Fotografisches Papier ist Papier, das mit mit dem Licht empfindlichen Chemikalien angestrichen ist, die verwendet sind, um fotografische Drucke zu machen.

Fotografisches Papier wird ausgestellt, um sich auf eine kontrollierte Weise, entweder durch das Stellen einer Verneinung in den Kontakt mit dem Papier direkt zu entzünden, um einen Kontakt-Druck, durch das Verwenden eines Vergrößerungsapparats zu erzeugen, um ein latentes Image, mit Digitaldruckern wie LightJet oder Lambda zu schaffen, um ein latentes Image zu schaffen, indem er in einigen Typen der Kamera ausstellt, eine fotografische Verneinung zu erzeugen, indem er eine abgestimmte leichte Quelle über das Papier scannt, oder indem er Gegenstände darauf legt, um Photogramme zu erzeugen.

Fotografische Papiere werden nachher mit dem mit der Gelatine silbernen Prozess entwickelt, um ein sichtbares Image zu schaffen. Es gibt mehrere Standardgrößen.

Geschichte

Die Wirkung des Lichtes in der Verdunklung einer bereiten Zeitung wurde von M. Charles 1800 oder von Thomas Wedgwood 1802 entdeckt.

Fotografische Papiere sind seit dem Anfang aller negativ-positiven fotografischen Prozesse, wie entwickelt und verbreitet von William Fox Talbot (Großbritannien/1841-calotype) verwendet worden.

Traditionelle fotografische Papiere werden noch gewerblich heute verkauft.

Typen von fotografischen Papieren

Fotografische Papiere fallen in eine von drei Unterkategorien:

• Papiere für negativ-positive Prozesse verwendet. Das schließt alle aktuellen Schwarzweißpapiere und Chromogenic-Farbenpapiere ein.
• Papiere haben für positiv-positive Prozesse verwendet, in denen der "Film" dasselbe als das Endimage (z.B, der Prozess von Polaroid) ist.
• Papiere haben für positiv-positive Prozesse des Films zum Papier verwendet, wo ein positives Image vergrößert und auf eine fotografische Zeitung, zum Beispiel der Prozess von Ilfochrome kopiert wird.

Struktur

Alle fotografischen Papiere bestehen aus einer mit dem Licht empfindlichen Emulsion, aus Silberhalogenid-Salzen bestehend, die in einem gallertartigen Material - gewöhnlich Gelatine aufgehoben sind - angestrichen auf ein Papier, Harz-Kunstdruckpapier oder Polyester-Unterstützung.

Schwarz-weiß Papiere, die Emulsion wird normalerweise zum blauen und grünen Licht sensibilisiert, aber ist gegen Wellenlängen unempfindlich, die länger sind als 600 nm, um das Berühren unter rotem oder orange safelighting zu erleichtern.

In Chromogenic-Farbenzeitungen sind die Emulsionsschichten zum roten, grünen und blauen Licht empfindlich, beziehungsweise zyan, Purpurrot und gelbes Färbemittel während der Verarbeitung erzeugend.

Grundmaterialien

Schwarzweißpapiere

Moderne Schwarzweißpapiere werden auf einer kleinen Reihe von Basen angestrichen; Baryta-Kunstdruckpapier, Harz-Kunstdruckpapier oder Polyester. In der Vergangenheit ist Wäsche als ein Grundmaterial verwendet worden.

Faser-basierte Papiere (FB)

Faser-basiert (FB oder Baryta) fotografische Papiere bestehen aus einer mit einem baryta angestrichenen Papierbasis. Tönungen werden manchmal zum baryta hinzugefügt, um feine Farbe zum Enddruck hinzuzufügen; jedoch verwenden modernste Papiere optischen brighteners, um die Tonreihe von Papier zu erweitern.

Die meisten Faser-basierten Papiere schließen eine klare gehärtete Gelatine-Schicht über der Emulsion ein, die sie vor dem Sachschaden besonders während der Verarbeitung schützt. Das wird einen Superüberzug genannt. Papiere ohne einen Superüberzug sind für den Gebrauch mit dem Bromoil-Prozess passend.

Faser-basierte Papiere werden allgemein als ein Medium für Qualitätsdrucke für die Ausstellung, Anzeige und Archivieren-Zwecke gewählt. Diese Papiere verlangen sorgfältige Verarbeitung und das Berühren, besonders wenn nass. Jedoch sind sie leichter, handfarbig zu harmonieren und zu retuschieren, als Harz-gekleidete Entsprechungen.

