Eine Opus-Zahl (Latein singen. "Arbeit", "Arbeit", ein Kunststück, 1695-1705), pl. Oper und Opus, abgekürzt, singen. Op. und pl. Opp. verweist auf eine Zahl, die allgemein von Komponisten einer individuellen Zusammensetzung oder Satz von Zusammensetzungen auf der Veröffentlichung zugeteilt ist, zu helfen, ihre Arbeiten zu identifizieren. Opus-Zahlen sind inkonsequent überall in der Geschichte und von individuellen Komponisten verwendet worden, und sind so nicht allgemein ein guter Hinweis der zeitlichen Reihenfolge der Zusammensetzungen oder der Verhältnisvollständigkeit einer gegebenen Sammlung. Opus-Zahlen werden allgemein verwendet, um Kataloge von Musikzusammensetzungen zu organisieren. Das Latein Mehrzahl-, Oper, zeigt auch das Opernmusik-Genre an, worin die Arbeiten (gelegentlich) auch mit einer Musikzusammensetzungsopus-Zahl, als in der großartigen Oper Samson und Delilah, Op identifiziert werden. 47, durch Camille Saint-Saëns.

Früher Gebrauch

In den Künsten zeigt Opus-Zahl gewöhnlich eine Arbeit der Musikzusammensetzung, eine Praxis und Gebrauch gegründet im siebzehnten Jahrhundert an, als Komponisten ihre Arbeiten mit einer Opus-Zahl identifiziert haben. Im neunzehnten Jahrhundert haben Herausgeber gewöhnlich Opus-Zahlen wenn Verlagsgruppen von ähnlichen Zusammensetzungen, gewöhnlich in Sätzen drei - sechs - und zwölf Zusammensetzungen zugeteilt. Folglich sind Opus-Zahlen nicht gewöhnlich in der zeitlichen Reihenfolge, unveröffentlichte Zusammensetzungen hatten gewöhnlich keine Opus-Zahl, und Zählen-Lücken und folgende Verdoppelungen sind vorgekommen, als Herausgeber gleichzeitige Ausgaben Arbeiten eines Komponisten, als in den Sätzen von Streichquartetten durch Joseph Haydn (1732-1809) und Ludwig van Beethoven (1770-1827) ausgegeben haben; der Op von Haydn. 76, die Quartette von Erdödy (1796-97), umfasst sechs getrennte Quartette aufeinander folgend hat Op gezählt. 76 Nr. 1 - Op. 76 Nr. 6; während der Op von Beethoven. 59, die Quartette von Rasumovsky (1805-06), umfasst Streichquartett Nr. 7, Streichquartett Nein. 8, und Streichquartett Nr. 9.

Das 19. Jahrhundert bis heute

Ungefähr von 1800 haben Komponisten, besonders Ludwig van Beethoven, eine Opus-Zahl einer Arbeit, und später einer Reihe von Arbeiten, besonders Lieder und kurze Klavier-Stücke zugeteilt; jedoch hat der inkonsequente Gebrauch von Komponisten die Ähnlichkeit zwischen einer Opus-Zahl und dem Erscheinungsdatum der Arbeit beendet. Seitdem ungefähr 1900 haben Komponisten dazu geneigt, eine Opus-Zahl einer Zusammensetzung, veröffentlicht zuzuteilen, oder nicht. Früh in seiner Karriere hat Beethoven auswählend seine Zusammensetzungen (einige aufgezählt, die ohne Opus-Zahlen veröffentlicht sind) noch in späteren Jahren, er hat frühe Arbeiten mit hohen Opus-Zahlen veröffentlicht. Ebenfalls wurden einige postum veröffentlichte Arbeiten hohe Opus-Zahlen von Herausgebern gegeben, wenn auch einige von ihnen früh in der Karriere von Beethoven geschrieben wurden. Seit seinem Tod 1827 sind die unnumerierten Zusammensetzungen katalogisiert und mit dem deutschen Akronym WoO (Werk ohne Opuszahl) etikettiert worden, "Arbeit ohne Opus-Zahl" bedeutend. Jedoch gibt es andere Kataloge der Arbeiten von Beethoven - sieh Kataloge von Zusammensetzungen von Beethoven.

