Giaches de Wert (1535 - am 6. Mai 1596) war ein Franco-flämischer Komponist der späten Renaissance, die in Italien aktiv ist. Vertraut verbunden mit dem progressiven Musikzentrum von Ferrara war er einer der Führer im Entwickeln des Stils des späten Renaissancemadrigals. Er war einer der einflussreichsten vom Ende von Madrigal-Komponisten des sechzehnten Jahrhunderts besonders auf Claudio Monteverdi, und seine spätere Musik war auf der Entwicklung der Musik des frühen Barocken Zeitalters formend.

Leben

Nahezu nichts ist über sein frühes Leben bekannt, außer dass er von Flandern, entweder von der Umgebung Gents oder von Weert war, der in der Nähe von Antwerpen ist. Als ein Junge ist er zu Avellino im südlichen Italien in der Nähe von Naples gegangen, wo er ein Chor-Junge in der Kapelle von Maria di Cardona, Marchesa von Padulla geworden ist. Maria war die Frau von Francesco d'Este, Marchese di Massalombarda, einem Kapitän unter Charles V; Francesco war ein Sohn der notorischen Lucrezia Borgias und ihres Mannes Alfonso I d'Este). Francesco war häufig in Frankreich und angrenzenden Gebieten auf militärischen Kampagnen, und als ein Zusatz zu diesen Abenteuern er hat musikalisch talentierte Jugendliche nach Italien mit ihm zurückgebracht. Die Vereinigung von Wert mit der Familie von Este sollte durch den grössten Teil seines Lebens andauern.

Einmal vor 1550 hat er seine Vereinigung mit der Familie von Gonzaga begonnen. Am wahrscheinlichsten 1550 hat er sich zu Novellara, einer Stadt darin bewegt, was jetzt die Provinz Reggio Emilia als ein Musiker im Dienst eines Zweigs von Gonzagas ist; ein vorheriger Vorschlag, dass er in Rom gewesen sein kann, ist nicht sicher gegründet worden. Novellara Mitte des sechzehnten Jahrhunderts war ein bedeutendes Musikzentrum unter seinem lokalen Zweig der Familie von Gonzaga. Alfonso habe ich ein Theater gebaut und habe dramatische Leistungen an seinem Schloss mit seinem jungen flämischen verantwortlichen Chorleiter inszeniert.

Beziehungen zwischen den Familien von Gonzaga und Este waren nah, und am Anfang der 1550er Jahre ist Wert mindestens einmal zu Mantua und Ferrara, Zentren der Musiktätigkeit gegen Ende des sechzehnten Jahrhunderts gereist, wo er den berühmten madrigalist Cipriano de Rore getroffen hat, der die einflussreichste Figur auf seinem frühen Musikstil war. Während in Novellara Wert Lucrezia Gonzaga geheiratet hat und eine Familie erzogen hat, mindestens sechs Kinder habend. Wert ist in Novellara bis zum Anfang der 1560er Jahre geblieben, in der Zeit er die Position des Maestros di cappella für die Hauptkapelle von Gonzaga in Mailand akzeptiert hat; jedoch ist er lang dort nicht geblieben, sich 1565 zu Mantua bewegend, wo er Maestro di cappella an der Kapelle Santa Barbaras geworden ist.

Es war in Mantua, dass Lucrezia, die Frau von Wert, eine Angelegenheit mit Agostino Bonvicino, einem Komponisten von Mantuan begonnen hat, der der Mitbewerber von Wert an Santa Barbara war. Als diese Angelegenheit 1570 herausgefunden wurde, wurde sie gezwungen, Mantua mit Wert zu verlassen, der hinten bleibt. Wert hat auf seinem Job trotz der Kritik des Chors verharrt, um ein Hahnrei zu sein. Jedoch hat das nachfolgende Unglück von Lucrezia diejenigen von Wert übertroffen. Zu Novellara zurückkehrend, ist sie sexuell beteiligt mit Claudio, einem rechtswidrigen Sohn von Graf Francesco von Novellara geworden, und hat an einem Anschlag teilgenommen, seinen Onkel auf dem Tod seines Vaters als ein Versuch zu ermorden, sein Erbe und Titel zu gewinnen; während Claudio Justiz entkommen ist, wurde Lucrezia mit einigen der anderen Verschwörer gefangen, und sie ist im Gefängnis 1584 gestorben.

