erfindung wurde zum Publikum im April 1935 entschleiert, und das erste Modell, das Modell A, wurde im Juni dieses Jahres bereitgestellt. Das Organ wurde zuerst für die volkstümliche Musik von Milt Herth verwendet, der es lebend auf dem WIND (AM) gespielt hat, kurz nachdem es erfunden wurde. Radioshows der 1930er Jahre und der 1940er Jahre haben den Hammond für nicht nur stimmungsvolle Musik, aber bedeutsamer für Geräuscheffekte verwendet. Zum Beispiel, wenn Sie ein Uhr-Geläute wollten, würden Sie den drawbars unter 010010603 setzen. Das Organ von Hammond wurde in militärischen USA-Kapellen und Posttheatern während des Zweiten Weltkriegs weit verwendet, und die Vertrautheit von zurückkehrenden Soldaten mit dem Instrument kann geholfen haben, zu seiner Beliebtheit in der Nachkriegsperiode beizutragen.

Hammond hatte seine Erfindung beabsichtigt, um ein erschwinglicher Ersatz für Pfeife-Organe, als ein Ersatz für das Klavier in Mittelstandshäusern, und als ein Instrument für die Radiorundfunkübertragung zu sein. Jedoch, vor den 1950er Jahren, haben Jazzmusiker wie Jimmy Smith begonnen, den kennzeichnenden Ton des Organs zu verwenden. Vor den 1960er Jahren ist der Hammond populär bei Popgruppen geworden und wurde im britischen Piratenstationsradio 390 verwendet. In Großbritannien ist das Organ verbunden mit der Aufzug-Musik und Schlittschuhbahn-Musik geworden. Jedoch hat der abgehetzte Ton des Hammonds ein neues Image gewonnen, als es ein Teil des Felsens der 1960er Jahre und 1970er Jahre mit Künstlern wie Alan Price geworden ist, schaukeln Gregg Allman, Steve Winwood, Rick Wright, Keith Emerson, Jon Lord, Matthew Fisher, Rick Wakeman, Tony Banks und Säure der 1990er Jahre Künstler wie Die Marke Neuer Heavies und Jack McDuff.

Ursprünglich gelegen an 4200 West Diversey Avenue in Chicago, Illinois, ist Hammond jetzt vom Musical von Suzuki Inst im Besitz. Mfg. Co. Ltd. und verteilt von Hammond Suzuki Co., Ltd. Heute baut Hammond elektronische Organe, die nah gesunde verwendende aktuelle Technologie des tonewheel Organs wiederholen.

Ton-Generation

Zusätzliche Synthese

Das ursprüngliche Organ von Hammond hat die Funktion einer Pfeife die Reihen des Organs von Pfeifen in vielfachen Registern durch das Verwenden zusätzlicher Synthese von Wellenformen von der harmonischen Reihe imitiert, um seine Töne zu erzeugen. Hammonds individuelle Wellenformen des Organs werden durch mechanische tonewheels gemacht, die vor elektromagnetischen Erholungen rotieren. Jeder tonewheel Zusammenbau schafft Audio-mit dem niedrigen harmonischen Inhalt in der Nähe von einer Sinus-Welle. Innerhalb der Rolle ist ein dauerhafter Magnet. Da die Zähne des tonewheel, die Kraft der Magnetismus-Änderungen vorbeigehen — wenn der Tipp eines Zahns am Tipp des Magnets am nächsten ist, ist der Magnetismus am stärksten. Da sich der Magnetismus ändert, der AC in der Rolle schafft, die eine der in der harmonischen Synthese verwendeten Frequenzen wird. Der illustrierte tonewheel, hat verhältnismäßig das Sprechen, viele feine Zähne, und würde eine relativ hohe Frequenz erzeugen.

Obwohl sie allgemein in die Kategorie von elektronischen Organen eingeschlossen werden, sind ursprüngliche Organe von Hammond, genau genommen, elektrische oder elektromechanische aber nicht elektronische Organe, weil die Wellenformen durch mechanischen tonewheels aber nicht elektronische Oszillatoren erzeugt werden. Organe von Hammond verwenden 96 tonewheels. Fünf von diesen sind Formblätter, präsentieren nur, um die rotierenden mechanischen Subbauteile zu erwägen. So erzeugt der tonewheel Zusammenbau 91 Frequenzen, die alles sind, was für das komplette Organ erforderlich sind. Die passenden Frequenzproduktionen, neun pro Schlüssel, werden zu den Schlüsselkontakten für jedes Zeichen auf den Tastaturen (allgemein gekennzeichnet als Handbücher) aufgewühlt.

Das Organ von Hammond schließt technische Kompromisse. Weil die Obertöne von irgendwelchem gegeben grundsätzlich wahrscheinlich genaue Vielfachen des grundsätzlichen nicht sein werden, verwendet das Organ von Hammond die nah-verfügbaren Frequenzen, der einen Teil im Schaffen seiner kennzeichnenden Ton-Farbe hat.

Crosstalk oder Leckage kommen vor, wenn die magnetischen Erholungen des Instrumentes das Signal davon erhalten, Metall tonewheels anders rotieren zu lassen, als diejenigen, die vom Organisten ausgewählt sind. In den 1930er Jahren und 1940er Jahren wurde crosstalk als ein Defekt ursprünglich betrachtet, der korrigiert werden musste. Jedoch, in den 1990er Jahren und 2000er Jahren, sind Anhänger von Hammond gekommen, um den Ton von tonewheel crosstalk als ein "authentischer" oder "Weinlese"-Aspekt des Tons von Hammond zu schätzen.

Drawbars

Die Teilwellenform-Verhältnisse werden durch das Schieben drawbars bestiegen über den zwei Tastaturen gemischt, die wie die Abblendregler auf einem sich vermischenden Audioausschuss funktionieren. Wenn ein drawbar zusätzlich herausgezogen wird, vergrößert er das Volumen seiner Teilwellenform. Wenn gestoßen, den ganzen Weg in wird die angegebene Teilwelle-Form abwesend in der Mischung. Das Beschriften des drawbar wird aus dem Halt-System in Pfeife-Organen abgeleitet, wo die physische Länge der Pfeife dem erzeugten Wurf entspricht. Hammond drawbars wird in Gruppen von neun eingeordneten wie folgt aufgestellt:

Jeder der drawbars hat eine Reihe 0 (von) zu 8 (voll auf) und kann in Realtime modifiziert werden, Änderungen erlaubend, gemacht zu werden, während ein Lied gespielt wird. Eine gegebene Kombination von drawbar Einstellungen schafft ein einzigartiges Timbre, und wird eine Registrierung genannt. Registrierungen werden mit einer 9-stelligen Folge in Notenschrift geschrieben, wo jede Ziffer dem Niveau seines jeweiligen drawbar entspricht. Hammond hat diese "Harmonischen Kontrolleure" genannt, weil sie beabsichtigt waren, um harmonische Obertöne nachzuahmen, die es möglich machen, Millionen von Kombinationen zu präsentieren.

