Die Filmbewahrung oder Filmwiederherstellung, Bewegung ist ein andauerndes Projekt unter Filmhistorikern, Archivaren, Museen, cinematheques, und gemeinnützigen Organisationen, um verfallenden Rohfilm zu retten und die Images zu bewahren, die sie enthalten. Im breitesten Sinn versichert Bewahrung heutzutage, dass ein Film fortsetzen wird, so in der Nähe von seiner ursprünglichen Form zu bestehen, wie möglich. 90 Prozent aller amerikanischen stillen Filme und 50 Prozent von amerikanischen gesunden vor 1950 gemachten Filmen sind verlorene Filme.

Viele Jahre lang hat der Begriff "Bewahrung" gepflegt, ein Synonym "der Verdoppelung" nur zu sein. Die Absicht des preservationist war, eine haltbare Kopie ohne bedeutenden Verlust der Qualität zu schaffen. Filmbewahrung hält jetzt die Konzepte von Berühren, Verdoppelung, Lagerung und Zugang. Der Archivar bemüht sich, den Film zu schützen und den Inhalt mit dem Publikum zu teilen.

Filmbewahrung sollte vom Filmrevisionismus bemerkenswert sein, in dem lange vollendete Filme outtakes nie vorher unterworfen, neue Musik-Hunderte und/oder Geräuscheffekte gesehen eingefügt zu werden, die, Schwarzweißfilm hinzufügen werden, der colorized ist, oder zum Dolby Stereo-umgewandelt werden, oder gering editiert oder andere kosmetische Änderungen, die machen werden.

Filmzerfall

Die große Mehrheit von im stillen Zeitalter gemachten Filmen ist für immer verloren worden. Das Kino der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde auf einer nicht stabilen, hoch feuergefährlichen Zellulose-Nitrat-Filmbasis gefilmt, die verlangt hat, dass sorgfältige Lagerung seinen unvermeidlichen Prozess der Zergliederung mit der Zeit verlangsamt hat. Die meisten auf dem Nitrat-Lager gemachten Filme wurden nicht bewahrt; im Laufe der Jahre haben ihre Negative und Drucke einfach in Staub zerbröckelt. Viele von ihnen wurden für ihren Silberinhalt wiederverwandt, oder im Studio oder den Gewölbe-Feuern zerstört. Aber die größte Ursache war absichtliche Zerstörung. Wie Film preservationist Robert A. Harris gesagt hat, hatten Stille Filme wenig oder keinen kommerziellen Wert nach dem stillen 1930 beendeten Zeitalter, so wurden sie nicht behalten. Infolgedessen ist Bewahrung der jetzt seltenen stillen Filme ein hoher Vorrang unter Filmhistorikern gewesen.

Wegen der Zerbrechlichkeit des Rohfilms ist die richtige Bewahrung des Films gewöhnlich mit Speicherung der ursprünglichen Negative verbunden (als sie überlebt haben), und Drucke in klimakontrollierten Möglichkeiten. Die große Mehrheit von Filmen wurde auf diese Weise nicht versorgt, die auf den weit verbreiteten Zerfall von Rohfilmen hinausgelaufen ist.

Das Problem des Filmzerfalls wird auf auf dem Zellulose-Nitrat gemachte Filme nicht beschränkt. Filmindustrie-Forscher und Fachmänner haben gefunden, dass Farbenfilme (besonders, die in weniger teuren, weniger dauerhaften Prozessen gemacht sind als Farbfilm), auch mit einem schnellen Schritt verfallen. Mehrere wohl bekannte Filme bestehen nur als Kopien von ursprünglichen Filmproduktionen oder Ausstellungselementen, weil sich die Originale außer dem Gebrauch zersetzt haben. Wie man gefunden hat, hat Zellulose-Azetatfilm, der der anfängliche Ersatz für das Nitrat war, unter Essig-Syndrom gelitten. Tatsächlich, wie man jetzt gefunden hat, ist die Bewahrung von Farbenfilmen mit einem Kompromiss verbunden gewesen, weil niedrige Temperaturen, die das Farbenverblassen hemmen, wirklich die Effekten des Essig-Syndroms vergrößern, während höher (normales Zimmer) Temperaturen das Farbenverblassen verursachen.

