"Liebe und Diebstahl" sind das 31. Studio-Album durch Bob Dylan, der durch Aufzeichnungen von Columbia am 11. September 2001 befreit ist. Es hat Unterstützung durch sein Reiseband der Zeit mit keyboardist für die Sitzungen hinzugefügtem Augie Meyers gezeigt. Es hat an #5 auf der Werbetafel 200 kulminiert, und ist mit einem Goldalbum durch den RIAA bescheinigt worden. Eine beschränkte Ausgabe-Ausgabe hat zwei Bonus-Spuren auf einer getrennten Scheibe registriert am Anfang der 1960er Jahre, und zwei Jahre später am 16. September 2003 eingeschlossen, dieses Album war einer von fünfzehn Titeln von Dylan, die neu aufgelegt und für das SACD hybride Play-Back wiedergemeistert sind.

Inhalt

Das Album hat das künstlerische Come-Back von Dylan im Anschluss an den 1997 Von alters her fortgesetzt, und wurde ein noch begeisterterer Empfang gegeben. Obwohl häufig verwiesen, auf ohne Zitate ist der richtige Titel "Liebe und Diebstahl". Der Titel des Albums wurde anscheinend durch das Buch des Historikers Eric Lott Liebe & Diebstahl begeistert: Minstrelsy der Fetten Schrift und die amerikanische Arbeiterklasse, die 1993 veröffentlicht wurde.

"Liebe und Diebstahl werden seine Fabeln der Rekonstruktion, um einen R.E.M. Album-Titel zu leihen" schreibt Greg Kot in The Chicago Tribune (veröffentlicht am 11. September 2001), "die Mythen, Mysterien und Volkskunde des Südens als eine Kulisse für eines der feinsten jemals gemachten Wurzelfelsen-Alben."

Die öffnende Spur, "'Tweedle Dee & Tweedle Dum', schließt viele Verweisungen auf Paraden im Fasching in New Orleans ein, wo Teilnehmer maskiert werden, und "beschlossen hat, den ganzen Weg" vom Paradeweg zu gehen, trotz, berauscht zu werden. "Es strömt wie ein Sturm, Trommeln herein, die über den Horizont in den Ohr-Schuss, Gitarre riffs galoppieren, mit der knappen Flinkheit Scheiben schneidend, während sich ein Märchen über ein Paar von Landstreichern entfaltet," schreibt Kot. "Es endet im Tod, und bereitet den Weg für ein Album, das von Schelmen, Betrügern, Abfällen, Spielern, gunfighters und desperados, vielen von ihnen mit nichts bevölkert ist, um, einige von ihnen aus ihren Meinungen, sie alle wesentlich zu verlieren, amerikanisch.

"Sie sind die Art von gedrehten, sofort denkwürdige Charaktere, die man im westerns von John Ford, den Straßenromanen von Jack Kerouac, aber, am allermeisten, in der Niedergeschlagenheit und den Landliedern der 1920er Jahre, der 30er Jahre und der 40er Jahre entspricht. Das ist eine Tour von amerikanischer Musik — Sprung-Niedergeschlagenheit, langsamer Niedergeschlagenheit, rockabilly, Balladen von Tin Pan Alley, Landschwingen — der die Zersiedelung, den Schicksalsglauben und den umstürzlerischen Humor des heiligen Textes von Dylan, der Anthologie von Harry Smith der amerikanischen Volksmusik, der Vorfelsen voicings Hank Williams, Charley Pattons und Johnnie Rays, unter anderen und dem ultratrockenen Humor von Groucho Marx herbeiruft."

Angeboten das Lied durch Dylan, Sheryl Crow hat später einen-Tempo-Deckel "der Mississippi" für sie Die Erdball-Sitzungen, veröffentlicht 1998 registriert, bevor Dylan es für die Liebe und den Diebstahl wieder besucht hat. Nachher haben die Kochgeschirr-Küken es eine Hauptstütze ihrer Spitze der Welt, Stimme für die Änderung, und Unfälle & Beschuldigungstouren gemacht.

