Cipriano de Rore (gelegentlich Cypriano) (1515 oder 1516 - zwischen am 11. September und am 20. September 1565) war ein Franco-flämischer Komponist der Renaissance, die in Italien aktiv ist. Nicht nur war er Hauptvertreter der Generation von Franco-flämischen Komponisten nach Josquin des Prez, der gegangen ist, um zu leben und in Italien zu arbeiten, aber er war einer der prominentesten Komponisten von Madrigalen in der Mitte des 16. Jahrhunderts. Sein experimenteller, chromatischer und hoch ausdrucksvoller Stil hatte einen entscheidenden Einfluss auf die nachfolgende Entwicklung dieser weltlichen Musik-Form.

Leben

Frühe Jahre

Wenig ist über das frühe Leben von Rore bekannt. Seine wahrscheinlichen Geburtsjahre (1515/1516) sind von seinem Alter am Tod (49 bekannt, auf seinem Grabstein in der Kathedrale in Parma registriert), und sein wahrscheinlicher Geburtsort war eine kleine Stadt in Flandern, Ronse (Renaix), direkt an der Grenze zwischen den Franzosen - und holländisch sprechenden Gebieten. Neue Forschung hat festgestellt, dass seine Eltern Celestinus Rore waren (ist vor 1564 gestorben), und Barbara van Coppenolle, und er hatte mindestens zwei Geschwister, Franciscus und Celestinus. Die Familie war in Ronse mindestens seit 1400 energisch, und ihr Wappen ist sowohl auf seinem persönlichen Siegel als auch auf seinem Grabstein in der Parma Kathedrale erschienen.

Wo er gekommen ist, ist seine Musikausbildung unbekannt. Gestützt auf einem andeutenden Ausdruck in einem 1559-Madrigal, das Margaret aus Parma, der rechtswidrigen Tochter von Heiligem römischem Kaiser Charles V gewidmet ist, der eine lange Vereinigung mit ihr einbezogen hat, kann er sie begleitet haben, als sie zu Naples 1533 vor der Verbindung in die Familie von Medici gegangen ist. Margaret ist in einer Stadt innerhalb der Spazierentfernung des Geburtsorts von Rore geboren gewesen. Vor dieser spekulativen Reise kann Rore eine frühe Musik-Instruktion in Antwerpen gehabt haben. Viele begabte Sänger von den Niederlanden sind nach Italien als Kinder oder Jugendliche, häufig wenn entdeckt, gegangen, indem sie Adel besucht haben; sowohl Lassus als auch Giaches de Wert sind nach dem südlichen Italien in ähnlichen Verhältnissen gereist. Als Margaret Alessandro de' Medici 1536 geheiratet hat, kann Rore seinen eigenen Weg gegangen sein; jedoch, wie man glaubt, hat er etwas von seiner Musik-Ausbildung in Italien während seiner Periode des Dienstes mit Margaret erhalten.

Venedig und Ferrara

Während es lange gefordert worden ist, dass er in Venedig mit Adrian Willaert studiert hat, und dass er ein Sänger an San Marco war, ist keine spezifische Dokumentation von jedem dieser Ereignisse gefunden worden; ein Weihungsmaterial in seinen venezianischen Veröffentlichungen erwähnt ihn als ein "Apostel" oder "Anhänger", aber nicht spezifisch als ein Student. Und doch wurde er mit Willaert und seinen Partnern für viel von seiner Karriere nah verbunden, und hat Venedig mindestens schon einmal 1542 besucht. In diesem Jahr beginnend, wird die Dokumentation auf dem Verbleib von Rore klarer. Ein Brief geschrieben am 3. November 1542 zeigt an, dass er an Brescia war, wo, wie man bekannt, er bis zum 16. April 1545 geblieben war. Es war während dieser Periode, dass er begonnen hat, Berühmtheit als ein Komponist, das Veröffentlichen, mit dem Beistand vom venezianischen Drucker Scotto, seinem ersten Buch von Madrigalen 1542, sowie den zwei Büchern von Motetten 1544 und 1545 zu erwerben. Die Nachdrücke dieser Arbeiten zwei Jahre später sowohl von Scotto als auch von Gardane haben ihre hohe Rücksicht angezeigt. Ihre technische Beherrschung und stilistische Verschuldung gegenüber Willaert und seinem Kreis, machen eine frühe Verbindung mit Venedig eine angemessene Annahme.