Zerfall-Verhinderung

"Die Bewahrung" des Films bezieht sich gewöhnlich auf die physische Lagerung des Films in einem klimakontrollierten Gewölbe, und manchmal zur Reparatur und dem Kopieren des wirklichen Filmelements. Bewahrung ist von "der Wiederherstellung" verschieden. Wiederherstellung ist die Tat, den Film in eine Version zurückzugeben, die seiner anfänglichen Ausgabe zum Publikum am treusten ist, und ist häufig mit sich verbindenden verschiedenen Bruchstücken von Filmelementen verbunden.

In den meisten Fällen, wenn ein Film für die Bewahrungs- oder Wiederherstellungsarbeit gewählt wird, werden neue Drucke von der ursprünglichen Kamera negativ oder die "zerlegbare negative Wiederherstellung" geschaffen, der von häufig einer Kombination von Elementen für die allgemeine Betrachtung gemacht wird.

Die zerlegbare negative Wiederherstellung ist eine Kompilation von kopierten Abteilungen des besten restlichen Materials, wiederverbunden, um der ursprünglichen Konfiguration der ursprünglichen Kamera näher zu kommen, die in einer Zeit mit dem Ausgabe-Leben des Films negativ ist, während die ursprüngliche negative Kamera das restliche, editierte, negativer Film ist, der die Kamera auf dem Satz durchgeführt hat. Diese ursprüngliche Kamera negativ, oder kann nicht, kann in der ursprünglichen Ausgabe-Form abhängig von Zahl von nachfolgenden Wiederausgaben nach der anfänglichen Ausgabe für die Theaterausstellung bleiben.

In traditionellen fotochemischen Wiederherstellungen müssen Bildwidersprüchlichkeitsrücksichten beobachtet werden, wenn man überlebende Materialien wiederverbindet, und der endgültige, niedrigste Generationswiederherstellungsmaster kann entweder eine Doppelverneinung oder ein feiner positiver Korn-Master sein.

Bewahrungselemente, wie feiner Korn-Master positives und Doppeldrucknegative, werden von diesem Wiederherstellungsmaster-Element erzeugt, um sowohl Verdoppelungsmaster als auch für zukünftige Generationen verfügbare Zugriffsvorsprung-Drucke zu machen.

Wenn Wiederherstellung und Bewahrungsbudgets niedriger sind, werden die Images direkt Video- oder Digitalmedien für den leichten Transport und das Kopieren übertragen. Film preservationists würde bevorzugen, dass Filmimages schließlich anderem Rohfilm übertragen werden, weil keine Digitalmedien bestehen, der sich aufrichtig archivalisch erwiesen hat, während ein gut entwickelter und versorgter, moderner Filmdruck aufwärts 100 Jahre dauern kann.

Heute wird es allgemein zugegeben, dass das Fundament der Filmbewahrung richtiger Schutz vor Außenkräften während in der Lagerung zusammen damit ist, unter kontrollierten Temperaturen zu sein. Diese Maßnahmen verzögern Verfall besser als irgendwelche anderen Methoden, und ist eine preiswertere Lösung als das Wiederholen von sich verschlechternden Filmen.

Während einige in der archivalischen Gemeinschaft finden, dass die Konvertierung vom Film bis ein Digitalimage auf einen Verlust der Qualität hinausläuft, die es schwieriger machen kann, einen auf dem Digitalimage gestützten Qualitätsdruck zu schaffen, nimmt Digitalbildaufbereitungstechnologie zum Punkt zu, wo die Entschlossenheit in gefilmten Images und digital übertragenen Images gleich ist.

Die Bewegung

1926 hat Will Hays Studio gebeten, ihre Filme zu bewahren, indem er sie an 40 Graden an der niedrigen Feuchtigkeit in einem Eastman Prozess von Kodak versorgt hat, so dass "Schüler im Jahr 3,000 und 4,000 n. Chr. über uns erfahren können".

1935 hat New Yorks Museum der Modernen Kunst einen der frühsten Institutionsversuche begonnen, Filme zu sammeln und zu bewahren, ursprüngliche Negative der Gesellschaften von Biograph und Edison und die größte Sammlung in der Welt von Filmen von D.W. Griffith erhaltend. Im nächsten Jahr hat Henri Langlois Cinémathèque Française in Paris gegründet, das die größte internationale Filmsammlung in der Welt werden würde.

