:This konzentriert sich auf Film-Film. Für noch den Fotografie-Film, sieh fotografischen Film.

Rohfilm ist fotografischer Film, auf der Filmherstellung von Filmen geschossen und wieder hervorgebracht werden. Die Entsprechung in der Fernsehproduktion ist Videokassette.

Geschichte

1889-1899

Frühe Film-Experimente wurden mit dem Papierrollfilm durchgeführt, der schwierig war, eine Single, unaufhörlich bewegendes Image ohne komplizierten Apparat anzusehen. Der Papierfilm war zerbrechlich. Grundmaterial des durchsichtigen und flexiblen Films, Zelluloid, wurde entdeckt und hat sich für den fotografischen Gebrauch durch John Carbutt, Hannibal Goodwin und George Eastman verfeinert.

Eastman Kodak hat Zelluloid-Film gewerblich verfügbar 1889 gemacht; Thomas Henry Blair 1891 war sein erster Mitbewerber. Das Lager hatte eine mattierte Basis, um leichtere Betrachtung durch das übersandte Licht zu erleichtern. Emulsionen waren orthochromatic. Vor dem November 1891 verwendete William Dickson, am Laboratorium von Edison, das Lager von Blair für Experimente von Kinetoscope. Die Gesellschaft von Blair hat Film Edison seit fünf Jahren geliefert. Zwischen 1892 und 1893 hat Eastman Probleme mit der Produktion erfahren. Wegen offener Rechtssachen 1893 hat Blair seine amerikanische Gesellschaft verlassen und hat einen anderen in Großbritannien eingesetzt. Eastman hat Edison mit dem Film versorgt.

Die neue Gesellschaft von Blair hat europäische Filmherstellungspioniere, einschließlich Birt Acres, Robert Pauls, George Albert Smiths, Charles Urbans und Lumiere Brothers versorgt. Vor 1896 hat der neue Kinoprojektor eine völlig durchsichtige Filmbasis verlangt, die die amerikanische Operation dieses Blairs nicht liefern konnte. Eastman hat kurz danach die Gesellschaft gekauft und ist der Hauptlieferant des Rohfilms geworden. Louis Lumiere hat mit Victor Planchon gearbeitet, um den Lumiere "Blaues Etikett" (Etikette Bleue) fotografische Teller-Emulsion für den Gebrauch auf dem Zelluloid-Rollfilm anzupassen, der Anfang 1896 begonnen hat.

Der erste Film-Rohfilm von Eastman hat dieselbe Emulsion wie sein stiller Film verwendet, der orthochromatic war. Film hatte keine ausschließlich definierte Geschwindigkeit; das orthochromatic Lager konnte unter einem roten Dunkelkammerlicht bearbeitet werden. Dichte wurde überprüft, weil Entwicklung vorkam. Bis zum Ende des stillen Zeitalters wurden mehrere Zoll vom Anfang jedes Schusses geschnitten, der entwickelt ist, um es zu prüfen. Positives Lager war langsamer, feiner-grained und einer höheren Unähnlichkeit als eine Verneinung.

Von 1895 hat Eastman ihren Film-Rollfilm in Rollen von 65 Fuß geliefert, während die Rollen von Blair 75 Fuß waren. Wenn längere Längen erforderlich waren, konnten die unbelichteten negativen Rollen in einer Dunkelkammer zementiert werden, aber das war durch die meisten Bericht-Filmemacher größtenteils unerwünscht. Aktualitätsfilme waren viel eifriger, diese Methode jedoch zu übernehmen, um längere Handlungen zu zeichnen, und zementierte Rollen nicht weniger als 1000 Fuß geschaffen haben. Amerikanischer Mutoscope und Biograph waren die erste bekannte Gesellschaft, um das für den Jeffries-Sharkey-Kampf am 3. November 1899 zu verwenden.

1900-1919

Rohfilme haben sich langsam zwischen 1900 und 1910 verbessert, weil die Ausrüstung und Formate allmählich standardisiert geworden sind. Viele sich unterscheidende Filmmaße wurden gemacht. Eastman hat einen großen Marktanteil ohne Hauptanpassungen an die Emulsion behalten, die Länge von Rollen zu 200 Fuß vergrößernd. Lumiere hat sein Lager wiederformuliert, um die Geschwindigkeit des Films von Eastman zu vergleichen, es 'Etikette Violette' (Violettes Etikett) nennend. Blair hat seine englische Gesellschaft an Pathéin 1907 verkauft und hat sich in die Vereinigten Staaten zurückgezogen. Pathe hat begonnen, seine Operation 1910 durch Kauffilmdrucke zu ergänzen, die Emulsion von der Filmbasis und dem Wiederüberzug es abzuziehen.

