Das Bügeleisen-Gebäude (oder Vollere Gebäude, wie es ursprünglich genannt wurde) werden an 175 5. Avenue in der Stadtgemeinde Manhattan, New York City gelegen und werden betrachtet, ein groundbreaking Wolkenkratzer zu sein. Nach der Vollziehung 1902 war es eines der höchsten Gebäude in der Stadt und dem einzigen Wolkenkratzer nördlich von der 14. Straße. Das Gebäude sitzt auf einem Dreiecksinselblock, der durch die 5. Avenue, Broadway und die East 22. Straße mit der 23. Straße gebildet ist, die das Dreieck streift, nördlich (Villenviertel) Spitze. Als mit vielen anderen keilförmigen Gebäuden ist der Name "Bügeleisen" auf seine Ähnlichkeit mit einem Gusseisenkleidereisen zurückzuführen.

Das Gebäude verankert den Süden (Innenstadt) Ende des Madison Square und des Nordens (Villenviertel) Ende der Meile der Damen Historischer Bezirk. Die Nachbarschaft darum wird den Bügeleisen-Bezirk nach seinem Unterschrift-Gebäude genannt, das eine Ikone New York Citys geworden ist. Das Gebäude wurde ein Grenzstein von New York City 1966 benannt, wurde zum Nationalen Register von Historischen Plätzen 1979 hinzugefügt, und hat einen Nationalen Historischen Grenzstein 1989 benannt.

Geschichte der Seite

Die Seite, auf der das Bügeleisen-Gebäude stehen würde, wurde 1857 von Amos Eno gekauft, der das Hotel Fifth Avenue auf einer Seite diagonal über davon kurz bauen würde. Eno hat das vierstöckige Hotel St Germaine auf dem Südende des Loses niedergerissen, und hat es durch ein siebenstöckiges Apartmenthaus, Cumberland ersetzt. Auf dem Rest des Loses hat er vier dreistöckige Gebäude für den kommerziellen Gebrauch gebaut. Das hat vier Geschichten des nördlichen Gesichtes von Cumberland ausgestellt verlassen, den Eno Inserenten einschließlich der New York Times ausvermietet hat, die ein aus elektrischen Lichtern zusammengesetztes Zeichen installiert hat. Eno hat später einen Leinwand-Schirm auf die Wand und geplante Images darauf von einer magischen Laterne oben auf einem seiner kleineren Gebäude gestellt, Anzeigen und interessante Bilder abwechselnd präsentierend. Sowohl die Zeiten als auch New York Tribune haben begonnen, den Schirm für Nachrichtenbulletins zu verwenden, und in Wahlnächten würden sich Zehntausende von Leuten im Madison Square versammeln, auf die letzten Ergebnisse wartend.

Während seines Lebens ist Eno Vorschlägen widerstanden, um "das Bügeleisen von Eno" zu verkaufen, weil die Seite bekannt geworden war, aber nach seinem Tod 1899 wurde sein Vermögen liquidiert, und das Los zum Verkauf gestiegen ist. Der Zusammenbau von Staat New York hat $ 3 Millionen für die Stadt verwendet, um es zu kaufen, aber das ist misslungen, als ein Journalist entdeckt hat, dass der Plan ein Pfropfreis-Schema vom Tammany Saal-Chef Richard Croker war. Statt dessen wurde das Los bei der Versteigerung von William Eno, einem der Söhne von Amos für $ 690,000 gekauft - der ältere Eno hatte das Eigentum für ungefähr 30,000 $ vierzig Jahre früher gekauft. Drei Wochen später hat William das Los Samuel und Mort Newhouse für 801,000 $ wieder verkauft. Der Newhouses hat vorgehabt, ein 12-stöckiges Gebäude mit Straßenniveau-Einzelgeschäften und Junggeselle-Wohnungen oben aufzustellen, aber zwei Jahre später haben sie das Los für ungefähr $ 2 Millionen zu Cumberland Realty Company, eine Investitionspartnerschaft verkauft, die von Harry S. Black, CEO von Fuller Company geschaffen ist. Fuller Company war der erste wahre allgemeine Auftragnehmer, der sich mit allen Aspekten befasst hat, Aufbau außer dem Design zu bauen, und sie sich auf das Gebäude von Wolkenkratzern spezialisiert haben.

