Telecine (oder) ist der Prozess des überwechselnden Film-Films ins Video und wird in einem Farbengefolge durchgeführt. Der Begriff wird auch gebraucht, um sich auf die im Postproduktionsprozess verwendete Ausrüstung zu beziehen.

Telecine ermöglicht einen Film, gewonnen ursprünglich auf dem Rohfilm, um mit der Standardvideoausrüstung, wie Fernseher, Videokassette-Recorder (VCR) oder Computer angesehen zu werden. Das erlaubt Filmerzeugern, Fernseherzeugern und Filmverteilern, die in der Filmindustrie arbeiten, ihre Produkte auf dem Video zu veröffentlichen, und erlaubt Erzeugern, Videoproduktionsausrüstung zu verwenden, um ihre Filmherstellungsprojekte zu vollenden. Innerhalb der Filmindustrie wird es auch einen TK genannt, weil TC bereits verwendet wird, um Zeitcode zu benennen.

Geschichte von telecine

Mit dem Advent des populären Sendungsfernsehens haben Erzeuger begriffen, dass sie mehr gebraucht haben als lebende Fernsehprogrammierung. Indem sie sich filmhervorgebrachtem Material zuwenden, würden sie Zugang zum Reichtum von Filmen haben, die für das Kino zusätzlich zur registrierten Fernsehprogrammierung auf dem Film gemacht sind, der zu verschiedenen Zeiten gelüftet werden konnte. Jedoch hat der Unterschied in Rahmenraten zwischen Film (allgemein 24 frames/s) und Fernsehen (30 oder 25 frames/s) bedeutet, dass einfach das Spielen eines Films in eine Fernsehkamera auf das Flackern hinauslaufen würde, als der Filmrahmen im Mittelfeld des Fernsehrahmens geändert wurde.

Ursprünglich wurde der kinescope verwendet, um das Image von einer Fernsehanzeige bis Film zu registrieren, der zur Fernsehansehen-Rate synchronisiert ist. Das konnte dann direkt in eine Videokamera dafür wiedergespielt werden stellen wieder dar. Nichtlebende Programmierung konnte auch mit denselben Kameras gefilmt werden, hat mechanisch wie normal editiert, und hat dann für das Fernsehen abgespielt. Als der Film mit derselben Geschwindigkeit wie das Fernsehen geführt wurde, wurde das Flackern beseitigt. Verschiedene Anzeigen, einschließlich Kinoprojektoren für diese "Videorate-Filme" wurden Diaprojektoren und Filmkameras häufig in eine "Filmkette" verbunden, dem Fernsehsprecher erlaubend, verschiedenen Formen von Medien und Schalter zwischen ihnen durch das Bewegen eines Spiegels oder Prismas das Stichwort zu geben. Farbe wurde durch das Verwenden einer Mehrtube-Videokamera, Prismen und Filter unterstützt, um das ursprüngliche Farbensignal zu trennen und das Rot zu füttern, das grün und zu individuellen Tuben blau ist.

Jedoch hat das noch linker Film nach Kino-Rahmenraten als ein Problem geschossen. Die offensichtliche Lösung ist, einfach den Film zu beschleunigen, um die Fernsehrahmenraten zu vergleichen, aber das, mindestens im Fall von NTSC, ist dem Auge und Ohr ziemlich offensichtlich. Dieses Problem ist nicht schwierig, jedoch zu befestigen; die Lösung zu sein, um einen ausgewählten Rahmen zweimal regelmäßig zu spielen. Für NTSC kann der Unterschied in Rahmenraten durch die Vertretung jedes vierten Rahmens des Films zweimal korrigiert werden, obwohl das wirklich verlangt, dass der Ton getrennt behandelt wird, um zu vermeiden, Effekten "auszulassen". Eine mehr überzeugende Technik soll "2:3 pulldown", besprochen unten verwenden, der jeden zweiten Rahmen des Films in drei Felder des Videos verwandelt, das auf eine viel glattere Anzeige hinausläuft. FREUND verwendet ein ähnliches System, "2:2 pulldown".

In letzten Jahrzehnten ist telecine in erster Linie ein Prozess des Films zur Videokassette im Vergleich mit dem Film zur Luft gewesen. Änderungen seit den 1950er Jahren sind in erster Linie in Bezug auf die Ausrüstung und physischen Formate gewesen; das grundlegende Konzept bleibt dasselbe. Hauskino ist Videokassetten von Filmen, die diese Technik verwendet haben, und es ziemlich üblich ist, telecined DVDs zu finden, wo die Quelle ursprünglich registriert wurde, um aufzunehmen. Dasselbe ist für moderne DVDs von filmischen Filmen nicht wahr, die allgemein in ihrer ursprünglichen Rahmenrate - in diesen Fällen registriert werden, wendet der DVD-Spieler selbst telecining, wie erforderlich, an, um die Fähigkeiten zum Fernsehempfänger zu vergleichen.

Rahmenrate-Unterschiede

Der kompliziertste Teil von telecine ist die Synchronisation der mechanischen Filmbewegung und des elektronischen Videosignals. Jedes Mal der Video(fern)-Teil der telecine Proben das Licht elektronisch, der Film (cine) ein Teil des telecine muss einen Rahmen in der vollkommenen Registrierung und bereit haben zu fotografieren. Das ist relativ leicht, wenn der Film an derselben Rahmenrate fotografiert wird, wie die Videokamera Probe wird, aber wenn das nicht wahr ist, ist ein hoch entwickeltes Verfahren erforderlich, Rahmenrate zu ändern.