Weil die Menge des Films und der Filmemacher, die Nachfrage nach der vergrößerten Standardisierung gewachsen ist. Wegen der Beliebtheit der Kameras von Edison und Lumières hat 35-Mm-Film begonnen, das dominierende Maß zu werden. das wurde gewöhnlich unperforiert und geschlagen vom Verbraucher mit der Perforationsausrüstung gekauft. Locher waren häufig ungenau, Schwierigkeit verursachend, Drucke für das entgegengesetzte Perforationsformat zu machen. Die Organisation von Edison des Film-Patent-Vertrauens hat 1909 dem zugestimmt, was der Standard werden würde: 35-Mm-Maß, mit Perforationen von Edison und einem 1.33 Aspekt-Verhältnis.

Bell und Howell haben begonnen, Locher 1908 zu machen. Eastman Kodak hat Bell und die Maschine von Howell verwendet, um seine Filme zu perforieren.

Agfa hat begonnen, Film-Film 1913 zu erzeugen, aber ist ein größtenteils lokaler Lieferant geblieben, bis Boykotts des Ersten Weltkriegs von populären französischen, amerikanischen und italienischen Rohfilmen dem UFA Filmstudio erlaubt haben, zu gedeihen, die Ordnungen von Agfa erhöhend.

Alle Rohfilme wurden auf einer Nitrat-Filmbasis verfertigt, die hoch feuergefährlich ist. Nitrat-Filmfeuer waren schwierig auszulöschen. Eine bedeutende Anzahl von tödlichen Unfällen ist in Theatervorsprung-Kabinen, wo die Hitze der Kinoprojektor-Lampe gemachtes Zünden am wahrscheinlichsten vorgekommen.

Amateurfilmherstellung (Hauskino) langsam entwickelt während dieser Periode. Kodak hat eine hitzebeständige 'Sicherheitsbasis' für den Hausvorsprung entwickelt. 1909 haben Tests Zellulose diacetate gezeigt, um eine lebensfähige Ersatzbasis zu sein, und Kodak hat begonnen, Azetatgrundfilme im nächsten Jahr in 22-Mm-Breiten für die Arbeit von Edison am Haus Kinetoscope zu verkaufen, der 1912 gewerblich veröffentlicht wurde. Eastman Kodak hat einen nicht entzündbaren 35-Mm-Rohfilm 1909 eingeführt. Die Weichmacher haben gepflegt, den Film flexibel zu machen, hat schnell verdampft, den Film trockene und spröde, verursachende Verbindungen zum Teil und Perforationen machend, um zu reißen. 1911 ist das amerikanische Hauptfilmstudio zum Verwenden des Nitrat-Lagers zurückgekehrt. Mehr Amateurformate haben begonnen, gestützten Film von Azetat zu verwenden, und mehrere, einschließlich des eigenen 16-Mm-Formats des Kodaks, wurden spezifisch entworfen, um mit der Sicherheitsbasis verfertigt zu werden.

Kodak hat Cine Negativen Filmtyp E 1916 und Typ F (später bekannt als Negativer Filmdurchschnitt-Geschwindigkeitstyp 1201) 1917 veröffentlicht. Weil beide dieser orthochromatic Filme nicht schneller waren als vorherige Angebote; die Verbesserungen waren in der Körnung und Schärfe.

Die 1920er Jahre

Rohfilm-Hersteller haben begonnen, ihre Produkte zu variieren. Jeder Hersteller hatte vorher ein negatives Lager (gewöhnlich orthochromatic) und ein Drucklager angeboten. 1920 wurde eine Variante des als X-Rücken bekannten Films des Typs F eingeführt, um den Effekten der statischen Elektrizität auf dem Film entgegenzuwirken, der das Befeuern verursachen und sonderbare Aussetzungsmuster auf dem Film schaffen kann. Eine Harz-Unterstützung wurde auf dem Film verwendet, der den Film gemacht hat, der zu undurchsichtig ist, um zu erlauben, sich durch den Rücken des Films, einer allgemeinen Technik für viele Kameras dieses Zeitalters zu konzentrieren. Das X-Zurücklager war auf der Ostküste der Vereinigten Staaten populär. Andere Hersteller wurden in den 1920er Jahren, einschließlich des Amerikaners E.I. Dupont de Nemours 1926 und belgischen Gevaert 1925 gegründet.