Harz-Kunstdruckpapier (FERNSTEUERUNG)

Die Papierbasis von Harz-Kunstdruckpapier wird durch zwei Polyäthylen-Schichten gesiegelt, es undurchdringlich zu Flüssigkeiten machend. Da keine Chemikalien oder Wasser mit der Papierbasis vereinigt werden, wird die Zeit, die für die Verarbeitung, die Wäsche und den Trockner von Dauern erforderlich ist, im Vergleich mit Faser-basierten Papieren bedeutsam reduziert. Harz-Papierdrucke können beendet und innerhalb von zwanzig bis dreißig Minuten ausgetrocknet werden. Harz-Kunstdruckpapier hat dimensionale Stabilität verbessert, und lockt sich nach dem Trockner nicht.

Farbenpapiere

Alle fotografischen Farbenmaterialien verfügbar werden heute auf jeder FERNSTEUERUNG (Harz angestrichen) Papier oder auf festem Polyester angestrichen. Die für fotografische Farbenmaterialien verwendete lichtempfindliche Schicht besteht aus drei Farbenemulsionsschichten (zyan, gelb, und Purpurrot) zusammen mit anderen Unterstützen-Schichten. Die Farbenschichten werden zu ihren entsprechenden Farben sensibilisiert. Obwohl es allgemein geglaubt wird, dass die Schichten in negativen Zeitungen gegen das Eindringen des Lichtes einer verschiedenen Wellenlänge beschirmt werden als die wirkliche Schicht durch Farbenfilter, die sich während der Verarbeitung auflösen, ist das nicht so. Die Farbenschichten in negativen Zeitungen werden wirklich erzeugt, um Geschwindigkeiten zu haben, die von Zyan (rot empfindlich) zum Purpurrot (grün empfindlich) zum Gelb (blau empfindlich), und so wenn gefiltert, während des Druckes zunehmen, wird das blaue Licht "normalisiert", so dass es keinen crosstalk gibt. Deshalb das Gelb (blau empfindlich) Schicht ist fast ISO 100, während die zyane (rote) Schicht über ISO 25 ist. Nach dem Hinzufügen genug gelben Filtrierens, um einen neutralen zu machen, wird die blaue Empfindlichkeit der langsamen zyanen Schicht "verloren".

In negativ-positiven Drucksystemen ist die blaue empfindliche Schicht auf dem Boden, und die zyane Schicht ist auf der Spitze. Das ist die Rückseite der üblichen Schicht-Ordnung in Farbenfilmen.

Die Emulsionsschichten können die Farbenfärbemittel, als in Ilfochrome einschließen; oder sie können Farbenkopplungen einschließen, die mit Farbenentwicklern reagieren, um Farbenfärbemittel, als in Drucken des Typs C oder chromogenic negativ-positiven Drucken zu erzeugen. Drucke des Typs R, die nicht mehr gemacht werden, waren positiv-positive Chromogenic-Drucke.

Schwarze und Weiße Emulsionstypen

Die Emulsion enthält leichte empfindliche in Gelatine aufgehobene Silberhalogenid-Kristalle. Schwarzweißpapiere verwenden normalerweise relativ unempfindliche Emulsionen, die aus dem Silberbromid, Silberchlorid oder einer Kombination von beiden zusammengesetzt sind. Das verwendete Silberhalogenid betrifft die Empfindlichkeit von Papier und den Bildton des resultierenden Drucks.

Chlorid-Papiere

Populär in der Vergangenheit sind Chlorid-Papiere heutzutage ungewöhnlich; ein einzelner Hersteller erzeugt dieses Material. Diese unempfindlichen Papiere sind für den Kontakt-Druck passend, und geben warme abgetönte Images durch die Entwicklung nach. Chlorid-Emulsionen werden auch für Kopierpapiere oder KNALL verwendet, die keine weitere Entwicklung nach der Aussetzung verlangen.

Papiere von Chlorobromide

Eine Mischung des Silberchlorids und der Silberbromid-Salze enthaltend, erzeugen diese Emulsionen Papiere, die empfindlich genug sind, um für die Vergrößerung verwendet zu werden. Sie erzeugen warm-schwarz zu neutralen Bildtönen durch die Entwicklung, die durch das Verwenden verschiedener Entwickler geändert werden kann.

Bromid-Papiere

Papiere mit reinen Silberbromid-Emulsionen sind empfindlich und erzeugen neutrale schwarze oder 'kalte' dunkelblaue Bildtöne.