Voreinstellungen

Zusätzlich zu drawbars viele schließt Hammond tonewheel Organ-Modelle auch Voreinstellungen ein, die definierten drawbar Kombinationen erlauben, an der Presse eines Knopfs bereitgestellt zu werden. Volle Konsole-Organe wie der b-3, c-3 und die A-100 Modelle haben eine Oktave der Rückseite gefärbt Schlüssel (naturals sind schwarz, sharps/flats sind weiß) links von jedem Handbuch, mit jedem Schlüssel, der eine Voreinstellung aktiviert; der weite linke Schlüssel (C), auch bekannt als der annullieren Schlüssel, schalten alle Voreinstellungen aus, und laufen auf keinen Ton hinaus, der aus diesem Handbuch kommt. Die zwei niedrigstwertigen Voreinstellungsschlüssel (B und Bb) aktivieren den entsprechenden linken oder richtigen Satz von lebendem drawbars für dieses Handbuch, während die anderen Voreinstellungsschlüssel vorausgewählte drawbar Einstellungen erzeugen, die innerlich in die Voreinstellungstafel angeschlossen werden. So, auf jedem Handbuch eines Konsole-Modells von Hammond, sind 9 vorverdrahtete Voreinstellungen und zwei Sätze von lebendem drawbars für die Auswahl sofort verfügbar. Das Image zeigt die Voreinstellungstafel rechts, und seine ganze Farbe hat mit seinem gleichwertigen drawbar vereinigte Leitungen codiert. Die Voreinstellungstafel hat Abteilungen entsprechend gleichwertigen Drawbar-Sätzen, z.B, Oberem Handbuch und Niedrigerem Handbuch. Das Aussehen an der Voreinstellungstafel lässt sich horizontal schrauben, jede Schraube vom linken bis Recht vertritt einen Voreinstellungsschlüssel von C# bis A. Das Schauen vertikal vom Boden, um jede Schraube zu übersteigen, vertritt eine Zunahme in der Intensität von 0-8, entsprechend dem Numerieren auf jedem drawbar, weil es herausgezogen wird. Mit der Voreinstellungstafel-Eigenschaft waren Lieblingsregistrierungen durch den Organisten für die Anweisung zu spezifischen Voreinstellungsschlüsseln im Wesentlichen programmierbar. Die Voreinstellungen waren Fabriksatz zu klassischen Organ-Ton-Farben wie Angehaltene Flöte, Diapason und Trompete unter anderen.

Andere Modelle von Hammond wie die M 100 und L-100 Reihe haben Flip-Etikette für Voreinstellungen, die über die Spitze des Organs gelegen sind. Das Flip-Etikett der linken Hand kehrt zum durch den drawbars gesetzten Ton zurück. Einige Modelle wie die M, m-2 und m-3 Spinett-Organe haben nur drawbars, und keine Voreinstellungen, aber nachdem Marktprodukte wie das Duett Sechzehn, verfertigt von jetzt verstorbener Electro Tone Corporation hinzugefügt werden können, um Voreinstellungsfunktionen zu geben.

Harmonisches Schlagzeug

Eine andere Seite des kennzeichnenden Tons des Organs von Hammond ist die Harmonische Schlagzeug-Wirkung. Der Begriff "Schlagzeug" bezieht sich auf einen Geräuscheffekt des Trommel-Typs nicht; statt dessen bezieht es sich auf die Hinzufügung eines Nichtunterstützens, des vergänglichen, Zweiten oder Dritten harmonischen Obertons, der zum Angriffsumschlag eines Zeichens exklusiv hinzugefügt wird. Das ausgewählte harmonische Schlagzeug verwelkt entweder schnell ("Schnell") oder langsam ("Langsam") — ein kennzeichnender "Plink"-Ton — das Verlassen der Töne der mit dem drawbars ausgewählte Spieler. Das Volumen der Wirkung ist selectable entweder als Normal oder als Weich. Harmonisches Schlagzeug löst nur wiederaus, nachdem alle Zeichen veröffentlicht worden sind, so lassen legato Durchgänge die Wirkung nur auf das allererste Zeichen oder den Akkord erklingen, Harmonisches Schlagzeug einzigartig einen "Einzelnen Abzug, Polyfone" Wirkung machend, sehr ausdrucksvolle Phrasierung durch einen Fachmusiker erlaubend. Ältere Modelle von Hammond erzeugt vor den 3 Reihe-Organen (wie der b-2 und c-2) haben die Harmonische Schlagzeug-Eigenschaft nicht. Folgemarkt-Schlagzeug-Effekten können mit Geräten vom Treck II und von Electro Tone Corporation hinzugefügt werden.

Schlüsselklick

Einige Organe von Hammond haben einen kennzeichnenden Schlagschlüsselklick, der der vergängliche Angriff ist, der vorkommt, wenn sich der ganze neun Schlüssel nahe in Verbindung setzt, einen hörbaren Knall oder Klick verursachend. Ursprünglich, wie man betrachtete, war Schlüsselklick ein Designdefekt, und Hammond hat gearbeitet, um ihn mindestens zu beseitigen oder zu reduzieren, indem er Gleichungsfilter verwendet hat. Jedoch haben viele Darsteller die Schlagwirkung gemocht, und es ist ein Teil des klassischen Tons geworden, den moderne Imitationen des Organs von Hammond versuchen wieder hervorzubringen.

Sprecher

Sprecher von Leslie

Obwohl Hammond seinen eigenen Satz von Sprechern entworfen hat, ziehen viele Spieler es vor, den Hammond durch ein rotierendes Sprecher-Kabinett bekannt, nach mehreren Namensänderungen, als ein Sprecher von Leslie, nach seinem Erfinder Donald J. Leslie (1913-2004) zu spielen. Das System von Leslie ist eine einheitliche Kombination des Sprechers/Verstärkers, in der Ton durch ein rotierendes Horn über einen stationären dreifachen Fahrer und ein rotierendes Leitblech unter einem stationären Basstieftonlautsprecher ausgestrahlt wird. Das schafft einen charakteristischen Ton wegen der sich ständig ändernden Wurf-Verschiebungen, die sich aus der von den bewegenden gesunden Quellen geschaffenen Wirkung von Doppler ergeben. Es wurde ursprünglich entworfen, um die komplizierten Töne und ständig veränderlichen Quellen des gesunden Ausströmens von einer großen Gruppe von Reihen in einem Pfeife-Organ nachzuahmen. Die Wirkung ändert sich abhängig von der Geschwindigkeit der Rotoren, die toggled zwischen dem schnellen (Tremolo) und langsam (Choral) sein können, der eine Konsole oder Pedal-Schalter mit der am meisten kennzeichnenden Wirkung verwendet, die vorkommt, als sich die Sprecher-Folge-Geschwindigkeit ändert.

Tastaturen und pedalboard

Die Handbücher des Organs von Hammond haben eine Leichtgewichtshandlung, die sehr schnelle Durchgänge berücksichtigt, die mit mehr Bequemlichkeit durchzuführen sind als auf einer belasteten Tastatur wie ein Klavier. "Wasserfall"-Stil-Schlüssel von frühen Modellen von Hammond hatten scharfe Ränder, aber mit dem b-2 anfangend, wurden diese rund gemacht, um Effekten wie Palme glissandi möglich zu erlauben. Spätere Modelle, mit der M 100 und L-100 Reihe anfangend, haben traditionelle mit dem Organ artige Schlüssel gezeigt, die umgangssprachlich als "Sprungbrett-" oder "Sprungbrett"-Schlüssel bekannt sind.

Konsole-Organe von Hammond kommen mit einem Holzbass pedalboard für die Füße, so dass der Organist Basslinien spielen kann. Organ-Bass von Hammond pedalboards hat normalerweise 25 Zeichen, mit der Spitze bemerken eine Mitte C, weil Hammond gefunden hat, dass auf dem grössten Teil von in Kirchen verwendeten pedalboards die 7 ersten Zeichen selten verwendet wurden. "Konzert"-Modelle von Hammond, der RT-2, RT-3 und D-100 hatten amerikanische 32-Zeichen-Gilde von vor einigen Organisten pedalboards das Steigen zu einem G (3. leger Linie über dem Bassnotenschlüssel) als das Spitzenzeichen. Sie haben auch eine "Solopedal-Einheit enthalten" das hat mehrere 32', 16', 8', und 4' Stimmen für das Pedal zur Verfügung gestellt. Die Solopedal-Einheit hat Oszillatoren verwendet, die denjenigen ähnlich sind, die im "Solovox" von Hammond verwendet sind. Spinett-Modelle von Hammond (L, M, T, usw.) hatten 12 oder 13-Zeichen-Miniatur pedalboards mit gestampften Stahlpedalen. Diese Modelle wurden durch Zufriedene Organe in Den Niederlanden verfertigt.

