Sekundäre Dominante (hat auch dominierende oder künstliche Dominante angewandt), ist ein analytisches Etikett für ein spezifisches harmonisches Gerät, das im Tonidiom der Westmusik überwiegend ist, die in der Periode der üblichen Praxis beginnt. Es bezieht sich auf einen dominierenden siebenten Akkord-Satz, um sich zu einem Grad aufzulösen, der nicht das Stärkungsmittel, mit V7/V, der Dominante der Dominante ist, "am häufigsten gestoßen seiend". Der Akkord, zu dem eine sekundäre Dominante von Fortschritten als kurz tonicized Akkord oder Wurf gedacht werden kann (tonicizations länger als ein Ausdruck sind Modulationen). Die sekundäre dominierende Fachsprache wird noch gewöhnlich angewandt, selbst wenn die Akkord-Entschlossenheit nichtfunktionell ist (zum Beispiel, wenn V/ii von ii nicht gefolgt wird).

Definition und Notation

Die regelmäßige Hauptskala enthält sieben grundlegende Akkorde, die mit in aufsteigender Reihenfolge Römischen Ziffern benannt sind. Da der siebente Grad eine verringerte Triade ist, wird es tonal und deshalb nicht betrachtet, klassische Theorie sieht nur die ersten sechs Akkorde als berechtigt für eine angewandte Dominante. Zum Beispiel, im Schlüssel des C Majors, würden jene sechs Akkorde sein:

Dieser Akkorde, V (G größer) wird gesagt, die Dominante des C Majors zu sein (die Dominante jedes Schlüssels ist der Akkord, dessen Wurzel ein fünfter über dem Stärkungsmittel ist). Jedoch hat jeder der Akkorde von ii bis vi auch seine eigene Dominante. Zum Beispiel, vi (Ein Minderjähriger) hat eine E Haupttriade als seine Dominante. Diese dominierenden Extraakkorde sind nicht ein Teil des Schlüssels des C Majors als solcher, weil sie Zeichen einschließen, die nicht ein Teil der C Hauptskala sind. Statt dessen sind sie die sekundären Dominanten.

Unten ist eine Illustration der sekundären dominierenden Akkorde für den C Major. Jeder Akkord wird durch seine Standardzahl in der harmonischen Notation begleitet. In dieser Notation wird eine sekundäre Dominante gewöhnlich mit der Formel "V..." etikettiert; so "V von ii" tritt für die Dominante des ii Akkords, "V von iii" für die Dominante von iii und so weiter ein. Eine kürzere Notation, die unten verwendet ist, ist "V/ii", "V/iii" usw. Die sekundären Dominanten werden mit Linien zu ihren entsprechenden tonischen Akkorden verbunden.

Bemerken Sie, dass dieser der obengenannten, V/IV dasselbe als ich ist. Jedoch, wie klar kurz werden wird, sind sie bedeutsam verschieden.

Wie die meisten Akkorde können sekundäre Dominanten dadurch klassifiziert werden, ob sie bestimmte zusätzliche Zeichen außerhalb der grundlegenden Triade enthalten; für Details, sieh bemalten Bass. Ein dominierender siebenter Akkord (Notation: V7) ist derjenige, der das Zeichen enthält, das ein Minderjähriger ist, der über der Wurzel und einem dominierenden neunten Akkord siebent ist (Notation: V9) enthält das Zeichen ein neunter über der Wurzel. Zum Beispiel ist V7/IV, obwohl es ein C Akkord ist, vom regelmäßigen C Major verschieden, weil es auch das Zeichen B Wohnung enthält, die ein Minderjähriger ist, der über der Wurzel von C und nicht dem Teil der C Hauptskala siebent ist.

Um zu illustrieren, sind hier die sekundären Dominanten des C Majors, der als die dominierenden siebenten Akkorde gegeben ist. Sie werden gezeigt, in ihre jeweiligen Stärkungsmittel, wie gegeben, in der zweiten Inversion führend.

Chromatischer mediants, zum Beispiel vi ist auch eine sekundäre Dominante von ii (V/ii), und III ist V/vi, sind von sekundären Dominanten mit dem Zusammenhang und der Analyse bemerkenswert, die die Unterscheidung offenbart.

Normaler sequencing oder Rhythmus

Wenn verwendet, in der Musik ist eine sekundäre Dominante sehr häufig (obwohl nicht unvermeidlich) direkt gefolgt vom Akkord, dessen es die Dominante ist. So wird V/ii normalerweise von ii, V/vi durch vi und so weiter gefolgt. Das ist dem allgemeinen Muster der Musik ähnlich, worin dem einfachen Akkord V häufig von mir gefolgt wird. Wie man sagt, "löst" das Stärkungsmittel die geringe von der Dominante geschaffene Dissonanz "auf". Tatsächlich wird von der Folge V/X + X, wo X ein grundlegender Akkord ist, von einigen Musikern als eine winzige Modulation gedacht, als eine dominierend-tonische Miniaturfolge im Schlüssel X handelnd.

