Wissenschaftsfantasie ist ein Mischgenre innerhalb von spekulativen Fiktionszeichnungselementen sowohl von der Sciencefiction als auch von Fantasie.

Wissenschaftsfantasie gegen die Sciencefiction

Eine von Rod Serling angebotene Definition meint, dass "Sciencefiction, das unwahrscheinliche möglich gemacht hat; Fantasie, der Unmögliche hat wahrscheinlich gemacht". Die Bedeutung ist, dass Sciencefiction unwahrscheinliche Dinge beschreibt, die vielleicht in der echten Welt unter bestimmten Bedingungen stattfinden konnten, während Wissenschaftsfantasie ein wissenschaftliches Furnier des Realismus zu Dingen gibt, die einfach in der echten Welt unter keinen Verhältnissen geschehen konnten. Eine andere Interpretation ist, dass Sciencefiction die Existenz der Fantasie oder übernatürlichen Elemente nicht erlaubt; Wissenschaftsfantasie tut. Sogar der Gebrauch dieser Definition ist jedoch schwierig, weil eine Sciencefiction von anscheinend übernatürlichen Elementen wie Gedankenübertragung Gebrauch macht.

Für viele Benutzer des Begriffes, jedoch, "ist Wissenschaftsfantasie" entweder eine Sciencefictionsgeschichte, die weit genug von der Wirklichkeit bis "Gefühl" wie eine Fantasie oder einer Fantasie-Geschichte getrieben hat, die versucht, Sciencefiction zu sein. Während diese in der Theorie klassifizierbar als verschiedene Annäherungen, und so verschiedene Genres (fantastische Sciencefiction gegen die wissenschaftliche Fantasie) sind, sind die Endprodukte manchmal nicht zu unterscheidend.

Der Machtspruch von Arthur C. Clarke, dass "jede genug fortgeschrittene Technologie von "jeder genug streng definierten Magie des magischen" und Larry Nivens nicht zu unterscheidend ist, ist von der Technologie nicht zu unterscheidend" zeigt an, warum das so ist: Ein Schriftsteller kann eine Fantasie mit der Magie von verschiedenen Sorten schreiben, und noch die Geschichte in die Sciencefiction verwandeln, indem er etwas hoch fortgeschrittene Technologie oder bis jetzt unbekannte, aber schließlich völlig nachweisbare Wissenschaft, als eine Erklärung dafür postuliert, wie die Magie vorkommen kann. Ein anderer Schriftsteller kann eine zukünftige Welt beschreiben, wo Technologien so vorgebracht werden, um unsichtbar zu sein, und die erzeugten Effekten als magisch klassifiziert würden, wenn sie nur als solcher beschrieben würden. Eine Welt könnte Magie einschließen, die nur einige Leute (oder nur der Leser) wissen, um tatsächlich technologische Effekten zu sein.

Es gibt deshalb nichts Inneres über die Effekten, die in einer gegebenen Geschichte beschrieben sind, die dem Leser erzählen wird, ob es Sciencefiction oder Fantasie ist. Die Klassifikation einer Wirkung als "fantastische" oder "erfundene Wissenschaft" ist eine Sache der Tagung. Hyperraum, Zeitmaschinen und Wissenschaftler sind Vereinbarung der Sciencefiction; fliegende Teppiche, magische Amulette und Zauberer sind Tropen der Fantasie. Das ist ein Unfall der historischen Entwicklung des Genres. In einigen Fällen haben sie überlappt: Teleportation durch den Sender-Balken der Sache ist Sciencefiction, teleportation durch die Beschwörungsformel ist Fantasie. Ein tragbares Bemänteln-Gerät, das Unsichtbarkeit zuteilt, ist Sciencefiction; ein tragbarer Ring der Macht, die Unsichtbarkeit zuteilt, ist Fantasie. Meinung-zu-Meinung-Kommunikation kann "psionics" sein, oder es kann eine alte elvish Kunst sein. Was Sachen nicht die Wirkung selbst (allgemein unwahrscheinlich, obwohl nicht immer geglaubt ist, so durch die Autoren zu sein), aber das breitere Weltall, ist es beabsichtigt, um herbeizurufen. Wenn es eine der Raumfahrt und Protonenpistolen ist, wird es als "Sciencefiction" klassifiziert, und die passenden Begriffe (Gerät, Sache-Sender bemäntelnd), werden gebraucht; wenn es eines von Schlössern, Segelschiffen und Schwertern ist, wird es als "Fantasie" klassifiziert, und wir sprechen stattdessen von magischen Ringen und reisen durch das Entzücken. Kurz gesagt, Sciencefiction verwendet Technologie, um fremde Phänomene zu erklären, während Fantasie Magie verwendet. Größtenteils wird Sciencefiction versuchen, seine Effekten mit bekannten physischen Gesetzen oder angemessenen Erweiterungen von ihnen zu erklären. Wissenschaftsfantasie wird allgemein physische Gesetze (d. h., Magie) ignorieren oder seine eigene Struktur von Gesetzen erfinden, die keine notwendige Verbindung zu bekannten Gesetzen haben. Sciencefiction wird auch mit größerer Wahrscheinlichkeit Zeit in Anspruch nehmen, um die Gesetze oder beteiligten Erweiterungen zu skizzieren, während Fantasie eine spärlichere Struktur seiner erfundenen Regeln zur Verfügung stellen wird.