Hammond hat wirklich ein Modell mit einem radialen 32-Zeichen-Kreisbogen-Pedal clavier angeboten. Es war die Großartigen 100 (G-100) und wurde von 1963 bis 1965 verfertigt. Es war das größte Organ jemals gemachter Hammond.

Tonewheel und Transistor-Organ-Modelle

Hammond tonewheel Organe kann in zwei Hauptgruppen geteilt werden: Die Konsole-Modelle, wie der A, B, C, D, und die R Reihen, die zwei 61-Zeichen-Handbücher haben; und die kleineren Spinett-Modelle, wie die M, L, und T Reihen, die zwei 44-Zeichen-Handbücher haben. Die Produktion von tonewheel Organen hat Mitte der 1970er Jahre angehalten. Nach dieser Zeit gemachte Organe von Hammond verwenden elektronische Ton-Generation. Beispiele dieser Organe sind die J/K/N Reihe, die Aurora von Hammond und der Hammond Concorde.

Konsole-Organe

Die ersten Modelle jedes Konsole-Reihe-Organs waren einzelne Brief-Modelle, z.B, A, B, C, D und E-Konsolen. Es gab nie ein "Modell B", obwohl es einen AB gab, der der innards eines Modells Ein Inneres ein B Fall war (um zu verbrauchen, modellieren Teile). Das erste v. Chr. Konsole wurde mit dem Chor-Generator und einem tremulant Knopf gegen den 3-Positionen-Vibrato-Knopf der späteren Konsolen ausgestattet. Es wurde 1936 erzeugt, bevor die Gesellschaft Namen von Hammond Clock Company bis Hammond Organ Company geändert hat. Die Verweisung schließt Spezifizierungen für den A, B, und E-Konsolen ein. / wurden AB Organe vom Juni 1935 bis Oktober 1938 erzeugt. Der BV und LEBENSLAUF wurden von 1942 bis 1949 (est) erzeugt und haben die Einführung von Vibrato-Einstellungen zusammen mit den Chor-Einstellungen eingeschlossen. Die b-2 / c-2 Organe wurden vom Dezember 1949 bis Dezember 1954 erzeugt. B-3/C-3 wurden vom Januar 1955 bis 1974 erzeugt. Die A-100 Reihe wurde vom April 1959 bis Dezember 1965 erzeugt (hat nach 1965 im Vereinigten Königreich laut der Lizenz von Hammond weitergegangen). Die A-100 Reihe schließt alle inneren Bestandteile und Eigenschaften B-3/C-3 plus eingebaute Sprecher und Hall (grundsätzlich alle Bestandteile eines PR40-Ton-Kabinetts innen) ein. Der Rt-3 und D-100 sind genau dasselbe als der c-3, aber haben 32 Pedale mit dem Solobasssystem. Der E-100 und H-100 sind tonewheel Organe, die dem A-100 (innere Sprecher und eine Außensprecher-Zuschaltung), aber mit einem verschiedenen Tongenerator ähnlich sind. Die Komfortmerkmale des Rhythmus und mehr Schlagzeug-Halts machen diese Modelle viel weniger zuverlässig.

Der Unterschied zwischen dem b-3 und dem c-3 ist rein kosmetisch. Der b-3 sitzt auf vier gedrehten Holzbeinen, so sind die Füße des Organisten von allen Seiten des Organs sichtbar. Der c-3 wird auf der Vorderseite und den Seiten durch "Bescheidenheits"-Tafeln bedeckt, die das Publikum davon abhalten, die Füße des Organisten zu sehen. Das erlaubt, in einem Rock zu spielen, während es dem Publikum, häufig eine Rücksicht ins Gesicht sieht, als ein Kirchorgan vor der Kongregation gelegt wurde.

BV / b-2 / c-2 / E / C / LEBENSLAUF / D / RT / RT-2

• BV Musterproduktionsjahre 1942 - 1949 (est)
• E Musterproduktionsjahre: Juli 1937 - Juli 1942
• C Musterproduktionsjahre: September 1939 - Juni 1942
• LEBENSLAUF-Musterproduktionsjahre 1942 - 1949 (est)
• D Musterproduktionsjahre: Juni 1939 - November 1942
• b-2 / c-2 Produktionsjahre: Dezember 1949 - Dezember 1954
• RT Musterproduktionsjahre: Juli 1949 - September 1949
• RT-2 Musterproduktionsjahre: November 1949 - Januar 1955

b-3 / c-3 / RT-3 / A-100 / D-100 / E-100 / H-100 Reihe

• B-3/C-3 Produktionsjahre: Januar 1955-1974
• RT-3 Produktionsjahre: Januar 1955 - 1973
• A-100 Reihe-Produktionsjahre: April 1959 - Dezember 1965 (hat nach 1965 im Vereinigten Königreich laut der Lizenz von Hammond weitergegangen)
• D-100 Reihe-Produktionsjahre: Juni 1963 - 1969
• E-100 Reihe-Produktionsjahre: Juni 1964 - 1969
• H-100 Reihe-Produktionsjahre: Juni 1965 - 1974
• Der A-100, E-100, H-100, wurden D-100 als "Haus"-Konsolen auf den Markt gebracht, seitdem sie eingebaute Sprecher hatten
• Der b-3, das Hausmodell von benanntem Hammond, das ursprünglich für einen Katalogpreis von 2,750 $ für das Walnuss-Modell und 2 $, 835 für die Kirsche verkauft ist, wurde für Musiker auf den Markt gebracht, die ein getrenntes Ton-Kabinett haben verwenden wollen. (Ton-Kabinett von Hammond oder Sprecher von Leslie). Der Leslie wurde von Laurens Hammond zurzeit für den Gebrauch mit seinen Organen nicht sanktioniert.
• Der c-3 wurde für den Kirchgebrauch wegen seiner "Bescheidenheits-" oder "Gemütlichkeits"-Tafeln auf den Markt gebracht.
• Der RT-3 wurde für Konzertorganisten und Kirchmusiker auf den Markt gebracht, die vor dem Standard pedalboard gewollt haben.

In den Jahrzehnten nach ihrer Einführung wurden der b-3, c-3, RT-3, D-100, E-100, H-100 und die A-100 Reihe schwer im Evangelium, dem Jazz und den Niedergeschlagenheitsgenres und als Theater-Organe verwendet, lebende Musik für Hauptfilme oder am öffentlichen Stadion und den Schlittschuhbahnen zur Verfügung stellend. Milt Buckner hat für den Gebrauch des Organs von Hammond im Jazz gegen Ende der 1940er Jahre den Weg gebahnt. In den 1950er Jahren und 1960er Jahren wurde der b-3 in Jazzbands (Walter Wanderley) und im Organ-Trio wie das Organ-Trio von Jimmy Smith verwendet. Gegen Ende der 1960er Jahre und im Laufe der 1970er Jahre wurden der b-3 und c-3 in Rockbands im Intervall von harten Rockbands wie Tiefpurpurrot, Uriah Heep, Steppenwolf, Atomhahn, Großartige Schiss-Gleise, Rainbow und Whitesnake weit verwendet; Lateinische Rockgruppen wie Santana (b-3), zu progressiven Rockgruppen wie Procol Harum (M 102), Ja (c-3), Styx, Fokus (L-100), Kansas, Keith Emerson des Bandes Emerson, Lake & Palmer (c-3, L-100), Boston (m-3) und Rosa Floyd (c-3) zu Niedergeschlagenheitsrockgruppen wie Die Band von Allman Brothers (b-3), Tom Petty und Heartbreakers (B3), lassen Rockband Three Dog Night (B3), Spencer Davis Group und Twinkie Clark Der Schwestern von Clark knallen. Dieses Organ war auch ein Liebling des berühmten Dankbaren Toten Tastatur-Spielers Ron "Pigpen" McKernan sowie Page McConnells von Phish, Danny Federici Des Bandes der E Street, Neal Doughty von REO Speedwagon und Tom Scholz aus Boston.