Schwarz hat vorgehabt, ein neues Hauptquartier zu bauen, das auf die Seite trotz des neuen Verfalls der Umgebungsnachbarschaft baut, und er hat Chikagoer Architekten Daniel Burnham verpflichtet, es zu entwerfen. Das Gebäude, das der erste Wolkenkratzer nördlich von der 14. Straße sein würde, sollte der Fuller genannt werden, der nach George A. Fuller, Gründer von Fuller Company und "Vater des Wolkenkratzers" Baut, der zwei Jahre früher gestorben war, aber Ortsansässige haben beim Benennen davon "Das Bügeleisen", ein Name verharrt, der offiziell seitdem gemacht worden ist.

Architektur

Das Bügeleisen-Gebäude wurde von Chicagos Daniel Burnham als eine vertikale Renaissance palazzo mit der Formgebung der Verehrer-Künste entworfen. Verschieden von New Yorks frühen Wolkenkratzern, die die Form von Türmen angenommen haben, die aus einem niedrigeren, blockier Masse wie der zeitgenössische Sänger entstehen, der (1902-1908) Baut, verkörpert das Bügeleisen-Gebäude die Chikagoer Schulvorstellung: Wie eine klassische griechische Säule, seine Fassade - erhebt sich der Kalkstein am Boden, der sich zur Glasterrakotta von Atlantic Terra Cotta Company in Tottenville, die Insel Staten als die Stöcke ändert - wird in eine Basis, Welle und Kapital geteilt.

Frühe Skizzen von Daniel Burnham zeigen ein Design mit einem (undurchgeführten) Zifferblatt und einer viel mehr wohl durchdachten Krone als im wirklichen Gebäude. Obwohl Burnham gesamte Kontrolle des Designprozesses aufrechterhalten hat, wurde er mit den Details der Struktur, wie gebaut, nicht direkt verbunden; Kredit sollte mit seinem Entwerfer Frederick P. Dinkelberg, einem in Pennsylvanien geborenen Architekten im Büro von Burnham geteilt werden, der zuerst für Burnham im Zusammenstellen von 1893 Kolumbianische Ausstellung In der Welt in Chicago gearbeitet hat, für das Burnham der Chef des Aufbaus und Master-Entwerfer war. Arbeitszeichnungen für das Bügeleisen-Gebäude müssen jedoch gelegen werden, obwohl Übergabe zur Zeit des Aufbaus im amerikanischen Architekten und der Architektonischen Aufzeichnung veröffentlicht wurde.

Seitdem es ein Stahlskelett - mit dem Stahl verwendet hat, der aus American Bridge Company in Pennsylvanien kommt - konnte es zu 22 Geschichten (285 Fuß) relativ leicht gebaut werden, die das schwierige Verwenden anderer Baumethoden dieser Zeit gewesen wären. Es war eine Technik, die für Fuller Company, ein Zusammenziehen-Unternehmen mit dem beträchtlichen Gutachten im Gebäude solcher hohen Strukturen vertraut ist. Am Scheitelpunkt ist der Dreiecksturm nur 6.5 Fuß (2 m) breit; angesehen von oben beschreibt dieses "spitze" Ende der Struktur einen akuten Winkel von ungefähr 25 Graden.