Panchromatischer Rohfilm ist mehr üblich geworden. Geschaffen 1913 für den Gebrauch in Farbenfilm-Prozessen wie Kinemacolor, panchromatisch wurde zuerst in einem Schwarzweißfilm für Außenfolgen in der Königin des Meeres (1918) und ursprünglich verfügbar als ein Sonderbestellungsprodukt verwendet. Die vergrößerte Empfindlichkeit des Lagers zum roten Licht hat es eine attraktive Auswahl für den Tag für das Nachtschießen gemacht. Kodak hat eine Eigenschaft 1922 Schuss völlig mit dem panchromatischen Lager, Dem Kopflosen Reiter finanziert, um den Film zu fördern, als Kodak es als eine Standardauswahl eingeführt hat. Panchromatischer Rohfilm war teuer, und keine Filme wurden als Ganzes darauf seit mehreren Jahren erzeugt. Das Querschneiden zwischen panchromatischen und orthochromatic Lagern hat Kontinuitätsprobleme mit Kostüm-Tönen verursacht, und panchromatischer Film wurde häufig vermieden. Film von Orthochromatic ist dominierend bis zur Mitte der 1920er Jahre wegen des Mangels des Kodaks an der Konkurrenz auf dem panchromatischen Markt geblieben. 1925 hat Gevaert ein orthochromatic Lager mit der beschränkten Farbenempfindlichkeit und ein völlig panchromatisches Lager, Pan-23 eingeführt. 1926 hat Kodak den Preis des panchromatischen Lagers zur Gleichheit mit seinem Orthochromatic-Angebot gesenkt, und das panchromatische Lager hat begonnen, den Marktanteil des orthochromatic Lagers innerhalb von ein paar Jahren einzuholen. Ähnliche panchromatische Rohfilme wurden von Agfa und Pathé verfertigt, die Verschiebung zu panchromatischen Lagern war vor 1928 größtenteils vollendet worden, und Kodak hat orthochromatic Lager 1930 unterbrochen.

Farbenfilme

Experimente mit Farbenfilmen wurden schon im Ende des 19. Jahrhunderts gemacht, aber praktischer Farbenfilm war bis 1908, und für den Amateurgebrauch nicht gewerblich lebensfähig, als Kodak Kodachrome für 16 Mm 1935 und 8 Mm 1936 eingeführt hat.

Vor 1941 haben gewerblich erfolgreiche Farbenprozesse spezielle Kameras verwendet, die mit Schwarzweißtrennungslagern aber nicht Farbnegativ geladen sind. Kinemacolor (1908-1914), Farbfilm geht 1 bis 4 (1917-1954) in einer Prozession, und Cinecolor hat ein verwendet, zwei oder drei Streifen des monochromen Rohfilms haben zu bestimmten primären Farben sensibilisiert oder haben hinter Farbenfiltern in speziellen Kameras ausgestellt.

Farbfilm hat ein Farbenumkehrungslager, genannt Monosatz für die Position eingeführt, die 1941 schießt; es war schließlich eine 35-Mm-Version von Kodachrome, der in Standardfilm-Kameras verwendet werden konnte. Eastman Kodak hat ihr erstes 35-Mm-Farbnegativ-Lager, Farbnegativ-Film 5247 von Eastman 1950 eingeführt. Eine höhere Qualitätsversion 1952, Farbnegativ-Film 5248 von Eastman, wurde von Hollywood für die Farbenfilm-Produktion schnell angenommen, beide der teure Drei-Streifen-Farbfilm-Prozess und Monosatz ersetzend.

Klassifikation und Eigenschaften

Es gibt mehrere Variablen im Klassifizieren von Lagern; in der Praxis befiehlt man rohem Lager durch eine Kennnummer, die auf der gewünschten Empfindlichkeit gestützt ist sich zu entzünden.

