Ein Haus einer Puppe (auch übersetzt als Ein Puppenhaus) ist ein Dreiakter in der Prosa durch den Dramatiker Henrik Ibsen. Es premièred am Königlichen Theater in Kopenhagen, Dänemark, am 21. Dezember 1879 früher in diesem Monat veröffentlicht.

Das Spiel war umstritten, wenn zuerst veröffentlicht, weil es gegenüber Ehe-Normen des 19. Jahrhunderts scharf kritisch ist. Michael Meyer behauptet, dass das Thema des Spieles nicht Frauenrechte, aber eher "das Bedürfnis nach jeder Person ist, die Art der Person herauszufinden, die er oder sie wirklich ist und sich zu mühen, diese Person zu werden." In einer Rede, die der norwegischen Frauenrecht-Liga 1898 gegeben ist, hat Ibsen darauf bestanden, dass er "die Ehre abstreiten muss, für die Frauenrecht-Bewegung bewusst gearbeitet zu haben," da er "ohne jeden bewussten Gedanken am Bilden der Propaganda," seine Aufgabe geschrieben hat, die "die Beschreibung der Menschheit gewesen ist." Der schwedische Dramatiker August Strindberg hat das Spiel in seinem Volumen von Novellen angegriffen, die Sich (1884) Verheiraten.

UNESCO hat die eigenhändig unterschriebenen Manuskripte von Ibsen eines Hauses einer Puppe auf dem Gedächtnis des Weltregisters 2001 als Anerkennung für ihren historischen Wert eingeschrieben.

Synopse

Gesetz ein

Ein Haus einer Puppe öffnet sich, als Nora Helmer von Weihnachtseinkäufen zurückkehrt. Ihr Mann, Torvald, kommt aus seiner Studie, um mit ihr zu necken. Sie besprechen, wie sich ihre Finanzen verbessern werden, jetzt wo Torvald einen neuen Job als der Vizepräsident der Bank hat. Torvald drückt sein Entsetzen der Schuld aus. Nora benimmt sich kindisch, und er hat daran Freude, sie wie ein Kind zu behandeln, um angewiesen und nachgegeben zu werden.

Bald kommt ein alter Freund von Nora, Christine Linde, an. Sie ist eine kinderlose Witwe, die zur Stadt zurückkehrt. Ihr Mann hat sie kein Geld verlassen, so hat sie verschiedene Arten der Arbeit versucht, und hofft jetzt, etwas Arbeit zu finden, die nicht zu anstrengend ist. Nora vertraut sich Christine an, dass sie einmal heimlich geliehenes Geld von einem schändlichen Rechtsanwalt, Nils Krogstad, um das Leben von Torvald zu sparen, als er sehr krank war, aber sie hat ihm nicht erzählt, um seinen Stolz zu schützen. Sie hat jedem gesagt, dass das Geld aus ihrem Vater gekommen ist, der in ungefähr derselben Zeit gestorben ist. Sie hat die Schuld von ihrem Hauswirtschaft-Budget zurückgezahlt, und auch von etwas Arbeit hat sie das Kopieren von Papieren mit der Hand bekommen, die sie heimlich in ihrem Zimmer getan hat, und Stolz in ihrer Fähigkeit genommen hat, Geld zu verdienen, "als ob sie ein Mann war." Der neue Job von Torvald verspricht, sie schließlich von dieser Schuld zu befreien.

Nora bittet Torvald, Christine eine Position als ein Sekretär in der Bank zu geben, und er stimmt zu, weil sie Erfahrung in der Buchhaltung hat. Sie verlassen das Haus zusammen.

