Eine Jazzskala ist jede im Jazz verwendete Musikskala. Viele "Jazzskalen" sind allgemeine Skalen, die aus der westeuropäischen klassischen Musik, einschließlich des diatonischen, ganzen Tons, octatonic gezogen sind (oder verringert sind), und die Weisen des steigenden melodischen Minderjährigen. Alle diese Skalen wurden durch den späten neunzehnt und Anfang Komponisten des zwanzigsten Jahrhunderts wie Rimsky-Korsakov, Debussy, Verwirrung und Stravinsky häufig auf Weisen allgemein verwendet, die direkt Jazzpraxis voraussehen. Einige Jazzskalen, wie die Bebop-Skalen, fügen zusätzliche chromatische vorübergehende Töne zu den vertrauten diatonischen Skalen hinzu.

Eine wichtige Eigenschaft des Jazz ist, was Theoretiker "die Grundsätze der Vereinbarkeit der Akkord-Skala" nennen: Die Idee, dass eine Folge von Akkorden eine Folge von vereinbaren Skalen erzeugen wird. In der klassischen Hauptweise-Harmonie gehören Akkorde normalerweise derselben Skala. (Zum Beispiel wird ich ii V I Fortschritt im C Major normalerweise nur die Zeichen der C diatonischen Sammlung verwenden.) Im Jazz kann ein Vier-Akkorde-Fortschritt vier verschiedene Skalen häufig als das Ergebnis von chordal Modifizierungen verwenden. Zum Beispiel, im C Major, kann ein Jazzmusiker den V Akkord G B D F mit einem glatt gemachten fünften verändern, G B D F erzeugend. Ein improviser könnte dann eine Skala wählen, die diese vier Zeichen, wie G ganzer Ton (G Ein B C D F), G octatonic [oder symmetrisch verringert] (G Ein B B C D E F), oder eine Weise entweder von D oder von Einem melodischen geringen Steigen (G Ein B C D E F oder G Ein B C D E F beziehungsweise) enthält. In jedem Fall enthält die Skala die Akkord-Töne G B D F und wird gesagt, damit vereinbar zu sein. Dieser Begriff der "Akkord-Skala-Vereinbarkeit" kennzeichnet einen grundsätzlichen Unterschied zwischen Jazzharmonie und traditioneller klassischer Praxis.

Ein vermeiden Zeichen ist ein Zeichen in einer Jazzskala, die, in der Jazztheorie und Praxis, zu dissonant betrachtet wird, um gegen den zu Grunde liegenden Akkord gespielt zu werden, und entweder so vermieden oder chromatisch verändert wird. Zum Beispiel, in der Hauptschlüssel-Harmonie das vierte, und so 11., ist ein vermeiden Zeichen, und so entweder behandelt als ein vorübergehender Ton oder vermehrt (hat einen Halbton erhoben). Vermeiden Sie, dass Zeichen häufig eine geringe Sekunde (oder ein Minderjähriger neunt) über einem anderen Zeichen oder einem vollkommenen Viertel über der Wurzel des Akkords sind.

Weisen der Hauptskala

Die Zahl von für improvisierende Musiker verfügbaren Skalen setzt fort sich auszubreiten. Da moderne Techniken und Musikaufbauten erscheinen, finden Jazzspieler diejenigen sie können in Zusammensetzungen stellen oder als Material für die melodische Erforschung verwenden. Prominente Beispiele sind die sieben Weisen der diatonischen Hauptskala und Skalen des zusätzlichen Zeichens.

Vergleichen Sie jede der Weisen zur Hauptskala für Hinweise betreffs der feinen Unterschiede zwischen ihnen. Ionian basiert auf dem 1. Grad der Hauptskala, Dorians auf dem 2., des phrygischen auf dem 3. usw.

Kombinationen der charakteristischen Details dieser Weisen sind auch in der üblichen Anwendung. Zum Beispiel erklettert der lydische dominierende Gebrauch der erhobene 4. Grad des lydischen mit der flatted siebenten von den Mixolydischen, tragenden Modifizierungen von C D E F G A B C. Chromatic ist auch, als im lydischen Augumented nützlich, C D E F G Ein B C für den Gebrauch auf dem Akkord Cmaj7+5.

Skalen von Bebop

Skalen von Bebop fügen einen einzelnen chromatischen vorübergehenden Ton zum 7 Zeichen Hauptskala (Ionian und Weisen von Mixolydian) hinzu. Der zusätzliche vorübergehende Ton schafft eine 8 Ton-Skala, die rhythmisch gleichmäßig innerhalb eines 4/4 Maßes von acht 8. Zeichen passt, so ihn nützlich im Üben machend. Wenn ein 8. Zeichen bebop Skala geführte Anfänge auf dem geschlagenen von einem Akkord-Ton (Wurzel, 3., 5. oder 7.) die anderen Akkord-Zeichen auch auf dem Schlagen fallen werden. Infolgedessen werden alle "Nichtakkord-Töne" auf dem upbeats (der "ands" fallen, wenn sie "ein und zwei und drei und vier und" zählen werden), und vorübergehende Töne werden.