Basis

Ein Stück des Films besteht aus einer mit dem Licht empfindlichen Emulsion, die auf eine zähe, durchsichtige Basis manchmal angewandt ist, die der Antilichthof-Unterstützung oder "Rem-Strahl"-Schicht (jetzt nur auf Kamerafilmen) beigefügt ist. Ursprünglich wurde das hoch feuergefährliche Zellulose-Nitrat verwendet. In den 1930er Jahren haben Filmhersteller "Sicherheitsfilm" mit einer Zellulose triacetate eingeführt Plastik stützen ***. Alle Amateurrohfilme waren Sicherheitsfilm, aber der Gebrauch des Nitrats hat für Berufsausgaben angedauert. Kodak hat die Fertigung der Nitrat-Basis 1951 und die Industrie gewechselt völlig zum Sicherheitsfilm 1951 in den Vereinigten Staaten und vor 1955 international unterbrochen. Seit dem Ende der 1990er Jahre haben fast alle Ausgabe-Drucke Polyester-Rohfilm verwendet.

Emulsion

Die Emulsion besteht aus in einem Gelatine-Kolloid aufgehobenen Silberhalogenid-Körnern; im Fall vom Farbenfilm gibt es drei Schichten des Silberhalogenids, die mit Farbenkopplungen und Zwischenschichten dass Filter spezifische leichte Spektren gemischt werden. Diese enden damit, gelb, zyan, und Purpurrot-Schichten verneinend nach der Entwicklung zu schaffen.

Chemie

Auf einen passenden Film angewandte Entwicklungschemikalien können irgendeinen ein positiver (Vertretung derselben Dichten und Farben wie das Thema) oder negatives Image (mit dunklen Höhepunkten, leichten Schatten, und, im Prinzip, Ergänzungsfarben) erzeugen. Die ersten Filme wurden durch das Licht dunkel gemacht: negative Filme. Spätere Filme, die ein positives Image erzeugen, sind bekannt als Umkehrungsfilme geworden; der bearbeitete durchsichtige Film dieses Typs kann auf einen Schirm geplant werden. Negative Images müssen auf fotografisches Papier oder anderes Substrat übertragen werden, das das Image wieder umkehrt, ein positives Endimage erzeugend. Das Schaffen eines positiven Images aus einem negativen Film kann auch durch die Abtastung der Verneinung getan werden, um eine Computerdatei zu schaffen, die dann durch die Software umgekehrt werden kann.

Bildaufzeichnung

Verschiedene Emulsionen und Entwicklungsprozesse bestehen für eine Vielfalt von Bildaufnahme-Möglichkeiten: Die am üblichsten zwei, von denen schwarz und, und Farbe weiß sind. Jedoch gibt es auch verschiedene Typen, wie Infrarotfilm (in der schwarzen und weißen oder falschen Farbe); Fachmann technische Filme, wie diejenigen, die für Röntgenstrahlen verwendet sind; und veraltete Prozesse, wie Orthochromatic-Film. Allgemein, jedoch, ist die große Mehrheit des Lagers verwendet heute (sichtbares Spektrum) Farbe "normal", obwohl "normaler" Schwarzer und Weiß auch einem bedeutenden Minderheitsprozentsatz befehlen.

Physische Eigenschaften

Film wird auch gemäß seinem Maß und der Einordnung seiner Perforationen - Maß-Reihe von 8 Mm bis 70 Mm oder mehr klassifiziert, während sich Perforationen in der Gestalt, dem Wurf und der Positionierung ändern können. Der Film ist auch dadurch bemerkenswert, wie es Wunde hinsichtlich Perforationen und Basis oder Emulsionsseite ist, sowie ob es um einen Kern, eine Tageslicht-Spule, oder innerhalb einer Patrone paketiert wird. Abhängig von den Fertigungsverfahren und der Kameraausrüstung können sich Längen überall von 25 bis 2000 Fuß ändern. Allgemeine Längen schließen 25 Fuß für 8 Mm, 50 Fuß für Fantastische 8, 100 und 400 Fuß für 16 Mm, 400 und 1000 Fuß für 35 Mm, und 1000 für den 65/70 Mm ein.