Geschichte

Das Konzept der sekundären Dominante wurde in Schriften auf der Musik-Theorie vor dem 20. Jahrhundert nicht weit anerkannt. Vor dieser Zeit, in der Musik von Junggesellen, Mozart, Beethoven und Brahms, wie man betrachtete, war eine sekundäre Dominante, zusammen mit seinem Akkord der Entschlossenheit, eine Modulation. Weil die Wirkung der Modulation so kurz war, und keiner echten Ankunft eines neuen Schlüssels ähnlich gewesen ist, hatten die zwei Akkorde einen speziellen Namen — "vergängliche Modulation" — d. h. eine Modulation, in der der neue Schlüssel nicht gegründet wird. Seitdem das eine ziemlich widersprüchliche Beschreibung, Theoretiker am Anfang der 1900er Jahre, wie Hugo Riemann war (wer den Begriff "Zwischendominante" — "intermediäre Dominante", dennoch der übliche deutsche Begriff für eine sekundäre Dominante gebraucht hat), hat nach einer besseren Beschreibung des Phänomenes gesucht. Eine Methode, diese Akkorde zurzeit (verwendet sowohl von Riemann als auch von Ernst Kurth) zu bedeuten, war durch das Stellen des Akkord-Symbols in Parenthesen, dadurch das Anzeigen, dass der Akkord nur in Bezug auf den Akkord sofort im Anschluss daran — zum Beispiel, (VII) V fungiert.

In der englisch sprechenden Welt wurde die Analyse "V7 IV" zuerst von Walter Piston 1933 in einer Monografie genannt Grundsätze der Harmonischen Analyse verwendet. (Namentlich hat das analytische Symbol von Piston immer das Wort — z.B "V7 IV" aber nicht der virgule "V7/IV verwendet.) Seinen 1941 bestellen Harmonie vor Piston hat den Begriff "sekundäre Dominante" zum ersten Mal gebraucht. Um dieselbe Zeit (1946-48) hat Arnold Schoenberg den Ausdruck "künstliche Dominante" geschaffen, um dasselbe Phänomen, in seinem postum veröffentlichten Buch Strukturfunktionen der Harmonie zu beschreiben.

Beispiel von Mozart

In der Fünften Ausgabe der Harmonie durch Walter Piston und Mark DeVoto, einen Durchgang von der letzten Bewegung der Klavier-Sonate von Mozart K. 283 in G Hauptaufschlägen als eine Illustration von sekundären Dominanten. Unten wird die Harmonie allein zuerst, etikettiert sowohl für die wörtlichen Namen der Akkorde als auch für ihre Akkord-Zahl im Schlüssel des G Majors gegeben.

Es kann gesehen werden, dass dieser Durchgang drei sekundäre Dominanten, jeder gefolgt (wie erwartet) durch den Akkord hat, dessen es die Dominante ist. Die vier Endbars bilden einen Zurückzyklus, in einem dominierend-tonischen Standardrhythmus endend, der den Ausdruck schließt. Die unter dem Diagramm gezogenen Linien zeigen jedes Beispiel, in dem einer Dominante von seinem entsprechenden Stärkungsmittel gefolgt wird.

Die Harmonie wird subtiler unter die Zeichen verteilt, und geht schneller im Original von Mozart:

Die sekundären Dominanten hier schaffen eine schnell hinuntersteigende chromatische Harmonie, eine wirksame Leitung - bis zum tonischen Rhythmus am Ende des Ausdrucks. Es gibt viele ähnliche Durchgänge in der Musik von Mozart.

Verwenden Sie im Jazz

In der Jazzharmonie ist eine sekundäre Dominante jeder Dominierende Akkord (hauptgeringer 7. Akkord), der auf einem schwachen geschlagen vorkommt und sich nach unten durch einen vollkommenen 5. auflöst. So ist ein Akkord eine sekundäre Dominante, wenn er als die Dominante von einem harmonischen Element außer dem Stärkungsmittel des Schlüssels fungiert, und sich schnell zu diesem Element auflöst. Das ist vom traditionellen Gebrauch des Begriffes ein bisschen verschieden, wo eine sekundäre Dominante kein 7. Akkord sein, auf einem schwachen geschlagen, oder Entschlossenheit nach unten vorkommen muss. Wenn ein nichtdiatonischer dominierender Akkord auf einem geschlagenen starken verwendet wird, wird es als eine verlängerte Dominante betrachtet. Wenn es sich nach unten nicht auflöst, kann es ein geliehener Akkord sein.

Sekundäre Dominanten werden in der Jazzharmonie in der Niedergeschlagenheit von Bebop und den anderen Niedergeschlagenheitsfortschritt-Schwankungen verwendet, wie U-Boot V und Wendeplätze sind.

Volkstümliche Musik

Beispiele schließen II (V/V) in Bob Dylan ein "Denken Zweimal nicht, Es ist" und III (V/vi) in Betty Everett "Das Shoop Shoop Lied Ganz richtig (Es ist in Seinem Kuss)".

Verlängerte Dominante

Eine verlängerte Dominante ist ein nichtdiatonischer sekundärer dominierender siebenter Akkord, der sich abwärts zu einem anderen dominierenden Akkord auflöst. Eine Reihe von verlängerten dominierenden Akkorden setzt fort, sich abwärts durch vollkommene Fünftel aufzulösen, bis sie den tonischen Akkord erreichen.

Normalerweise verwendet im Jazz sind erweiterte Dominanten in anderen Zusammenhängen ebenso verwendet worden.

Siehe auch

• Sekundärer Hauptton-Akkord
• Heimlicher Fortschritt
• Kreisfortschritt

Weiterführende Literatur

• Nesseln, Barrie & Graf, Richard (1997). Die Akkord-Skala-Theorie und Jazzharmonie. Fortschritt-Musik, internationale Standardbuchnummer 3 89221 056 X
• Thompson, David M. (1980). Eine Geschichte der harmonischen Theorie in den Vereinigten Staaten. Kent, Ohio: Die Presse der staatlichen Universität von Kent.

Links

• Sekundärer dominierender Aufbau bohrt in Javascript
• Die Jazzquelle sekundäre dominierende Akkorde im Jazz
• Die freie Lehre von Gary Ewer auf Sekundären Dominanten