Remment Lucas Koolhaas (geboren) ist ein holländischer Architekt, architektonischer Theoretiker, urbanist und "Professor in der Praxis der Architektur und des Städtischen Designs" in der Absolventenschule des Designs an der Universität von Harvard, die USA. Koolhaas hat am Film von Niederlanden und der Fernsehakademie in Amsterdam, in der Architektonischen Vereinigungsschule der Architektur in London und an der Universität von Cornell in Ithaca, New York studiert. Koolhaas ist der Gründungspartner von OMA, und seines forschungsorientierten Kollegen AMO, der zurzeit in Rotterdam, die Niederlande gestützt ist. 2005 er co-founded Volumen-Zeitschrift zusammen mit Mark Wigley und Ole Bouman.

2000 hat Rem Koolhaas den Preis von Pritzker gewonnen. 2008 hat Zeit ihn in ihren Der Einflussreichsten Leute In der Welt ersten 100 gebracht.

Frühes Leben und Karriere

Remment Koolhaas, der gewöhnlich Rem Koolhaas abgekürzt ist, ist am 17. November 1944 in Rotterdam, die Niederlande Anton Koolhaas (1912-1992) und Selinde Pietertje Roosenburg (geborener 1920) geboren gewesen. Sein Vater war ein Romanschriftsteller, Kritiker und Drehbuchautor. Zwei Dokumentarfilme von Bert Haanstra, für den sein Vater die Drehbücher geschrieben hat, wurden für einen Oscar für die Dokumentareigenschaft berufen, man hat einen Goldenen Bären für den Kurzen Film gewonnen. Sein Großvater mütterlicherseits, Dirk Roosenburg (1887-1962), war ein Modernist-Architekt. Sein Großvater hatte für Hendrik Petrus Berlage gearbeitet, bevor er seine eigene Praxis geöffnet hat. Rem Koolhaas hat einen Bruder, Thomas, und eine Schwester, Annabel. Die Familie hat aufeinander folgend in Rotterdam (bis 1946), Amsterdam (1946-1952), Jakarta (1952-1955) und Amsterdam (von 1955) gelebt.

Sein Vater hat stark den indonesischen Grund zu Autonomie von den Kolonialholländern in seinem Schreiben unterstützt. Als der Krieg der Unabhängigkeit gewonnen wurde, wurde er eingeladen, ein kulturelles Programm seit drei Jahren und der Familie zu führen, die nach Jakarta 1952 bewegt ist. "Es war ein sehr wichtiges Alter für mich," ruft Koolhaas zurück, "und ich wirklich als ein Asiat gelebt habe."

Koolhaas hat zuerst scriptwriting am Film von Niederlanden und der Fernsehakademie in Amsterdam studiert. Koolhaas co-wrote Der Weiße Sklave, ein 1969 holländischer Film noir, und hat später eine unerzeugte Schrift für den amerikanischen König des weichen Pornos Russ Meyer geschrieben.

Er war dann ein Journalist für den Haagse-Posten vor dem Starten von Studien, 1968, in der Architektur in der Architektonischen Vereinigungsschule der Architektur in London, gefolgt, 1972, durch weitere Studien mit O. Mathias Ungers an der Universität von Cornell in Ithaca, New York, das von Studien am Institut für die Architektur und Städtischen Studien in New York City gefolgt ist.

Koolhaas ist zuerst zur öffentlichen und kritischen Aufmerksamkeit mit OMA (Das Büro für die Metropolitanarchitektur), das Büro gekommen, das er 1975 zusammen mit Architekten Elia Zenghelis, Zoe Zenghelis und (die Frau von Koolhaas) Madelon Vriesendorp in London gegründet hat. Sie wurden später von einem der Studenten von Koolhaas, Zaha Hadid angeschlossen - wer bald fortsetzen würde, Erfolg in ihrem eigenen Recht zu erreichen. Eine frühe Arbeit, die ihren Unterschied zum dann dominierenden postmodernen Klassizismus des Endes der 1970er Jahre kennzeichnen würde, war ihr Beitrag nach Venedig Biennale von 1980, curated durch den italienischen Architekten Paolo Portoghesi, betitelt "Anwesenheit der Vergangenheit". Jeder Architekt musste eine einer Bühne ähnliche "Front" zu einem Potemkin-Typ innere Straße entwerfen; und das OMA Schema war das einzige Modernist-Schema unter ihnen.