Die "cowcatcher" werden im Einzelhandel verkauft der Raum an der Front des Gebäudes war nicht ein Teil von Burnham oder dem Design von Dinkelberg, aber wurde am Beharren dessen hinzugefügt Verwüsten Schwarz, um den Gebrauch des Loses des Bauens zu maximieren und ein Einzeleinkommen zu erzeugen, um zu helfen, die Kosten des Aufbaus zu tragen. Schwarzer hat Burnham hart für Pläne für die Hinzufügung gestoßen, aber Burnham hat sich wegen der ästhetischen Wirkung widersetzt, die sie auf dem Design des "Bugs" des Gebäudes haben würde, wo sie die zweistöckigen hohen Klassischen Säulen whch unterbrechen würde, wurden an der Oberseite vom Gebäude durch zwei Säulen zurückgeworfen, die den Sims unterstützt haben. Schwarz hat bestanden, und Burnham wurde gezwungen, die Hinzufügung trotz der Unterbrechung der Symmetrie des Designs zu akzeptieren. Eine andere Hinzufügung zum Gebäude nicht im ursprünglichen Plan war die Dachterrassenwohnung, die das Gebäude zu 21 Stöcken gebracht hat. Es wurde gebaut, nachdem der Rest des Gebäudes vollendet worden war, um als das Studio von Künstlern verwendet zu werden, und Künstlern wie Louis Fancher schnell ausvermietet wurde, von denen viele zu den Fruchtfleisch-Zeitschriften beigetragen haben, die in den Büros unten erzeugt wurden.

New Yorks Bügeleisen-Gebäude war nicht das erste Gebäude seines Dreiecksgrundrisses: Beiseite von einem vielleicht einzigartigen römischen Dreieckstempel hat auf eine ähnlich eingeengte Seite in der Stadt Verulam, Britannien, dem Maryland Inn in Annapolis (1782), das Gooderham-Gebäude Torontos (1892) gebaut, und das englisch-amerikanische Gebäude in Atlanta (1897) datiert es zurück. Alle sind jedoch kleiner als ihr New Yorker Kollege.

Die Fassade des Bügeleisen-Gebäudes wurde 1991 vom Unternehmen von Hurley & Farinella wieder hergestellt.

Einfluss

Das Bügeleisen-Gebäude ist ein Ikonenvertreter New York Citys geworden, aber die kritische Antwort darauf war zurzeit nicht völlig positiv, und was es gespeichert lobt, war häufig für die Klugheit der beteiligten Technik. Montgomery Schuyler, der Redakteur der Architektonischen Aufzeichnung hat gesagt, dass seine "Ungeschicklichkeit, und ohne sogar einen Versuch völlig unverkleidet ist, sie zu verkleiden, wenn sie durch die Behandlung nicht sogar erschwert worden sind.... Die Behandlung des Tipps ist ein zusätzlicher, und es scheint mutwillige Erschwerung der innewohnenden Ungeschicklichkeit der Situation." Er hat die Oberfläche des Gebäudes und die Detaillierung der Terrakottaarbeit gelobt, aber hat die Nützlichkeit der Vielzahl von Fenstern im Gebäude kritisiert:" [Der Mieter] kann vielleicht Wandraum innerhalb für einen Rollenspitzenschreibtisch finden, ohne auf die Fenster, mit dem Licht nahe vor ihm überzugreifen, und hinter ihm schließen und auf einer Seite von ihm schließen. Aber nehmen Sie an, dass er ein Bücherregal brauchte? Zweifellos hat er einen hoch berechtigten Platz, von dem man Umzüge ansieht. Aber für die Transaktion des Geschäfts?"

Aber einige haben das Gebäude verschieden gesehen. Futurist H. G. Wells hat geschrieben seinen 1906 bestellen Die Zukunft in Amerika vor: Eine Suche Nach Realien:

Das Bügeleisen sollte die Aufmerksamkeit von zahlreichen Künstlern anziehen. Es war das Thema von einer der atmosphärischen Fotographien von Edward Steichen, die auf einem nassen winterlichen am späten Nachmittag 1904, sowie einem denkwürdigen Image durch Alfred Stieglitz genommen sind, genommen das Jahr vorher, dem Steichen Huldigung bezahlte. (sieh unten) hat Stieglitz über die dynamische Symbolik des Gebäudes nachgedacht, bemerkend, dass es "... geschienen ist, sich zu [ihm] wie der Bogen eines Ungeheuer-Ozeansteamers - ein Bild eines neuen Amerikas noch im Bilden zu bewegen," und bemerkt hat, dass, was Parthenon nach Athen war, das Bügeleisen nach New York war. Als Stieglitz' Fotographie unter Ausschluss der Öffentlichkeit Arbeit, sein Freund Sadakichi Hartmann veröffentlicht wurde, hat ein Schriftsteller, Maler und Fotograf, es mit einem Aufsatz auf dem Gebäude begleitet:" Eine neugierige Entwicklung, zweifellos, aber kann es schön genannt werden? Schönheit ist eine sehr abstrakte Idee... Warum sollte die Zeit nicht ankommen, wenn die Mehrheit ohne Zögern das 'Flache-iron'a Ding der Schönheit aussprechen wird?"

Außer Stieglitz und Steichen, Fotografen wie Alvin Langdon Coburn, Jessie Tarbox Beals, Maler der Mülleimer-Schule wie John Sloan, Everett Shinn und Ernest Lawson, sowie Paul Cornoyer und Childe Hassam, Lithograph Joseph Pennell, Illustrator John Edward Jackson ebenso der französische Kubist Albert Gleizes haben alle das Bügeleisen als das Thema ihrer Arbeit genommen. Aber wenige Jahrzehnte nachdem es vollendet wurde, konnten sich andere noch mit dem Bauen einigen. 1939 hat Bildhauer William Ordway Partridge bemerkt, dass es "eine Schande zu unserer Stadt, ein Verbrechen zu unserem Sinn des künstlerischen, und eine Bedrohung des Lebens war."

"23 skidoo"

Als der Aufbau auf dem Gebäude begonnen hat, haben Ortsansässige ein unmittelbares Interesse gehabt, Wetten darüber legend, wie weit sich der Schutt ausbreiten würde, als der Wind es niedergeschlagen hat. Das gewagte Empfänglichkeit, um zu beschädigen, hatte ihm auch die Spitzname-Albernheit von Burnham gegeben. Aber dank des Stahlklammerns, das vom Ingenieur Corydon Purdy entworfen ist, der dem Gebäude ermöglicht hat, viermal dem Betrag von windforce zu widerstehen, den, wie man erwarten konnte, es jemals gefühlt hat, gab es keine Möglichkeit, dass der Wind das Bügeleisen-Gebäude umwerfen würde. Dennoch war der Wind ein Faktor in der Bekanntheit das erhaltene Gebäude.

Wegen der Erdkunde der Seite, mit Broadway auf einer Seite, der 5. Avenue auf dem anderen und der offenen Weite des Madison Square und des Parks davor, konnten die Windströme um das Gebäude tückisch sein. Der Wind aus dem Norden würde sich um das Gebäude aufspalten, Abwinde von oben und Aufwinde vom valuted Gebiet unter der Straße würden sich verbinden, um den Wind unvorhersehbar zu machen. Wie man sagt, hat das den Ausdruck "23 skidoo", davon verursacht, was Polizisten an Männern schreien würden, die versucht haben, Anblicke von Frauenkleidern zu bekommen, die durch die Winde vernichten werden, die um das Gebäude wegen der starken Abwinde wirbeln.

Ursprüngliche Mieter und nachfolgende Geschichte

Fuller Company hat ursprünglich den 19. Fußboden des Gebäudes für sein Hauptquartier genommen. 1910 Verwüsten Sie Schwarz hat die Gesellschaft zum Dreieinigkeitsgebäude von Francis Kimball an 111 Broadway bewegt, wo seine Muttergesellschaft, amerikanische Immobilien, seine Büros hatte. Sie haben sie zum Bügeleisen 1916 zurückgetrieben, und sind dauerhaft für das Vollere Gebäude auf die 57. Straße 1929 abgereist.