Um die Synchronisationsprobleme zu vermeiden, verwenden höhere Enderrichtungen jetzt ein Abtastungssystem aber nicht gerade ein telecine System. Das erlaubt ihnen, einen verschiedenen Rahmen des Digitalvideos für jeden Rahmen des Films zu scannen, höhere Qualität zur Verfügung stellend, als ein telecine System im Stande sein würde zu erreichen. Normalerweise werden beste Ergebnisse dann durch das Verwenden eines Glanzschleifens erreicht (Algorithmus interpolierend), aber nicht einen Rahmenverdoppelungsalgorithmus (solcher als 3:2 pulldown, usw.), um sich für Geschwindigkeitsunterschiede zwischen dem Film und der Videorahmenrate anzupassen.

Ähnliche Probleme kommen vor, wenn sie vertikale Synchronisation verwenden, um das Schirm-Reißen zu verhindern, das ein verschiedenes gestoßenes Problem ist, wenn Rahmenraten falsch anpassen.

2:2 pulldown

In Ländern, die den FREUND oder die SECAM Videostandards verwenden, wird für das Fernsehen bestimmter Film an 25 Rahmen pro Sekunde fotografiert. Die FREUND-Videostandardsendungen an 25 Rahmen pro Sekunde, so ist die Übertragung vom Film bis Video einfach; für jeden Filmrahmen wird ein Videorahmen gewonnen.

An 24 frame/s ursprünglich fotografierte Theatereigenschaften werden an 25 frame/s gezeigt. Während das gewöhnlich im Bild nicht bemerkt wird (aber kann während der Handlungsgeschwindigkeit besonders mehr bemerkenswert sein, wenn Gesamtlänge undercranked gefilmt wurde), verursacht die 4-%-Zunahme in der Play-Back-Geschwindigkeit eine ein bisschen erkennbare Zunahme im Audiowurf durch gerade mehr als 0.679 Halbtöne, der manchmal mit einem Wurf-Schichtarbeiter korrigiert wird, obwohl Wurf-Verschiebung eine neue Neuerung ist und eine alternative Methode von telecine für 25 Frame/s-Formate ersetzt.

2:2 wird pulldown auch verwendet, um Shows und Filme zu übertragen, die an 30 Rahmen pro Sekunde, wie Freunde und Oklahoma fotografiert sind! (1955), zum NTSC Video, das 60 Hz hat, Rate scannend.

Obwohl die 4-%-Geschwindigkeitszunahme seit den frühen Tagen des FREUNDS und SECAM Fernsehens normal gewesen ist, kürzlich hat eine neue Technik Beliebtheit gewonnen, und die resultierende Geschwindigkeit und der Wurf der telecined Präsentation sind zu diesem des ursprünglichen Films identisch.

Diese pulldown Methode wird manchmal verwendet, um 24 frame/s Material zu 25 frame/s umzuwandeln. Gewöhnlich schließt das einen Film zur FREUND-Übertragung ohne die oben erwähnte 4-%-Beschleunigung ein. Für den Film an 24 frame/s gibt es 24 Rahmen des Films für alle 25 Rahmen des FREUND-Videos.

Um diese Fehlanpassung in der Rahmenrate anzupassen, müssen 24 Rahmen des Films über 50 FREUND-Felder verteilt werden. Das kann durch das Einfügen eines pulldown Feldes alle 12 Rahmen, so effektiv das Verbreiten von 12 Rahmen des Films mehr als 25 Felder (oder "12.5 Rahmen") des FREUND-Videos vollbracht werden. Die verwendete Methode ist 2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:2:3 (Euro) pulldown (sieh unten).

Diese Methode ist aus einer Frustration mit schneller, höher aufgestellte Soundtracks geboren gewesen, die traditionell Filme begleitet haben, die für den FREUND und die SECAM Zuschauer übertragen sind. Einige Filme beginnen, telecined dieser Weg zu sein. Ihm wird besonders für Filme angepasst, wo der Soundtrack von spezieller Wichtigkeit ist.

Wenn eine Fernsehstation in einem NTSC Gebiet einen Film lüftet oder zeigen Sie, dass einen FREUND-Druck/Version verwendet, aber im NTSC-Format übertragen wird, manchmal führen sie den richtigen FREUND für NTSC pulldown Konvertierung nicht durch, oder es wird unpassend getan. Das veranlasst das Programm, ein bisschen beschleunigt zu werden und/oder höher aufgestellt, wegen der schnelleren Rate des FREUNDS 576 lines/50Hz gegen den NTSC 480 Lines/60Hz-Format zu klingen.

Einige DVD-Ausgaben von Fernsehshows/Kino, wie Die Show von Archie, von der die Episoden im NTSC-Format übertragen wurden, aber die Master wurden entweder verloren oder außer dem Gebrauch beschädigt, verwenden FREUND 576/50 printings mit 3:2 pulldown, durchgeführt richtig nicht gewesen, auf ein bisschen schnellere Filmempfindlichkeit und höheren Wurf hinauslaufend. Obwohl einige Szenen in einigen Episoden NTSC Gesamtlänge wegen der FREUND-Master verwenden, die, der Gesamtlänge oder beschädigt außer dem Gebrauch fehlen, unterschiedliche Verschiebungen in der Geschwindigkeit, dem Wurf und der Filmqualität verursachend.

2:3 pulldown

In den Vereinigten Staaten und anderen Ländern, wo Fernsehen die vertikale 59.94-Hz-Abtastungsfrequenz verwendet, wird Video an 29.97 frame/s übertragen. Für die Bewegung des Films, auf dem Videosignal genau gemacht zu werden, muss ein telecine eine Technik genannt 2:3 pulldown, auch bekannt als 3:2 pulldown verwenden, um sich von 24 bis 29.97 frame/s umzuwandeln.