Als Tim Riley von NPR-Zeichen, "[Dylan's], der [auf der Liebe und dem Diebstahl] singt, bewegt sich geschickt zwischen bescheidenem und ironischem... 'Ich bin ganz so nicht kühl oder versöhnlich, wie ich klinge,' singt er im 'Landstreicher', der entweder urkomisch oder, und wahrscheinlich beides schrecklich ist."

"Liebe und Diebstahl sind, weil der Titel, eine Art Huldigung einbezieht," schreibt Kot, "[und] nie wieder so als auf 'Hochwasser (für Charley Patton),', in dem Dylan ein umfassendes Bildnis der Rassengeschichte des Südens, mit dem unbesungenen Niedergeschlagenheitssänger als ein Symbol des kulturellen Reichtums des Gebiets und tief verwurzelter sozialer Entsetzlichkeiten zieht. Das Poltern von Trommeln und das Ächzen, das Vokale unterstützt, weisen darauf hin, dass Dinge vom schlechten bis schlechteren gehen. 'Es ist dort zäh,' raspelt Dylan. 'Hochwasser überall.' Tod und Dementia-Schatten das Album, das durch die Zärtlichkeit und den schlechten Galgenhumor gemildert ist."

"'Po Junge', eingekerbt für das Banjo mit Halle-Akkord-Jazzmustern, 'fast klingt, als ob es 1920 registriert worden sein könnte," sagt Riley. "Er verlässt Sie, am Ende jeder Brücke baumelnd, lässt das Band die Spur von Wörtern interpunktieren er wird in seine Linien gedrückt, der ihm einen widerwilligen Charme des weichen Schuhs gibt."

Das Album einigt sich "mit Zuckerbaby", einer langen, einem Trauergesang ähnlichen Ballade, die für seine sinnträchtigen, apokalyptischen Bilder und spärliche im Echo durchnässte Produktion bemerkt ist. Das Preisen davon als "ein Finale, um darauf stolz zu sein," bemerkt Riley, dass "auf Zuckerbaby" auf einem entwaffnend einfachen riff "gebaut wird, der Vorahnung dreht."

Aufnahme

Dieses Album ist als falsch zitiert worden, digital in Pro Werkzeuge registriert werden. Dieses Album wurde zu Studer A800 mkIII 30ips auf BASF/Emtec 900 Band an +6/250 nanowebers pro Meter registriert. Pro Werkzeuge wurden verwendet, um allein spezifischer Spuren zu editieren, und wurden so sehr sparsam verwendet. Was auch immer Arbeit in Pro Werkzeugen getan wurde, wurde Recht zurück den Mastern geweht. Es wurde von den Mastern zu einem Ampex ATR-102 1-zöllig 2-spurig kundengerecht angefertigt von Mark Spitz an ATR Services gemischt.

In einem Interview, das von Alan Jackson für die Zeitschrift von The Times 2001, bevor geführt ist, wurde das Album veröffentlicht, Dylan hat "diese so genannten Kenner der Musik von Bob Dylan gesagt... Ich finde nicht, dass sie ein Ding wissen, oder jede Andeutung dessen haben, wer ich bin, und worüber ich bin. Ich weiß, dass sie denken, dass sie tun, und noch es lächerlich ist, ist es humorvoll, und traurig. Dass solche Leute so viel von ihrer Zeit verbracht haben, wer denkend? Ich? Bekommen Sie ein Leben bitte. Es ist nicht etwas, was irgendwelche Person über einen anderen tun sollte. Sie dienen Ihrem eigenen Leben gut nicht. Sie vergeuden Ihr Leben."