Während Wert die demütigende Situation in Mantua im Laufe des Endes der 1560er Jahre erlitten hat, hat er seinen Job behalten: Er sollte mindestens nominell Maestro di cappella in Mantua bis 1592 bleiben. Die 1560er Jahre waren produktive Jahre für Wert musikalisch, als er seine ersten vier Bücher von fünfstimmigen Madrigalen während dieser Zeit und sein erstes Buch für vier Stimmen erzeugt hat. Die Hingaben sind bedeutend: Man ist Consalvo Fernandes di Cordova, Herzog von Sessa, und in der Weihungseinleitung bedankt sich Wert bei ihm für die Gelegenheit, seinen Chor zu führen. (Fernandes war Gouverneur Mailands von 1558 bis 1560.) Während des Endes der 1560er Jahre hatte Wert mehrere Angebote der Beschäftigung anderswohin, aber hat sie umgekehrt. Das bedeutendste ist in Augsburg 1566 gekommen, wo die sensationelle Fähigkeit von Wert, Kontrapunkt zu improvisieren, ein Angebot erzeugt hat, sich dem Reichsgericht bei Prag anzuschließen, Maximilian II, dem Heiligen römischen Kaiser dienend. Das folgende Job-Angebot, das er abgelehnt hat, ist aus Parma im nächsten Jahr, dem Haus der Familie von Farnese gekommen. Jedoch ist er zunehmend in der Nähe vom Gericht von Este in Ferrara während der 1570er Jahre und der 1580er Jahre geworden, ohne wirklich angestellt dort zu werden. Während die zwei Gerichte durch die Ehe und den gegenseitigen Austausch von Musikern nah verbunden wurden, war Ferrara ein Platz mit einer tief verschiedenen Meinung als Mantua: Ferrara war progressiv, während Mantua der Gegenreformation unterstützend war; die progressiven Tendenzen von Ferrara haben besser die Musikneigungen von Wert gepasst. Wert hat sich dort gut unterhalten; so viel, so dass sein Arbeitgeber in Mantua einen stark formulierten Brief gesandt hat, am 22. Dezember 1584 seine unmittelbare Rückkehr zu seinem Posten fordernd. Wert hatte sich jedoch in die verwitwete Tarquinia Molza, die berühmteste Sängerin und Dichter in Italien verliebt, der eine Hofdame am Gericht von Este war, so ist er bestrebt gewesen, so viel Zeit wie möglich mit Ferrara zu verbringen. Das war dasselbe Jahr, dass Lucrezia, die Frau von Wert, im Gefängnis in Novellara gestorben ist.

Tarquinia, verschieden von Wert, aber wie Lucrezia, war ein Mitglied des Adels, und als ihre Angelegenheit mit Wert 1589 herausgefunden wurde - wurde ihre Angelegenheit mit Spionen und ihren geöffneten Liebesbriefen geplagt - sie wurde zu Modena verbannt. Wert kann vorher mit dem Adel verheiratet gewesen sein, aber in Ferrara war er noch ein Diener, und seine Angelegenheit wurde als Schande dort betrachtet, wie Lucrezia in Mantua war.