Von den 1980er Jahren zur Gegenwart wurden der b-3, c-3, H-100, A-100, E-100 und D-100 von vielen Kirchen und auch Bands von einer Reihe von Stilen, einschließlich Evangeliums, Felsens, Hardrocks, Jazz, Niedergeschlagenheit und "Marmelade"-Bänder verwendet. In den 1980er Jahren beginnend, "klont" Leichtgewichtler Organe, die den Ton imitiert haben, wurden zunehmend verwendet, um den B3'S-Ton als ein mehr tragbarer Ersatz besonders in lebenden Reiseeinstellungen digital zu erfrischen. Dennoch, einige Organisten wie Derek Sherinian von Schwarzer Landreligionsgemeinschaft (b-3); Bill Champlin und Mitbegründer von Santana Gregg Rolie führen noch mit der Weinlese b-3 Organe durch.

Der b-3 wird in der Countrymusic weit verwendet.

V. CHR.

Der Hammond BC wurde vom Dezember 1936 bis November 1942 mit 13,000 gemachten Einheiten erzeugt. Dieses Organ ist schwerer als ein B3 mit mehr inneren Teilen. Es hat auch ein schwereres Kabinett als später B Modelle, in denen Hammond weniger Holz verwendet hat, um Kosten zu kürzen. Verschieden vom populären B3, kommt v. Chr. mit einem Schlagzeug-Stromkreis nicht. Der Chor-Generator darauf ist v. Chr. ein getrennter Satz von tonewheels, der den Wurf des Organs ein bisschen aus der Melodie vom Haupttongenerator des BC ändert. Ingenieure von Hammond haben vorgehabt, den schlagenden 'Chor' oder 'die aufeinander abstimmende' Wirkung zu erfrischen, die sich aus dem unvermeidlichen geringen Unterschied in der Frequenz zwischen zwei Stimmen oder Instrumenten ergibt, die dasselbe Zeichen nominell erzeugen. Diese Chor-Wirkung darauf ist v. Chr. vom G, der eineinhalb Oktave über der Mitte C zum Spitzenzeichen auf der Tastatur da. Das war eine Haupteigenschaft v. Chr., obwohl Management von Hammond, nach der Erfindung ihres populären Vibrato-Stromkreises, den Chor-Generator unterbrochen hat.

V. Chr. hatte seinen eigenen Ton mit dem Bass schreibt das Gehen den ganzen Weg auf seinem tonewheel Generator von TG nieder bemerkt 1 bis 12 gefundene auf früher v. Chr. Einheiten mit nicht zugespitzte Handbücher. Dieser vollere Ton hat es einen Liebling für den Evangelium-Gebrauch und an Radiostationen gemacht.

D/DV

Die D Reihen Hammonds wurden vom Juni 1939 bis November 1942 erzeugt. Die DV Modelle, in denen "V" für Vibrato eingetreten ist, hatten Vibrato von Hammond. DV Modelle wurden nicht wirklich erzeugt; statt dessen wurde der Vibrato-Bastelsatz im Feld hinzugefügt. Die D Reihe wurde auf den Kirchmarkt gerichtet. Es ist mit Fabrikvoreinstellungshandbüchern gekommen, aber einige Benutzer haben die Voreinstellungen angepasst. Das Vibrato betrifft alle Schlüssel einschließlich des Bassregisters.

Der D hat eine ähnliche Chor-Wirkung zu diesem v. Chr.

RT-3

Produktionsjahre: Januar 1955 - 1973

Spinett-Organe

Spinett-Organe von der M, L, T und den V Reihen verwenden zwei 44-Zeichen-Ausgleich-Handbücher, eine eingebaute Basspedal-Tastatur, und innere Sprecher und Erweiterung. Die Spinett-Organe hatten 5 weniger tonewheels im Generator als die Konsole-Organe, weil die Tastaturen so weit im Wurf nicht hinuntergegangen sind wie auf einer vollen Konsole Organe wie der b-3. Das bedeutet, dass Organ-Spieler, die eine Basslinie spielen wollen, die Pedale verwenden müssen. Jedoch hatte die Pedal-Tastatur gewöhnlich eine Oktave (12 oder 13 Zeichen, statt der 25 Zeichen auf einem B-3-Konsole-Organ), und die Pedale waren viel kürzer als diejenigen, die auf einer lebensgroßen Pedal-Tastatur von Hammond gefunden sind.

Ein anderer Unterschied ist in der Verdrahtung der Tastaturen. Auf Konsole-Organen werden die Töne zu den Handbüchern durch verschiedene Längen der Widerstand-Leitung aufgewühlt, die beabsichtigt ist, um den Ton, wenn gespielt, in verschiedenen Teilen der Tastatur zuzuspitzen und zu gestalten, die einen glatten, erwogenen Ton von allen Schlüsseln auf der Tastatur gibt. Auf Spinetten sind alle Widerstand-Leitungen dieselbe Länge, also gibt es kein Zuspitzen innerhalb der Tastaturen, das einen ein bisschen verschiedenen weniger erwogenen Ton gibt. Außerdem auf Spinetten gibt es keine Mithörmöglichkeit; die Töne werden einfach vermisst, anstatt eine Oktave tiefer an einem reduzierten Umfang zu wiederholen, wie es am Spitzenende einer Konsole-Tastatur vorkommt. Das gibt einen "dünneren gesamten Ton". Wenn die 8. oder 9. drawbars auf Spinetten von Hammond zum Beispiel herausgezogen werden, klingt die Endoktave auf dem oberen Handbuch nicht; auf dem A-100 b-3 und c-3 aber diese würden Obertöne klingen. Um die fehlenden Obertöne zu ersetzen, kaufen einige Benutzer des Zeitalters der 2000er Jahre von Spinett-Organen Mithörmöglichkeit "mod" Bastelsätze oder Ernte-Teile von anderen Instrumenten, die neue Schlüsselkontakte und wo notwendiger längerer bussbars (notwendig auf der M, m-2 und den m-3 Spinetten) hinzufügen, um die fehlenden Töne auszufüllen.

Weiter, wegen der fehlenden Töne, wird das Schlagzeug auf Spinett-Organen allgemein vom 8. aber nicht dem 9. drawbar ausgelöst, weil der 8. drawbar höher die Tastatur erreicht, die das Schlagzeug mehr spielbare Reihe gibt. Das Spielen von Registrierungen solcher als 88 8000 010 oder 88 8000 001 mit dem Schlagzeug darauf wird deshalb ziemlich verschieden je nachdem klingen, ob sie auf einem Spinett gespielt werden oder-3 Reihen Organ von Hammond trösten.

M Reihe

Die M Reihe "... hat die tonewheel Technologie der umfangreicheren vorherigen Modelle genommen, hat es raffiniert und hat es heruntergeschraubt... kleinere 'Spinett'-Modelle zu machen, die für das Wachsen 'Hausmarkt passender waren.'"

Mehrere verschiedene Typen der M Reihe-Instrumente wurden zwischen 1948 und 1964 erzeugt. Die M Modell wurde von 1948 bis 1951, der m-2 von 1951 bis 1955 und der m-3 von 1955 bis 1964 erzeugt. Organ-Techniker Tom Petro behauptet, dass das "nächste Organ im Spinett-Bündel", um sich dem B-3-Ton zu nähern, "der M3 ist"; er bemerkt, dass es "sogar Wasserfall-Schlüssel hat," die glissando erleichtern. Petro weist dass darauf hin, während die M 100 Reihen "hat Hall zum Organ hinzugefügt..., sie Sprungbrett-Schlüssel, nicht Wasserfall" Schlüssel haben. Booker T. Jones von Booker T. & M.G.'s hat einen m-3 auf 1962 verwendet, "Grüne Zwiebeln" registrierend.