Empfang

In einer glühenden Rezension für seine "" durch Die Dorfstimme veröffentlichte Führer-Verbrauchersäule hat Robert Christgau geschrieben:" Vorher minstrelsy Gelehrter Eric Lott ist über das Stehlen seines Titels zu aufgeregt... er sollte zurückrufen, dass Dylan sein erstes Deckel-Album Selbst Bildnis genannt hat. Dylan hat gemeint, dass Titel natürlich, und er diesen auch vorhat, der "Liebe und Diebstahl" sein minstrelsy Album nicht mehr macht als Selbst, war der schreckliche "Minnesänger-Junge des Bildnisses" sein minstrelsy Lied. Die ganze Popmusik ist Liebe und Diebstahl, und in 40 Jahren von Aufzeichnungen, deren Quellen Volumina der scholastischen Exegese begeistert haben, hat Dylan diese Wahrheit so warm nie umarmt. Witze, Rätsel, apercus, und Enthüllung werden seit Jahren erscheinen, aber diejenigen lassen, die ihre Leben durch die schielenden Gleichnisse von Dylan planen, ziehen die Details auf. Ich gehe immer für den Ton, den Geist, die Musik. Wenn Von alters her sein Todesalbum war — war es nicht, aber Sie wissen, wie Leute sprechen — ist das sein Unsterblichkeitsalbum. Es beschreibt einen ewigen Kreis auf meisterhaftem blazz und jop readymades, die sein grauhaariges Knurren so saftig machen wie der Tenor von Justin Timberlake — Tony Bennett sogar. Es ist auch tief, durch den ich sehr komisch vorhabe. 'Ich sitze auf meiner Bewachung, so kann ich rechtzeitig sein,' keucht er, weil Zeit er viel hat." Christgau hat das Album + gegeben. Später, als Die Dorfstimme seinen Pazz & Jop Critics Poll für 2001 geführt hat, "Haben Liebe und Diebstahl" die Liste, das dritte Album von Dylan überstiegen, um das zu vollbringen.

2003 wurde das Album #467 beim Rollen der 500 Größten Alben aller Zeiten des Steins aufgereiht, während Zeitschrift Newsweek es das zweite beste Album seines Jahrzehnts ausgesprochen hat. 2009 hat Gleiten-Zeitschrift es http://www.glidemagazine.com/ als #1 Album des Jahrzehnts aufgereiht. http://www.glidemagazine.com/articles/55436/glides-best-albums-of-the-decade.html hat Unterhaltung es Wöchentlich auf sein Ende des Jahrzehnts gestellt, "am besten - der" Liste, sagend, "Hat der wie vorherzusehen war unvorhersehbare Felsen-Dichter das neue Millennium mit einem geselligen, bluesy sofortiger Klassiker gegrüßt."

Karte-Positionen

Behauptungen des Plagiats

"Liebe und Diebstahl" haben Meinungsverschiedenheit erzeugt, als auf einige Ähnlichkeiten zwischen der Lyrik des Albums zum Buch des japanischen Schriftstellers Junichi Saga Eingeständnisse von Yakuza hingewiesen wurde. Übersetzt zu Englisch durch John Bester war das Buch eine Lebensbeschreibung von einem der letzten traditionellen Chefs von Yakuza in Japan. Im in der Zeitschrift veröffentlichten Artikel wurde eine Linie vom "Landstreicher" ("bin ich ganz so nicht kühl oder versöhnlich, wie ich" klinge), zu einer Linie im Buch verfolgt, das gesagt hat, dass "ich nicht so kühl oder versöhnlich bin, wie ich geklungen haben könnte." Eine andere Linie vom "Landstreicher" ist "Mein alter Mann, er ist einem Feudalherrn ähnlich." Auf den ersten Linien des Buches ist die Linie "Mein alter Mann würde dort wie ein Feudalherr sitzen." Jedoch, wenn informiert, darüber, war Autor-Reaktion von Saga, sich beachtet und nicht missbraucht beim Gebrauch von Dylan von Linien von seiner Arbeit zu fühlen.

Spur-Auflistung

Personal

• Bob Dylan - Vokale, Gitarre, Klavier, Erzeuger
• Larry Campbell - Gitarre, Banjo, Mandoline, Geige
• Charlie Sexton - Gitarre
• Augie Meyers - Akkordeon, Hammond B3 Organ, Organ von Vox
• Tony Garnier - Bass
• David Kemper - Trommeln
• Clay Meyers - Bongos
• Chris Shaw - Aufnahme des Ingenieurs