Rore ist dann zu Ferrara gegangen, wo Zahlungsaufzeichnungen zeigen, dass er Maestro di cappella (Chorleiter) war, der am 6. Mai 1546 beginnt. Das war der Anfang eines extraordinarly produktiven Teils seines Lebens; während im Dienst von Duke Ercole II d'Este er Massen, Motetten, chansons, und natürlich Madrigale geschrieben hat, von denen viele, einige Beteiligen-Sachen bezüglich des Gerichtes selbst aktuell waren. 1556 hat Duke Ercole Rore eine Pfründe für seinen außergewöhnlichen Dienst zuerkannt. Auch während der Jahre von Ferrara hat Rore begonnen, seine Beziehungen mit dem Gericht von Albrecht V aus Bayern in München zu kultivieren, ihnen Musik sendend, und 26 Motetten in einem wohl durchdacht illustrierten Manuskript mit Miniaturen durch Hans Müelich erzeugend. 1558 hat er um eine Beurlaubung von seinem Arbeitgeber in Ferrara gebeten, um zu seinem Heimatland zurückzukehren, um sich für seine kränklichen Eltern zu sorgen. Er hat in München unterwegs angehalten, die Stadt am 1. Mai erreichend, wo er bei der Vorbereitung des Motette-Manuskriptes geholfen hat, und für das Bildnis von Müelich posiert hat. Ein Dokument des Septembers 1558 legt ihn in Flandern, wo er seiner Schwägerin mit Stand-Sachen auf dem Tod von Celistinus, seinem Bruder half. Vor dem Dezember war er zu Ferrara zurückgekehrt.

Abfahrt von Ferrara; letzte Jahre

Im Juli 1559 hat er seinen Posten in Ferrara wieder vielleicht verlassen, weil der neue Duke Alfonso II d'Este Francesco Viola, ein Mitglied einer alten Familie von Ferrara dem Ausländer bevorzugt hat. Wieder ist er nach Norden zu seinem Heimatland gegangen; dieses Mal sollte er nicht zum Dienst von Este zurückkehren.

Die Situation in seinem Heimatland hatte sich wegen der Verwüstungen der Kriege der Unabhängigkeit verschlechtert, und als er es im Herbst 1559 erreicht hat, hat er gefunden, dass seine Heimatstadt, Ronse, zerstört worden war. Unfähig, seine Anstellung in Ferrara wiederzugewinnen, ist er in den Dienst des Hauses von Farnese, und nach einem Aufenthalt in Antwerpen wiedereingegangen, das nach Italien wieder dieses Mal nach Parma 1560 zurückgegeben ist. Unglücklich dort - war Parma nicht ein intellektuelles und kulturelles Zentrum auf dem Niveau von Ferrara oder Venedig - er ist 1563 abgereist, kurz die renommierte Position des Maestros di cappella an St. Markus auf dem Tod seines Mentors Adrian Willaert nehmend. Jedoch hat er nur diesen Posten in 1564 behalten, in der Zeit er nach Parma zurückgekehrt ist; er hat als sein Grund dafür gegeben, von Venedig die Unordnung in der Kapelle und einem ungenügenden Gehalt wegzugehen.

Er ist an Parma im nächsten Jahr, von unbekannten Ursachen, im Alter von nur 49 gestorben, und wurde in der Kathedrale in dieser Stadt begraben. Lodovico Rore, sein Neffe, hat seinen Grabstein aufgestellt, in der Grabinschrift anzeigend, dass sein Name sogar in der entfernten Zukunft nicht vergessen würde.