Für Tausende von frühen stillen Filmen, die in der Bibliothek des Kongresses, größtenteils zwischen 1894 und 1912 versorgt sind, wurden die einzigen vorhandenen Kopien von ihnen auf Rollen von als Urheberrechtsregistrierungen vorgelegtem Papier gedruckt. Für diese wurde ein optischer Drucker verwendet, um diese Images auf den Sicherheitsrohfilm, ein Projekt begonnen 1947 zu kopieren und heute weitergehend.

Das internationale Museum des Hauses von George Eastman der Fotografie und des Films wurde 1947 gechartert, um die Geschichte der Fotografie und des Films zu sammeln, zu bewahren, und zu präsentieren, und 1996 hat das Bewahrungszentrum von Louis B. Mayer, eines von nur vier Filmbewahrungszentren in den Vereinigten Staaten geöffnet. Das amerikanische Filminstitut wurde 1967 gegründet, um die folgende Generation von Filmemachern zu erziehen und das amerikanische Filmerbe zu bewahren. Seine Sammlung schließt jetzt mehr als 27,500 Titel ein.

In den 1970er Jahren beginnend, hat Metro-Goldwyn-Mayer, bewusst, dass die ursprünglichen Negative zu vielen seiner Filme des Goldenen Zeitalters in einem Feuer zerstört worden waren, ein Bewahrungsprogramm begonnen, um alle seine Filme durch das Verwenden beliebiger Negative überlebt, oder, in vielen Fällen, die folgenden besten verfügbaren Elemente (ob es wieder herzustellen und zu bewahren, ein Master des feinen Kornes positiv oder Minze archivalischer Druck sein). Vom Anfall wurde es dass beschlossen, wenn einige Filme bewahrt werden müssten, dann würden es sie alle sein müssen. 1986, als Ted Turner die Bibliothek von MGM erworben hat (der bis dahin Warner Bros.' vor1950, die vor1986 von MGM und eine Mehrheit der Kataloge von RKO Radio Pictures eingeschlossen hatte), hat er versprochen, die Bewahrungsarbeit fortzusetzen, die MGM angefangen hatte. Time Warner, der aktuelle Eigentümer der Dreher-Unterhaltung, setzt diese Arbeit heute fort.

1978, Dawson City, Yukon Territorium, Kanada eine Bauausgrabung hat unachtsam eine vergessene Sammlung von mehr als 500 verworfenen Filmen vom Anfang des 20. Jahrhunderts gefunden, die darin begraben und im Permafrostboden bewahrt wurden. Diese glückliche Entdeckung wurde geteilt und hat zur USA-Bibliothek des Kongresses und der Bibliothek und den Archiven Kanada für die Übertragung auf den Sicherheitsbestand und das Archivieren bewegt.

Der Grund zu Filmbewahrung ist zur vordersten Reihe in den 1980er Jahren und Anfang der 1990er Jahre gekommen, als solche berühmten und einflussreichen Filmregisseure als Steven Spielberg und Martin Scorsese zur Ursache beigetragen haben. Spielberg ist interessiert für die Filmbewahrung geworden, als er gegangen ist, um den ursprünglichen Master seines Films Kiefer anzusehen, nur zu finden, dass es sich schlecht zersetzt und sich — bloße fünfzehn wenige Jahre verschlechtert hatte, nachdem es gefilmt worden war. Scorsese hat Aufmerksamkeit auf den Gebrauch der Filmindustrie des farbenverwelkenden Rohfilms durch seinen Gebrauch des Schwarzweißrohfilms in seinem 1980-Film Wütender Stier gelenkt. Sein 2011-Film Hugo hat eine Schlüsselszene eingeschlossen, in der viele stille Filme des Pioniers Georges Méliès des Films eingeschmolzen werden und der Rohstoff, als Schuhe wiederverwandt; das wurde von vielen Filmkritikern als "ein leidenschaftlicher Schriftsatz für die Filmbewahrung gesehen, die in ein fantasievolles Märchen der Kindheitsintrige und des Abenteuers gewickelt ist."

Die Filmbewahrungsbewegung ist auf mehrere klassische Filme hinausgelaufen, die zur ursprünglichen Bedingung wieder herstellen werden. In vielen Fällen ist ursprüngliche Gesamtlänge, die herausgeschnitten — oder durch den Produktionscode in den Vereinigten Staaten — von der ursprünglichen Verneinung zensiert worden war, wieder eingesetzt worden.