Krogstad kommt an und sagt Nora, dass er besorgt ist, wird er entlassen. Er bittet sie, ihm zu helfen, seinen Job zu behalten, und sagt, dass er verzweifelt kämpfen wird, um ihn zu behalten. Nora sträubt sich dagegen dazu zu verpflichten, ihm zu helfen, so offenbart Krogstad, dass er weiß, dass sie Fälschung auf dem Band begangen hat, hat sie ihr Darlehen von ihm bestätigt. Als eine Frau hat sie einen erwachsenen Co-Unterzeichner männlichen Geschlechts gebraucht, so hat sie gesagt, dass sie ihren Vater so würde lassen. Jedoch wird auf die Unterschrift drei Tage nach seinem Tod datiert, der darauf hinweist, dass es eine Fälschung ist. Nora gibt zu, dass sie wirklich die Unterschrift geschmiedet hat, um zu sparen, ihr sterbender Vater sorgen sich weiter über sie (sie war schwanger, arm, und hatte einen ernstlich kranken Mann). Krogstad erklärt, dass die Fälschung sein Vertrauen verraten hat und auch ein ernstes Verbrechen ist. Wenn er andere darüber erzählen würde, würde ihr Ruf zerstört, wie sein nach einer ähnlichen "Taktlosigkeit" war, wenn auch er nie verfolgt wurde. Er deutet an, dass, was er getan hat, war, um für seine kranke Frau zu sorgen, die später gestorben ist.

Gesetz zwei

Christine kommt an, um Nora zu helfen, ein Kleid für ein Kostümfest zu reparieren, sie und Torvald gehen zum nächsten Tag. Dann kommt Torvald von der Bank nach Hause, und Nora bittet mit ihm dringend, Krogstad an der Bank wieder einzusetzen. Sie behauptet, dass sie beunruhigt wird, dass Krogstad verleumderische Artikel über Torvald veröffentlichen und seine Karriere zerstören wird. Torvald weist ihre Ängste ab und erklärt, dass, obwohl Krogstad ein guter Arbeiter ist und scheint, sein Leben umgedreht zu haben, er darauf beharrt, ihn zu entlassen, weil Krogstad zu ihm vor anderem Bankpersonal nicht ehrerbietig genug ist. Torvald tritt in seine Studie ein, um etwas Arbeit zu tun.

Folgender Dr Rank, ein Familienfreund, kommt an. Nora spricht darüber, ihn um eine Bevorzugung zu bitten. Dann offenbart er, dass er in die Endbühne der Tuberkulose des Stachels (ein zeitgenössischer Euphemismus für angeborene Syphilis) eingegangen ist, und dass er immer in sie heimlich verliebt gewesen ist. Nora versucht, die erste Enthüllung zu bestreiten und Licht davon zu machen, aber sie wird durch das zweite mehr gestört. Sie versucht unbeholfen, ihm zu sagen, dass sie in ihn nicht verliebt ist, aber ihn lieb als ein Freund liebt.

Verzweifelt, durch Torvald entlassen, erreicht Krogstad das Haus. Nora veranlasst, dass Dr Rank zur Studie von Torvald hineingeht, so sieht er Krogstad nicht. Wenn Krogstad eingeht, erklärt er, dass er sich nicht mehr über das restliche Gleichgewicht des Darlehens von Nora sorgt, aber dass er das verbundene Band bewahren wird, um Torvald in nicht nur das Halten von ihm verwendet, aber das Geben von ihm eine Promotion zu erpressen. Nora erklärt, dass sie sie am besten getan hat, um ihren Mann zu überzeugen, aber er weigert sich sich es anders zu überlegen. Krogstad informiert Nora, dass er einen Brief geschrieben hat, der über ihr Verbrechen ausführlich berichtet (die Unterschrift ihres Vaters der Sicherheit auf dem Band schmiedend), und es im Briefkasten von Torvald stellt, der geschlossen wird.

Nora erzählt Christine ihrer Kategorie. Christine sagt, dass sie und Krogstad verliebt waren, bevor sie sich verheiratet hat und verspricht, dass sie versuchen wird, ihn zu überzeugen, nachzugeben.