Der Begriff "pulldown" kommt aus dem mechanischen Prozess, (physisch bewegend) der Film nach unten innerhalb des Filmteils des Transportmechanismus "zu ziehen", es von einem Rahmen bis das folgende an einer wiederholenden Rate (nominell 24 frames/s) vorzubringen. Das wird in zwei Schritten vollbracht. Der erste Schritt ist, die Filmbewegung durch 1/1000 zu 23.976 frames/s zu verlangsamen. Der Unterschied in der Geschwindigkeit ist dem Zuschauer nicht wahrnehmbar. Für einen zweistündigen Film wird Spielzeit um 7.2 Sekunden erweitert.

Der zweite Schritt 2:3 pulldown verteilt Kino-Rahmen in Videofelder. An 23.976 frame/s gibt es vier Rahmen des Films für alle fünf Rahmen des 60-Hz-Videos:

Diese vier Rahmen werden in fünf durch die Ausnutzung der verflochtenen Natur des 60-Hz-Videos "gestreckt". Für jeden Rahmen gibt es wirklich zwei unvollständige Images oder Felder, ein für die ungeradzahligen Linien des Images, und ein für die sogar numerierten Linien. Es, gibt deshalb, zehn Felder für alle vier Filmrahmen, die A, B, C, und D genannt werden. Der telecine legt abwechselnd Einen Rahmen über zwei Felder, B Rahmen über drei Felder, C Rahmen über zwei Felder und D-Rahmen über drei Felder. Das kann als Ein B B B C C D D D oder 2-3-2-3 oder einfach 2-3 geschrieben werden. Der Zyklus wiederholt sich völlig, nachdem vier Filmrahmen ausgestellt worden sind:

3:2 ist Muster zu ein gezeigter oben identisch, außer dass es durch einen Rahmen ausgewechselt wird. Zum Beispiel rahmt ein Zyklus, der mit dem Film anfängt, B-Erträge 3:2 Muster ein: B B B C C D D D Ein A oder 3-2-3-2 oder einfach 3-2. Mit anderen Worten gibt es keinen Unterschied zwischen den 2-3 und 3-2 Mustern. Tatsächlich "3-2" ist Notation irreführend, weil gemäß SMPTE Standards für jede Vier-Rahmen-Filmfolge der erste Rahmen zweimal nicht dreimal gescannt wird.

Die obengenannte Methode ist ein "Klassiker" 2:3, der verwendet wurde, bevor Rahmenpuffer das Halten mehr als eines Rahmens berücksichtigt haben. Die bevorzugte Methode, für 2:3 zu tun, schafft nur einen schmutzigen Rahmen in allen fünf (d. h. 3:3:2:2 oder 2:3:3:2 oder 2:2:3:3); während diese Methode ein geringes Bit mehr Vibrieren hat, berücksichtigt sie leichteren upconversion (der schmutzige Rahmen kann fallen gelassen sein, ohne Information zu verlieren), und eine bessere gesamte Kompression, wenn man verschlüsselt. 2:3:3:2 wird Muster durch den Panasonic DVX-100B Videokamera unter dem Namen "Fortgeschrittener Pulldown" unterstützt.

Andere pulldown Muster

Ähnliche Techniken müssen für Filme verwendet werden hat "nach stillen Geschwindigkeiten" von weniger als 24 frame/s geschossen, der Hausfilmformate einschließt (der Standard für den Standard-8-Mm-Film war 16fps, und für den Fantastischen 8-Mm-Film 18fps), sowie stiller Film (war der in 35-Mm-Format gewöhnlich 16fps, 12fps, oder noch tiefer).

• 16 frame/s (wirklich 15.985) zu NTSC 30 frame/s (wirklich 29.97): Pulldown sollte 3:4:4:4 sein
• 16 frame/s, um SICH 25 ANZUFREUNDEN: Pulldown sollte 3:3:3:3:3:3:3:4 sein (eine bessere Wahl würde sein, den Film an 16.67 frame/s zu führen, pulldown zu 3:2 vereinfachend)

• 18 frame/s (wirklich 17.982) zu NTSC 30: Pulldown sollte 3:3:4 sein
• 20 frame/s (wirklich 19.980) zu NTSC 30: Pulldown sollte 3:3 sein
• 27.5 frame/s zu NTSC 30: Pulldown sollte 3:2:2:2:2 sein
• 27.5 frame/s, um SICH 25 ANZUFREUNDEN: Pulldown sollte 1:2:2:2:2 sein

Außerdem sind andere Muster beschrieben worden, die sich auf die progressive Rahmenrate-Konvertierung beziehen, die erforderlich ist, 24 frame/s Video (z.B, von einem DVD-Spieler) auf einer progressiven Anzeige (z.B, FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE oder Plasma) zu zeigen:

• 24 frame/s zu 96 frame/s (4x rahmen Wiederholung ein): Pulldown ist 4:4
• 24 frame/s zu 120 frame/s (5x rahmen Wiederholung ein): Pulldown ist 5:5
• 24 frame/s zu 120 frame/s (3:2 pulldown gefolgt von 2x deinterlacing): Pulldown ist 6:4

Vibrieren von Telecine

"2:3 pulldown" telecine Prozess schafft einen geringen Fehler im Videosignal im Vergleich zu den ursprünglichen Filmrahmen, die im obengenannten Image gesehen werden können. Das ist ein Grund, warum Filme, die auf typischem NTSC Hausausrüstung angesehen sind, so glatt nicht scheinen können wie wenn angesehen, in einem Kino. Das Phänomen ist während langsamer, unveränderlicher Kamerabewegungen besonders offenbar, die ein bisschen ruckartig wenn telecined scheinen. Dieser Prozess wird allgemein telecine Vibrieren genannt. Wenn man die 2-3 pulldown umkehrt, wird telecine unten besprochen.

