Niccolò Piccinni (am 16. Januar 1728 - am 7. Mai 1800) war ein italienischer Komponist von Symphonien, heiliger Musik, Kammermusik und Oper. Obwohl er sogar Musik-Geliebten heute etwas dunkel ist, war Piccinni einer der populärsten Komponisten der Oper — besonders der neapolitanischen Oper buffa — seines Tages. Historisch hatte er das Unglück des Fallens zwischen den Generationen seiner großen Vorgänger wie Pergolesi und die Großen, die nach ihm, einschließlich Domenico Cimarosas und Mozarts gekommen sind.

Leben

Piccinni ist in Bari geboren gewesen, und hat unter Leonardo Leo und Francesco Durante am Konservatorium von S. Onofrio erzogen. Dafür musste er sich beim Eingreifen des Bischofs von Bari bedanken, seitdem sein Vater, obwohl selbst ein Musiker, seinem Sohn im Anschluss an dieselbe Karriere entgegengesetzt war. Die erste Oper von Piccinni, Le donne dispettose, wurde 1755 erzeugt, und 1760 hat er, an Rom, der Chef d'œuvre seines frühen Lebens, La Cecchina, ossia la buona Figliuola, eine Oper buffa mit einem Libretto durch Goldoni gedichtet, der "einen zweijährigen Lauf in Rom genossen hat und in allen wichtigen europäischen Kapitalen gespielt wurde. Es kann wahrscheinlich die populärste Oper buffa des 18. Jahrhunderts... [noch mehr genannt werden als]... Der La serva padrona von Pergolesi... [und]... Das erste vom neuen Zeitalter, im masterworks von Mozart kulminierend."

La buona figliuola vertritt einen speziellen Moment in der Geschichte der Musik des achtzehnten Jahrhunderts, in der Komödie begonnen hat, eine neue dramatische Kraft zu übernehmen. Es ist der Moment, in dem das befangen sentimentale Theaterprojekt von Carlo Goldoni (der Textdichter der Oper) mit der sich entwickelnden Musiksprache des Klassizismus verheiratet ist. Das kann besonders im empfindlichen Schreiben der Arie des Gesetzes II von Cecchina "Una povera ragazza gesehen werden." Die seufzenden Schnur-Zahlen von Piccinni, warmes harmonisches Kissen, und haben fein melodische Linie hervorgebracht definieren den topos des achtzehnten Jahrhunderts sentimentale Arie.

Die Oper war solch ein Erfolg, dass Moden des Kleides, der Geschäfte und der Häuser alle nach La Cecchina genannt wurden. Es hat auch eine Debatte über die Verdienste des neuen sentimentalen Stils besonders in England abgehoben, wo konservative Reaktionäre vom angenommenen feminizing Einfluss der modernen italienischen Musik vorsichtig waren. Antonio Baretti hat 1768 kommentiert, dass Personen "des Gewichts und der Rücksicht" nicht verantwortlich gemacht werden sollten, "jene schwächlichen Herren" zu verurteilen, die, als Anhänger der italienischen Oper, im Stande gewesen sind, seine Menuett-Annehmlichkeiten "zu fühlen, und natürlich im Entzücken mit der ermattenden Cecchina von Piccini [sic] zu sein." Diese moderne Musik, heruntergemachter Baretti, "weit davon, jede Macht des zunehmenden Mutes oder irgendwelche männlichen Vorteile zu haben, hat im Gegenteil eine Tendenz zur Verweiblichung und Feigkeit."

Sechs Jahre, nachdem dieser Piccinni von Königin Marie Antoinette nach Paris eingeladen wurde. Er hatte 1756 seinen Schüler Vincenza Sibilla, einen Sänger geheiratet, dem er nie erlaubt hat, auf der Bühne nach ihrer Ehe zu erscheinen. Alle seine späteren Arbeiten waren erfolgreich; aber die Direktoren von Grand Opera haben sich die Idee vom absichtlichen Entgegensetzen ihm Gluck vorgestellt, indem sie die zwei Komponisten überzeugt haben, dasselbe Thema - Iphigénie en Tauride - gleichzeitig zu behandeln. Das Pariser Publikum wurde in zwei konkurrierende Parteien geteilt, die, unter den Namen von Gluckists und Piccinnists, einen unwürdigen und skandalösen Krieg fortgesetzt haben. Gluck meisterhaft Iphigénie en Tauride wurde zuerst am 18. Mai 1779 erzeugt. Der Iphigénie von Piccinni ist am 23. Januar 1781 gefolgt. Der Antagonismus der konkurrierenden Parteien hat sogar weitergegangen, nachdem Gluck Paris 1780 verlassen hat; und ein Versuch wurde später gemacht, eine neue Konkurrenz mit Sacchini zu eröffnen. Piccinni ist populär, und auf dem Tod von Gluck 1787 geblieben, hat vorgeschlagen, dass ein öffentliches Denkmal zu seinem Gedächtnis — ein Vorschlag aufgestellt wird, den sich Gluckists geweigert hat zu unterstützen.

1784 ist Piccinni Professor in der Königlichen Schule der Musik, einer der Einrichtungen geworden, von denen das Konservatorium 1794 gebildet wurde. Auf dem Ausbruch der französischen Revolution 1789 ist Piccinni zu Naples zurückgekehrt, wo er zuerst von König Ferdinand IV gut empfangen wurde; aber die Ehe seiner Tochter einem französischen Demokraten hat ihm Schande gebracht - er wurde angeklagt, wegen ein Revolutionär zu sein, und unter dem Hausarrest seit vier Jahren gelegt. Seit den nächsten neun Jahren hat er eine unsichere Existenz in Venedig, Naples und Rom aufrechterhalten; aber er ist 1798 nach Paris zurückgekehrt, wo das Publikum ihn mit der Begeisterung empfangen hat, aber er hat kein Geld gemacht. Er ist an Passy in der Nähe von Paris gestorben. Während seines Lebens hat er mit den größten Textdichtern seines Alters einschließlich Metastasio gearbeitet. Nach seinem Tod wurde ein Gedächtnisblock im Haus aufgestellt, in dem er an Bari geboren gewesen ist.

Die am meisten ganze Liste seiner Arbeiten wurde in Rivista musicale italiana, viii. 75 gegeben. Er hat mehr als achtzig Opern erzeugt, aber obwohl seine spätere Arbeit den Einfluss der französischen und deutschen Bühne zeigt, gehört er der herkömmlichen italienischen Schule des 18. Jahrhunderts.

Arbeiten

Sieh Liste von Opern durch Piccinni.

Librettos

• La buona figliuola (La Cecchina) 1760, Libretto

Siehe auch

• Les Neuf Sœurs.

Referenzen

• Pierre-Louis Ginguené, Benachrichtigung sur la wetteifert und les ouvrages de Niccolo Piccinni (Paris, 1801).

Links

• Istituto Internazionale pro lo Studio del '700 musicale napoletano