Torvald geht ein und versucht, seine Post zu überprüfen, aber Nora lenkt ihn ab, indem sie um ihn bittet, ihr mit dem Tanz zu helfen, den sie für das Kostümfest geprobt hat, weil sie um das Durchführen so besorgt ist. Sie tanzt so schlecht und handelt so beunruhigt, dass Torvald bereit ist, den ganzen Abend auszugeben, sie trainierend. Wenn andere zum Mittagessen hineingehen, bleibt Nora seit ein paar Minuten zurück und denkt über Selbstmord nach, um ihren Mann von der Scham der Enthüllung ihres Verbrechens zu retten, und wichtiger jede ritterliche Geste auf seinem Teil durch Vorkaufsrecht zu erwerben, um ihren Ruf zu sparen.

Gesetz drei

Christine sagt Krogstad, dass sie nur ihren Mann geheiratet hat, weil sie keine anderen Mittel hatte, ihre kranke Mutter und junge Geschwister zu unterstützen, und dass sie zurückgekehrt ist, um ihm ihre Liebe wieder anzubieten. Sie glaubt, dass er sich zum unmoralischen Verhalten nicht gebückt hätte, wenn er durch ihr Aufgeben und in schrecklichen Finanzkanälen nicht verwüstet worden wäre. Krogstad wird bewegt und erklärt sich bereit, seinen Brief an Torvald zurückzunehmen. Jedoch entscheidet Christine, dass Torvald die Wahrheit wegen der Ehe seiner und Noras wissen sollte.

Nach dem wörtlichen Schleppen von Nora nach Hause von der Partei geht Torvald, um seine Post zu überprüfen, aber wird von Dr Rank unterbrochen, der ihnen gefolgt ist. Dr Rank plaudert eine Zeit lang, um schief Nora zu befördern, dass das ein Finale auf Wiedersehen ist, weil er beschlossen hat, dass sein Tod nahe ist, aber allgemein so dass Torvald nicht verdächtigt, worauf er sich bezieht. Dr Rank reist ab, und Torvald bekommt seine Briefe wieder. Weil er sie Stahle von Nora selbst liest, um ihr Leben zu nehmen. Torvald steht ihr dem Brief von Krogstad gegenüber. Aufgebracht erklärt er, dass er jetzt völlig in der Macht von Krogstad ist — muss er zu den Anforderungen von Krogstad tragen und sich über die ganze Angelegenheit ruhig verhalten. Er zankt Nora aus, sie eine unehrliche und unmoralische Frau nennend, und ihr erzählend, ist sie ungeeignet, ihre Kinder zu erziehen. Er sagt, dass zukünftig ihre Ehe nur eine Sache des Anscheins sein wird.

Ein Dienstmädchen geht herein, einen Brief Nora liefernd. Krogstad hat die belastenden Papiere zurückgegeben, sagend, dass er seine Handlungen bedauert. Torvald triumphiert, dass er gerettet wird, weil er die Papiere verbrennt. Er nimmt seine harten Wörter seiner Frau zurück und sagt ihr, dass er ihr verzeiht. Nora begreift, dass ihr Mann nicht der starke und ritterliche Mann ist, hat sie gedacht, dass er war, und dass er aufrichtig sich mehr liebt, als er sie tut.

Torvald erklärt, dass, als ein Mann seiner Frau verziehen hat, es ihn sie umso mehr lieben lässt, da es ihn daran erinnert, dass sie von ihm wie ein Kind völlig abhängig ist. Er weist die qualvolle Wahl von Nora ab, die gegen ihr Gewissen wegen seiner Gesundheit und ihre Jahre von heimlichen Anstrengungen gemacht ist, sie von den folgenden Verpflichtungen und der Gefahr des Verlustes des Rufs zu befreien, während sie seine Seelenruhe als ein bloßer Fehler bewahrt, den sie infolge ihrer Albernheit, einen ihrer liebsten weiblichen Charakterzüge gemacht hat.