FREUND-Material, in dem 2:3 pulldown angewandt worden ist, leidet unter einem ähnlichen Mangel an der Glätte, obwohl diese Wirkung "telecine Vibrieren" nicht gewöhnlich genannt wird. Effektiv wird jeder 12. Filmrahmen für die Dauer von drei FREUND-Feldern (60 Millisekunden) gezeigt, wohingegen die anderen 11 Rahmen jeder für die Dauer von zwei FREUND-Feldern (40 Millisekunden) gezeigt werden. Das verursacht einen geringen "Schluckauf" im Video über zweimal eine Sekunde. Zunehmend genannt werdender Euro pulldown weil betrifft es größtenteils europäische Territorien.

Kehren Sie telecine (a.k.a. Gegenteil telecine (IVTC) um, kehren Sie pulldown um)

Einige DVD-Spieler, Linie doublers und persönliche Videokassettenrekorders werden entworfen, um 2-3 pulldown von telecined Videoquellen zu entdecken und zu entfernen, dadurch die ursprünglichen 24 frame/s Filmrahmen wieder aufbauend. Diese Technik ist als "Rückseite" oder "Gegenteil" telecine bekannt. Vorteile der Rückseite telecine schließen nichtverflochtene Qualitätsanzeige auf vereinbaren Anzeigegeräten und die Beseitigung von überflüssigen Daten zu Kompressionszwecken ein.

Rückseite telecine ist entscheidend, wenn sie Filmmaterial in ein nichtlineares Digitalredigieren-System wie Lightworks, Sony Vegas Pro, Begierige oder Endgültige Kürzung Pro erwirbt, da diese Maschinen negative Kürzungslisten erzeugen, die sich auf spezifische Rahmen im ursprünglichen Filmmaterial beziehen. Wenn das Video von einem telecine in diese Systeme aufgenommen wird, hat der Maschinenbediener gewöhnlich verfügbar "telecine Spur," in der Form einer Textdatei, die die Ähnlichkeit zwischen dem Videomaterial und ursprünglichen Film gibt. Wechselweise kann die Videoübertragung telecine Folge-Anschreiber einschließen, die "in" zum Videoimage zusammen mit anderer sich identifizierender Information wie Zeitcode verbrannt sind.

Es ist auch möglich, aber schwieriger, um Rückseite telecine ohne vorherige Kenntnisse dessen durchzuführen, wo jedes Feld des Videos im 2-3 pulldown Muster liegt. Das ist die Aufgabe, die durch den grössten Teil der Verbraucherausrüstung wie Linie doublers und persönliche Videokassettenrekorders gesehen ist. Ideal muss nur ein einzelne Feld, der Rest im Anschluss an das Muster im Schloss-Schritt identifiziert werden. Jedoch bleibt das 2-3 pulldown Muster konsequent überall in einem kompletten Programm nicht notwendigerweise. Editiert durchgeführt auf dem Filmmaterial, nachdem es 2-3 pulldown erlebt, kann "Sprünge" im Muster einführen, wenn Sorge nicht gebracht wird, um die ursprüngliche Rahmenfolge zu bewahren (das geschieht häufig während des Redigierens von TV-Shows und Werbungen im NTSC-Format). Der grösste Teil der Rückseite telecine Algorithmen versucht, dem 2-3 Muster mit Bildanalyse-Techniken, z.B durch das Suchen nach wiederholten Feldern zu folgen.

Algorithmen, die 2-3 pulldown Eliminierung auch gewöhnlich durchführen, führen die Aufgabe von deinterlacing durch. Es ist möglich algorithmisch zu bestimmen, ob Video ein 2-3 pulldown Muster oder nicht enthält, und kehren Sie entweder auswählend telecine (im Fall vom Film-Sourced Video) oder deinterlacing (im Fall von geborenen Videoquellen) um.

Hardware von Telecine

Das Fliegen des Punkt-Scanners

Im Vereinigten Königreich experimentierten Reihe-Präzisionsindustrien mit dem Scanner des fliegenden Punkts (FSS), der das Konzept der Kathode-Strahl-Tube (CRT) umgekehrt hat, das Verwenden eines Fernsehschirms zu scannen. Der CRT strahlt einen pixel-großen Elektronbalken aus, der zu einem Foton-Balken durch den Phosphorüberzug der Umschlag umgewandelt wird. Dieser Punkt des Lichtes wird dann durch eine Linse auf die Emulsion des Films eingestellt, und schließlich durch ein Erholungsgerät gesammelt. 1950 wurde der erste Reihe-Fliegen-Punkt monochromer telecine am Limone-Wäldchen-Studio der BBC installiert. Der Vorteil des FSS besteht darin, dass Farbenanalyse nach der Abtastung getan wird, also kann es keine Registrierungsfehler geben, wie durch Vidikon-Tuben erzeugt werden kann, wo Abtastung getan wird, nach der Farbentrennung — erlaubt es auch einfacherem dichroics, verwendet zu werden.

In einem Fliegen des Punkt-Scanners (FSS) oder Kathodenstrahlröhre (CRT) telecine wird ein pixel-großer leichter Balken durch den ausgestellten und entwickelten Film-Film (entweder negativ oder positiv) geplant und durch einen speziellen Typ der Fotozelle gesammelt, die als ein Photovermehrer bekannt ist, der das Licht in ein elektrisches Signal umwandelt. Der Lichtstrahl "scannt" über das Filmimage vom linken bis Recht, die horizontale Rahmeninformation zu registrieren. Die vertikale Abtastung des Rahmens wird dann durch das Bewegen des Films vorbei am CRT Balken vollbracht. In einer Farbe telecine das Licht vom CRT führt den Film durch und wird durch dichroic Spiegel und Filter in rote, grüne und blaue Bänder getrennt. Photovermehrer-Tuben oder Lawine-Fotodioden wandeln das Licht in getrennte rote, grüne und blaue elektrische Signale für die weitere elektronische Verarbeitung um. Das kann in "der Echtzeit", 24 Rahmen pro Sekunde (oder in einigen Fällen schneller) vollbracht werden. Reihe-Präzision-Cintel hat die "Zeichen"-Reihe von FSS telecines eingeführt. Während dieser Zeit wurden Fortschritte auch in CRTs mit der vergrößerten leichten Produktion gemacht, die ein besseres Verhältnis des Signals zum Geräusch erzeugt und so negativem Film erlaubt, verwendet zu werden.