Eine andere hohe Profil-Wiederherstellung durch den Personal am Nationalen Film des Instituts des britischen Films und das Fernseharchiv ist die Sammlung von Mitchell und Kenyon, die fast völlig aus Aktualitätsfilmen besteht, die von reisenden Festplatz-Maschinenbedienern beauftragt sind, um sich an lokalen Festplätzen oder anderen Treffpunkten über das Vereinigte Königreich im frühen Teil des zwanzigsten Jahrhunderts zu zeigen. Die Sammlung wurde viele Jahrzehnte lang in zwei großen Barrels im Anschluss an das Aufziehen des Unternehmens versorgt, und wurde in Blackburn am Anfang der 1990er Jahre entdeckt. Die wieder hergestellten Filme bieten jetzt eine einmalige soziale Aufzeichnung des Anfangs des britischen Lebens des 20. Jahrhunderts an.

Im Alter von Digitalfernsehen, HDTV und DVD, Filmbewahrung und Wiederherstellung hat kommerzielle sowie historische Wichtigkeit übernommen, da Zuschauer die höchstmögliche Bilderqualität von Digitalformaten fordern. Inzwischen hat die Überlegenheit des Hausvideos und jemals gegenwärtigen Bedürfnisses nach dem Fernsehrundfunk-Inhalt, besonders auf Spezialisierungskabelkanälen, bedeutet, dass Filme eine Quelle von langfristigen Einnahmen zu einem Grad dass die ursprünglichen Künstler und das Studio-Management vor dem Anstieg dieser nie vorgestellten Medien bewiesen haben. So haben Mediagesellschaften einen starken finanziellen Anreiz, ihre ganze Bibliothek von Filmen sorgfältig zu archivieren und zu bewahren.

Individuelle preservationists, die zur Ursache beigetragen haben, schließen Robert A. Harris und James Katz (Lawrence aus Arabien, Meine Schöne Dame, und mehrere Filme von Alfred Hitchcock), Michael Thau (Übermensch) und Kevin Brownlow (Intoleranz und Napoleon) ein. Andere Gesellschaften wie der UCLA Film und das Fernseharchiv haben auch bewahrt und Filme wieder hergestellt; ein Hauptteil der Arbeit von UCLA schließt solche Projekte wie Becky Sharp und ausgesuchtes Oberstes/berühmtes Studio und Cartoons von Warner Bros. ein, deren Kredite einmal wegen durch verschiedene Entitäten übernommener Rechte verändert wurden.

Mehreres "verlorenes" Kino ist Legenden in sich geworden. Dieses Kino war entweder außerordentlich erfolgreich oder umstritten, aber alle Drucke der ursprünglichen Filme sind verloren worden, weil sie verfallen sind oder zerstört wurden, und so sie unfähig waren, bewahrt zu werden. Beispiele solcher "verlorenen" Filme schließen die ursprüngliche achtstündige Version der Habgier und London Nach der Mitternacht ein.

Video hilft, um Bewahrung zu filmen

2005 "Ist das Videoaids zur Filmbewahrung http://www.folkstreams.net/vafp aktiv im Internet geworden. Die VAFP Seite wurde gefördert, weil ein Teil eines 2005-Instituts für Museum and Library Services (IMLS) Folkstreams.net Projekt http://www.folkstreams.net gewährt. Der Zweck der Seite ist, bereits vorhandene Filmbewahrungshandbücher mit Videodemonstrationen zu ergänzen. Diese Bewahrungshandbücher, während ausgezeichnet und gründlich, sind größtenteils Text. Das Berühren des Films ist dem Arbeiten mit einer Nähmaschine ähnlich. Grundlegende Tätigkeiten wie das Verstärken, das Rückspulen, die Reinigung und die Reparatur werden am besten durch bewegende Images demonstriert.

Die Seite wird als eine dynamische Datenbank von Videobüroklammern aufgestellt, die mit der Zeit bauen können. Die Büroklammern können in Real und Mpeg 4 verströmt werden oder in Mpeg 4 Dateien heruntergeladen werden. Die Filme und Büroklammern sind laut der Regeln des Kreativen Unterhauses, der jedem erlaubt, diese Büroklammern mit der Zuweisung - in diesem Fall, Zuweisung zur VAFP Seite und dem Autor der Büroklammer und seiner Gesellschaft zu verwenden.