Wert ist zuerst krank mit Sumpffieber 1582 geworden, und schlecht-Gesundheit sollte ihn für den Rest seines Lebens verhexen. Trotzdem ist er musikalisch produktiv geblieben, eine Krönungsmasse für Duke Vincenzo Gonzaga 1587 und zahlreiche Madrigale für das Konzert delle donne, die berühmte Gruppe von Musikdamen von Ferrara schreibend, die Virtuose-Sängerinnen waren. 1592 hat Giovanni Giacomo Gastoldi seinen Posten als Maestro di cappella in Mantua übernommen, und im August 1595 hat er sein letztes Buch von Madrigalen gewidmet. Wert ist 1596 Mantua in seinem Haus in der Nähe vom herzoglichen Palast gestorben; seine Grabstätte ist in der Nähe von diesem seines zeitgenössischen Francesco Rovigos in der Gruft Santa Barbaras unter der Kirche, wo er viele Jahre lang gearbeitet hat.

Musik und Einfluss

Weltliche Musik

Während Wert sowohl heilige als auch weltliche Musik, sowie eine Hand voll instrumentale Fantasien geschrieben hat, waren seine Madrigale bei weitem der berühmteste Teil seiner Produktion während seiner Lebenszeit. Er hat etwa 230 geschrieben, die er in sechzehn getrennter Buchausbreitung über ein halbes Jahrhundert von 1558 zur postumen Endsammlung 1608 veröffentlicht hat. Seine Madrigal-Bücher sind fast alle für fünf Stimmen, obwohl er ein Buch 1561 für vier veröffentlicht hat, und die postume Sammlung von 1608 Stücke im Intervall von vier bis sieben Stimmen einschließt.

Der frühe Stil von Wert war schwer unter Einfluss Cipriano de Rores, die berühmte Mitte des Jahrhunderts madrigalist aktiv an Ferrara. Die ersten drei Bücher von Wert zeigen einige Eigenschaften, die für das Schreiben von Rore, wie chromaticism, Wortmalerei, und, gemäß Alfred Einstein, einer "Teilnahmslosigkeit gegenüber allem bloß Formellem und... [einer] Bemühung für den intensivsten Ausdruck typisch sind." Auf diese Art der Madrigale von Adrian Willaert hat er auch entfernte Tongebiete erforscht, während er vermieden hat, harmonische Fortschritte kreischen lassend. Außerdem hat er eine Vorliebe für einen Rede-, homophonic Stil gezeigt, der er später in seiner Karriere in einen seconda prattica Weise raffiniert hat, die auf Monteverdi einflussreich ist, und er auch eine Zuneigung für hohe Stimmen - etwas gezeigt hat, was sich erwiesen hat, eine Definieren-Eigenschaft des Musik-Bildens am Gericht von Este in Ferrara zu sein. Die Gedichte, die er beschlossen hat, für seine frühen Bücher zu setzen, schließen Beispiele durch Pietro Bembo, Petrarch und Ariosto ein.

Der Stil von Wert an der Mitte Karriere hat begonnen, sich weg von der Weise von Rore zu ein mehr nah ausgerichtet nach Venetians wie Andrea Gabrieli zu ändern. Reiner homophony ist mehr in seinen Arbeiten üblich geworden, und er hat begonnen, registral und strukturelle Unähnlichkeiten auszunutzen aber nicht von der Polyfonie bis homophony umzuschalten; außerdem sind seine Linien lyrischer geworden. Seine bevorzugten Dichter haben sich ebenso geändert: Während früh in seiner Karriere er Bembo und Petrarch, und später Ariosto verwendet hatte, hat er sich Guarini und Torquato Tasso bewegt. In seinem sechsten Buch von Madrigalen für fünf Stimmen (1577) hat er drei Madrigal-Zyklen, eine Neuerung eingeschlossen, die ein prominentes Musiksubgenre in der Nähe vom Ende des Jahrhunderts werden sollte. Die Zyklen schließen zwei canzoni durch Petrarch und einen capitolo durch Ariosto ein; sie werden auf eine Redeweise dadurch einschließlich einer Behandlung von stimmlichen Linien gesetzt, die monody und die eigenen späteren Arbeiten von Wert ahnen lassen haben.