Die anderen ursprünglichen Mieter des Bügeleisens haben Herausgeber (Zeitschrift eingeschlossen, die Pionier Frank Munsey, amerikanischen Architekten veröffentlicht und Nachrichten und einen Hochmut-Herausgeber Baut), eine Versicherungsgesellschaft (die Gerechte Lebensversicherungsgesellschaft), Kleinunternehmen (eine offene Medizin-Gesellschaft, Western Specialty Manufacturing Company und Whitehead & Hoag, der Zelluloid-Neuheiten gemacht hat), Musik-Herausgeber (Überschwemmung von der "Zinnpanallee" auf der 28. Straße) und andere verschiedene Sorgen (ein Landschaft-Architekt, das russische Reichskonsulat und die böhmische Führer-Gesellschaft), sowie die Büros von Roebling Construction Company, die von den Söhnen des Tammany Saal-Chefs Richard Croker besessen ist.

Der Einzelraum im "cowcatcher" des Bauens am "Bug" wurde durch Vereinigte Zigarre-Läden gepachtet, und der riesengroße Keller des Bauens, der sich in die Gewölbe ausgestreckt hat, die mehr gegangen sind als unter den Umgebungsstraßen, wurde vom Restaurant Flatiron besetzt, das 1,500 Schutzherren setzen konnte und vom Frühstück bis spätes Abendessen für diejenigen offen war, die in einer Leistung an einem der vielen Theater nehmen, die Broadway zwischen den 14. und den 23. Straßen liniert haben.

Sogar bevor der Aufbau auf dem Bügeleisen-Gebäude begonnen hatte, hatte das Gebiet um den Madison Square angefangen, sich etwas zu verschlechtern. Nachdem amerikanische Immobilien die New Yorker Rennbahn gebaut haben, war Garten des Madison Square nicht mehr der Treffpunkt der Wahl, und hat größtenteils durch das Inszenieren von Boxkämpfen überlebt. Die Basis des Bügeleisens ist ein Reisepunkt für Homosexuelle einschließlich einiger Strichjungen geworden. Dennoch 1911 wurde das Restaurant Flatiron von Louis Bustanoby des wohl bekannten Café des Beaux-Arts gekauft, und hat sich zu einem modernen französischen 400-Sitze-Restaurant, Taverne Louis umgewandelt. Als eine Neuerung, um Kunden weg von einem anderen von seinen Brüdern geöffneten Restaurant anzuziehen, hat Bustanoby eine schwarze Musikgruppe, Louis Mitchell und sein Südliches Symphonie-Quintett angestellt, um Tanzmelodien am Taverne und dem Café zu spielen. Irving Berlin hat die Gruppe am Taverne gehört und hat vorgeschlagen, dass sie versuchen sollten, Arbeit in London zu bekommen, das sie getan haben. Die Offenheit von Taverne wurde auch durch sein Begrüßen eines homosexuellen clentele angezeigt, der für ein Restaurant seines Typs zurzeit ungewöhnlich ist. Der Taverne wurde gezwungen, wegen der Effekten des Verbots auf dem Restaurant-Geschäft zu schließen.

Als die Vereinigten Staaten in Ersten Weltkrieg eingegangen sind, hat die Bundesregierung errichtet "Erwecken durch Amerika!" Kampagne und der Vereinigte Zigarre-Laden im cowcatcher des Bügeleisens haben seinen Raum der amerikanischen Marine für den Gebrauch als ein Rekrutieren-Zentrum geschenkt. Freiheitsobligationen wurden draußen auf Gehsteig-Standplätzen verkauft. Durch die Mitte der 1940er Jahre war der Zigarre-Laden durch eine Apotheke von Walgreens ersetzt worden.

