Ein Scherzo (Mehrzahlscherzi oder scherzi) ist ein Musikstück, häufig eine Bewegung von einem größeren Stück wie eine Symphonie oder eine Sonate. Die genaue Definition des Scherzos hat sich im Laufe der Jahre geändert, aber sie bezieht sich häufig auf eine Bewegung, die das Menuett als die dritte Bewegung in einer Vier-Bewegungen-Arbeit, wie eine Symphonie, Sonate oder Streichquartett ersetzt. Scherzo bezieht sich auch oft auf eine schnell bewegende humorvolle Zusammensetzung, die kann oder ein Teil einer größeren Arbeit nicht sein kann. Das Wort "Scherzo" bedeutet "Witz" in Italienisch. Manchmal wird das Wort "scherzando" ("das Scherzen") in der Musiknotation verwendet, um anzuzeigen, dass ein Durchgang auf eine spielerische Weise durchgeführt werden sollte.

Ursprung

In der Barocken Periode wurde der Begriff auch gelegentlich sowohl für stimmliche als auch für instrumentale Zusammensetzungen, wie Scherzi musicali von Claudio Monteverdi (1607), der Scherzi von Antonio Brunelli, Arie, Canzonette e Madrigale (1616) für Stimmen und Instrumente, Scherzi musicale von Johann Schenk (vierzehn Gefolge für gamba und Continuo) oder das Scherzo von Partita Nr. 3 von Johann Sebastian Bach für den Kielflügel gebraucht.

Das Scherzo, das vom Menuett entwickelt ist, und ist allmählich gekommen, um es als das dritte (oder manchmal zweit) Bewegung in Symphonien, Streichquartetten, Sonaten und ähnlichen Arbeiten zu ersetzen. Es behält traditionell die dreifache Meter-Taktart und dreifältige Form des Menuetts, aber ist beträchtlich schneller. Es ist häufig, aber nicht immer einer fröhlichen Natur.

Form

Das Scherzo selbst ist eine rund gemachte binäre Form, aber wie das Menuett, wird gewöhnlich mit dem von einer Wiederholung des Scherzos gefolgten Begleittrio gespielt, den ABA oder die dreifältige Form schaffend. Das wird manchmal zweimal oder mehr (ABABA) getan. Das "B" Thema ist ein Trio, eine sich abhebende Abteilung nicht notwendigerweise für nur drei Instrumente, wie häufig der Fall mit dem zweiten Menuett von klassischen Gefolgen war (hat das erste Konzert von Brandenburg ein berühmtes Beispiel).

Technik

Eine Technik, die in einigen, aber nicht allen, scherzi besteht, ist Umstellung eines wiederholten Ausdrucks. Zum Beispiel, in der zweiten Bewegung der als die "Mondlicht-Sonate bekannten Klavier-Sonate von Beethoven", werden die ersten vier Maßnahmen im dominierenden Schlüssel gespielt. Die vier Maßnahmen im Anschluss daran sind eine Wiederholung der ersten vier, aber umgestellt ein vollkommenes Viertel zum tonischen Schlüssel. Diese Wirkung schafft das Trugbild des Startens auf dem 'falschen' Schlüssel, der sich korrigiert, nachdem der Ausdruck umgestellt wird.

Äußeres/Beispiele in Zusammensetzungen

Scherzi werden gelegentlich gefunden, die sich von dieser traditionellen Struktur auf verschiedene Weisen unterscheiden.

• Zum Beispiel bestehen einige Beispiele, die nicht im üblichen dreifachen Meter, solcher als in der Klavier-Sonate von Beethoven Nr. 18 sind. Dieses Beispiel ist auch ungewöhnlich, indem es in der orthodoxen Sonate-Form aber nicht der üblichen dreifältigen Form für solch eine Bewegung geschrieben wird, und so hat es an einer Trio-Abteilung Mangel. Diese Sonate ist auch darin ungewöhnlich dem Scherzo wird von einer Menuett- und Trio-Bewegung gefolgt, wohingegen die meisten Sonaten entweder eine Scherzo-Bewegung oder eine Menuett-Bewegung, aber nicht beide haben. Einige Analytiker haben versucht, für diese Unregelmäßigkeiten verantwortlich zu sein, indem sie das Scherzo als die langsame Bewegung der Sonate analysieren, die gerade zufällig ziemlich schnell ist, der die traditionelle Struktur für eine Vier-Bewegungen-Sonate behalten würde, der Beethoven gewöhnlich besonders in der ersten Hälfte oder so seiner Klavier-Sonaten gefolgt ist.
• Joseph Haydn hat Menuette geschrieben, die sehr scherzi im Ton nah sind, aber es war Ludwig van Beethoven und Franz Schubert, der zuerst die Form weit, mit Beethoven im besonderen Drehen des höflichen Rhythmus des Menuetts in einen viel intensiveren verwendet hat - und fallen Sie manchmal sogar - Tanz an.
• Die meisten scherzi der Symphonien von Beethoven (aber nicht seiner Sonaten), wie die seiner Schäfersymphonie, enthalten zwei Anschein des Trios, in dem das zweite manchmal geändert wird, und nach von dem dem zweiten das Scherzo-Material häufig viel perspektivisch gezeichnet über eine Koda zurückkehrt. Schumann, wie bemerkt, durch Cedric Thorpe-Davie, würde sehr häufig zwei Trio auch, aber verschiedenes Trio verwenden.

Das Scherzo ist eine Standardbewegung in der Symphonie geblieben und hat Formen im Laufe des 19. Jahrhunderts verbunden. Komponisten haben auch begonnen, scherzi als Stücke in sich zu schreiben, die Grenzen der Form streckend.

• Aus den vier wohl bekannten scherzi von Frédéric Chopin für das Klavier sind die ersten drei besonders dunkel und dramatisch, und gehen kaum als Witze ab. Robert Schumann äußerte sich ihrer, "Wie soll 'Ernst' sich kleiden, wenn 'Scherz' über in dunklen Schleiern geht?"
• Außerdem hat Brahms das Scherzo von seinem Zweiten Klavier-Konzert als eine "kleine Strähne eines Scherzos betrachtet,", noch nur sarkastisch, weil es eine Schwergewichtsbewegung ist.

Ein Gebrauch ohne Beziehung des Wortes in der Musik ist in fröhlichen Madrigalen der Renaissanceperiode, die häufig scherzi musicali genannt wurden. Claudio Monteverdi hat zum Beispiel zwei Sätze von Arbeiten mit diesem Titel, das erste 1607, das zweite 1632 geschrieben.