Musik und Einfluss

Rore war einer der einflussreichsten Komponisten in der Mitte des sechzehnten Jahrhunderts hauptsächlich durch die Verbreitung seiner Madrigale. Sein 1542-Buch war ein außergewöhnliches Ereignis, und hat als solcher zurzeit anerkannt: Es hat fünf Stimmen als die Norm, aber nicht vier gegründet, und es hat die polyfone Textur der Motette von Netherlandish mit der italienischen weltlichen Form geheiratet, einen Ernst des Tons bringend, der eine der vorherrschenden Tendenzen in der Madrigal-Zusammensetzung den ganzen Weg ins siebzehnte Jahrhundert werden sollte. Alle Linien der Entwicklung im Madrigal gegen Ende des Jahrhunderts können zu in Rore zuerst gesehenen Ideen verfolgt werden; gemäß Alfred Einstein war sein einziger wahrer geistiger Nachfolger Claudio Monteverdi, ein anderer Revolutionär. In seiner heiligen Musik, jedoch, schaute Rore mehr rückwärts, seine Verbindung zu seinen Wurzeln von Netherlandish zeigend: Seine Massen sind zum Beispiel an die Arbeit von Josquin des Prez erinnernd.

Rore hat 107 Madrigale geschrieben, die ihm sicher zugeschrieben werden; 16 weltliche lateinische Zusammensetzungen, die in der Form zu Madrigalen ähnlich sind; mindestens sieben chansons; 53 Motetten, von denen 51 überleben; eine Leidenschaft gemäß dem Heiligen John; fünf Einstellungen der Masse; ein Magnificats; und eine Hand voll andere Arbeiten.

Heilige Musik

Während Rore für seine italienischen Madrigale am besten bekannt ist, war er auch ein fruchtbarer Komponist der heiligen Musik, sowohl Massen als auch Motetten. Josquin war sein Ausgangspunkt, und er hat viele seiner Techniken vom Stil des älteren Komponisten entwickelt. Die ersten drei Massen von Rore sind eine Antwort auf die Herausforderung seines Erbes und zur Musik seines Vorgängers, Josquins. Zusätzlich zu fünf Massen hat er ungefähr 80 Motetten, viele Psalmen, weltliche Motetten und eine Einstellung der Johannes-Passion geschrieben.

Weltliche Musik

Es war als ein Komponist von Madrigalen jedoch, dass Rore fortdauernde Berühmtheit erreicht hat. Mit seinen Madrigalen veröffentlicht in erster Linie zwischen 1542 und 1565 war er einer der einflussreichsten madrigalists an der Mitte des Jahrhunderts. Seine frühen Madrigale widerspiegeln die Stile von Willaert mit dem Gebrauch der klaren Ausdrucksweise, des dicken und dauernden Kontrapunkts und der durchdringenden Imitation. Diese Arbeiten sind größtenteils für vier oder fünf Stimmen, mit einer für sechs und einem anderen für acht. Der Ton seines Schreibens neigt zum ernsten, besonders wenn gegenübergestellt mit dem leichten Charakter der Arbeit seiner Vorgänger, wie Arcadelt und Verdelot. Rore hat beschlossen, Madrigale der frivolen Natur nicht zu schreiben, es vorziehend, sich auf ernsten Gegenstand, einschließlich der Arbeiten von Petrarch und an Ferrara präsentierten Tragödien zu konzentrieren. Rore hat sorgfältig die unterschiedlichen Stimmungen der Texte herausgebracht, die er gesetzt hat, Musikgeräte für diesen Zweck entwickelnd; zusätzlich hat er häufig die Struktur der Linie, der Linienabteilung und des Reims ignoriert, es für unnötig haltend, dass die musikalischen und poetischen Linien entsprechen.

Außerdem hat Rore mit chromaticism im Anschluss an einige der Ideen von seinem zeitgenössischen Nicola Vicentino experimentiert. Er hat alle Mittel der Polyfonie verwendet, weil sie sich bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts in seiner Arbeit, einschließlich kanonischer und Kunsttechniken, aller im Dienst der sorgfältigen Texteinstellung entwickelt hatten.