Das Gebäude hat verkauft

Im Oktober 1925 hat Harry S. Black, im Bedürfnis nach dem Bargeld für seine U.S Realty Company, das Bügeleisen-Gebäude an ein Syndikat verkauft, das von Lewis Rosenbaum aufgestellt ist, der sich auch bekannt hat, hat andere bemerkenswerte Gebäude um die Vereinigten Staaten sortiert. Der Preis war $ 2 Millionen, die den Kosten von Black gleichgekommen sind, für das Los zu kaufen und das Bügeleisen aufzustellen. Das Syndikat ist seine Hypothek 1933 im Verzug gewesen, und wurde vom Verleiher, Equitable Life Assurance Company nach dem Scheitern übernommen, es auf der Versteigerung zu verkaufen. Mieter, Gerecht anzuziehen, hat etwas Modernisierung des Gebäudes, einschließlich des Ersetzens der ursprünglichen Gusseisenvogelkäfig-Aufzüge getan, die Taxis bedecken lassen haben, indem sie Gummi-mit Ziegeln decken, und durch Hecla Eisenarbeiten ursprünglich gebaut wurden, aber das hydraulische Macht-System wurde nicht ersetzt. Durch die Mitte der 1940er Jahre wurde das Gebäude völlig vermietet.

Gerecht hat das Gebäude 1946 an Flatiron Associates, eine Kapitalanleger-Gruppe verkauft, die von Harry Helmsley angeführt ist, dessen Unternehmen, Dwight-Helmsley, der später Helmsley-Speer werden würde, das Eigentum führend. Die neuen Eigentümer haben einige oberflächliche Änderungen, wie das Hinzufügen einer fallen gelassenen Decke zur Vorhalle vorgenommen, und später die ursprünglichen mahogony-panelled Eingänge durch Drehtüren ersetzend. Weil die Eigentumsrecht-Struktur ein Mietverhältnis gemeinsam war, in dem sich alle Partner über jede Handlung im Vergleich mit einer aufrichtigen Partnerschaft einigen müssen, war es schwierig zu veranlassen, dass Erlaubnis für notwendige Reparaturen und Verbesserungen, und das während des Zeitalters von Helmsley/Flatiron Associates geneigte Gebäude getan wurde. Helmsley-Speer hat aufgehört, das Gebäude 1997 zu führen, als einige der Kapitalanleger ihre 52 % des Gebäudes Newmark mit dem Ritter offenherzig, ein großes Immobilien-Unternehmen verkauft haben, das Management des Eigentums übernommen hat. Kurz später hat die Witwe von Helmsley, Leona Helmsley, ihren Anteil ebenso verkauft. Newmark hat bedeutende Verbesserungen zum Eigentum, einschließlich der Installation neuer elektrischer Aufzüge gebildet, die veralteten hydraulischen ersetzend.

Das Gebäude heute

Als eine Ikone New York Citys ist das Bügeleisen-Gebäude ein populärer Punkt für Reisefotographien, aber es ist auch ein fungierendes Bürogebäude, das zurzeit das Hauptquartier von Verlagen ist, die von Verlagsgruppe Georg von Holtzbrinck aus Stuttgart, Deutschland, unter dem Regenschirm-Namen von Macmillan, einschließlich der Presse von St. Martin, Felsturmes/Schmiede, Pikadors und Henry Holts und Gesellschaft gehalten sind. Macmillan renoviert einige Stöcke, und ihre Website kommentiert dass:

Es gibt Kuriositäten über das Interieur des Bauens: Um das Dachgeschoss zu erreichen, wurde der 21., der 1905 drei Jahre nach dem Gebäude hinzugefügt wurde, vollendet, ein zweiter Aufzug muss vom 20. Fußboden genommen werden; auf diesem Fußboden sind die Böden der Fenster mit der Brust hoch; die Badezimmer, werden mit den Herrentoiletten auf sogar Stöcken und den Frauenzimmern auf sonderbaren geteilt.

Während einer 2005-Wiederherstellung des Bügeleisens, das eine 15-stöckige vertikale Werbeschlagzeile Baut, hat die Fassade des Gebäudes bedeckt. Die Anzeige hat Proteste vielen Einwohnern von New York City entlockt, die Abteilung von New York City von Gebäuden auffordernd, einzutreten und die Eigentümer des Bauens zu zwingen, es zu entfernen.