Das Projekt wird vom Filmemacher Tom Davenport http://www.davenportfilms.com geleitet, und diese Website wurde von Steve Knoblock entworfen, der den Code entwickelt hat, der Folkstreams.net läuft, der strömende Videodokumentarfilme auf amerikanischem Folklife ist. Videoeinteilung wird durch ibiblio an der Universität North Carolinas zur Verfügung gestellt. Die Büroklammern werden durch erfahrenen craftpersons zur Verfügung gestellt, der in der Filmbewahrung arbeitet.

Filmwiederherstellungsprobleme

Hauptprobleme in der Wiederherstellung des Films

• Schmutz, Staub
• Kratzer, Tränen
• Farbe, verwelkt Farbwechsel
• Übermäßiges Filmkorn - eine Kopie eines vorhandenen Films hat das ganze Filmkorn aus dem Original sowie das Filmkorn in der Kopie
• Fehlende Szenen und Ton; zensiert oder editiert für die Wiederausgabe.
• Zusammenschrumpfen: Geradlinig und "über das Web" (Breite), sowie das lokalisierte Runzeln um den großen 1 bis 2 Perforationsfilm zementieren Verbindungen, die in stillen und sehr frühen gesunden Filmen am üblichsten sind. Hoch geschrumpfter Film, 1.5 % oder höher, muss auf der modifizierten Ausrüstung kopiert werden, oder der Film wird wahrscheinlich beschädigt.

Moderne, digitale Filmwiederherstellung folgt den folgenden Schritten:

1. Reinigen Sie erfahren den Film des Schmutzes und Staubs.
2. Reparieren Sie alle Filmtränen mit dem klaren Polyester-Band oder Zement spleißend.
3. Scannen Sie jeden Rahmen in eine Digitaldatei.
4. Stellen Sie den Filmrahmen durch den Rahmen wieder her, indem Sie jeden Rahmen mit angrenzenden Rahmen vergleichen. Das kann etwas durch Computeralgorithmen mit der menschlichen Überprüfung des Ergebnisses getan werden.
5. Rahmenanordnung der üblen Lage - Bammel der Üblen Lage und webt - der Fluchtungsfehler des angrenzenden Films entwickelt sich wegen der Bewegung des Films innerhalb der Radzähne. Das korrigiert das Problem, wo die Löcher auf jeder Seite eines Rahmens distored mit der Zeit sind. Das veranlasst Rahmen, vom Zentrum ein bisschen zu sein.
6. Farbe der üblen Lage und sich entzündende Änderungen - Das korrigiert das Flackern und die geringen Farbwechsel von einem Rahmen bis einen anderen wegen des Alterns des Films.
7. Stellen Sie Gebiete wieder her, die durch den Schmutz und Staub blockiert sind, indem sie Teile von Images in anderen Rahmen verwenden.
8. Stellen Sie Kratzer wieder her, indem Sie Teile von Images in anderen Rahmen verwenden.
9. Erhöhen Sie Rahmen, indem Sie Filmkorn-Geräusch reduzieren. Das Filmdetail des Vordergrunds/Hintergrunds über dieselbe Größe wie das Filmkorn oder kleiner wird verschmiert oder im Bilden des Films verloren. Das Vergleichen eines Rahmens mit angrenzenden Rahmen erlaubt Detail-Information, wieder aufgebaut zu werden, da ein gegebenes kleines Detail zwischen mehr Filmkörnern von einem Rahmen bis einen anderen gespalten werden kann.

Moderne, fotochemische Wiederherstellung folgt grob demselben Pfad:

1. Umfassende Forschung wird getan, um zu bestimmen, welche Version des Films vom vorhandenen Material wieder hergestellt werden kann. Häufig werden große Schmerzen gebracht, um abwechselndes Material in Filmarchiven um die Welt ausfindig zu machen.