Anderer früh kritisch erhalten (noch ungebaut) haben Projekte den Parc de la Villette, Paris (1982) und der Wohnsitz für den Präsidenten Irlands (1981) eingeschlossen. Das erste große Projekt durch zu bauenden OMA war Kunsthal in Rotterdam (1992). Diese Schemas würden versuchen, viele der Ergebnisse Koolhaas in die Praxis umzusetzen, der in seinem Buch das Irreredende New York (1978) gemacht ist, der geschrieben wurde, während er ein Besuch-Gelehrter am Institut für die Architektur und Städtischen Studien in New York war, das von Peter Eisenman geleitet ist.

Im September 2006 wurde Rem Koolhaas beauftragt, 111 1. Straße in der Trikot-Stadt über den Fluss von Hudson von Manhattan zu entwickeln, mit dem Immobilien-Entwickler Louis Dubin arbeitend.

Im Oktober 2008 wurde Rem Koolhaas zu einer europäischen "Gruppe des klugen" unter dem Vorsitz von ehemaligem spanischem Premierminister Felipe González eingeladen, um zu helfen, die zukünftige Europäische Union 'zu entwerfen'. Andere Mitglieder schließen Vorsitzenden von Nokia Jorma Ollila, den ehemaligen europäischen Beauftragten Mario Monti und den ehemaligen Präsidenten des Heftigen Verlangens von Polen Wałęsa ein.

Theoretische Position

Das irreredende New York

Das irreredende New York hat den Schritt für die Karriere von Koolhaas gesetzt. Koolhaas feiert die "zufallsähnliche" Natur des Stadtlebens: "Die Stadt ist eine suchterzeugende Maschine, von der es keine Flucht" "Rem Koolhaas gibt... hat die Stadt als eine Sammlung "roter Krisenherde definiert." (Anna Klingmann). Wie Koolhaas selbst zugegeben hat, war diese Annäherung bereits in der japanischen Metabolist Bewegung in den 1960er Jahren und Anfang der 1970er Jahre offensichtlich gewesen.

Ein Schlüsselaspekt der Architektur, die Koolhaas befragt, ist das "Programm": Mit dem Anstieg des Modernismus im 20. Jahrhundert ist das "Programm" das Schlüsselthema der architektonischen Planung geworden. Der Begriff des Programms schließt "eine Tat ein, um Funktion und menschliche Tätigkeiten" als der Vorwand der architektonischen Planung zu editieren: Verkörpert in der Sprichwort-Form folgt Funktion, die zuerst vom Architekten Louis Sullivan am Anfang des 20. Jahrhunderts verbreitet ist. Der Begriff wurde zuerst im Irreredenden New York in seiner Analyse der Hocharchitektur in Manhattan infrage gestellt. Eine frühe Designmethode ist auf solches Denken zurückzuführen gewesen "quer-programmierte", unerwartete Funktionen in Raumprogrammen wie Rennbahnen in Wolkenkratzern einführend. Mehr kürzlich hat Koolhaas (erfolglos) die Einschließung von Krankenhaus-Einheiten für den Heimatlosen ins Seattler Publikum-Bibliotheksprojekt (2003) vorgeschlagen.