Das Problem mit Scannern des fliegenden Punkts war der Unterschied in Frequenzen zwischen Fernsehfeldraten und Filmrahmenraten. Das wurde zuerst von Mk gelöst. Ich Polygonales Prisma-System, das optisch sychronised zur Fernsehrahmenrate durch das rotierende Prisma war und an jeder Rahmenrate geführt werden konnte. Das wurde von Mk ersetzt. II Zwillingslinse, und dann 1975, durch Mk. III Hüpfender Fleck (springen Ansehen). Der Mk. III Reihen sind vom ursprünglichen "Sprung Ansehen" Zwischenzeile-Ansehen bis Mk fortgeschritten. IIIB, der ein progressives Ansehen verwendet hat und einen Digitalansehen-Konverter (Digiscan) zur Produktion eingeschlossen hat, hat Video verflochten. Der Mk. IIIC war von der Reihe am populärsten und hat eine folgende Generation Digiscan plus andere Verbesserungen verwendet.

Die "Zeichen"-Reihe wurde dann von Ursa (1989) ersetzt, die ersten in ihrer Linie von telecines, der dazu fähig ist, Digitaldaten in 4:2:2 zu erzeugen, färben Raum. Das Ursa Gold (1993) ist das bis zu 4:4:4 und dann der Ursa Diamant (1997) gegangen, der viele Drittverbesserungen auf dem System von Ursa vereinigt hat. Die C-Wirklichkeit von Cintel und der Millennium-Scanner des fliegenden Punkts von ITK sind im Stande, sowohl HD als auch Daten zu tun.

Linienreihe CCD

Robert Bosch GmbH, Fernseh Div., der später BTS Inc. - Philips Digital Video Systems, das Gras-Tal von Thomson geworden ist und jetzt DFT Digitalfilmtechnik ist, hat den ersten CCD in der Welt telecine (1979), der FDL-60 eingeführt. Der FDL-60 hat entworfen und hat in der Darmstadt Bundesrepublik Deutschland gemacht, war der ganze feste Zustand telecine erst.

Reihen Sie Cintel (ANZEIGEN telecine 1982) und Marconi Company (1985) auf beide haben CCD Telecines seit einer kurzen Zeit gemacht. Der Marconi B3410 hat 84 Einheiten im Laufe einer dreijährigen Periode verkauft, und ein ehemaliger Techniker von Marconi erhält sie noch aufrecht.

In einer Linienreihe des ladungsgekoppelten Halbleiterbausteins CCD telecine wird ein "weißes" Licht durch das ausgestellte Filmimage in ein Prisma poliert, das das Image in die drei primären Farben, rot, grün und blau trennt. Jeder Balken des farbigen Lichtes wird dann an einem verschiedenen CCD, ein für jede Farbe geplant. Der CCD wandelt das Licht in elektrische Impulse um, die die telecine Elektronik in ein Videosignal abstimmt, das dann auf die Videokassette registriert oder übertragen werden kann.

Philips-BTS hat schließlich den FDL 60 in den FDL 90 (1989) / Quadra (1993) entwickelt. 1996 hat Philips, mit Kodak arbeitend, den Geist DataCine eingeführt (SDC 2000), der dazu fähig war, das Filmimage an HDTV Entschlossenheiten zu scannen und sich 2K (1920-Klarheit und 960 Chrominace RGB) × 1556 RGB zu nähern. Mit der Datenauswahl der Geist kann DataCine als ein Film-Filmscanner outputting 2K DPX Datendateien als 2048 × 1556 RGB verwendet werden. 2000 hat Philips den Schatten Telecine (STE), eine niedrige Kostenversion des Geistes ohne Teile von Kodak eingeführt. GeisterdataCine, die C-Wirklichkeit von Cintel und das Millennium von ITK haben die Tür zur Technologie von Digitalzwischengliedern geöffnet, worin telecine Werkzeuge nicht nur für Videoproduktionen verwendet wurden, aber jetzt für hochauflösende Daten verwendet werden konnten, die später registriert würden, treten zurück, um sich verfilmen zu lassen. Die DFT Digitalfilmtechnik früher hat Gras-Talgeist 4k\2k\HD (2004) den Geist 1 Datacine ersetzt und verwendet sowohl 2K als auch 4k Linienreihe-CCDs. (Bemerken Sie: Der SDC-2000 hat Farbenprismen und/oder dichroic Spiegel nicht verwendet.) hat DFT offenbart, dass sein neuer Scanner in 2009 Show, Scanity SCHNAPPT. Der Scanity verwendet Sensortechnologie von Time Delay Integration (TDI) für das äußerst schnelle und empfindliche Filmansehen. Hohe Geschwindigkeit, 15 frame/s 4K scannend; 25 frame/s 2K; 44 frame/s 1K.