Responsivity

Ein kritisches Eigentum eines Lagers ist seine Filmempfindlichkeit, die durch ASA oder seine Empfindlichkeit bestimmt ist, um sich zu entzünden, verzeichnet durch ein Maß auf dem rohen Lager, das mit der Sorge gewählt werden muss. Geschwindigkeit bestimmt die Reihe von Lichtverhältnissen, unter denen der Film gedreht werden kann, und mit der Körnung und Unähnlichkeit verbunden ist, die den Blick des Images beeinflussen. Der Aktienhersteller wird gewöhnlich eine Zahl des Aussetzungsindex (EI) geben, die dem ASA gleich ist, für den sie empfehlen, auszustellen. Jedoch können Faktoren solcher, wie gezwungen, oder Sonderentwicklung (wie Bleichmittel-Umleitung oder Kreuz-Verarbeitung), Entschädigung für Filter oder Verschluss-Winkel, sowie beabsichtigt unter - und Überbelichtung den Kameramann dazu verursachen wirklich "schätzen" das Lager verschieden vom EI "ab". Diese neue Schätzung ist nicht eine Änderung zum Lager selbst - es ist bloß eine Weise, Aussetzung zu berechnen, ohne die Entschädigung nach jedem leichten Lesen auszurechnen.

Farbtemperatur

Eine andere wichtige Qualität des Farbenfilm-Lagers ist insbesondere sein Farbengleichgewicht, das durch die Farbtemperatur definiert wird, an der es genau weiß registriert. Wolfram-Beleuchtung wird an 3200 K definiert, der "wärmer" im Ton betrachtet wird und sich zum Orange bewegt hat; Tageslicht wird an 5600 K definiert, der "kälter" und ausgewechselt zum Blau betrachtet wird. Das bedeutet, dass ungefiltertes Wolfram-Lager normaler Schuss unter Wolfram-Lichtern, aber blau, wenn geschossen, während des Tageslichts schauen wird. Umgekehrt wird im Tageslicht geschossenes Tageslicht-Lager normal, aber orange, wenn geschossen, unter Wolfram-Lichtern aussehen. Farbtemperatur-Probleme wie diese können für durch andere Faktoren wie Linse-Filter und vor den Lichtern gelegte Farbengele ersetzt werden. Die Farbtemperatur eines Rohfilms wird allgemein neben der Filmempfindlichkeitszahl - z.B 500T angezeigt Lager ist Farbenfilm-Lager mit einem ASA 500 und erwogen für das Wolfram-Licht; 250D würde einen ASA 250 haben und für das Tageslicht erwogen werden.

Während Schwarzweißfilm keine Farbtemperatur selbst hat, neigen die Silberhalogenid-Körner selbst dazu, auf das blaue Licht ein bisschen mehr antwortend zu sein, und werden deshalb Tageslicht und Wolfram-Geschwindigkeiten - z.B haben das Doppelte-X Lager des Kodaks wird 250D/200T abgeschätzt, da das Wolfram-Licht ein bisschen weniger Aussetzung geben wird als ein gleichwertiger Betrag des Tageslichts.

Verfall

Der ganze Plastik ist dem Verfall durch physische oder chemische Mittel, und so unterworfen, Film-Film ist demselben Verfall unterworfen. Wie man bekannt, ist Zellulose-Nitrat, Zellulose diacetate und triacetate nicht stabile Medien: Unpassend bewahrter Film kann sich in einer Zeitspanne viel schneller verschlechtern als viele Fotographien oder andere Sehpräsentationen.

Zellulose-Nitrat, wegen seiner nicht stabilen Chemie, bricht schließlich zusammen, Stickstoffsäure veröffentlichend, weiter die Zergliederung katalysierend. In den Endstufen der Zelluloid-Zergliederung verwandelt sich der Film in ein rostähnliches Puder.

Ebenfalls ist Tri-Azetatlager auch für den Verfall verwundbar. Wegen des kleinen Maßes des Films finden Eigentümer von selbst gemachten Filmen häufig, dass ihr Film geschrumpft und spröde zum Punkt werden kann, wo der Film unwatchable im Raum von ein paar Jahren ist. Im Allgemeinen zerfällt das Verfallen des Azetatfilms unten in essigsaure Säure, und ähnlich der Zelluloid-Zergliederung, führt zu einer auto-catylictic Depression der Basis, die nicht umgekehrt werden kann. Das Ergebnis der essigsauren veröffentlichten Säure ist ein starker Gestank von Essig, der ist, warum der Zerfall-Prozess in der archivalischen Gemeinschaft als "Essig-Syndrom" bekannt ist.