M 100 Reihen

Einer M 100 Reihe-Instrumente wurde für das Haus oder die Kircheinstellungen wie der M100 angepasst, der reich verzierte, geschnitzte Beine hatte. Der M102 hatte ein mehr spartanisches Kabinett, dem dem Reisen besser angepasst wurde. Die ganze M 100 Reihe-Instrumente hatte dieselben grundlegenden Spezifizierungen: 2 x 44-Zeichen-"Sprungbrett"-Handbücher, 13-Zeichen-pedalboard, zwei Sätze von drawbars (ein für jedes Handbuch), sechs Voreinstellungen und 'Berührung Schlagzeug' Effekten (verfügbar auf Etiketten über dem oberen Tastatur-Handbuch), Spalt-Vibrato, Vibrato-Chor, eingebauter Frühlingshall und Sprecher und ein Schwellen (Volumen) Pedal. Matthew Fisher von Procol Harum hat eine M 102 auf 1967 verwendet, "Einen Mehr weißen Schatten von Blass registrierend" hat John Paul Jones von Geführtem Zeppelin eine M 100 auf den 1969-Aufnahmen verwendet, "haben Sie Mich Geschüttelt" "Ist Ihre Zeit, Wird", und "Danke" Kommen. Rick Wright von Rosa Floyd hat eine M 102 lebende von 1970 bis 1972 verwendet, und wird im Film gesehen. Die M 100 Reihen wurde von 1961 bis 1968 erzeugt.

L-100 Reihe

Die L-100 Reihe wurde von 1961 bis 1972 erzeugt. Der L-100 klingt verschieden vom b-3 wegen mehrerer von Ingenieuren von Hammond vorgenommener Änderungen. An der Fabrik von Hammond haben Ingenieure eine Weise gefunden, den elektrischen Schlüsselklick-Ton vom L-100 zu entfernen. Obwohl Jazzorganisten den Schlüsselklick-Ton des b-3 gemocht haben, haben Ingenieure von Hammond es als eine Schuld angesehen, und Kirchorganisten haben dazu geneigt, es nicht zu mögen, weil windgesteuerte Pfeife-Organe keinen "Klick"-Ton am Anfang jedes Zeichens haben. Ingenieure von Hammond haben den Schlüsselklick entfernt, indem sie die "Produktion der höheren Zeichen im Tongenerator" erhoben haben und dann die "dreifache Antwort in mehreren der Ampere-Stufen" geschnitten haben. Eine Nebenwirkung dieser Modifizierungen war eine Änderung im Zerfall des Schlagzeug-Stromkreises. Die hörbare Wirkung ist eine Zunahme in der Zerfall-Zeit. Das Vibrato und der Chor sind ein echter schwacher Punkt des L, "entweder zu viel oder zu wenig, und die Chor-Wirkung" hat am "Reichtum des B" Mangel. Keith Emerson der progressiven Rockband Emerson, Lake & Palmer hat einen L-100 während Konzerte gespielt. In seinem ersten Band "Das Nette" hat Keith Emerson ein L-100 Modell als sein Hauptinstrument verwendet, nicht nur für das Spielen sondern auch für seine wilden Bühne-Mätzchen. Er hat auch einige von den Eigenschaften des Instrumentes (Selbststartmotor und die eingebaute Hall-Zisterne) verwendet, um einen Reichtum von Geräuscheffekten, wie Klagezeichen, einer Bombe ähnliche Geräusche und Feed-Back zu erzeugen. Tony Banks der Band-Entstehung hat einen L-111 in 1969-1970, dann ein L-122 von 1971 bis 1973 gespielt. Ein L-100 ohne einen Leslie war ein Teil des Punkrock-Bandes der Tastatur-Bohrturm von Dave Greenfield der Würger für die ersten drei Alben des Bandes.

Vangelis hat den L100 in der Kombination mit Band-Echos verwendet, um ein kennzeichnendes Polster der Schnur/Drohne zu schaffen, das er umfassend auf dem Album, L'apocalypse des animaux verwendet hat.

T Reihe

Die T Reihen, erzeugt von 1968 bis 1975, waren das letzte von den tonewheel Organen. Verschieden von allen früheren Organen von Hammond hat die T Reihe vollfesten Zustand, Transistor-Schaltsystem für die Erweiterung verwendet. Tony Banks von Entstehung hat einen modifizierten T-102 von 1973 bis 1980 verwendet. Von 1976 hat er das Organ durch eine MXR Phase 100 phaser Pedal und ein Chef CE-1 Analogchor-Pedal gespielt, um den Sprecher von Leslie zu ersetzen.

Andere transistorisierte Reihen, die Mitte zum Ende der 1970er Jahre erzeugt sind, schließen die "romanische" Reihe (123000, 124000, 125000, 126000) ein. Diese wurden völlig transistorisiert, auf den tonewheel Generator für Transistor-Oszillatoren verzichtend. Innerhalb jener Reihen wurden Modelle in der numerischen Zunahme 100 (z.B 124000, 124100, 124200) angeboten. Diese Modelle sind auch mit einer eingebauten, eingehängten horizontalen 2 Geschwindigkeit "Leslie Tremolo Unit" gekommen. Die hintere Tafel des Organs hat den zusätzlichen 9-Nadeln-Sprecher von Leslie Wagenheber für den Gebrauch mit einem Leslie 700 Reihe-Sprecher Kabinett.

V Reihen

Die V Reihe-Organe, wie der Hammond Cadette, wurden für Anfänger, und als solcher entworfen, sie hatten keinen drawbars. Hammond hat beabsichtigt, dass Anfang von Organisten auf dem Instrument erfahren und ein besseres Organ kaufen konnte, sobald sie die grundlegenden Techniken erfahren hatten. Wie das Spinett-Organ hatte der Cadette zwei Ausgleich-Handbücher mit einem Ein-Oktave-Bass pedalboard und einem Ausdruck-Pedal (für das Volumen zu kontrollieren). Der durch diese Organe erzeugte Ton war vom durch die meisten anderen Modelle von Hammond erzeugten Ton verschieden. Das obere Handbuch hatte drei Instrumente (Flöte, Rohr und Schnuren), und das niedrigere Handbuch hatte zwei Instrumente (Schienbein und Cello). Das Pedal hatte auch ein Instrument-Etikett (für den Bass und Akzent). Es gab keinen Leslie, nur einen Widerhall-Knopf. Die V Reihe-Organe sind mit dem Auto-Rhythmus gekommen, der sieben verschiedene Rhythmen, eine Taste Cancel am weiten verlassen, Synchro Anfang, und Volumen und Tempo-Knöpfe hatte. Es gab zwei Etikette für das Vibrato (Leicht und Voll). Diese Reihe wurde von Yamaha für Hammond gebaut.

Konsole-Transistor-Organe

In den 1960er Jahren hat Hammond angefangen, Transistor-Organe zu machen. Das erste Organ, das die Lücke zwischen Ton-Rad und Transistor überbrückt hat, wurde den X-66 mit mehr Eigenschaften genannt als ein tonewheel. Dieses Modell hatte einen 12-Zeichen-Tongenerator und hat Elektronik für die Frequenzabteilung verwendet. Später hat Hammond mehrere verschiedene IC Organ-Modelle eingeführt: Concorde, Säulenreihe, Kommodore, Grandee, Regent und Elegante. Diese Reihe von Organen wurde schon in den 1970er Jahren entwickelt, und hat in der Produktion im Laufe des Anfangs der 1980er Jahre weitergegangen. Künstler wie Bob Ralston und Ethel Smith haben diese Organe gespielt. Der X-77 wurde zuerst auf einer Album-Aufnahme vom Baseball-Krug Denny McLain, auf seinem Album "Denny McLain Am Organ" verwendet.