Die Zeichnung der Linie zwischen Sciencefiction und Fantasie wird etwas klarer durch die Tatsache nicht gemacht, dass sie beide erfundene Welten, nichtmenschliche intelligente Wesen verwenden können (manchmal, in der Sciencefiction sowie Fantasie, die auf dem Mythos gestützt ist: Denken Sie Shambleau von C. L. Moore und Yvala), und erstaunliche Ungeheuer. Es, ist weit gehend, authorial Gerichtsbeschluss, der uns sagt, dass die Narnia-Bücher von C. S. Lewis in einer Fantasie-Welt aber nicht auf einem anderen Planeten gesetzt werden. Ein Beispiel davon ist Star Wars, ein Grenzfall, in dem eine mystische bekannte Macht weil die Kraft ein starkes Fantasie-Element zum Sciencefictionsfurnier leiht. Der Hauptunterschied zwischen den zwei ist, dass Sciencefiction größtenteils auf feststehenden wissenschaftlichen Theorien basiert, während Wissenschaftsfantasie größtenteils unwahrscheinlich ist.

Sogar Archaismus, eines der stärksten herkömmlichen Zeichen der Fantasie, ist nicht eine unfehlbare unterscheidende Eigenschaft: Eine archaische Welt von schneidenden Waffen und battlemented Festungen konnte einfach ein anderer Planet sein, der in eine Bühne des Barbarismus eingegangen ist, oder daraus nie erschienen ist. Einige von den Darkover-Büchern von Marion Zimmer Bradley vertreten gerade solch eine Welt, die mit der von der Magie nicht zu unterscheidenden Technologie abgeschlossen ist. (Es ist das so viel wie die "Drachen", der einige Leser dazu bringt, die Pern Reihe von McCaffrey als Fantasie trotz der wissenschaftserfundenen in den ersten Paragrafen des ersten Buches gegründeten Einstellung wahrzunehmen.)

Historische Ansicht

Das Etikett ist zuerst in breiten Gebrauch eingetreten, nachdem viele Wissenschaftsfantasie-Geschichten in den Fruchtfleisch-Zeitschriften, wie Magic, Inc. von Robert A. Heinlein und die Sklaven von L. Ron Hubbard des Schlafes veröffentlicht wurden. Fletcher Pratt und Lager von L. Sprague de haben die Reihe von Harold Shea erzeugt. Alle waren relativ rationalistische in der Unbekannten Zeitschrift von John W. Campbell dem Jüngeren veröffentlichte Geschichten. Das war ein absichtlicher Versuch, die Techniken und Einstellungen der Sciencefiction zur traditionellen Fantasie und den legendären Themen anzuwenden. Die Zeitschrift der Fantasie und Sciencefiction veröffentlicht, unter anderem, alle außer der letzten von der Operationsreihe, durch Poul Anderson.

Henry Kuttner und C. L. Moore haben Romane in Erschreckenden Geschichten, allein und zusammen veröffentlicht, die viel romantischer waren. Diese sind nah mit der Arbeit verbunden gewesen, die sie und andere für Ausgänge wie Unheimliche Märchen wie die Nordwestschmied-Geschichten von Moore taten, die oben zitiert sind.