Rahmen-für-Rahmen Abtastung

2003 hat MovieStuff aus Texas den ersten niedrigen Kostenrahmen durch das Rahmenabtastungssystem zum archivalischen und Hausfilmübertragungsmarkt eingeführt. Die Reihe des Scharfschützen Pro verwendet 3CCD 700-Linien-Berufsvideokamera, die in einem optischen Drucker Mode sowohl für 8 Mm als auch für 16 Mm mit der Kamera aufgestellt ist, die eine hohe Entschlossenheit Makrolinse zum Image direkt von der Emulsionsseite des Films verwertet. Verwendet in Verbindung mit der speziellen Software hat das dem System erlaubt, jeden stationären Rahmen in einen PC zu scannen und eine Standardvideodatei, Rahmen durch den Rahmen zu bauen. Die niedrigen Kosten und minimalen Hardware-Voraussetzungen haben die Scharfschütze-Reihe gemacht, die ein Liebling in der Industrie, mit der PC-Zeitschrift, die günstig nebeneinander läuft, auf dem Scharfschützen Pro gegen den ehrwürdigen Reihe-Turbo prüft. 2008 wurde die Reihe des Scharfschützen-HD sowohl in 8 Mm als auch in 16 Mm veröffentlicht und hat einen Segen zum Archiv und den Übertragungshäusern bewiesen, die an einem beschränkten Budget mit HD und SD Liefervoraussetzungen arbeiten. Der Scharfschütze-HD scannt Rahmen durch den Rahmen für die wahre, progressive Produktion in SD (im DV codec) sowie HD (in der Bewegung JPEG HD codec). Ein einzelner Scharfschütze-HD wird Produktion beider FREUND oder NTSC in der gleichen Qualität, da das ursprüngliche Ansehen in progressivem HD ist. Weil jeder Rahmen des Films als ein getrenntes Image aufrechterhalten wird, kann jede Play-Back-Geschwindigkeit von 6fps bis 30fps in beiden progressive oder verflochtene pulldown Muster wieder hervorgebracht werden. Als eine alternative Archivieren-Wahl wird die Software auch Produktion wahre progressive Rahmen in einer numerierten Bildfolge in einer Mappe. Diese Images können dann in irgendwelchen importiert werden editieren Software, jetzt oder Jahrzehnte von jetzt an, um den ursprünglichen Rahmen genaue Filmdatei wieder einzusetzen.

Pulsiert hat drei CCD Kamerasystem GEFÜHRT/AUSGELÖST

2004, MWA Nova, hat Berlin flashscan eingeführt, um Kinoprojektor-basierte Systeme für 8 Mm und Super8 zu ersetzen, aber mit der Qualität, die nah oder "großem Eisen" gleich ist, Punkt oder Linie fliegend, ordnen Standarddefinition telecines, die viel mehr kosten als der flashscan.

Mit der dauernden Filmbewegung, die im "großen Eisen" Maschinen gefunden ist, wird eine Reihe von vielfachem rotem, grünem und blauem LEDs in gerade dem Moment pulsiert ein Rahmen des Films wird vor der Optik eines hochauflösenden, drei-CCD, triggerable Industrieprozesssteuerungskamera genau eingestellt. Der GEFÜHRTE Reihe-Puls löst die Kamera aus und sendet das einzelne, nichtverflochtene Image des Filmrahmens zu einem Digitalrahmenladen, wo das elektronische Bild an der anwendbaren Fernsehrahmenquote für den FREUND ausgestempelt wird (oder NTSC.)

Diese Annäherung gewinnt jeden Rahmen des Films als ein sauberer Rahmen, ermöglicht noch der Filmempfindlichkeit, in Realtime — ohne Flackern — von drei bis fünfundzwanzig Rahmen Pro Sekunde (FREUND) oder sechs bis dreißig FPS für NTSC Einheiten geändert zu werden. Die Produktion kann (nichtverflochten) oder verflochten sein progressiv. Die leichte Produktion der GEFÜHRTEN Reihe und Farbengleichgewicht können verändert werden, um für den verwelkenden Film zu korrigieren, während schwarze Niveaus des mittleren Bereichs und Farbengleichgewichte elektronisch angepasst werden können, die Fähigkeiten zu "großem Eisen" Ausrüstung zur Verfügung stellend. Das hochwertige, Echtzeitausgabe verlangt keine Postverarbeitung in Computern und kann direkt registriert werden, um, Scheibe oder Redigieren-System zusammen mit zwei Kanälen des magnetischen Tons aus dem gestreiften Film zu binden. Analogon und Serien-Digital In Häfen für das Video und die angebotene Audioflexibilität zu einer Reihe von Benutzern, einschließlich des Hausfilms überträgt Häuser und Archive.

2006 hat Das Pulsierte Kamera GEFÜHRT/AUSGELÖST Farbengleichgewicht-Konzept / Regulierbares Farbengleichgewicht-Konzept wurden zu 16 Mm und 35 Mm im flashtransfer Standarddefinitionssystem der Gesellschaft für 16und35-Mm-Film erweitert. Eine Kamera mit größeren CCD Chips wird verwendet, auch jeden Rahmen des Films gewinnend und dann es zu einem framestore für die Produktion in Realtime als FREUND oder als NTSC Video über das Analogon oder SDI passierend. Audio-aus dem optischen oder magnetischen gestreiften Film wurde im SDI-Signal oder der Produktion über analoge Häfen eingebettet.

MWA Nova hat flashscanHD,] ein schnellerer eingeführt als hohes Echtzeitprodukt der Definition 8mm/Super8 in IBC 2008. Die Radzähne des SD Systems sind durch eine laserbasierte perf Entdeckung und Bildstabilisierungssystem ersetzt worden. Das ermöglicht der neuen Einheit, Film in HD an mehr als dreimal schneller zu übertragen, als Echtzeitgeschwindigkeiten, während es ein stabiles Bild aufrechterhält. Eine halbe Stunde des Echtzeitfilms wird in einen Computer in zehn Minuten mit einem Rahmen des einem Rahmen des HD Videos übertragenen Films gewonnen. Das gewonnene Video wird zur natürlichen Geschwindigkeit bei jedem nichtlinearen Berufsredakteur verlangsamt. Software kontrolliert den Transport, der in der Farbenkorrektur für das Weiß, des mittleren Bereichs gebaut ist, und Schwarze können an spezifischen Rahmen ausgelöst werden. Eine einer Farbenkorrektur-Systemtafel ähnliche Tafel ist verfügbar, um Maschinenbedienern zu helfen.