Die Praxis, ein postumes Opus (Op. posth aufzuzählen.) ist im Fall von Felix Mendelssohn (1809-47) beachtenswert; nach seinem Tod haben die Erben viele Zusammensetzungen mit Opus-Zahlen veröffentlicht Mendelssohn hat sie nicht zugeteilt. Im Leben hat er drei Symphonien, Symphonie Nr. 1 im C Minderjährigen, Op veröffentlicht. 11; Symphonie Nr. 2 im B flachen Major, Op. 52; und Symphonie Nr. 3 in Einem Minderjährigen, Op. 56, noch, hat er chronologisch Symphonien zwischen Symphonien Nr. 1 und 2 geschrieben, die er für den Persönlichen und die Compositional-Gründe zurückgezogen hat; dennoch haben die Erben von Mendelssohn veröffentlicht (und hat katalogisiert) sie als die italienische Symphonie Nr. 4 in Einem Major, Op. 90 und als die Wandlungssymphonie Nr. 5 im D größeren und D Minderjährigen, Op. 107.

Beispiele des historisch inkonsequenten Opus-Zahl-Gebrauchs von Komponisten schließen die Fälle von César Franck (1822-1890) und Béla Bartók (1881-1945) ein, wer am Anfang aufgezählt hat, aber dann das Aufzählen, ihre Zusammensetzungen unterbrochen hat. Carl Nielsen (1865-1931) und Paul Hindemith (1895-1963) waren auch in ihren Annäherungen inkonsequent. Außerdem war Sergei Prokofiev (1891-1953) ein konsequenter Zähler, wer eine Opus-Zahl einer Zusammensetzung vor dem Bestehen davon zugeteilt hat; an seinem Tod hat er fragmentarisch und geplant verlassen — aber hat — Arbeiten numeriert. Im Verbessern einer Zusammensetzung hat Prokofiev gelegentlich eine neue Opus-Zahl der Revision so zugeteilt: Symphonie Nr. 4 ist zwei thematisch zusammenhängende, aber getrennte Arbeiten: (i) Symphonie Nr. 4, Op. 47, und (ii) Symphonie Nr. 4, Op. 112; der erstere, Op. 47, wurde 1929 geschrieben; die Letzteren, Op. 112, ist eine groß angelegte 1947 geschriebene Revision. Ebenfalls, abhängig von Ausgabe, der ursprünglichen Version der Klavier-Sonate Nein. 5 im C Major, wird zweimal als katalogisiert: (i) Klavier-Sonate Nr. 5, Op. 38, und als (ii) Klavier-Sonate Nr. 5, Op. 135.

Kataloge

Um den inkonsequenten Opus-Zahl-Gebrauch von Komponisten, besonders durch diejenigen der barocken und klassischen Zeitalter zu ersetzen, haben Musikwissenschaftler sie über thematische Katalogabkürzungen endgültig und eindeutig katalogisiert.