Frühe Sciencefictionsbuchherausgeber-Zwerg-Presse hat Conan von Robert E. Howard der Eroberer im eingebundenen Buch 1950 mit dem Buch klar etikettiert "Wissenschaftsfantasie" auf dem Schutzumschlag veröffentlicht.

Hervorragende Bücher haben mehrere Bücher als Wissenschaftsfantasie während der 1950er Jahre und der 60er Jahre veröffentlicht. Viele von ihnen, wie die Geschichten von Mars von Leigh Brackett, werden noch als solcher betrachtet. Conan der Eroberer wurde als ein mit dem Schwert von Brackett von Rhiannon Doppeltes Ass veröffentlicht. Andere, wie die Hexe-Weltbücher von Andre Norton, werden jetzt als völlige Fantasie betrachtet. Mercedes Lackey hat diese Periode in ihrer neuen Einführung in eine Sammelausgabe der ersten drei Hexe-Weltbücher besprochen. In den Vereinigten Staaten damals waren das fast die einzigen Geschichten, die dieses Etikett verwendet haben.

Subgenres der Wissenschaftsfantasie

Sterbende Erde

Die sterbenden Erdgeschichten von Jack Vance werden manchmal als Wissenschaftsfantasie klassifiziert, weil die verwendete Kosmologie damit nicht vereinbar ist, das herkömmlich durch die Sciencefiction akzeptiert ist. Andere Geschichten im Sterbenden Erdsubgenre wie die Viriconium Romane von M John Harrison oder das Buch von Gene Wolfe der Neuen Sonne werden gewöhnlich als Wissenschaftsfantasie klassifiziert.

Planetarischer Roman

Der planetarische Roman, ein Geschichte-Satz in erster Linie oder ganz auf einem einzelnen Planeten und Veranschaulichung seiner Landschaft, geborene Völker (wenn irgendwelcher) und Kulturen, bietet beträchtliches Spielraum für die Wissenschaftsfantasie im Sinne der bezüglich der wissenschaftserfundenen Vereinbarung rational erklärten Fantasie an.

Die Arbeiten von Edgar Rice Burroughs und E R Eddison sind wahrscheinlich die frühsten Beispiele dieses Genres, besonders der John Carter von Reihe von Mars. David Lindsay Eine Reise zu Arcturus, veröffentlicht 1920 ist eines der frühsten Beispiele des Typs, obwohl es sich von den meisten von ihnen im nicht Annehmen eines wissenschaftserfundenen Hintergrunds des interplanetarischen oder interstellaren Reisens unterscheidet; es ist eher ein philosophischer Roman, der einen ausländischen Planeten als ein Hintergrund verwendet, um philosophische Themen zu erforschen. C. S. Lewis Aus dem Stillen Planeten (1938) ist ein Beispiel desselben Typs der Geschichte, obwohl in seinem Fall die Hauptbeschäftigungen theologisch sind. In beiden Fällen werden die magischen Elemente, und im Fall-Standplatz von Lewis in der steifen Unähnlichkeit zur pseudowissenschaftlichen Maschinerie kaum rational erklärt, die die Geschichte einrahmt.

Einige Beispiele dieses Typs der Wissenschaftsfantasie verschmieren absichtlich die bereits vage Unterscheidung zwischen Wissenschaft erfundene paranormale Mächte und Magie; zum Beispiel, Poul Anderson Die Königin von Luft und Dunkelheit, in der Ausländer psionic Mächte des Trugbildes verwenden, irdische Mythen von Feen zu imitieren —, die selbst als magische Zauberkünstler traditionell betrachtet werden.

SF otherworlds

Einige Wissenschaftsfantasien verwenden Fantasie-Welten mit dem dünnsten Furnier der Wissenschaft erfundene Ausrüstung, die nur mit der Schwierigkeit von der Standardfantasie unterscheidbar ist. Ein frühes Beispiel dieses Typs ist Eric Rücker Eddison Der Wurm Ouroboros, der nominell auf dem Planet-Quecksilber gesetzt ist, aber ein Quecksilber, das in jedem Fall von einer Fantasie-Erde nicht zu unterscheidend ist. Diese Arbeit kann als ein Grenzfall betrachtet werden.