Institutionskonsole-Modelle

Der Neue Hammond Institutionsmodelle besteht aus dem ganzen neuen Hammond b-3, Hammond c-3, Hammond Elegante XH-273, Hammond 935 und Hammond A-405. Alle Organe werden mit der letzten Vase II und Vase III gesunder Motor gemacht, die nach den ursprünglichen Organen von Hammond Tonewheel digital modelliert wurden.

Neuer b-3

2002 hat die Gesellschaft von Hammond (jetzt bekannt als Hammond-Suzuki) den b-3 als der 'Neue b-3', eine Unterhaltung des ursprünglichen elektromechanischen Instrumentes mit der modern-tägigen Elektronik und einem modernen gesunden Generator-System wieder eingeführt. Der Neue b-3 wird gebaut, um wie der ursprüngliche b-3 zu erscheinen, und die Entwerfer haben versucht, die feinen Nuancen des vertrauten B-3-Tons zu behalten. Hammond-Suzuki Beförderungsmaterial behauptet, dass es für sogar einen erfahrenen b-3 Spieler schwierig sein würde, zwischen den alten und neuen b-3 Organen zu unterscheiden. Eine Rezension des Neuen b-3 durch Hugh Robjohns hat es "eine wahre Replik eines ursprünglichen b-3... in Bezug auf den Blick und das Lay-Out und den wirklichen Ton" genannt.

Der Neue b-3 ist von wohl bekannten b-3 Spielern wie Jimmy Smith und Joey DeFrancesco verwendet worden, der beide einen Neuen b-3 auf dem zusammenarbeitenden Album 'Vermächtnis' veröffentlicht 2005 kurz vor dem Tod von Smith gespielt haben. Neal Evans von Soulive spielt auch einen Hammond b-3, das Verwenden davon, um sowohl das Organ als auch die Basslinien für die Seele der Gruppe zu erzeugen, hat Musik gestützt. Zusätzlich hat Verschwinden das neue b-3 Organ in fast jedem Lied ihres Albums Die Offene Tür, freigemacht im Oktober 2006 verwendet.

Hammond-Suzuki hat fortgesetzt, zwei tragbare Versionen des Neuen b-3 (B-3p und B-3p MKII), sowie eine neue Version des c-3 Modells zu veröffentlichen. Ihre Produktpalette wird durch mehrere XK Modelle vollendet, die einzeln-manuelle Tastaturen eine ähnliche Größe zu vielen allgemeinen synths sind.

Neuer Hammond Elegante

Hammond Suzuki hat das Modell von Elegante irgendwo ungefähr dem Jahr 2000 gebaut. Das Elegante Lay-Out ist eine Mischung seines Vetter-Kommodores und Säulenreihe und seiner älteren Brüder Cx-1, CX-2000, CX-2500 und Cx-3000 mit Komfortmerkmalen wie Vase III Technologie und mächtige innere Vielkanalsprecher.

Neuer Hammond 935

Die 935 sind ein Organ, das für den Musiker gebaut wurde, der sowohl traditionelle als auch zeitgenössische Stile der Musik spielen muss. Sein Ton schließt Stimmen ein, die sowohl für das klassische als auch für den Theater-Organ-Stil aufgestellt werden. Unterschiedlich B-3/C3 und Elegante, es hat einen 32-Pedale-"VORHER" pedalboard, ein größeres Kabinett, das in der Eiche und den größeren inneren Sprechern kommt.

Neuer Hammond A-405

Der A-405 ist die neueste Hinzufügung von Hammond zur Linie. Es wurde für kleinere Kirchen auf strengen Budgets entworfen. Kleine Kapellen, Kirchen, Aufbahrungskammern und Schulen verwenden dieses Organ wegen seiner inneren Sprecher und wegen des Preises. Die 405 kommen mit der neuen Vase III gesunder Motor.

Spinett & Tragbare Digitalorgane

• Hammond Porta B = Hat denselben inneren Computer wie das Neue B-3/C-3, aber innerhalb eines tragbaren Falls
• Hammond Elegante XT-273 Aurora = Dasselbe Konsole-Modell, aber mit 13 Pedalen statt 25
• Hammond 920 = Dasselbe als der Hammond 405, aber mit dem kürzeren Kabinett, dem kleineren Sprecher-Kabinett und den 13 Pedalen.
• Hammond Traditioneller XK3c = Tragbares Organ mit Sätzen von drawbars für "den Oberen", "Tiefer" und "das Pedal", und hat die Fähigkeit dazu, Eigenschaften wie Pedale, niedrigere Tastaturen und ein Kabinett hinzuzufügen.
• Hammond SK1 = Nagelneues tragbares Organ. Ähnlich der XK3 Reihe, mit der Auswahl, eine niedrigere Tastatur über MIDI beizufügen. Eigenschaften schließen Auswahl am Organ-Ton ein (d. h. Vox, Farfisa, Pfeife-Organ usw.), und fünf bestimmbare Effekten (Leslie, Schnellgang, Vibrato/Chor, Multi-FX, Hall). Schließt eine ausgebreitete "Extravoice"-Ton-Bank ein, so kann man andere Töne zusätzlich zum Organ spielen. Eine doppelmanuelle Version, der SK2, ist auch verfügbar.

Schlag-Organ

Ein Schlag von Hammond ist ein Slangbegriff, der gebraucht ist, um sich auf jedes Organ von Hammond zu beziehen, das modifiziert worden ist, um einen oder mehr roadcases für den leichteren Transport einzubauen. Das Bewegen eines unmodifizierten Organs von Hammond verlangt allgemein spezielle sich hebende Ausrüstung, einen Kombi und mehrere Menschen. Die verschiedenen Bestandteile von "gehacktem" Hammond können noch dasselbe Gesamtgewicht wie ein regelmäßiges Instrument haben; jedoch, durch "das Hacken" des Organs in getrennte Abteilungen, wird es leichter, die Bestandteile zu heben und sie ein regelmäßig-großes Fahrzeug einzubauen.

Es gibt allgemein zwei Methoden, ein Organ von Hammond "zu hacken". Das erste ist für Spieler, die die Basspedale nicht verwenden: Die inneren Sprecher und Basspedale werden entfernt, und irgendwelche Bestandteile in der Basis des Organs (Hall-Raum, Macht-Ampere, Macht-Versorgung, usw.) werden zur oberen Hälfte des Organs über dem Tongenerator bewegt. Das Ausdruck-Pedal kann entweder durch einen Volumen-Knopf auf der Vorderseite der Konsole ersetzt, oder in seinen eigenen Kasten mit einem passenden Stecker gelegt werden, der es mit dem Rest des Organs verbindet. Die komplette niedrigere Hälfte des Kabinetts wird unter dem Tongenerator abgeschnitten, und ein Stück von Holz wird zur Unterseite zugeriegelt. Ein sich faltender Standplatz oder sich faltende Beine werden dann hinzugefügt.

Der zweite Typ ist für Spieler, die die Basspedale verwenden: Wieder werden innere Einheit von Leslie und innere Sprecher entfernt. Irgendetwas in der "mittleren" Abteilung wird zum Boden oder der Spitze bewegt. Bestandteile im Boden, die ziemlich weit in die Höhe stehen, können in einer verschiedenen Position oder über dem tonewheel, d. h. den Hall-Räumen oder heatsinks bestiegen werden. Dann, mit dem passenden Klammern, wird der mittlere Teil des Raums über der Basis und unter dem Tongenerator abgeschnitten. Ausschüsse werden zum Boden des oberen Teils und der Spitze des niedrigeren Teils zugeriegelt. Die Leitungen müssen geschnitten werden und haben verlötet/verbunden, um Stecker für die leichte Eliminierung und den Zusammenbau zu mehrbefestigen. Aluminium- oder Stahltuben werden gewöhnlich verwendet, um die Konsole-Abteilung von der Basis zu halten.

Im Vereinigten Königreich wird der Ausdruck, und ein frühes Beispiel eines Spalts Hammond 'gespalten' M102 war Edgware fabrikgebautes weiß-lackiertes Instrument, das von Stevie Winwood von Spencer Davis Group 1966 verwendet ist.