S, M, L, XL

Die folgende merkliche Veröffentlichung von Koolhaas war S, M, L, XL, zusammen mit Bruce Mau, Jennifer Sigler und Hans Werlemann (1995), ein 1376-seitiges Wälzer-Kombinieren Aufsätze, Manifeste, Tagebücher, Fiktion, Reisebeschreibungen und Meditationen auf der zeitgenössischen Stadt. Das Lay-Out des riesigen Buches hat das architektonische Veröffentlichen umgestaltet, und solche Grafik "bestellt volle Farbe vor", und dichte Texte - sind seitdem üblich geworden. Scheinbar, S, gibt M, L, XL eine Aufzeichnung der wirklichen Durchführung von "Manhattanism" überall im verschiedenen (größtenteils un-) begriffene Projekte und Texte, die OMA bis zu dieser Zeit erzeugt hatte. Das Teil-Lexikaltyp-Lay-Out (mit einem Rand"Wörterbuch", das von Jennifer Sigler zusammengesetzt ist, die auch das Buch editiert hat), hat mehrere Konzepte erzeugt, die in der späteren architektonischen Theorie in der besonderen "Größe" üblich geworden sind: 'Alte' architektonische Grundsätze (Zusammensetzung, Skala, Verhältnis, Detail) gelten nicht mehr, wenn ein Gebäude Größe erwirbt. Das wurde im Schema von OMA für die Entwicklung von "Euralille" (1990-94), einem neuen Zentrum für die Stadt Lille in Frankreich demonstriert, eine Stadt ist zur Bekanntheit durch seine Position auf dem neuen Schiene-Weg von Paris nach London über den Eurotunnel zurückgekehrt. OMA hat eine Bahnstation, zwei Zentren für den Handel und Handel, einen städtischen Park und 'Congrexpo' (ein zeitgenössischer Großartiger Palais mit einem großen Konzertsaal, drei Auditorien und einer Ausstellungsfläche) gelegt. In einem anderen Aufsatz im Buch, betitelt "Die Allgemeine Stadt" erklärt Koolhaas, dass Fortschritt, Identität, Architektur, die Stadt und die Straße Dinge der Vergangenheit sind: "Erleichterung … ist es zu Ende. Das ist die Geschichte der Stadt. Die Stadt ist nicht mehr. Wir können das Theater jetzt..." verlassen

Projekt über die Stadt

Die folgenden merklichen Veröffentlichungen von Koolhaas waren ein Produkt seiner Position als Professor an der Universität von Harvard, im "Designschulprojekt über die Stadt"; erstens die 720-seitigen Veränderungen, die vom Designschulhandbuch von Harvard zum Einkaufen (2002) und Der Große Sprung Vorwärts (2002) gefolgt sind. Alle drei Bücher haben die Studenten von Koolhaas einbezogen, die analysieren, was andere als "Nichtstädte" betrachten würden, Konglomerate wie Lagos in Nigeria ausstreckend, ist das westliche Afrika, das die Autoren diskutieren, trotz eines Mangels an der Infrastruktur hoch funktionell. Die Autoren untersuchen auch den Einfluss von Einkaufsgewohnheiten und das neue schnelle Wachstum von Städten in China. Kritiker der Bücher haben Koolhaas dafür kritisiert, zynisch zu sein - als ob Westkapitalismus und Globalisierung die ganze kulturelle Identität - hervorgehoben im in den Büchern erklärten Begriff dass "Schließlich abreißen, wird es wenig sonst für uns geben, um zu tun, aber einzukaufen". Jedoch kann solcher Zynismus als ein "Realismus" über die Transformation des kulturellen Lebens wechselweise gelesen werden, wo sich Flughäfen und sogar Museen (erwartet, Probleme zu finanzieren), genauso viel auf Betriebsgeschenkgeschäfte verlassen.

Wenn es zum Umwandeln dieser Beobachtungen in die Praxis kommt, mobilisiert Koolhaas, was er als die allmächtigen Kräfte von urbanism in einzigartige Designformen und entlang den Linien der gegenwärtigen Gesellschaft organisierte Verbindungen betrachtet. Koolhaas vereinigt unaufhörlich seine Beobachtungen der zeitgenössischen Stadt innerhalb seiner Designtätigkeiten: das Benennen solch einer Bedingung die 'Kultur der Verkehrsstauung'. Wieder wird das Einkaufen für die "intellektuelle Bequemlichkeit" untersucht, während der ungeregelte Geschmack und densification von chinesischen Städten gemäß "der Leistung", ein Kriterium analysiert werden, das Variablen mit der diskutablen Vertrauenswürdigkeit einschließt: Dichte, Neuheit, Gestalt, Größe, Geld usw. Zum Beispiel, in seinem Design für das neue CCTV Hauptquartier in Peking (2009), hat Koolhaas für den stereotypischen Wolkenkratzer nicht gewählt, hat häufig gepflegt zu symbolisieren und Grenzstein solche Staatsunternehmen, aber hat stattdessen eine Reihe von Volumina entworfen, die nicht nur zusammen die zahlreichen Abteilungen auf die Nebelseite, sondern auch eingeführten Wege (wieder, das Konzept der Quer-Programmierung) für die breite Öffentlichkeit durch die Seite binden, ihnen etwas Grad des Zugangs zum Produktionsverfahren erlaubend. Durch seine unbarmherzig rohe Annäherung hofft Koolhaas, den Architekten aus der Angst eines toten Berufs herauszuziehen und eine zeitgenössische Interpretation des erhabenen, jedoch flüchtig wieder zu beleben, es kann sein.