Nora sagt Torvald, dass sie ihn verlässt, um allein zu leben, so kann sie herausfinden, wer sie ist, und was sie glaubt und entscheiden Sie, was man mit ihrem Leben tut. Sie sagt, dass sie wie eine Puppe behandelt worden ist, um mit, zuerst durch ihren Vater und dann durch ihn zu spielen. Betroffen für den Familienruf besteht Torvald darauf, dass sie ihre Aufgabe als eine Frau und Mutter erfüllt, aber Nora sagt, dass ihre ersten Aufgaben zu sich sind, und sie keine gute Mutter oder Frau sein kann ohne zu lernen, mehr als ein Spielsachen zu sein. Sie offenbart, dass sie erwartet hatte, dass er seinen Ruf für ihrigen würde opfern wollen, und dass sie geplant hatte, sich zu töten, um ihn davon abzuhalten, so zu tun. Sie begreift jetzt, dass Torvald überhaupt nicht die Art der Person ist, die sie geglaubt hatte, dass er war, und dass ihre Ehe auf gegenseitigen Fantasien und Missverständnis basiert hat.

Torvald ist unfähig, den Gesichtspunkt von Nora umzufassen, da es allem widerspricht, was er über die weibliche Meinung überall in seinem Leben unterrichtet worden war. Außerdem ist er so narzisstisch, dass es für ihn unmöglich sein würde zu tragen, um zu verstehen, wie er ihr, als egoistisch, heuchlerisch und mehr betroffen um den öffentlichen Ruf erscheint als mit der wirklichen Moral. Nora verlässt ihre Schlüssel und Ehering, und weil Torvald zusammenbricht und beginnt, verwirrt dadurch zu schreien, was geschehen ist, verlässt Nora das Haus, die Tür hinter sich zuschlagend.

Alternatives Ende

Es wurde vom deutschen Reagenz von Ibsen gefühlt, dass das ursprüngliche Ende gut in deutschen Theatern nicht spielen würde; deshalb, für das deutsche Debüt des Spieles, wurde Ibsen gezwungen, ein alternatives Ende dafür zu schreiben, um annehmbar betrachtet zu werden. In diesem Ende wird Nora nach ihren Kindern geführt, mit Torvald gestritten. Sie sehend, wird sie ohnmächtig, und der Vorhang wird heruntergebracht. Ibsen hat später das Ende einer Schande zum ursprünglichen Spiel genannt und hat es als ein 'barbarisches Verbrechen' gekennzeichnet.

Das Schreiben des Prozesses und der Veröffentlichung

Ibsen hat angefangen, an das Spiel um den Mai 1878 zu denken, obwohl er seinen ersten Entwurf bis ein Jahr später nicht begonnen hat, über die Themen und Charaktere in der vorläufigen Periode nachgedacht (er hat sich seine Hauptfigur, Nora, zum Beispiel, als genähert ihm vergegenwärtigt, eines Tages "ein blaues wollenes Kleid" tragend). Er hat seine Vorstellung des Spieles als eine "moderne Tragödie" in einem Zeichen entworfen, das in Rom am 19. Oktober 1878 geschrieben ist. "Eine Frau kann nicht sich in der modernen Gesellschaft sein," streitet er, da es "eine exklusiv Gesellschaft männlichen Geschlechts mit Gesetzen ist, die von Männern und mit Anklägern und Richtern gemacht sind, die weibliches Verhalten von einer männlichen Einstellung bewerten."

Ibsen hat einen Reinentwurf des vollendeten Spieles seinem Herausgeber am 15. September 1879 gesandt. Es wurde zuerst in Kopenhagen am 4. Dezember 1879 in einer Ausgabe von 8,000 Kopien veröffentlicht, die innerhalb eines Monats ausverkauft haben; eine zweite Ausgabe von 3,000 Kopien ist am 4. Januar 1880 gefolgt, und eine dritte Ausgabe 2,500 wurde am 8. März ausgegeben.