Sich auf diesem Konzept ausbreitend, hat die Gesellschaft ein 16/35 System — flashtransfer Vario — das Verwenden 1920 × 1080 Drei-Späne-Sensor geschaffen. Die erste Einheit wurde in 16 Mm an das größte USA-Archiv gegen Ende Juli 2010 geliefert. Das flexibel, 16mm/35mm System kann entweder mit oder mit beide Maße auf einer Maschine gehabt werden. Archive wie das britische Filminstitut und eine kleine Grundschule in Foley, Alabama ist auf dem System gesprungen.

Das Lasersystem ist auch an das Beseitigen gesunder Synchronisationsprobleme mit dem magnetischen gesunden Film angepasst worden und hat gewonnen ein Preis daran SCHNAPPEN 2011.

Die Gesellschaft nimmt an, ein neues Produkt mit der noch höheren Entschlossenheit für den kleineren Maß-Film zu haben, hat in Q3 von 2011 bekannt gegeben.

Digitalzwischensysteme und virtueller telecines

Technologie von Telecine verschmilzt sich mit diesem von Film-Filmscannern zunehmend; hochauflösender telecines, wie diejenigen, die oben erwähnt sind, kann als Filmscanner betrachtet werden, die in Realtime funktionieren.

Da Digitalzwischenpostproduktion mehr, das Bedürfnis üblich wird, die traditionellen telecine Funktionen von Eingangsgeräten, Standardkonvertern zu verbinden, und Farbensortieren-Systeme weniger wichtig werden, als sich die Postproduktionskette zu tapeless und filmless Operation ändert.

Jedoch bleiben die Teile des Arbeitsablaufs, der mit telecines noch vereinigt ist, und werden zum Ende, aber nicht dem Anfang, von der Postproduktionskette, in der Form von Echtzeitdigitalsortieren-Systemen und meisternden Digitalzwischensystemen gestoßen, zunehmend in der Software auf Warencomputersystemen laufend. Diese werden manchmal virtuelle telecine Systeme genannt.

Videokameras, die telecined Video, und "Filmblick" erzeugen

Einige Videokameras und Verbraucherkameras sind im Stande, im progressiven "24 frames/s" (wirklich 23.976 frames/s) oder "30 frames/s" (wirklich 29.97 frames/s) in NTSC oder 25 frames/s (FREUND) Weise zu registrieren. Solch ein Video hat Kino ähnliche Bewegungseigenschaften und ist der Hauptbestandteil des so genannten "Filmblicks" oder "Filmblicks".

Für meiste "24 frames/s" Kameras geschieht das virtuelle 2:3 pulldown Prozess innerhalb der Kamera. Obwohl die Kamera einen progressiven Rahmen am CCD gerade wie eine Filmkamera gewinnt, erlegt es dann ein Verflechten dem Image auf, um es zu registrieren, um zu binden, so dass es in jedem Standardfernsehen abgespielt werden kann. Nicht jede Kamera behandelt "24 frames/s" dieser Weg, aber die Mehrheit von ihnen tun.

Kameras, die 25 frames/s (FREUND) oder 29.97 frames/s (NTSC) registrieren, brauchen 2:3 pulldown nicht zu verwenden, weil jeder progressive Rahmen genau zwei Videofelder besetzt. In der Videoindustrie wird dieser Typ der Verschlüsselung Progressiven Segmentierten Rahmen (PsF) genannt. PsF ist zu 2:2 pulldown begrifflich identisch, nur es gibt keinen Film, der ursprünglich ist, um davon überzuwechseln.

Und hohe Digitalfernsehdefinition

Und hohe Digitalfernsehdefinitionsstandards stellen mehrere Methoden zur Verfügung, um Filmmaterial zu verschlüsseln. Fünfzig Field/s-Formate solcher als 576i50 und 1080i50 können Filminhalt das Verwenden einer 4-%-Beschleunigung wie FREUND anpassen. 59.94 field/s haben Formate solcher verflochten, weil 480i60 und 1080i60 dasselbe 2:3 pulldown Technik als NTSC verwenden. In 59.94 frame/s progressiven Formaten solcher als 480p60 und 720p60 werden komplette Rahmen (aber nicht Felder) in 2:3 Muster wiederholt, die Rahmenrate-Konvertierung vollbringend, ohne sich zu verflechten und seine verbundenen Kunsterzeugnisse. Andere Formate solcher als 1080p24 können Filmmaterial an seiner heimischen Rate von 24 oder 23.976 frame/s decodieren.

Alle diese Codiermethoden sind im Gebrauch einigermaßen. In FREUND-Ländern bleiben 25 Frame/s-Formate die Norm. In NTSC Ländern setzen die meisten Digitalsendungen von 24 frame/s progressivem Material, sowohl normale als auch hohe Definition, fort, verflochtene Formate mit 2:3 pulldown zu verwenden, wenn auch ATSC heimische 24 und 23.976 frame/s progressive Formate erlaubt, die die größte Bildqualität und Codierleistungsfähigkeit anbieten, und im Film und der hohen Definitionsvideoproduktion weit verwendet werden. Heutzutage verkaufen die meisten HDTV Verkäufer FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE-Fernsehen in NTSC/ATSC zu 120 Hz fähigen Ländern, oder 240 Hz erfrischen Raten und Plasmasätze, die zu 48, 72 fähig sind, oder 96 Hz erfrischen. Wenn verbunden, mit einer 1080p24-fähigen Quelle (wie die meisten Blu-Strahl-Scheibe-Spieler) sind einige dieser Sätze im Stande, filmbasierten Inhalt mit einem pulldown Schema von ganzen Vielfachen 24 zu zeigen, dadurch die Probleme vermeidend, die mit 2:3 pulldown oder die in FREUND-Ländern verwendete 4-%-Beschleunigung vereinigt sind. Zum Beispiel kann ein 1080-Punkt-120hzsatz, der 1080p24 Eingang akzeptiert, 5:5 pulldown durch das einfache Wiederholen jedes Rahmens fünfmal erreichen und so mit dem Telecine-Vibrieren vereinigte Bilderkunsterzeugnisse nicht ausstellen.