• Die Arbeiten von Carl Friedrich Abel, der gewöhnlich durch ursprüngliche Veröffentlichungsopus-Zahlen, z.B Op katalogisiert ist. 17 Symphonien haben verschiedene Katalogopus-Zahlen Walter Knape hat sie im Bibliographisch-thematisches Verzeichnis der Kompositionen von Karl Friedrich Abel (Bibliografisch-thematischer Katalog der Zusammensetzungen von Karl Friedrich Abel), veröffentlicht von Cuxhaven 1972 zugeteilt.
• Die Arbeiten von Carl Philipp Emanuel Bach werden mit zwei Opus-Zahl-Systemen mit einem Inhaltsverzeichnis versehen: (i) der ältere Wotquenne (Wq). System numerierend, das von Alfred Wotquenne in einem Katalog der Musik von Emanuel 1905 gegründet ist; und (ii) das ganze H. Opus-Zahl-System durch E. Eugene Helm, der im Thematischen Katalog der Arbeiten von C.P.E. Bach (Neuer Hafen verwendet ist: Yale Universität Presse, 1989).
• Auf die Arbeiten von Johann Christian Bach wird größtenteils durch die zugeteilte Opus-Zahl des ursprünglichen Herausgebers verwiesen, die Mis-Identifizierungen verursachen kann, weil verschiedene, sekundäre Herausgeber dieselbe (ursprüngliche) Opus-Zahl, wie das Verwenden von Op verwendet haben. 18, um drei verschiedene Sätze von Arbeiten von J. C. Bach zu identifizieren: (i) "Sechs Großartige Ouvertüren", (ii) "Deux sinfonies", und (iii) "Vier Sonaten und Zwei Duette". Außerdem, drei von sechs Op. 6 Symphonien werden als Op identifiziert. 8, aber in einer verschiedenen Ordnung. Wegen der gesagten Verwirrung ist der De-Facto-Standardkatalog John Christian Bach, durch C. S. Terry (2. Hrsg. 1967), für eine Arbeit von J. C. Bach zu identifizieren, man zitiert die Seite und incipit Zahlen "in Terry", obwohl sie nicht Katalogzahlen sind. Außerdem ist eine kurze Liste der Zahlen von Terry im Neuen Wäldchen Familie von Bach durch Christoph Wolff, u. a. (Seiten 341ff. NY: Norton, 1983). Auch verwendet sind die Opus-Zahlen des "Thematischen Katalogs" in den Gesammelten Arbeiten von Johann Christian Bach (Ernest Warburton, Hrsg.; NY: Das Girlande-Veröffentlichen, 1985).
• Auf die Arbeiten von Johann Sebastian Bach wird durch BWV (Bach-Werke-Verzeichnis) Opus-Zahl verwiesen, die im Katalog von Wolfgang Schmieder zugeteilt ist.
• Die Arbeiten von Wilhelm Friedemann Bach wurden von Martin Falck 1913 katalogisiert; eine Arbeit wird durch seinen F (Falck) Opus-Zahl identifiziert.
• Die Arbeiten von Béla Bartók werden durch das Numerieren von durch drei verschiedene catalogers entwickelten Systemen benannt. Das am meisten oft verwendete ist der chronologische "Sz". System von András Szőllősy geschaffen.
• Auf die Arbeiten von Luigi Boccherini wird durch "G" Zahlen im Anschluss an den Katalog von Yves Gérard verwiesen.
• Auf die Arbeiten von Dieterich Buxtehude wird durch ihre Zahlen von Buxtehude-Werke-Verzeichnis verwiesen, hat BuxWV nach dem von Georg Karstädt veröffentlichten Katalog abgekürzt.
• Auf die Arbeiten von Marc-Antoine Charpentier wird durch die Zahlen von H oder Hitchcock nach H. Wiley Hitchcock verwiesen.
• Auf die Arbeiten von Claude Debussy wird gewöhnlich durch die Zahlen von L oder Lesure nach François Lesure verwiesen, weil Debussy Opus-Zahlen, abgesehen von seinem Streichquartett, etikettiertes Opus 10 nicht verwendet hat.

• Arbeiten von Antonín Dvořák's wird gewöhnlich jetzt durch B Zahlen nach dem umfassenden Katalog von Jarmil Burghauser Verweise angebracht, der sehr viele Schwierigkeiten mit den häufig irreführenden und kopierten Opus-Zahlen aufgelöst hat, die von verschiedenen Herausgebern Dvořák'S-Arbeiten gegeben sind.
• Auf die Arbeiten von César Franck wird gewöhnlich jetzt durch die M Zahlen oder FWV Zahlen verwiesen, obwohl er wirklich Opus-Zahlen einigen frühen Zusammensetzungen zugeteilt hat. M und FWV beziehen sich auf den Katalog, der von Wilhelm Mohr geschaffen ist, den er selbst Franck-Werke-Verzeichnis genannt