Es gibt zwei allgemein verwendete Typen von Bebop-Skalen:

Dominierende Bebop-Skala, die den erhobenen 7. zum Mixolydischen hinzufügt:

Das Steigen: 1 2 3 4 5 6 7 7 (8)

Das Absteigen: 8 7 6 6 5 4 3 2 (1)

Hauptbebop-Skala, die 5 zu Ionian beiträgt:

1 2 3 4 5 5 6 7 (8)

ZEICHEN: Ein dominierender bebop erklettert Arbeiten gut über einen kompletten ii V.

Weisen der melodischen geringen Skala

Sehr viel moderne Jazzharmonie entsteht aus den Weisen der steigenden Form der melodischen geringen Skala, auch bekannt als der geringen melodischen Jazzskala. (sieh geringe Jazzskala) Diese Skala ist im Wesentlichen eine diatonische Hauptskala mit einem flatted Drittel, zum Beispiel C D E F G Ein B C (Genau dasselbe als in "der klassischen" Musik und seiner Theorie, im Jazz die melodische geringe Skala sechst und siebent wird nicht notwendigerweise glatt gemacht, wenn man hinuntersteigt). Als mit jeder anderen Skala werden die Weisen aus dem Spielen der Skala von verschiedenen Wurzelzeichen abgeleitet, eine Reihe von Jazzskalen veranlassend, zu erscheinen.

Weisen von C das Steigen melodischen Minderjährigen:

Es sollte bemerkt werden, dass die Namen dieser Skalen Schwankungen der Namen sind, die für einige der Weisen der diatonischen Hauptskala verwendet sind, zum Beispiel werden die phrygischen Natürlichen 6, die zweite Weise des melodischen Minderjährigen, so genannt, weil es dasselbe als die phrygische Weise der Hauptskala außer mit einem erhobenen (d. h., 6) sechst ist.

Symmetrische Diminished/Octatonic-Skala

Es gibt zwei Typen von symmetrischen verringerten Skalen. Diese Skalen werden manchmal Octatonic-Skalen genannt, weil sie acht Töne enthalten. Sie basieren auf einer Reihe von Wechselhalbtönen und ganzen Schritten. Ein Typ fängt mit einem Halbschritt (H W H W H W H W) an, und man fängt mit einem ganzen Schritt (W H W H W H W H) an.

Wegen der Wiederholung des Zwischenraum-Musters nach nur zwei Zeichen kann jedes Zeichen in der Skala eine Wurzel in einer anderen symmetrischen verringerten Skala sein. Zum Beispiel, die C symmetrische verringerte Skala der Hälfte des Schritts der erste Typ, wird mit denselben Zeichen wie die Hälfte des Schritts die erste Skala des Typs E und der ganze Schritt die erste Skala des Typs D zusammengesetzt:

C symmetrisch (Hälfte, ganz) hat sich vermindert: C D E E F G Ein B C

E symmetrisch (Hälfte, ganz) hat sich vermindert: E E F G Ein B C D E

D symmetrisch (ganz, Hälfte) hat sich vermindert: D E E F G Ein B C D

Alle drei werden mit derselben Gruppe von Zeichen zusammengesetzt:

C D E E F G EIN B C D E E F G EIN B

Tatsächlich werden alle symmetrischen verringerten Skalen mit nur drei Gruppen von Zeichen zusammengesetzt.

Ganze Ton-Skala

Die Ganze Ton-Skala, exklusiv aus ganzen Schritten bestehend, wird häufig auf V7 +5 Akkorde (G7 + zum Beispiel) verwendet.

Pentatonische Skalen

Zwei pentatonische Skalen, die üblich sind, um zu jazzen, sind die pentatonische Hauptskala und die geringe pentatonische Skala. Sie sind beide Weisen zu einander beziehungsweise.

Die pentatonische Hauptskala beginnt mit einer Hauptskala und lässt das vierte und die siebenten Skala-Grade weg.

Die C Hauptskala ist (C, D, E, F, G, A, B), so ist die C pentatonische Hauptskala (C, D, E, G, A):

Die geringe pentatonische Skala verwendet dieselben Zeichen wie die pentatonische Hauptskala, aber beginnt auf dem sechsten Skala-Grad der entsprechenden Hauptskala. Das Beispiel oben fortsetzend, ist A der sechste Skala-Grad des C Majors, so würde Eine geringe pentatonische Skala (A, C, D, E, G) sein:

Die Nomenklatur, "ist geringe pentatonische Skala," gering wird im Sinne des Verhältnisschlüssels, als das diatonische Eine geringe Skala verwendet, der Verhältnisminderjährige der diatonischen C Hauptskala.

Die geringe pentatonische Skala ersetzt den 2. Skala-Grad durch vermehrte 4, die vom fünften gefolgt sind, und ist als eine Niedergeschlagenheitsskala allgemein bekannt.