Kontrastkontrolle

Fester Rang - oder sortiert - Schwarzweißpapiere war in einer breiten Reihe von Kontrasträngen, numeriert 0 bis 5, mit 0 historisch verfügbar, der weichste oder am wenigsten kontrastreiche Papierrang und 5 seiend, der härteste oder kontrastreichste Papierrang seiend. Niedrige Kontrastnegative können durch den Druck auf einem kontrastreichen Papier korrigiert werden; umgekehrt kann eine sehr kontrastreiche Verneinung auf einem niedrigen Kontrastpapier gedruckt werden. Wegen der verminderten Nachfrage werden am meisten äußerste Papierränge jetzt unterbrochen, und die wenigen abgestuften noch verfügbaren Reihen schließen nur mittlere Kontrastränge ein.

Variable Unähnlichkeit - oder "VC" Papiere - ist für die große Mehrheit des Verbrauchs dieser Papiere im 21. Jahrhundert verantwortlich. VC Papiere erlauben die Auswahl an einer breiten Reihe von Kontrasträngen, im Fall vom Führer der Marke zwischen 00 und 5. Diese Papiere werden mit einer Mischung von drei Emulsionen, der ganzen gleichen Unähnlichkeit und Empfindlichkeit zum blauen Licht angestrichen. Jedoch wird jede Emulsion in verschiedenen Verhältnissen zum grünen Licht sensibilisiert. Nach der Aussetzung vom blauen Licht handeln alle Emulsionen auf eine zusätzliche Weise, ein hohes Kontrastimage zu erzeugen. Wenn ausgestellt, zum grünen Licht allein erzeugen die Emulsionen ein niedriges Kontrastimage, weil jeder zum Grün verschieden sensibilisiert wird. Durch das Verändern des Verhältnisses von blau zum grünen Licht kann die Unähnlichkeit des Drucks unaufhörlich zwischen diesen Extremen geändert werden, alle Kontrastränge von 00 bis 5 schaffend.

Filter im leichten Pfad des Vergrößerungsapparats sind eine übliche Methodik, diese Kontrolle zu erreichen. Purpurrot-Filter absorbieren grün und übersenden blau und rot, während gelbe Filter blau absorbieren und grün und rot übersenden.

Die Unähnlichkeit von fotografischen Papieren kann auch während der Verarbeitung oder durch den Gebrauch von Bleichmitteln oder Tonern kontrolliert werden.

Panchromatische Papiere

Panchromatische fotografische Schwarzweißdruckpapiere sind zu allen Wellenlängen des sichtbaren Lichtes empfindlich. Sie wurden für den Druck des vollen Tons Schwarzweißimages von Farbnegativen entworfen; das ist mit herkömmlichen orthochromatic Papieren nicht möglich. Panchromatische Papiere können auch verwendet werden, um Papiernegative in Großformatkameras zu erzeugen. Diese Materialien müssen behandelt und in der nah-ganzen Dunkelheit entwickelt werden. Kodak Panalure Select RC war ein Beispiel einer panchromatischen Schwarzweißzeitung; es wurde 2005 unterbrochen.

Archivalische Stabilität

Die Langlebigkeit irgendwelcher fotografischen Druckmedien wird von der Verarbeitung, der Anzeige und den Lagerungsbedingungen des Drucks abhängen.

Schwarzweißdrucke

Befestigen muss das ganze Nichtbildsilber in auflösbare Silberzusammensetzungen umwandeln, die durch die Wäsche mit Wasser entfernt werden können.. Wäsche muss diese Zusammensetzungen und alle restlichen Befestigen-Chemikalien von der Emulsions- und Papierbasis entfernen.

Toner sollten verwendet werden, um das metallische Silber in stabilere Zusammensetzungen umzuwandeln. Allgemein verwendete archivalische Toner sind: Selen, Gold und Sulfid.

Drucke auf Faser-basierten Papieren, die richtig bestochen und gewaschen worden sind, sollten mindestens fünfzig Jahre ohne das Verblassen dauern. Einige alternative Nichtsilberprozesse - wie Platin-Drucke - verwenden Metalle, die, wenn bearbeitet, richtig, von Natur aus stabiler sind als mit der Gelatine silberne Drucke.

Farbendrucke

Für Farbenimages wird Ilfochrome häufig wegen seiner Klarheit und der Stabilität der Farbenfärbemittel verwendet.