• Die Arbeiten von George Frideric Handel werden häufig durch HWV (Händel-Werke-Verzeichnis) Zahlen, wie zugeteilt, von Bernd Baselt benannt. Viele Arbeiten von Handel werden noch auf das Verwenden der traditionellen Opus-Zahlen, wie benannt, während der ursprünglichen Veröffentlichung allgemein verwiesen. Für mehr Details, sieh die Liste von Zusammensetzungen durch George Frideric Handel.
• Auf die Arbeiten von Joseph Haydn wird durch ihre Zahlen von Hob oder Hoboken nach der 1957-Klassifikation von Anthony van Hoboken verwiesen. Hoboken hat Zahlen den Streichquartetten zugeteilt, aber das ist bekannt durch ihre Opus-Zahlen allgemein still.
• Auf die Arbeiten von Franz Liszt wird durch ihre Zahlen von S oder Searle nach der Klassifikation der 1960er Jahre von Humphrey Searle Die Musik von Liszt verwiesen. Wechselweise wird R verwendet, um auf die 1931-Verweisung von Peter Raabe Franz Liszt zu verweisen: Leben und Schaffen. Sieh Liste von Zusammensetzungen durch Franz Liszt (S.1-S.350) und Liste von Zusammensetzungen durch Franz Liszt (S.351-S.999).
• Die Opus-Zahlen von Wolfgang Amadeus Mozart werden besonders gestreut und nutzlos und werden überhaupt nicht mehr verwendet (zum Beispiel, es gibt zwei Sätze von Geige-Sonaten, die beide Op genannt haben. 1). Auf seine Arbeiten wird immer durch ihre Zahlen von K oder Köchel nach Ludwig Ritter von Köchel verwiesen. Im kontinentalen Europa ist die deutsche Abkürzung "KV" für Köchel-Verzeichnis üblicher; sieh, dass der Zugang für eine Erklärung des Unterscheidens K Zahlen zwischen den ersten und nachfolgenden Ausgaben des Katalogs von Köchel gefunden hat. Siehe auch: Liste von Zusammensetzungen durch Wolfgang Amadeus Mozart
• Die Arbeiten von Antonio Rosetti werden gewöhnlich mit Katalogzahlen von Sterling E. Murray, Vorsitzendem der Abteilung der Musik-Geschichte an der Chester Westuniversität Pennsylvania,http://www.wcupa.edu/CVPA/som/mh_faculty_smurray.html gegeben, obwohl ältere Zahlen von 1912 von Oskar Kaul Katalog von Rosetti manchmal ebenso erscheinen. Zum Beispiel wird die populäre Symphonie "von La Chasse" von Rosetti als "Murray A20/Kaul I:18 numeriert."
• Die Kielflügel-Arbeiten von Domenico Scarlatti haben zwei numerierende Hauptsysteme: Die Zahlen von L oder Longo nach der Ausgabe von Alessandro Longo für das Klavier und den Zahlen von K oder Kirkpatrick nach der Faksimile-Ausgabe von Ralph Kirkpatrick (K wird manchmal als Kk geschrieben, um es von Zahlen von Köchel zu unterscheiden - sehen Mozart oben). Eine neuere Einrichtung, durch Giorgio Pestelli, hat zu P Zahlen geführt, die an einigen Stellen erscheinen. Für eine volle Übereinstimmung zwischen diesen drei Systemen, sieh Liste von Solotastatur-Sonaten durch Domenico Scarlatti.
• Auf die Arbeiten von Franz Schubert wird durch ihre Zahlen von D oder Deutsch nach dem Katalog von Otto Erich Deutsch verwiesen. Die Opus-Zahlen von Schubert werden sehr gestreut, unchronologisch, und größtenteils postum, aber einige von ihnen werden gelegentlich gesehen. Sieh Zusammensetzungen von Schubert D Nummer 1-500 und Zusammensetzungen von Schubert D Nummer 501-998.
• Auf die Tastatur-Sonaten von Antonio Soler wird gewöhnlich durch ihre R Zahl nach dem vom Vater Samuel Rubio kompilierten Katalog verwiesen.
• Auf die Arbeiten von Antonio Vivaldi wird durch ihren RV oder Ryom-Verzeichnis Zahlen nach dem Katalog von Peter Ryom verwiesen. Einige seiner Arbeiten wurden in Opus-Sätzen veröffentlicht, und diese Zahlen werden häufig noch ebenso verwendet.
• Auf die Arbeiten von Richard Wagner wird durch ihren WWV oder Zahlen von Wagner-Werke-Verzeichnis verwiesen, die auch seine Nichtmusikarbeit einschließen.
• Die Arbeiten von Carl Maria von Weber können durch das Opus oder durch die J. Zahl, das letzte Verweisen Friedrich Wilhelm Jähns, Carl Maria von Weber in Seinen Werken erscheinen: Chronologisch-Thematisches Verzeichnis Seiner Sämmtlichen Compositionen (1871). Eine Liste der Arbeiten von Weber in der Größenordnung von der Katalogzahl von Jähns kann an der Liste von Zusammensetzungen von Carl Maria von Weber gefunden werden.
• In einer Parodie auf den numerierenden Katalog werden die Arbeiten von P. D. Q. Bach "Schickele" Zahlen, nach Peter Schickele, dem alleinigen Entdecker der Arbeiten (und, in Wirklichkeit, ihr Komponist) zugeteilt. Zahlen von Schickele sind nicht folgend, aber sind als Witze beabsichtigt (eine Weihnachten-Arbeit ist S.359, weil am 25. Dezember der 359. Tag (Nichtsprung) Jahr ist).