Jazz improvisers, besonders Bassist und Gitarrenspieler, verwendet diese Skalen auf mehrere interessante Weisen. Zum Beispiel, über Bb Maj7#11, kann man einen Major pentatonisch gestützt auf dem 2. Skala-Grad von Bb (C D E G A) verwenden, um 9, 3, 11, 13, und 7 beziehungsweise einzubeziehen. Ähnlich über völlig veränderten F#7 Akkord kann man denselben Major pentatonisch, dieses Mal gestützt auf dem tritone (C D E G A) verwenden, um 5, 13, 7, 9, und 9 einzubeziehen.

Niedergeschlagenheitsskala

Niedergeschlagenheitsskalen kommen auch in größeren und geringen Varianten. Die C geringe Niedergeschlagenheitsskala ist C E F F G B C das Steigen oder

C B G G F E C das Absteigen. Der Unterschied in auf und ab in Versionen ist nur in seiner Enharmonic-Rechtschreibung, d. h. G gegen F.

Die C Hauptniedergeschlagenheitsskala ist C D D E G Ein C-Steigen oder C Ein G E E D C das Absteigen.

Gitarrenspieler mischen häufig den größeren und geringen pentatonics zusammen zusammen mit der Niedergeschlagenheitsskala. Die dorischen und mixolydischen Weisen sind dieser Kombination ähnlich, und sie können auch in demselben Zusammenhang verwendet werden.

Winthrop Sargeant beschreibt die Jazzskala als die obengenannte Skala, definiert als, "eine bestimmte Reihe von Tönen innerhalb einer als die Basis einer Musikzusammensetzung verwendeten Oktave," hat stattdessen von vielfachen Zusammensetzungen und Improvisationen kompiliert (gemäß Stearns: "Sehr viel Jazz registriert"), und wird als das Anzeigen des Einflusses der afrikanischen Musik Hypothese aufgestellt. Der E und B sind blaue Zeichen.

Harmonische geringe Skala

Die harmonische geringe Skala ist auch des Werts zu vielen improvisors, weil es eine alternative Farbe für viele allgemeine Akkorde und Akkord-Fortschritte zur Verfügung stellt. Ein Beispiel ist C D E F G Ein B C.

Die C harmonische geringe Skala kann auf den Akkorden eines Stückes im C Minderjährigen, besonders auf dem geringen ii V7 i Akkord-Fortschritt verwendet werden.

Veränderte dominierende Skala

Die veränderte dominierende Skala, auch lose genannt die veränderte Skala, wird so genannt, weil alle Skala-Mitglieder, die hinsichtlich der grundlegenden dominierenden Skala (die Mixolydische Weise) verändert werden können, ohne die dominierende Qualität zu verlieren, verändert werden. Die Skala schließt sowohl veränderte Neuntel (erhoben als auch gesenkt), und beide veränderten Fünftel (erhoben und gesenkt) ein.

Auf C anfangend, enthält es die Zeichen: C, D, E, F, G, A und B.

Die veränderten Fünftel fallen enharmonically mit dem scharfen elften und der dreizehnten Wohnung zusammen, der auch verändert hinsichtlich ihrer Mixolydischen Formen betrachtet würde. Das tonische, größere Drittel, und dominierend siebent wird als notwendig für die dominierende Qualität behalten.

Die Skala kann auch als eine Weise der steigenden melodischen geringen Skala verstanden werden, die vom 7. Skala-Grad anfängt. Für einen C7 Akkord erzeugt die C melodische geringe Skala, die von B (C enharmonically) anfängt, veränderte dominierende Skala des C enharmonically.

Diese Skala wird auch die superlokrische Skala genannt, weil es tatsächlich an eine lokrische Skala mit einem glatt gemachten 4. erinnernd ist, aber es wird gewöhnlich als diese der Hauptqualität betrachtet.

Ein anderer Name für diese Skala ist die verringerte-wholetone Skala, weil der erste tetrachord der ist (Hälfte, ganz), sind verringerte Skala und der zweite tetrachord ganzer Ton (oder lokrisch).

Quellen

Weiterführende Literatur

• Yamaguchi, Masaya. 2006. Der Ganze Thesaurus von Musikskalen, verbesserter Auflage. New York: Masaya Music Services. Internationale Standardbuchnummer 0-9676353-0-6.

Links

• Allgemeine Jazzskalen, und wie man sie anwendet
• Nicolas Slonimsky - Thesaurus von Skalen und Melodischen Mustern, einem ganzen Handbuch zum Schaffen von Skalen, Arpeggios, Akkorden und melodischen Versetzungen, die auf nichtfunktionellen Konzepten gestützt sind
• Jerry Bergonzi - Innerhalb der Improvisation, einer Reihe von Unterrichtsbüchern, die pentatonics, hexatonics und anderen Typen von Jazzskalen bedecken
• David Liebman (Veröffentlichungen von Jamey Aebersold) - eine Reihe von Unterrichtsbüchern mit lebenden Demonstrationen darauf, wie man verschiedene Skalen in der Jazzimprovisation verwertet
• Jazzskalen auf der Gitarre - Diagramme von Fretboard mit der etikettierten Skala tönen ab