Im Januar 2009 hat ein italienisches Immobilien-Investitionsunternehmen einen Majoritätsanteil im Bügeleisen-Gebäude mit Plänen gekauft, es in ein Weltklasse-Luxushotel zu verwandeln, obwohl die Konvertierung auf zehn Jahre kann warten müssen, bis die Mieten der aktuellen Mieter ausgehen. Sorgente Group S.p. A., der in Rom, Steuerungen gerade mehr als 50 % des Gebäudes basiert und plant, seinen Anteil zu vergrößern. Das Unternehmen Historisch und Trophäe-Baufonds besitzt mehrere renommierte Gebäude in Frankreich und Italien, und wurde am Kaufen, und dann Verkauf, einem Anteil in New Yorks Chrysler-Gebäude beteiligt. Wie man schätzt, ist der Wert des 22-stöckigen Bügeleisen-Gebäudes, das bereits durch die Stadt in Zonen aufgeteilt wird, um ihm zu erlauben, ein Hotel zu werden, $ 190 Millionen.

In der populären Kultur

Heute wird das Bügeleisen-Gebäude oft auf Fernsehwerbungen und Dokumentarfilmen als ein leicht erkennbares Symbol der Stadt, gezeigt zum Beispiel in den öffnenden Krediten Der Späten Show Mit David Letterman oder in Szenen New York Citys verwendet, die während Szene-Übergänge in den Fernsehsituationskomödie-Freunden und dem Wandschrank von Veronica gezeigt werden. Im 1998-Film Godzilla wird das Bügeleisen-Gebäude von der US-Armee zufällig zerstört, während in der Verfolgung von Godzilla, und es als das Hauptquartier des Täglichen Signalhornes gezeichnet wird, für das Peter Parker ein freiberuflicher Fotograf im Kino des Spinne-Mannes ist. Es wird als die Position des Kanals 6 Nachrichtenhauptquartiere gezeigt, wo April O'Neil in der Show Teenagerfernsehreihe des Mutanten Ninja Turtles arbeitet. Das Bügeleisen-Gebäude ist auch das Haus der erfundenen Firmenschaden-Kontrolle in den Wunder-Weltall-Comics und für den CIA gesponsertes, fantastisches Held-Management-Team "Die Jungen" im Dynamit-Comic-Titel desselben Namens.

Galerie

File:Flatiron Aufbau, die New York Times - Bibliothek des Kongresses, 1901-1902 Getreides Bauend. JPG|Construction Phasen

File:United-Cigar-Wake-Up-America.jpeg|Navy erweckt das Rekrutieren der Station im "cowcatcher" des Bauens während des vorersten Weltkriegs "Durch Amerika" Parade (am 19. April 1917)

File:Flatiron sieht das Gebäude 3618433845 5745ebc1b9.jpg|Side an

File:Flatiron Gebäude jpg|Rear der Ansicht

File:0375New Detail des York City. JPG|Close der Spitze

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Siehe auch

Gebäude

• Bügeleisen-Gebäude (Begriffserklärung), andere Gebäude genannt "das Bügeleisen"
• , Der Bezirk Meatpacking, Manhattan (1849)
• Gooderham Gebäude, Toronto (1892)
• Englisch-amerikanisches Gebäude, Atlanta (1897)
• Sibley Dreieck-Gebäude, Rochester, New York (1897)
• Vesteda Toren, Eindhoven, die Niederlande (2006)
• Het Strijkijzer, Den Haag, die Niederlande (2007)

Allgemeiner

• Bügeln Sie Bezirk
• Die Meile von Damen historischer Bezirk
• Der Madison Square

ZeichenBibliografie

• Zukowsky, John und Saliga, Pauline, "Späte Arbeiten von Burnham und Sullivan", Kunstinstitut für Chikagoer Museum-Studien. 11.1 (Herbst 1984:70-79)

Weiterführende Literatur

• Laurin, Tal. "Gnade und Ernst im Bügeleisen-Gebäude und uns"
• Kreitler, Peter Gwillim. Bügeleisen: Eine Fotografische Geschichte des Ersten Stahlrahmenwolkenkratzers In der Welt, 1901-1990. AIA Presse 1991. Internationale Standardbuchnummer 978-1-55835-060-1

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