Wahre Basis

Ein Haus einer Puppe hat auf dem Leben von Laura Kieler (Mädchenname Laura Smith Petersen) basiert. Sie war ein guter Freund von Ibsen. Viel ist das zwischen Nora und Torvald geschehen, der Laura und ihrem Mann, Victor mit der wichtigsten Ausnahme zufällig ist, die die gefälschte Unterschrift ist, die die Basis des Darlehens von Nora war. Im echten Leben, als Victor vom heimlichen Darlehen von Laura erfahren hat, hat er sie geschieden und hatte sie verpflichtet ein Asyl. Zwei Jahre später ist sie zu ihrem Mann und Kindern bei seinem Drängen zurückgekehrt, und sie hat fortgesetzt, ein wohl bekannter dänischer Autor zu werden, zum Alter 83 lebend. Im Spiel hat Nora Torvald mit dem Kopf gehalten hoch verlassen, obwohl die Einfassungen einer unsicheren Zukunft gegeben die Beschränkungsfrauen in der Gesellschaft der Zeit gelegen hat. Ibsen hat ein Haus einer Puppe am Punkt geschrieben, als Laura Kieler für das Asyl begangen worden war, und das Schicksal dieses Freunds der Familie ihn tief vielleicht auch geschüttelt hat, weil Laura ihn gebeten hatte, in einem springenden Punkt im Skandal dazwischenzuliegen, den er sich fähig oder bereit nicht gefühlt hat zu tun. Statt dessen hat er diese Lebenssituation in ein erfolgreiches Drama in der ästhetischen Form verwandelt. Kieler ist schließlich von der Scham des Skandals zurückgeprallt und hatte ihre eigene erfolgreiche Schreiben-Karriere während die restliche Unzufriedenheit mit der alleinigen Anerkennung als "Nora von Ibsen" Jahre später.

Produktionsgeschichte

Ein Haus einer Puppe hat seine Weltpremiere am 21. Dezember 1879 am Königlichen Theater in Kopenhagen, Dänemark, mit Betty Hennings als Nora und Emil Poulsen als Torvald erhalten. Für die Zeitung von Norwegen Folkets Avis, dem Kritiker Erik schreibend, hat Bøgh die Originalität von Ibsen und technische Beherrschung bewundert: "Kein einziger Redeausdruck, keine hohe Dramatik, kein Fall des Bluts, nicht sogar einer Träne." Jede Leistung seines Laufs wurde ausverkauft. Eine andere Produktion hat sich am Königlichen Theater in Stockholm, Schweden am 8. Januar 1880 geöffnet, während die Produktion in Christiania (mit Johanne Juell als Nora und Arnoldus Reimers als Torvald) und Bergen kurz danach gefolgt ist.

In Deutschland hat sich die Schauspielerin Hedwig Niemann-Raabe geweigert, das Spiel, wie geschrieben, durchzuführen, erklärend, dass "Ich meine Kinder nie verlassen würde!" Seitdem die Wünsche des Dramatikers durch das Copyright nicht geschützt wurden, hat sich Ibsen dafür entschieden, die Gefahr zu vermeiden, durch einen kleineren Dramatiker umgeschrieben zu werden, indem er begangen hat, was er ein "barbarisches Verbrechen" auf seinem Spiel selbst und dem Geben davon ein alternatives Ende genannt hat, in dem Nora nicht abgereist ist. Eine Produktion dieser Version hat sich in Flensburg im Februar 1880 geöffnet. Diese Version wurde auch in Hamburg, Dresden, Hanover und Berlin gespielt, obwohl, im Gefolge Proteste und eines Mangels am Erfolg, Niemann-Raabe schließlich das ursprüngliche Ende wieder hergestellt hat. Eine andere Produktion der ursprünglichen Version, deren einigen Proben sich Ibsen, geöffnet am 3. März 1880 am Residenz Theater in München gekümmert hat.