2003 gibt Inhalt, ein 544-seitiges mit der Zeitschrift artiges Buch, das durch &&& entworfen ist, Kreativ und veröffentlicht von Koolhaas, eine Übersicht des letzten Jahrzehnts von OMA-Projekten einschließlich seiner Designs für die Geschäfte von Prada, die Seattler Publikum-Bibliothek, einen Plan, Cambridge von Harvard durch das Wiederleiten vom Charles River, die Zukunft von Lagos als die dritte größte Stadt der Erde, sowie Interviews mit Martha Stewart und Robert Venturi und Denise Scott Brown zu retten.

AMO

Gegen Ende der neunziger Jahre, während man am Design für das neue Hauptquartier für den Universalen (zurzeit Vivendi) gearbeitet hat, wurde OMA zuerst zum vollen Schritt der Änderung ausgestellt, die die Welt von Medien und damit die zunehmende Wichtigkeit vom virtuellen Gebiet überflutet hat. Es hat Rem Koolhaas und das Büro für die Metropolitanarchitektur (OMA) dazu gebracht, eine neue Gesellschaft, AMO zu schaffen, der exklusiv der Untersuchung und Leistung in diesem Bereich gewidmet ist. Er führt die Denkfabrik seitdem mit Reinier de Graaf an.

Volumen-Zeitschrift

2005 Rem Koolhaas co-founded Volumen-Zeitschrift zusammen mit Mark Wigley und Ole Bouman. Volumen-Zeitschrift - das zusammenarbeitende Projekt durch Archis (Amsterdam), AMO Rotterdam und C-Laboratorium (Universität von Columbia NY) - ist eine dynamische experimentelle dem Prozess von räumlichem und kulturellem reflexivity gewidmete Denkfabrik. Es übertrifft die Definition der Architektur, 'Gebäude zu machen', und streckt für globale Ansichten auf Architektur und Design, breiteren Einstellungen gegenüber sozialen Strukturen und Schaffen-Umgebungen aus, um darin zu leben. Die Zeitschrift tritt für einen Journalismus ein, der entdeckt und voraussieht, proaktiv und sogar - ein Journalismus Vorkaufs-ist, der Potenziale aufdeckt, anstatt getane Geschäfte zu bedecken.

Europäischer Fahne-Vorschlag

Im Anschluss an das Unterzeichnen von Verträgen von Netten im Mai 2001, die Brüssel das De-Facto-Kapital der Europäischen Union, dann gemacht haben, haben Präsident der Europäischen Kommission, Romano Prodi und der belgische Premierminister Guy Verhofstadt Koolhaas eingeladen, die Notwendigkeiten und Voraussetzungen eines europäischen Kapitals zu besprechen.

Während dieser Gespräche und als ein Impuls für die weitere Diskussion, Koolhaas und seine Denkfabrik hat AMO - ein unabhängiger Teil von OMA - die Entwicklung einer Sehsprache angedeutet. Diese Idee hat eine Reihe von Zeichnungen und Entwürfen einschließlich des "Strichcodes" begeistert. Der Strichcode bemüht sich, die Fahnen der EU-Mitgliedsländer in ein einzelnes, buntes Symbol zu vereinigen. In der aktuellen europäischen Fahne gibt es eine festgelegte Zahl von Sternen. Im Strichcode jedoch können neue Mitgliedstaaten der EU ohne Raumeinschränkungen hinzugefügt werden. Ursprünglich hat der Strichcode 15 EU-Länder gezeigt. 2004 wurde das Symbol angepasst, um die zehn neuen Mitgliedstaaten einzuschließen.