Sobald Wert die Bekanntschaft des Virtuosen gemacht hat, der Damen von Ferrara, das Konzert delle Dame singt, hat er begonnen, Madrigale für sie in einem passenden Stil - mit wohl durchdachten Teilen für drei hohe Stimmen zu schreiben, häufig getrennte Blöcke für hohe und niedrige Stimmen, und den grössten Teil von virtuosic das im höchsten Teil erforderliche Singen enthaltend. Seine Musik während dieser Periode war unter Einfluss der anderen Komponisten, die in Ferrara einschließlich Luzzasco Luzzaschis arbeiten, und seine Lieblingsdichter der Zeit waren diejenigen, die am nächsten mit Ferrara - Tasso und Guarini vereinigt sind. In seinem zehnten Buch von Madrigalen (1591) können sechs der Zusammensetzungen für einen Solosänger mit der instrumentalen Begleitung auf diese Art des Monosterbens beabsichtigt gewesen sein, die eines der Vorzeichen der Oper waren. Die späte Musik ist tonal, die Änderungen in der Musiksprache des frühen Barocks voraussehend, während dessen funktionelle Klangfarbe aus dem Vortonweltall der späten Renaissance kristallisiert hat; außerdem sind diese späten Zusammensetzungen hauptsächlich homophonic mit nur gelegentlichen polyfonen Durchgängen, die als eine Beleben-Unähnlichkeit erscheinen. Ein Einfluss von Venetians ist sein gelegentlicher Gebrauch des concertato Stils mit Gruppen von Stimmen im Dialog.

Für sein Endmadrigal-Buch, das in seiner Lebenszeit, dem elften veröffentlicht ist, hat er Durchgänge vom Pastor von Illinois von Guarini fido, einem der populärsten Texte für die Musikeinstellung des Zeitalters gesetzt. Die unter dem Namen von Wert veröffentlichte Endsammlung ist postum 1608 herausgekommen, und hat Stücke für vier bis sieben Stimmen enthalten. Eines seiner Madrigale war eine Einstellung von notorischem Tirsi morir von Guarini volea, ein obszönes Gedicht, das Einstein "wertlos, tatsächlich verächtlich", und "... obszöner genannt hat als der rauste mascherata, der andeutendste Gesang carnascialesco, oder der unverschämteste chanson konnte... von der wahren Dichtung nicht mehr entfernt werden", aber doch der meistenteils Satz-Person-Gedicht des Endes des sechzehnten Jahrhunderts war. Es hat eine Nymphe und einen Hirten porträtiert, der, dadurch versucht, zu beschleunigen und sich zu verlangsamen, gleichzeitigen Orgasmus, mit vielfachen Doppelsinnen auf "dem Tod" und "Sterben" zu erreichen; die Beliebtheit dieses Gedichtes war enorm. Wert hat seine Einstellung 1581 geschrieben.

Heilige Musik

Wert hat einen beträchtlichen Betrag der heiligen Musik geschrieben, aber wenig davon wurde während seiner Lebenszeit veröffentlicht. Er hat nur drei Bücher von Motetten, 1566, 1581 und 1581 veröffentlicht; einige seiner Arbeiten, wie Missa Dominicalis sind in Anthologien mit der Musik anderer Komponisten erschienen. Seine anderen sechs Massen sind im Manuskript geblieben, wie die Mehrheit der Musik getan hat, hat er für Santa Barbara in Mantua geschrieben. Am wahrscheinlichsten war das, weil er beauftragt wurde zu schreiben, dass Musik, wie sein Zyklus von 127 Kirchenliedern, spezifisch für diese Einrichtung und seinen Herausgeber in Venedig war.

Der Stil seiner heiligen Musik ändert sich von einfachem homophony, der für die absolute Klarheit des Textausdrucks in der Übereinstimmung mit dem Diktieren des Rats von Trent entworfen ist (weil Mantua ein Zentrum der Gegenreformation war, sollte das erwartet werden), zu Motette-Einstellungen, die in der ausdrucksvollen Intensität zu seinen Madrigalen ähnlich sind. Das ist in den 1581-Sammlungen besonders wahr: Ascendente Jesu enthält zum Beispiel bunte Beispiele der Textmalerei wie er hat in den Arbeiten verwendet, die er für das Gericht von Ferrarese zurzeit zusammensetzte.