Er hat sich erwiesen, das Modell wen viele der großen madrigalists des Endes des sechzehnten Jahrhunderts gefolgt einschließlich Claudio Monteverdis zu sein. Gemäß Alfred Einstein, im italienischen Madrigal (1949) schreibend, war der wahre geistige Nachfolger von Rore Monteverdi. Einstein hat auch gesagt, "Rore hält den Schlüssel zur ganzen Entwicklung des italienischen Madrigals nach 1550."

Rore hat auch weltliche lateinische Motetten, eine relativ ungewöhnliche "Überkreuzungs"-Form Mitte des 16. Jahrhunderts zusammengesetzt. Diese Motetten, eine weltliche Schwankung einer normalerweise heiligen Form seiend, haben dem heiligen Madrigal, der madrigale spirituale angepasst, der eine heilige Schwankung auf einer populären weltlichen Form war. Stilistisch sind diese Motetten seinen Madrigalen ähnlich, und er hat sie während seiner Karriere veröffentlicht; gelegentlich sind sie in Sammlungen von Madrigalen, solcher als in seinem postumen Fünften Buch für fünf Stimmen (1566) erschienen, und er hat auch einige in eine Sammlung von Motetten für fünf 1545 veröffentlichte Stimmen eingeschlossen.

Arbeiten

Weltlich

• Ich madrigali (Venedig, 1542, fünf Stimmen)
• Il primo libro de madregali cromatici (Venedig, 1544, fünf Stimmen; Vergrößerung der 1542-Veröffentlichung)
• Il secondo libro de madregali (Venedig, 1544, fünf Stimmen)
• Il terzo libro di madrigali, (Venedig, 1548, fünf Stimmen)
• Musica... sopra le stanze del Petrarcha... libro terzo (Venedig, 1548, fünf Stimmen)
• Il primo libro de madrigali (Ferrara, 1550, fünf Stimmen) (enthält auch chansons in Französisch)
• Quartband von Il libro d'imadregali (Venedig, fünf Stimmen)
• Il secondo libro de madregali, (Venedig, 1557, vier Stimmen)
• Li madrigali libro Quartband, (Venedig, 1562, fünf Stimmen)
• Le vive fiamme de' vaghi e dilettevoli madrigali, (Venedig, 1565, vier und fünf Stimmen) (enthält auch weltliche lateinische Stücke)
• Il quinto libro de madrigali (1566, fünf Stimmen) (enthält auch weltliche lateinische Stücke)
• Zahlreiche zusätzliche Arbeiten in Anthologien, zwischen 1547 und 1570

Heilig

• Motectorum liber primus (Venedig, 1544, fünf Stimmen)
• Motetta (Venedig, 1545, fünf Stimmen)
• Il terzo libro di motetti (Venedig, 1549, fünf Stimmen)
• Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (Paris, 1557; zwei bis sechs Stimmen)
• Motetta (Venedig, 1563, vier Stimmen)
• Sacrae cantiones (Venedig, 1595; fünf bis sieben Stimmen)

Referenzen

Verweisungen und weiterführende Literatur

• Atlas, Musik von Allan W. Renaissance. New York, Norton, 1998. Internationale Standardbuchnummer 0-393-97169-4
• Braun, Howard M. und Louise K. Stein. Musik in der Renaissance, die Zweite Hrsg. New Jersey: Prentice Hall, 1999.
• Einstein, Alfred. Das italienische Madrigal. Drei Volumina. Princeton, New Jersey, Universität von Princeton Presse, 1949. Internationale Standardbuchnummer 0-691-09112-9
• Johnson, Alvin H. "Cipriano de Rore," im Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, Hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Internationale Standardbuchnummer 1-56159-174-2
• Owens, Jessie Ann: "Rore, Cipriano de", Wäldchen-Musik Online, Hrsg. L. Macy (hat am 18. November 2007 Zugegriffen), (Abonnement-Zugang)
• Reese, Gustave. Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4

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