In Großbritannien war der einzige Weg, auf den dem Spiel am Anfang erlaubt wurde, in London gegeben zu werden, in einer angepassten Form, die von Henry Arthur Jones und Henry Herman gemacht ist, und hat das Brechen eines Schmetterlings genannt. Diese Anpassung wurde am Prinzessin-Theater am 3. März 1884 erzeugt. Die erste britische Produktion des Spieles in seiner regelmäßigen Form hat sich am 7. Juni 1889 am Neuheitstheater geöffnet, Janet Achurch als Nora und Charles Carrington als Torvald in der Hauptrolle zeigend. Achurch hat Nora wieder für einen 7-tägigen Lauf 1897 gespielt. Bald nach seiner Londoner Premiere hat Achurch das Spiel nach Australien 1889 gebracht.

Das Spiel wurde zuerst in Amerika gesehen, als, während 1883, in Louisville, Kentucky, Helena Modjeska Nora gehandelt hat. Das Spiel hat seine Premiere von Broadway am Theater von Palmer am 21. Dezember 1889 gemacht, Beatrice Cameron als Nora Helmer in der Hauptrolle zeigend.

Es wurde zuerst in Frankreich 1894 durchgeführt.

Andere Produktion in den Vereinigten Staaten schließt denjenigen ein, 1902 Minnie Maddern Fiske und eine 1997-Produktion in der Hauptrolle zeigend, die Janet McTeer (in einer kritisch mit Jubel begrüßten Leistung) am Belasco Theater in der Hauptrolle zeigt, das drei Tony Awards und den Drama-Schreibtisch-Preis für das Hervorragende Wiederaufleben eines Spieles empfangen hat.

Eine neue Übersetzung von Zinnie Harris am Donmar Lager, Gillian Anderson, Toby Stephens, Anton Lesser, Tara FitzGerald und Christopher Eccleston in der Hauptrolle zeigend, hat sich im Mai 2009 geöffnet.

Kritik

Ein Haus einer Puppe kritisiert die traditionellen Rollen von Männern und Frauen in der Ehe des 19. Jahrhunderts. Zu vielen Europäern des 19. Jahrhunderts war das Schande. Nichts wurde heiliger betrachtet, als der Vertrag der Ehe, und es zu porträtieren, auf solche Art und Weise völlig unannehmbar war; jedoch haben noch einige aufgeschlossene Kritiker wie der irische Dramatiker George Bernard Shaw die Bereitwilligkeit von Ibsen gefunden, Gesellschaft ohne das Vorurteil-Erheitern zu untersuchen. In Deutschland hat sich die Leitungsschauspielerin der Produktion geweigert, die Rolle von Nora zu spielen, wenn Ibsen das Ende nicht geändert hat, das, unter dem Druck, er schließlich getan hat. Im alternativen Ende gibt Nora ihrem Mann eine andere Chance, nachdem er sie an ihre Verantwortung ihren Kindern erinnert. Dieses Ende hat sich unpopulär erwiesen, und Ibsen hat später seine Entscheidung über die Sache bedauert. Eigentlich verwendet die ganze Produktion heute jedoch das ursprüngliche Ende, wie fast alle Filmversionen dieses Spieles einschließlich Saras von Dariush Mehrjui tun (die argentinische Version, gemacht 1943 und die Hauptrolle spielende Delia Garcés, tut nicht; es modernisiert auch die Geschichte, es am Anfang der 1940er Jahre setzend).

Wegen der radikalen Abfahrt vom traditionellen Verhalten und der Theatertagung, die an das Zuhause verlassender Nora beteiligt ist, ist ihre Tat, die Tür als zuzuschlagen, den sie verlässt, gekommen, um das Spiel selbst zu vertreten. Ein Kritiker hat bemerkt, "Diese zugeschlagene Tür hat über das Dach der Welt zurückgestrahlt."