Leistungstechniken

Handbücher, drawbars, und Effekten

Pianisten und Synthesizer-Spieler, die beginnen, den Hammond bald zu spielen, begreifen, dass authentische Leistungspraxis viel mehr verbunden ist als das Spielen der Zeichen auf der Tastatur. Spieler von Hammond ändern das Timbre von beiden Handbüchern in Realtime durch eine Kombination, drawbar Einstellungen zu ändern, sich beschäftigend oder das Vibrato und die Chor-Effekten oder die Schlagzeug-Einstellungen befreiend, und den rotierenden Sprecher von Leslie die Geschwindigkeitseinstellung des Systems ändernd. Ebenso erhalten Darsteller andere Effekten, indem sie den Verstärker von Leslie auf die maximale Produktion setzen (und das wirksame Volumen mit nur das Volumen-Pedal des Organs kontrollieren), um abgehetzte Verzerrung oder Knurren für bestimmte Durchgänge hinzuzufügen, oder indem sie den gleichzeitigen Lauf-Motor des Organs kurz ausschalten, der eine wacklige Wirkung der Wurf-Kurve erzeugt.

Dort spielen Stile, die zum Organ von Hammond, wie Handfläche glissandos, schnelle Wiederholung eines einzelnen Zeichens, Tremolos zwischen zwei Zeichen ein Drittel einzeln (normalerweise der 5. und 7. Skala-Grad des aktuellen Akkords), das Schlagtrommeln der Tastatur und Spielen eines Akkords auf dem oberen Handbuch idiomatisch sind, dann die Hand unten gleiten lassend, um den Akkord auf dem niedrigeren Handbuch zu kopieren. Der künstlerische Gebrauch des fußkontrollierten Volumen-Pedals ist eine wichtige Seite des Durchführens auf dem Hammond.

Bass pedalboard

Tom Vickers bemerkt, dass nachdem Jimmy Smith das Organ von Hammond im Jazz, viele Jazzpianisten verbreitet hat, "die gedacht haben, dass organisiert zu werden, ein Schnappen sein würde... hat dass begriffen... B-3 erforderlich nicht nur eine starke linke Hand, aber Mörderkoordination auf jenen Basspedalen, um wirklich das Bassrinne-Durchsickern zu bekommen". In den 1950er Jahren, der Organist Wilder Bill Davis hat strebendem Organisten Smith gesagt, dass es ein Jahrzehnt übernehmen konnte, um gerade die Basspedale zu erfahren. Jazzorganisten wie Jimmy Smith haben die Fähigkeit entwickelt, fließende Spazierbasslinien auf den Basspedalen größtenteils auf Ballade-Tempo-Melodien durchzuführen. Er hat-Tempo-Basslinien mit seiner linken Hand gespielt, die durch gelegentliche Klapse auf dem Bass pedalboard vermehrt ist. Einige Organisten wie Barbara Dennerlein oder Leon Kuijpers führen basslines auf dem Bass pedalboard durch.

Viele Jazzorganisten von den 1950er Jahren führen vorwärts den bassline für uptempo Lieder mit ihrer linken Hand auf dem niedrigeren Handbuch durch. Organisten, die den bassline auf dem niedrigeren Handbuch spielen, können kurze Klapse auf den Basspedalen häufig auf dem Stärkungsmittel eines Schlüssels einer Melodie tun - um den niedrigen, widerhallenden Ton einer abgerissenen aufrechten Bassschnur vorzutäuschen. Das Spielen basslines auf den Handbüchern kann die Basslinien leichter und Flüssigkeit machen, als wenn sie auf den Basspedalen besonders für Uptempo-Melodien gespielt werden. Ebenso macht das Spielen basslines auf dem niedrigeren Handbuch es leichter, Gnade-Zeichen durchzuführen.

Der Organist kann die Basspedale während jeder haltende Standardschuhe operieren; das Verwenden von besonders entworfenen Organ-Schuhen; oder das Durchführen barfuß. Wie man sagt, hat Rhoda Scott die barfüßige spielende Methode hervorgebracht, die Beliebtheit in den letzten Jahren gewonnen hat.

Klone und Wetteifer-Geräte

Wegen der Schwierigkeiten, das schwere Organ von Hammond, Bass pedalboard zu transportieren (wiegen ein b-3 Organ, Bank und pedalboard Kg von 425 Pfunden/193), und Sprecher von Leslie Kabinette zu Leistungstreffpunkten, und wegen der Gefahr von technischen Problemen, die mit jedem elektromechanischen Weinleseinstrument vereinigt werden, Musiker haben eine mehr tragbare, zuverlässige Weise herausgefunden, den Ton von Hammond zu erhalten. Elektronische und digitale Tastaturen, die den Ton des Hammonds imitieren, werden häufig "clonewheel Organe" genannt. Einige frühe Wetteifer-Geräte wurden für ihre unrealistische Imitation des Tons von Hammond besonders in der Weise kritisiert, wie sie die oberen Obertöne und in ihrer Simulation der Drehsprecher-Wirkung äußern. Verbesserungen zum Wetteifer von Hammond haben schließlich zur Entwicklung von relativ leichten elektronischen Tastatur-Instrumenten wie der Korg BX-3 (Doppelhandbücher) und CX-3 (einzelnes Handbuch), Roland VK-7 geführt, (und sogar Hammond-Suzuki eigen XB-2/XB-5 Modelle), die eine ziemlich realistische Unterhaltung des ursprünglichen Tons von Hammond erzeugen.

Vor den 1990er Jahren und den 2000er Jahren Digitalsignal haben in einer Prozession gehende und ausfallende Technologien bessere Imitation des ursprünglichen Tons von Hammond und eine Vielfalt von elektronischen Organen, Emulator-Geräten berücksichtigt, und Synthesizer haben eine Fortpflanzung des Tons von Hammond wie die Tastatur von Clavia Nord Electro zur Verfügung gestellt. Die USA von Hammond Suzuki bringen zurzeit zahlreiches Haus, Kirche und Berufsmodelle auf den Markt, die digital den Ton der Weinlese Hammond tonewheel Organe wieder hervorbringen. Einige hoch entwickelte Wetteifer-Geräte haben Algorithmen, die einige Eigenschaften von Weinlesehammonds, wie "crosstalk" oder "Leckage" zwischen dem tonewheels und dem Ton des Sprechers von Leslie Kabinett erfrischen.

Zurzeit gibt es zahlreiche B-3-Klone auf dem Markt, vom lebensgroßen Doppeltastatur-Behemoth mit echten Kabinetten von Leslie von Hammond/Suzuki, zu billigem Casio WK Reihe Haustastaturen, die wirklich "tonewheel Organ" Funktion haben, die gebaut ist in, um dem Benutzer zu erlauben, das Ändern drawbars im Fluge vorzutäuschen. Zwischen diesen zwei Extremen sind zahlreiche Modelle von Hammond, Korg, Roland, Clavia (Nord Reihe), und virtueller synths — namentlich der B4 durch heimische Instrumente — Computersimulationen jeder b-3 Nuance unten zum Schlüsselklick, tonewheel Leckage, schmutzige Kontakte, Typ von Tuben — eigentlich jede Variable kann angepasst werden, obwohl viele Fans sie als untergeordnet einem echten Hammond betrachten. Das Weinlesesynthesizer-Wetteifer-Softwarebristol, schließt unter anderen Organen, einem Wetteifer eines B3 ein, der Bristol B3 genannt wird. Ein Artikel aus der Tastatur-Zeitschrift, die elektronische Simulationen des Tons von Hammond nachgeprüft hat, behauptet, dass einige Aspekte des elektromechanischen Weinlesehammonds von Klonen und Wetteifer-Geräten nicht genau wieder hervorgebracht werden.