Moderne Polyester-basierte Lager sind vergleichsweise viel stabiler und werden abgeschätzt, um Hunderte von Jahren zu dauern.

Zwischenglied und Drucklager

Die Unterscheidung zwischen Kameralagern und Drucklagern schließt einen Unterschied im Aufnahme-Prozess ein. Wenn der Arbeitsdruck oder Master editiert, ist genehmigt worden, Original Camera Negative (OCN) wird von einem negativen Schneidenden versammelt, der den editierten Arbeitsdruck verwendet, oder EDL (editieren Sie Entscheidungsliste) als ein Führer. Eine Reihe von Antwort-Drucken wird dann vom OCN gemacht. Während der Antwort-Druckbühne werden Korrekturen in der Dichte und Farbe des Films (zeitlich festgelegt) zu den Geschmäcken der Filmemacher korrigiert. Zwischenpositiv (IP) werden Drucke vom OCN, überprüft geschlagen, um sicherzustellen, dass sie schauen, hat dasselbe als die Gewohnheit Antwort-Druck zeitlich festgelegt, und dann wird jeder IP verwendet, um eine oder mehr Kopien von Dupe Negative (DN) zu machen. Die Ausgabe-Drucke werden dann vom DN (s) erzeugt. Kürzlich, mit der Entwicklung des Digitalzwischengliedes (DI), ist es möglich geworden, zerlegbare Seheffekten und Farbenrang das Image digital an der vollen Entschlossenheit und Bit-Tiefe völlig zu editieren. In diesem Arbeitsablauf wird der Antwort-Druck digital erzeugt und dann zur IP Bühne mit einem Laserfilmdrucker ausgeschrieben.

Wegen der Spezialnatur der Aussetzung und des höheren Grads der durch die Filmlaboratorium-Ausrüstung gewährten Kontrolle vermitteln diese und veröffentlichen Lager werden besonders allein für diese Anwendungen entworfen und sind allgemein für das Kameraschießen nicht ausführbar. Weil Zwischenglieder nur fungieren, um die Bildinformation genau über die Verdoppelung aufrechtzuerhalten, neigt jeder Hersteller dazu, nur ein oder zwei verschiedene Zwischenlager zu erzeugen. Ähnlich sind Ausgabe-Drucklager gewöhnlich nur in zwei Varianten verfügbar: ein "normaler" Druck oder ein Luxusdruck (auf mehr - kostspieliger Druckfilm wie Kodak Vision Premiere) mit der ein bisschen größeren Sättigung und Unähnlichkeit.

Siehe auch

• Direkter Film
• Filmformat
• Filmbewahrung
• Fujifilm
• Kodak
• Die Liste des Films formatiert
• Liste von Film-Rohfilmen
• Farbenfilm-Film
• Fotografischer Film mit der Betonung auf dem Film für noch die Fotografie.
• ORWO
• Tasma

Bibliografie

• Koszarski, Richard (1994). Eine Unterhaltung eines Abends: Das Alter des Stillen Eigenschaft-Bildes, 1915-1928, der Universität der Presse von Kalifornien. Internationale Standardbuchnummer 978-0-520-08535-0.
• Salz, Barry (1992). Filmstil und Technologie: Geschichte und Analyse. London: Starword.

Referenzen

Weiterführende Literatur

• Ascher, Steve und Edward Pincus. Das Handbuch des Filmemachers: Ein Umfassender Führer für das Digitale Zeitalter. New York: Penguin Group, 1999.
• Cinetech. Film-Aktienzeitleiste, 1999. Wiederbekommen am 2007-07-09.
• Fujifilm das Vereinigte Königreich. Eine Kurze Geschichte von Fujifilm, 2001. Wiederbekommen am 2007-07-09.
• Fujifilm die USA. Film-Chronologie, 2001. Wiederbekommen am 2007-07-09.
• Kodak. Chronologie von Motion Picture Films, 2005. Wiederbekommen am 2009-06-29.

Links

• Film-Lager von Fuji
• Film-Lager von Kodak