1. Ein umfassender Wiederherstellungsplan wird kartografisch dargestellt, der preservationists erlaubt, Elemente als "Schlüssel"-Elemente zu benennen, auf denen man die Widersprüchlichkeitskarte für die folgende fotochemische Arbeit stützt. Da viele alternative Elemente wirklich von Ausgabe-Drucken und Verdoppelungsmastern geborgen werden (ausländisch und häuslich), muss Sorge gebracht werden, um den Kurs zu planen, an dem negativ Master positiv und Ausgabe-Druckelemente zurück in eine allgemeine Widersprüchlichkeit (d. h., negativ oder positiv) für den Zusammenbau und nachfolgenden Druck ankommt.
2. Testdrucke werden von vorhandenen Elementen geschlagen, um Unähnlichkeit, Entschlossenheit, Farbe (wenn Farbe) und gesunde Qualität zu bewerten (wenn Audioelement besteht).
3. Elemente werden mit dem kürzestmöglichen Verdoppelungspfad kopiert, um analoge Verdoppelungskunsterzeugnisse, wie die Zunahme der Unähnlichkeit, des Kornes und des Verlustes der Entschlossenheit zu minimieren.
4. Alle Quellen werden in ein einzelnes Master-Wiederherstellungselement versammelt; meistenteils eine Doppelverneinung.
5. Von diesem Master-Wiederherstellungselement werden Verdoppelungsmaster, wie zerlegbare feine Korn-Master, erzeugt, um verwendet zu werden, um zusätzliche Drucknegative zu erzeugen, von denen wirkliche Ausgabe-Drucke für Festabschirmungen und meisternde DVD geschlagen werden können.

Moving Image Collections (MIC)

Bewegende Bildsammlungen oder MIC (hat 'Mike' ausgesprochen), sind eine Bewahrung, Zugang und Ausbildungsinitiative co-sponsored durch die Vereinigung von Bewegenden Bildarchivaren (AMIA) und die Bibliothek des Kongresses (die Vereinigten Staaten).. Die MIC Website

Das Vereinigungskatalog- und Archiv-Verzeichnis von MIC hilft nicht nur Leuten, Filme und Sammlungen ausfindig zu machen, sie ermöglichen zusammenarbeitende Bewahrungsbeschlussfassung und Management auf einer internationalen Skala. Ausführliche Archiv-Verzeichnisbeschreibungen erlauben Archivaren, archivalische Tätigkeiten in ähnlichen Behältnissen zu bewerten, Organisationen mit allgemeinen Missionen zu identifizieren, Forschung und Ausbildungsportal zu sponsern, und Ausbildung und Entwicklung in Gebieten vom gegenseitigen Interesse anzubieten. Das Verzeichnis ermöglicht auch der Bibliothek des Kongresses und AMIA, Gemeinschaftsbedürfnisse, potenzielle Kollaborationen und erscheinende Tendenzen zu identifizieren, um Gemeinschaftsausbildung und Unterstützung einzustellen.

MIC bemüht sich, Bewusstsein über Bewahrungsprobleme und Gefahren zu unserem Film, Fernseh- und Videoerbe durch aufschlussreiche Leser betreffs der Sorge über Haussammlungen, der Rolle von Archiven und des Bewahrungsprozesses zu erheben. Die erfahrenen Mitwirkenden von MIC haben geschaffen und Hunderte von Informationsmitteln gesammelt, diese Probleme zu illuminieren und die täglichen Informationsvoraussetzungen von Arbeitsarchivaren zu erfüllen.

Die Mission von MIC ist, bewegende Images in die Ausbildungshauptströmung zu versenken, anerkennend, dass, was Gesellschaft verwendet, es schätzt, und was es schätzt, bewahrt es. Ursprünglich entworfen, um die Krise in der Filmbewahrung zu richten, demonstriert MIC, dass sich Empfehlungen, die in den praktischen Voraussetzungen eingewurzelt sind, analoge Kunsterzeugnisse zu bewahren, zu einem Hellseher R&D Plattform entwickeln können, die einer Kundschaft außer Archivaren dient und das Blei des Nichttextindexierens, Digitalrecht-Managements und Bildungsgebrauches erforscht, die ganze Zeit fortsetzend, den täglichen Bedarf von Archivaren durch das Unterstützen zusammenarbeitender Bewahrung, Zugangs, digitization, Ausbildung und metadata Initiativen zu decken.