Bemerkenswerter Gebrauch des Instrumentes

Der Ton des Organs von Hammond kann im Rhythmus und den Niedergeschlagenheitsstücken solcher als "Hallo Fremder" (März 1963) gehört werden, der von Barbara Lewis mit der Unterstützung durch Die Kleinen engen Täler geschrieben ist. Der Hammond b-3 Organ kann in der Brandungsmusik der 1960er Jahre gehört werden, wo der spinnende Sprecher von Leslie, gewöhnlich 122, kennzeichnende spezielle Effekten geschaffen hat. Der Ton von Hammond war ein Schlüsselteil des mystischen soundscape von 1967 Procol Harum Lied, "Ein Mehr weißer Schatten von Blass", in den einem Junggesellen ähnlichen einleitenden Maßnahmen, die vom Organisten Matthew Fisher gespielt sind (wer wirklich eine M 102 gespielt hat). Abgesehen von ein paar Monaten gegen Ende 1976 und Anfang 1977 Procol hat Harum immer (und tut noch nach 40 Jahren) ist gemeinsam mit einem Hammond erschienen. Es wurde auch im hochfliegenden, tierähnlichen "Gimme von Steve Winwood Ein Lovin'" mit Spencer Davis Group, in den mod Hymnen der Kleinen Gesichter "Alle oder Nichts" und "der Itchycoo Park" von Ian McLagan, und im instrumentalen Lied "Grüne Zwiebeln" von Booker T. Jones von Booker T. & dem M.G verbreitet. 's. Billy Preston hat auch das Organ von Hammond in Liedern einschließlich des "Outa-Raums," gespielt, der eines der ersten Lieder war, die ihn in seine Solokarriere gestartet haben.

Jon Lord des Tiefpurpurrots (c-3) ist ein hoch angesehener Organist von Hammond im Rock, und spielt noch und schreibt darüber nach mehr als 40 Jahren. Andere herausragende Organisten von Hammond im Felsen schließen Emerson, Lake & Palmer's Keith Emerson (L-100 und c-3) ein; Rick Wakeman von Yes (c-3); Tony Kaye von Yes (b-3); Benmont Schlei von Tom Petty und Heartbreakers (c-3); und Ken Hensley von Uriah Heep (b-3). Organe von Hammond werden auch in den 1970er Jahren progressive Rock-Bänder wie Rick Wright von rosa Floyd (Zuerst auf einem Hammond M 102, und später ein c-3) weit verwendet; Tony Banks der Entstehung (ein Hammond L-122 und später ein Hammond T-102); Kansas, namentlich auf ihrem Lied "Setzen Unberechenbaren Sohn fort" Es hat auch das Interesse der Tastatur-Spieler in frühen schweren Metallmusik-Bändern wie die "Spaziergänge der Reise Wie eine Dame" (b-3) und John Paul Jones des geführten Zeppelins befeuert. Die Würger waren bemerkenswert, um eines der wenigen Bänder vom 'Punkrock'-Zeitalter zu sein, um einen Tastatur-Spieler, Dave Greenfield zu haben. Das Organ von Hammond war ein Hauptbestandteil Der Würger-Musik auf ihren ersten drei Alben. Sänger/Songschreiber Grayson Hugh hat seinen einzigartigen Hammond das B3 Organ-Spielen (mit seinem Goff Professional Custom Hammond B3, mit dem beigefügten wah-wah Pedal) auf seiner 1992 MCA "Rekordstraße zur Freiheit", namentlich auf Spuren gezeigt "Es gibt Eine Zeit" und "ich Kann Sie Von Mir nicht Aufknoten". Das Organ von Hammond ist auch in modernem schwerem Metall, ein bemerkenswertes Beispiel das 2001-Album Imaginärer Sonicscape durch den japanischen Avantgardistischen schwarzen Metallband-Seufzer selten verwendet worden. Schwedisches schweres metal/stoner Metallband-Todesorgan verwendet Organ von Hammond, das durch Gitarrenverzerrungseffekten als allein schwerer Metallgitarrenersatz gefüttert ist. Im Lied von Metallica Orion wird ein Organ von Hammond im Verwelken - in an der Einleitung verwendet. In den 1990er Jahren hat Rob Collins Der Quacksalber das Organ von Hammond zurück in den britischen Rock 'n' Roll integriert. Der Liedsonderling (1992, #19 Karten des Vereinigten Königreichs) geöffnet mit einem Solo Hammond riff das ist an jedem Chor zurückgekehrt.

Niedergeschlagenheitsjazzlegende Jimmy Smith kann gehört werden, einen Hammond b-3 durch eine Auswahl am Organ riffs und Solo spielend, das für die Titelspur "des Schlechten" Mehrplatin-Come-Back-Albums von Michael Jackson registriert ist. Seine 1987-Leistungen werden durch Proben und Tongeneratoren verschiedenartig vermehrt, die von Smith selbst und Greg Phillanganes gespielt sind. Zahlreiche Versionen in verschiedenen Längen bestehen jetzt infolge des Überflusses dessen editiert und Wiedermischungen von "Schlechten", die schließlich veröffentlicht wurden. Siehe auch Michael Jackson - Schlecht (Hammond B3 Midi Organ-Solo im "Schlechten") (Epos/Sony) 1987.

Gebrauch in der populären Kultur

In mehreren Skizzen durch den Fliegenden Zirkus von Monty Python spielt Terry Gilliam einen nackten Organisten, der eine Fanfare auf einem Hammond L-100 in "der Erpressung" und "Crackpot Religions Ltd" sowie Terry Jones für die öffnenden Szenen auf der dritten Reihe zur Verfügung stellt. Der britische erwachsene Komiker hatte Nämlich (oder hat) ein gelegentlicher Streifen, der 'Kapitän Morgan und sein Organ von Hammond' zeigt. Der Anschlag des Streifens kreist gewöhnlich um die Mannschaft, die ein Schatz-Schiff oder ähnliche lukrative Gelegenheit sichtet, die sie dann wegen des namensgebenden Kapitäns verpassen, der zuerst darauf beharrt, eine Zeit serenading sie mit einer Auswahl an auf dem gesagten Organ gespielten Melodien zu verbringen. Der erfundene Charakter Arnold Rimmer (von der BBC-Fernsehsciencefictionskomödie-Reihe Roter Zwerg) ist ein großer Anhänger der Organ-Musik von Hammond. Er liebt besonders einen Künstler durch den Namen von Reggie Wilson (eine satirische Verweisung auf Reginald Dixon), wessen Organ-Alben von Hammond Lift Music Classics und Funking Wagner einschließen. Rimmer hat auch Skutters gelehrt, das Organ von Hammond zu spielen, und jede Mittwochsnacht erklärt, um "amateur LHammondorgan-Solokonzert-Nacht" zu sein. Keine der anderen Mannschaft des Roten Zwergraumschiffes genießt besonders den Geschmack von Rimmer in der Musik.

Siehe auch

• Laurens Hammond
• Organ von Clonewheel
• Novachord - das erste abziehende polyfone Synthesizer-Produkt in der Welt, auch durch Hammond.
• Akkord-Organ
• Klavier von Hammond

Organisten

• Liste von Jazzorganisten
• Liste von Organ-Spielern von Hammond
• Kapitän Morgan und sein Organ von Hammond
• Organ-Trio - eine Gruppe von drei Musikern, normalerweise aus einem Organ-Spieler von Hammond, einem Drummer, und entweder ein Gitarrenspieler oder ein Saxofon-Spieler bestehend.

Links

Offizielle Seiten

• Hammond Suzuki die USA - Schöpfer von Modern-tägigen Hammond-gebrandmarkten Klon-Organen
• Hammond Suzuki Europa

Archive

• - Hammond/Leslie Quelle und nach Hause der Zonenbenutzergruppe von Hammond

Medien

• einer des ersten großen ausführlichen Artikels über das Organ von Hammond, und wie es gearbeitet