Seit der Zeit der ersten Entwürfe des Strichcodes ist es von kommerziellen oder politischen Einrichtungen sehr selten offiziell verwendet worden. Während der österreichischen EU-Präsidentschaft 2006 wurde es zum ersten Mal offiziell verwendet. Das Firmenzeichen ist bereits für die EU-Informationskampagne verwendet worden, die auch während der österreichischen EU-Präsidentschaft fortgesetzt wird. Es gab am Anfang einen verursachten Krawall, weil die Streifen der Fahne Estlands falsch gezeigt wurden.

Architektur, Mode und Theater

Mit seinen Projekten von Prada hat sich Koolhaas in die Versorgung der Architektur für die flüchtige Welt der Mode und mit dem Berühmtheitsbeschlagenen Stempel erlaubt: Nicht verschieden von der Oper von Garnier wird der Hauptraum des Ladens von Beverly Hills Prada von Koolhaas durch eine massive Haupttreppe besetzt, scheinbar ausgesuchte Waren, aber hauptsächlich die Einkäufer selbst zeigend. Der Begriff, eine Marke aber nicht Marktkleidung zu verkaufen, wurde weiter im Laden von Prada in New York betont, das vorher vom Guggenheim im Besitz gewesen war: Die Museum-Zeichen wurden während des Ausstattens des neuen Ladens, als ob das Hervorheben der Propositionen als eine kulturelle Einrichtung nicht entfernt.

Vor seinem Projekt von Prada in New York war Koolhaas hinter einem anderen Umbauen-Projekt auf der anderen Seite der Stadt. Koolhaas hat eine 1929-Bank neu entworfen und hat sie in einen einzigartigen, 296 Sitz, Leistungsraum für das Zweite Bühne-Theater umgestaltet.

Büro des 21. Jahrhunderts

Im Moment sind die Bauseiten von Koolhaas in China: das massive chinesische Hauptfernsehhauptquartier-Gebäude in Peking, China und dem neuen Gebäude für die Shenzhen Börse, die Entsprechung vom NASDAQ in China.

Kürzlich hat er die Organisation seines Büros zu einer Partnerschaft geändert. Partner neben ihm sind Ellen van Loon, Reinier de Graaf, Shohei Shigematsu und geschäftsführender Teilhaber Victor van der Chijs. Der Partner Ole Scheeren hat OMA im März 2010 verlassen, um seine eigene Praxis anzufangen.

Koolhaas führt jetzt Büros in Europa (OMA*AMO Rotterdam), Nordamerika (OMA*AMO Architektur-PC New York) und Asien (OMA Peking) an.

OMA Rotterdam: Die Zentrale arbeitet an einem Produktionsplan für das Weiße Stadtgebiet Londons; eine Hafen-Neuentwicklung und zeitgenössisches Kunstmuseum in Riga, das Córdoba-Kongress-Zentrum in Spanien; die Neuentwicklung von Mercati Generali in Rom, einem architektonischen Zentrum, Büros und Unterkunft in Kopenhagen, der neuen Zentrale der Bank von Rothschild in London und Mehrgebrauch-Türme in Rotterdam und Den Haag. Es arbeitet auch an verschiedenen Gesamtplänen in den Niederlanden und Belgien und Einkaufszentren in Rotterdam und Ostrava. Außerdem hat das Rotterdamere Büro mehrere Tätigkeiten im Nahen Osten einschließlich Büros und Wohntürme und Produktionspläne in Dubai, drei Produktionspläne in Ras-al-khaimah und mehrerer öffentlicher Gebäude in Qatar. Mit seinem Rotterdameren Büro entwirft Koolhaas auch ein Wissenschaftszentrum für Hamburgs Hafencity.