Alle Arbeiten von Wert, sowohl heilig als auch weltlich, sind kompiliert und von Carol MacClintock und M. Bernstein in der CMM Reihe xxiv editiert worden.

Arbeiten

Weltliche Musik: Madrigale, canzonette

• Il primo libro de madrigali (Venedig, 1558; fünf Stimmen)
• Il primo libro de madrigali (Venedig 1561; vier Stimmen)
• Madrigale del fiore, libro primo (Venedig 1561; fünf Stimmen)
• Madrigale del fiore, libro secondo (Venedig 1561; fünf Stimmen)
• Il terzo libro de madrigali (Venedig 1563; fünf Stimmen)
• Il secondo libro de madrigali (Venedig 1564; fünf Stimmen) (Bemerken, dass das dritte Buch vor dem zweiten veröffentlicht wurde)
• Quartband von Il libro de madrigali (Venedig 1567; fünf Stimmen)
• Il quinto libro de madrigali (Venedig 1571; fünf Stimmen)
• Il sesto libro de madrigali (Venedig 1577; fünf Stimmen)
• Il settimo libro de madrigali (Venedig 1581; fünf Stimmen)
• L'ottavo libro de madrigali (Venedig 1586; fünf Stimmen)
• Il nono libro de madrigali (Venedig 1588; fünf Stimmen)
• Il primo libro delle canzonette villanelle (Venedig 1589; fünf Stimmen)
• Il decimo libro de madrigali (Venedig 1591; fünf Stimmen)
• L'undecimo libro de madrigali (Venedig 1595; fünf Stimmen)

• Il duodecimo libro de madrigali (Venedig 1608; vier bis sieben Stimmen; postum)
• Zahlreiche Arbeiten veröffentlicht getrennt oder in Anthologien, zwischen 1558 und 1590.

Heilige Musik

Die meisten sind im Manuskript geblieben. Jedoch, der folgende wurden veröffentlicht:

• Motectorum liber primus (Venedig 1566; fünf Stimmen)
• Il secondo libro de motetti (Venedig 1581; fünf Stimmen)
• Modulationum liber primus (Venedig 1581; sechs Stimmen)
• Viele andere Arbeiten veröffentlicht getrennt oder in Anthologien, zwischen 1563 und 1609.

Referenzen

• Allan W. Atlas, Renaissancemusik: Musik in Westeuropa, 1400-1600. New York, W.W. Norton & Co., 1998. Internationale Standardbuchnummer 0-393-97169-4
• "Giaches de Wert", im Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, Hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Internationale Standardbuchnummer 1-56159-174-2
• Alfred Einstein, Das italienische Madrigal. Drei Volumina. Princeton, New Jersey, Universität von Princeton Presse, 1949. Internationale Standardbuchnummer 0-691-09112-9
• Gustave Reese, Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4
• Wistreich, Richard. Krieger, Höfling, Sänger: Giulio Cesare Brancaccio und die Leistung der Identität in der Späten Renaissance. Das Ashgate Veröffentlichen, 2007. Internationale Standardbuchnummer 0-754-65414-1

Aufnahme

• Himmlische Bereiche, CBC Aufzeichnungen, MVCD 1121, der durch Studio de musique ancienne de Montréal gesungen ist. Enthält zwei sechsstimmige Motetten durch Wert, Ascendente Jesu in naviculam und Peccavi fantastischer numerum.
• "Vox in Rama", Signum, das durch den Collegium Wiedersturm, die Chorgelehrten der Universität des Königs, Cambridges unter Stephen Cleobury gesungen ist. Enthält das komplette zweite Buch von Motetten.

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