Teilweise Liste von wieder hergestellten Filmen

• Die unmögliche Reise (1904)
• Der Kampf von Somme (1916)
• Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)
• Metropole (1927)
• Der Mann, der (1928) lacht
• Alle beruhigen sich auf der Westvorderseite (1930)
• Die große Spur (1930)
• Becky Sharp (1935)
• Liebelei (1939)
• Ein Stern wird (1954) geboren
• Sieben Samurais (1954)
• Heckscheibe (1954)
• Gleichgewichtsstörung (1958)
• Spartacus (1960)
• Yojimbo (1961)
• Lawrence aus Arabien (1962)
• Es ist eine verrückte verrückte verrückte verrückte Welt (1963)
• Meine schöne Dame (1964)
• Charakter (1966)
• Der Nutzen, das schlechte, und das hässliche (1966)
• Gelbes Unterseeboot (1968)
• Der Pate (1972)
• Oberherr (1975)
• Übermensch (1978)
• Übermensch II (1980)
• Wütender Stier (1980)

Ist

• (1985) gelaufen
• Die meisten belebten Hauptfilme des Studios des Walt Disneys, z.B Fantasia und Bambi
• Der grösste Teil des größeren vor1948 Warners Bros./pre-1986 Bibliothek von MGM/RKO Radio Pictures, einschließlich: Gegangen mit dem Wind & Dem Zauberer der Unze (1939), Bürger Kane (1941), Singin' im Regen (1952), und Arzt Zhivago (1965), unter anderen
• Eine Hand voll der 20th Century Fox Kino von Charlie Chan ist kürzlich digital wieder hergestellt worden, die die folgenden Titel einschließen:
• : Charlie Chan in London, Charlie Chan in Paris, Charlie Chan in Ägypten, Charlie Chan in Schanghai, Charlie Chan am Zirkus, Charlie Chan auf den Olympischen Spielen, Charlie Chan an der Oper, Charlie Chan an der Rasse-Spur, dem Geheimnis von Charlie Chan, Charlie Chan an Monte Carlo, Charlie Chan auf Broadway und Dem Schwarzen Kamel.

Liste von wieder hergestellten Filmen mit erhöhten/veränderten/beförderten Effekten

Die unmögliche Reise (1904)Der Kampf von Somme (1916)Nosferatu, eine Symphonie des Grauens (1922)Metropole (1927)Der Mann, der (1928) lachtAlle beruhigen sich auf der Westvorderseite (1930)Die große Spur (1930)Becky Sharp (1935)Liebelei (1939)Ein Stern wird (1954) geborenSieben Samurais (1954)Heckscheibe (1954)Gleichgewichtsstörung (1958)Spartacus (1960)Yojimbo (1961)Lawrence aus Arabien (1962)Es ist eine verrückte verrückte verrückte verrückte Welt (1963)Meine schöne Dame (1964)Charakter (1966)Der Nutzen, das schlechte, und das hässliche (1966)Gelbes Unterseeboot (1968)Der Pate (1972)Oberherr (1975)Übermensch (1978)Übermensch II (1980)Wütender Stier (1980)Ist (1985) gelaufenDie meisten belebten Hauptfilme des Studios des Walt Disneys, z.B Fantasia und BambiDer grösste Teil des größeren vor1948 Warners Bros./pre-1986 Bibliothek von MGM/RKO Radio Pictures, einschließlich: Gegangen mit dem Wind & Dem Zauberer der Unze (1939), Bürger Kane (1941), Singin' im Regen (1952), und Arzt Zhivago (1965), unter anderenEine Hand voll der 20th Century Fox Kino von Charlie Chan ist kürzlich digital wieder hergestellt worden, die die folgenden Titel einschließen:

• : Charlie Chan in London, Charlie Chan in Paris, Charlie Chan in Ägypten, Charlie Chan in Schanghai, Charlie Chan am Zirkus, Charlie Chan auf den Olympischen Spielen, Charlie Chan an der Oper, Charlie Chan an der Rasse-Spur, dem Geheimnis von Charlie Chan, Charlie Chan an Monte Carlo, Charlie Chan auf Broadway und Dem Schwarzen Kamel.

Filmzerfall als ein artform

2002 hat Filmemacher Bill Morrison Decasia, einen Film erzeugt, der allein auf Bruchstücken von alten wieder unhergestellten Nitrat-basierten Filmen in verschiedenen Staaten des Zerfalls und Zerfallens gestützt ist, einen etwas unheimlichen ästhetischen dem Film zur Verfügung stellend. Der Film wurde zusammen mit einem Soundtrack paarweise angeordnet, der von Michael Gordon zusammengesetzt ist, und hat durch sein Orchester geleistet. Die verwendete Gesamtlänge war aus der alten Wochenschau & dem Archiv-Film, und wurde von Morrison bei mehreren Quellen, wie der Fuchs Archive von Movietone Newsfilm an der Universität South Carolinas und die Archive des Museums der Modernen Kunst erhalten.