Weicher und harter telecine

Auf DVDs, telecined Material kann entweder harter telecined oder weicher telecined sein. Im harten-telecined Fall wird Video auf der DVD beim Play-Back framerate (29.97 frame/s für NTSC, 25 frame/s für den FREUND) mit den Telecined-Rahmen, wie gezeigt, oben versorgt. Im weichen-telecined Fall wird das Material auf der DVD an der Filmrate (24 oder 23.976 frames/s) im ursprünglichen progressiven Format mit speziellen in den MPEG-2 Videostrom eingefügten Fahnen versorgt, die den DVD-Spieler beauftragen, bestimmte Felder zu wiederholen, um den erforderlichen pulldown während des Play-Backs zu vollbringen.

Progressive Ansehen-DVD-Spieler bieten zusätzlich Produktion an 480 Punkten an, indem sie diese Fahnen verwenden, um Rahmen aber nicht Felder zu kopieren.

NTSC DVDs sind häufig weicher telecined, obwohl niedrigere Qualität harte-telecined DVDs besteht. Im Fall vom FREUND-DVD-Verwenden 2:2 pulldown verschwindet der Unterschied zwischen weichem und hartem telecine, und die zwei können als gleich betrachtet werden. Im Fall vom FREUND-DVD-Verwenden 2:3 pulldown kann entweder weicher oder harter telecining angewandt werden.

Die neuen Fortschritte des Blu-Strahls bieten heimische 24 Frame/s-Unterstützung an, 5:5 Rhythmus in den meisten modernen Fernsehen erlaubend. Der geringe Bammel in der Bewegung, die durch 2 geschaffen wird:

3 pulldown sind auf dem hohen Entschlossenheitsinhalt viel mehr bemerkenswert.

Siehe auch

• 3D LUT
• Ausrüstung von Cintel telecine.
• Farbenfilm-Film
• Farbengefolge
• Systeme von Da Vinci für das Farbensortieren und Videoredigieren-Systeme.
• Pandora internationaler
• Digitalzwischenglied
• Anzeigeentschlossenheit
• Faroudja, Erfinder der Rückseite telecine Technologien
• Filmrecorder
• Filmwiederherstellung
• Progressiver segmentierter Rahmen: Ein Schema hat vorgehabt, Video des progressiven Ansehens das Verwenden der verflochtenen Ausrüstung und Medien zu erwerben, zu versorgen, zu modifizieren, und zu verteilen
• Film-
• Gammakorrektur
• Festplatte-Recorder
• HDTV verschmieren Faktoren, die HDTV Makel verursachen
• Bildscanner
• Keykode
• Telecine (illegale Vervielfältigung), eine Raubkopie eines Films mit einem telecine geschaffen.
• Telerecording (das Vereinigte Königreich)
• Fernsehen
• Lassen Sie Anhänger erklingen

Links

• XYHD: Wie 3:2 Rhythmus-Arbeiten Herunterziehen, wenn man Film zum Video umwandelt
• Fotographien von cine Filmtypen und Haspeln. Die weitere Information über telecine überträgt
• TMTV: Die Technische Information über den HDDTT Film überträgt
• IVTC erklärter (Schriftsatz)
• Erklärung von telecine Methoden
• Europäische Rundfunkorganisation I42 2004: Telecines für Fernsehsprecher — Technische Information
• Das Große Bild — 3:2 Pulldown und Inverse Telecine — Eingehende Erklärung von verflochtenen und progressiven Rahmen und der telecine bearbeitet
• Tutorenkurs bezüglich Methoden des Gegenteils Telecining
• TIG: Telecine Internet Group (mailinglist und wiki)
• Rahmenrate prüft Videodateien
• Lasergraphics
• Cintel lädt herunter

Hardware-Produkte:

• CINTEL International Ltd - der Hersteller von CRT und CCD hat telecines und Scanner gestützt
• Verwendeter telecine - der Wiederhersteller von verwendetem CRT und CCD hat telecines und Scanner gestützt
• DEBRIE Technologies - DEBRIE Technologies - französischer Hersteller der vollen Reihe der kinematografischen Ausrüstung HD telecines von 8 bis 35 Mm
• DFT Digitalfilmtechnik - der Hersteller von CCD hat telecines und Datenscanner, früher ThomsonGrassValley, vorher Philips, BTS, Bosch gestützt - Neuer Scanity verwendet Sensortechnologie von Time Delay Integration (TDI) für äußerst schnellen und empfindlichen Film Ansehen
• flashscan8.us-US/Canadian Verteiler von MWA Nova 16 & 35-Mm-SD und 8/Super8/9.5mm, 16/35mm HD telecines und andere Produkte für den archivalischen, die Produktion und die Volumen-Filmübertragung.
• Lasergraphics - Filmscanner-Hersteller
• MWA Nova - Hersteller von 16-jährigem & 35-Mm-SD und 8/Super8/9.5mm und 16/35mmHD telecines und Abtastungssystemen für den archivalischen, die Produktion und den Volumen-Film übertragen
• Tobin Cinema Systems Inc. - Tobin Cinema Systems Inc. - Filmvideo / DVD-Übertragung (Telecine) Ausrüstungsfachmann \
• Das Gebäude einer Telecine Maschine
• Website von OldBoys früher telecines
• http://www.homemoviedepot.com/ Hausfilmdepot. Haben Sie Spaß mit Ihren Erinnerungen
• http://www.americanfilmtransfer.com/ amerikanische Filmübertragung. Haben Sie noch mehr Spaß mit Ihren Erinnerungen