In der Hexe-Weltreihe von Andre Norton wird die Fantasie-Welt als ein paralleles Weltall entschuldigt. Es gibt einige Wissenschaft erfundene Elemente in den früheren Geschichten dieser Reihe, die aus den späteren Romanen fehlen.

Die Shannara-Bücher von Terry Brooks vertreten eine Fantasie-Welt als die weite Zukunft der Erde, nachdem übernatürliche Ereignisse den Untergang der Zivilisation verursachen.

Schwert und Planet

Viele Arbeiten von Edgar Rice Burroughs fallen in diese Kategorie, sowie diejenigen seiner Imitatoren wie Otis Adelbert Kline, Kenneth Bulmer, Lin Carter und John Norman. Sie werden als "Wissenschaftsfantasie" wegen der Anwesenheit von Schwertern und, gewöhnlich, ein archaisches aristokratisches soziales System größtenteils klassifiziert; die eigenen Romane von Burroughs sind jedoch im Geist und fast frei von jedem rational nichterklärten "fantastischen" Element, skeptisch (anders als der nie erklärte Mechanismus, durch den John Carter zu Mars kommt). Grafischer neuartiger Camelot 3000 ist ein anderes gutes Beispiel davon. Der Film Krull fällt auch in dieser Kategorie, seitdem der der Film eine Geschichte zeichnet, wo ein fast allmächtiges ausländisches Wesen in eine Fantasie-Welt und die Hauptfiguren einfällt, muss eine Weise finden, sich gegen den Ausländer zur Wehr zu setzen.

Andere Subgenres

Wissenschaftsfantasie wird manchmal verwendet, um sich auf eine Fantasie-Geschichte zu beziehen, in der die fantastischen Elemente als vereinbar mit der wirklichen Wissenschaft im Gegensatz zu Fantasien präsentiert werden, in denen das fantastische nur seine eigene innere Logik haben muss. Klassische Beispiele sind die Drei Herzen von Poul Anderson und Drei Löwen, in denen petrification Gefahr bedeutet, weil das Drehen von Kohlenstoff zu Silikon auf ein radioaktives Isotop und seine Operationsverwirrung hinausläuft, wo Werwölfe und anderer lycanthropes dieselbe Größe im Menschen und der Tierform infolge der Bewahrung der Masse sind.

Wissenschaftsfantasie ist auch ein populäres Thema für Rolle spielende Spiele, sowohl von der Tischplatte als auch von den Videospiel-Varianten, die Letzteren, die am populärsten durch Spiele wie Endfantasie VII und VIII betont sind, die Fantasie-Elemente wie Magie in dystopian, futuristischen Welteinstellungen vereinigen. Eines der frühsten Kugelschreiber-Und-Papierspiele, um im Begriff Verweise anzubringen, war Gammawelt, die durch TSR 1980 veröffentlicht ist (dieselbe Gesellschaft, die Kerker und Drachen hervorgebracht hat)., während sein Vorgänger Metamorphosis Alpha, veröffentlicht 1976 als Sciencefiction klassifiziert wird, etwas von der Verwirrung zwischen den zwei Genres hervorhebend. Der manga Drache-Ball kann considerated eine Art Wissenschaftsfantasie sein, sehend, dass Sciencefictionselemente wie Ausländer, Roboter und Hochtechnologie mit übernatürlichen Konzepten wie Götter, Dämonen, Leben nach dem Tod und auf der Manipulation von ki gestützte Mächte koexistieren. Der webcomic Sluggy Freiberufler fällt auch in dieser Kategorie, weil, während (und vielleicht wegen) es mehrere frühere Streifen sind, von der parodic Natur waren, zeigt einen reichen Mehrvers, der mit Dämonen, Hochtechnologie, parallele Dimensionen gefüllt ist (dessen sich Natur von alternativen Realien bis bizarreren, GesetzPhysik-Verbiegendimensionen und geistige Bereiche ändert) Ausländer und Magie in einer sehr ähnlichen Ader der Mehrverse des Wunders und Gleichstromes.