Anpassungen

Ein Haus einer Puppe ist an mehrere Filmausgaben einschließlich zwei 1973 angepasst worden: ein geleiteter durch Joseph Losey, Jane Fonda, David Warner und Trevor Howard in der Hauptrolle zeigend; und ein geleiteter durch Patrick Garland mit Sternen Claire Bloom, Anthony Hopkins und Ralph Richardson. 1993 hat David Thacker, mit Sternen Juliet Stevenson, Trevor Eve und David Calder befohlen. Der 1993-Film von Dariush Mehrjui Sara basiert auf einem Haus einer Puppe mit dem Anschlag, der in den Iran mit Sara übertragen ist, die von Niki Karimi gespielt ist, ist die Nora von Spiel von Ibsen.

Eine Version für das amerikanische Fernsehen wurde 1959 gemacht, von George Schaefer und die Hauptrolle spielender Julie Harris, Christopher Plummer, Hume Cronyn, Eileen Heckart und Jason Robards geleitet. Ein 1974-Westdeutscher Fernsehanpassung, betitelte Nora Helmer wurde von Rainer Werner Fassbinder geleitet und hat Margit Carstensen in der Hauptrolle in der Hauptrolle gezeigt. 1938 US-Radioproduktion hat Joan Crawford als Nora und Basil Rathbone als Torvald in der Hauptrolle gezeigt. Eine spätere US-Radioversion durch das Theater Gilde 1947 hat Rathbone mit Wendy Hiller und Catherine Rowan, seinem Gegenspieler von einer zeitgenössischen Produktion von Broadway gezeigt.

Quellen

• Brockett, Oskar G. und Franklin J. Hildy. 2003. Geschichte des Theaters. Die neunte Ausgabe, Internationale Ausgabe. Boston: Allyn und Bacon. Internationale Standardbuchnummer 978-0-205-41050-7.
• Dukore, Bernard F., Hrsg. 1974. Dramatische Theorie und Kritik: Griechen Grotowski. Florenz, Kentucky: Heinle & Heinle. Internationale Standardbuchnummer 978-0-03-091152-1.
• Innes, Christopher, Hrsg. 2000. Ein Quellenwerk auf dem Naturforscher-Theater. London und New York: Routledge. Internationale Standardbuchnummer 978-0-415-15229-7.
• Meyer, Michael. 1967. Ibsen. Harmondsworth: Pinguin, 1974. Internationale Standardbuchnummer 978-0-14-021772-8.
• Moi, Toril. 2006. Henrik Ibsen und die Geburt des Modernismus: Kunst, Theater, Philosophie. Oxford und New York: Oxford. Internationale Standardbuchnummer 978-0-19-920259-1.
• Törnqvist, Egil. 1995. Ibsen, ein Haus einer Puppe. Spiele in der Leistung ser. Cambridge: Cambridge. Internationale Standardbuchnummer 978-0-521-47866-3.
• Worthen, W. B. 2004. Die Anthologie von Wadsworth des Dramas, 6e. Wadsworth: Cengage das Lernen. 666-691.

Weiterführende Literatur

• Ibsen, Henrick (trans McLeish). Ein Haus einer Puppe, Bücher von Nick Hern, London, 1994
• Ungewinn, Stephen. Ibsen ein Haus einer Puppe (Seite zum Bühne-Studienhandbuch) Bücher von Nick Hern, London, 1997
• William L. Urban. "Parallelen in einem Haus einer Puppe." Festschrift zu Ehren von Charles Speel. Hrsg. durch Thomas J. Sienkewicz und James E. Betts. Monmouth Universität, Monmouth, Illinois, 1997.

Links

• Ein Haus einer Puppe an der Internetfilmdatenbank
• Ein Haus einer Puppe: Ein Studienhandbuch

• (lassen Sie Ausgabe abwechseln)
• Die Soziale Bedeutung des Modernen Dramas, eines Buches von Emma Goldman, enthält ein Kapitel über ein Haus einer Puppe.