Siehe auch

• 3D LUT
• Digitalkinematographie
• Digitalzwischenglied
• Unmittelbar zur Platte, die registriert
• Filmrecorder
• Film-
• Inpainting
• Die Liste des Films formatiert
• Lowry digital - John D. Lowry
• Film-Filmscanner
• Waisenfilm
• Papier druckt
• Postproduktion
• (Virtueller) Telecine
• Das Abwischen (magnetisches Band)

Zeichen

Weiterführende Literatur

• Audiovisuelle Archive: ein praktischer Leser / editiert und kompiliert von Helen P. Harrison für das Allgemeine Informationsprogramm und UNISIST. - Paris: UNESCO, 1997.
• Höhle, D. (2008). "Geboren digital" - Erhoben eine Waise?: Erwerbende Digitalmedien durch ein analoges Paradigma. Das Bewegende Image. 8 (1), 1-13.
• Kleine Felder, C (2008) Digitalzerfall. Das Bewegende Image. 8 (2), xiii-35.
• Gracy, K. F. (2007). Filmbewahrung: Konkurrierende Definitionen des Werts, verwenden Sie und Praxis. Chicago: Die Gesellschaft von amerikanischen Archivaren.
• Gschwind, R. (2002). Wiederherstellung von Filmfilmen durch die Digitalbildverarbeitung? In Niseen, D., Larsen, L.R. Christensen, T.C. und Johnsen, J.S. (Hrsg.). Konserve dann Show. Dänisches Filminstitut.
• Karr, Lawrence. Editiert von Barbara Cohen - Stratyner.: Filmbewahrung bei der Bewahrung Amerikas Darstellender Künste. Papiere von der Konferenz für das Bewahrungsmanagement für die Sammlung der Darstellenden Künste. Am 28. April - am 1. Mai 1982, Washington, D.C. Theaterbibliotheksvereinigung.
• Kula, Sam. Das Bewerten Bewegender Images. Assesing der Archivalische und Finanzielle Wert des Films und der Videoaufzeichnungen. Vogelscheuche-Presse, 2003.
• McGreevey, Tom: Unser Filmerbe. Rutgers Universität Presse, 1997.
• Paul Read und Zeichen-Paul Meyer (Redakteure:): Wiederherstellung des Film-Films. Oxford, 2000. Internationale Standardbuchnummer 0 7506 2793 X
• Lesen Sie P. (2002). Digitalbildwiederherstellung - Zauberei oder Weiße Magie? In In Niseen, D., Larsen, L.R. Christensen, T.C. und Johnsen, J.S. (Hrsg.). Konserve dann Show. Dänisches Filminstitut.
• Gleiten, Anthony: Nitrat Wird nicht Warten: Eine Geschichte der Filmbewahrung in den Vereinigten Staaten, McFarlands und Gesellschaft, 1992.
• Walsh, D. (2008). Wie man Ihre Filme für immer bewahrt. Das Bewegende Image. 8 (1), 38-41.

Links

• Nationaler Filmbewahrungsausschuss
• Das Filmfundament (Martin Scorsese, Präsident)
• Nationales Filmbewahrungsfundament
• Videoaids zur Filmbewahrung (VAFP)
• MIC (bewegende Bildsammlungen)
• Öffentliche bewegende Bildarchive und Forschungszentren
• Vereinigung von bewegenden Bildarchivaren (AMIA)
• Bewahrung online: Film-Filmbewahrung
• Digitalnitrat-Preis für die Filmbewahrung
• Sammlung von Filmwiederherstellungsproblemen, die durch die Joanneum Forschung gesammelt sind
• Der nationale Film und das gesunde Archiv auf der Bewahrung
• Die internationale Föderation der Filmarchiv-Zeitschrift der Filmbewahrung
• Die internationale Vereinigung von gesunden und audiovisuellen Archiven
• Das Filmfundament
• Film für immer: Der Hausfilmbewahrungsführer
• Australisches Netz für die Information über Zellulose-Azetat
• Bonded Services: Film und Medialagerung und Bewahrung
• http://www.homedvd.ca: Wiederherstellungsideen mit DSP