OMA New York: Das Büro in Manhattan, das Koolhaas durch Shohei Shigematsu führt, entwirft jetzt eine Erweiterung der Universität von Cornell (NY), 111 1. Straße, eines Hochhauses Wohngebäude und Hotel in der Trikot-Stadt (NJ) und ein hohes Ende dem Wohnturm mit CAA Abschirmungszimmer an Einem Madison Park in NYC.

OMA Peking: In Asien arbeitet Koolhaas mit seiner Mannschaft am größten Projekt des Büros bis heute, den 575,000 m2 chinesischen Hauptfernsehhauptquartieren (CCTV) und dem Kulturellen Fernsehzentrum (TVCC), zurzeit im Bau in Peking und erwartet für die Vollziehung 2008. (Jedoch wurde der TVCC durch ein enormes Feuer 2009 beschädigt.) Andere Projekte in der Entwicklung schließen die neue Shenzhen Börse und einen üppigen Wohnturm und den Wohngesamtplan in Singapur ein.

Notierungen

• Anmerkung, dass Architektur mit der Welt nicht mehr Schritt halten kann: "Die Gebiete der Einigkeit bewegen sich unglaublich schnell; die Luftblasen der Gewissheit explodieren ständig. Jedes architektonische Projekt, das wir tun, nimmt mindestens vier oder fünf Jahre, so zunehmend gibt es eine Diskrepanz zwischen der Beschleunigung der Kultur und der ständigen Langsamkeit der Architektur." — interviewen in Iconeye, 2004
• Verweisung auf den Artikel 'Generic city', ein Kritiker zur aktuellen Weise der Verstädterung: "Leute können irgendetwas bewohnen. Und sie können in irgendetwas jämmerlich und in irgendetwas ekstatisch sein. Immer mehr denke ich, dass Architektur nichts hat, um damit zu tun. Natürlich befreit es sowohl und beunruhigend. Aber die allgemeine Stadt, die allgemeine städtische Bedingung, geschieht überall, und gerade muss die Tatsache, dass sie in solchen enormen Mengen vorkommt, bedeuten, dass es bewohnbar ist. Architektur kann nichts tun, was die Kultur nicht tut. Wir alle beklagen uns, dass wir uns durch städtische Umgebungen stellen, die völlig ähnlich sind. Wir sagen, dass wir Schönheit, Identität, Qualität, Eigenartigkeit schaffen wollen. Und noch vielleicht in Wahrheit werden diese Städte, die wir haben, gewünscht. Vielleicht stellt ihre wirkliche nichts Sagendkeit den besten Zusammenhang für das Leben zur Verfügung." — interviewen in Verdrahteten 4.07, Juli 1996
• Gefragt, wenn es einen bestimmten Beitrag gibt, strebt er danach zu machen: "Es ist sehr einfach, und es hat nichts, um mit identifizierbaren Absichten zu tun. Es soll fortsetzen zu denken, wie Architektur in beliebiger Form sein kann. Das ist eine Antwort, nicht wahr? Ich denke, dass S, M, L, XL eine schöne Zweideutigkeit haben: Es hat die Vergangenheit verwendet, um eine Zukunft zu bauen, und ist über das Kündigen sehr unerbittlich, dass das nicht das Ende ist. Es ist, wie es sich zu mir irgendwie gefühlt hat. Das ist an sich Beweise einer Art Unbequemlichkeit mit dem Zu-Stande-Bringen, das in Bezug auf identifizierbare Entitäten und eine Ansage gemessen ist, dass die Kontinuität des Denkens in beliebiger Form, um beliebiges Thema, der echte Ehrgeiz ist." — Interview mit Jennifer Sigler in der Index-Zeitschrift, 2000

Preise

• Preis von Pritzker (2000)
• Chevalier de Légion d'honneur (2001)
• Praemium Imperiale (2003)
• Königliche Goldmedaille (2004)
• Arzt honoris causa durch Katholieke Universiteit Leuven (2007)
• Goldener Löwe Venedigs Biennale der Architektur für das Lebenszu-Stande-Bringen (2010)

Ausgewählte Projekte

• (Lille, 1988)
• Tanztheater von Niederlanden (Den Haag, 1988)
• Villa dall' Ava (Heiligwolke, 1991)
• Verknüpfungsunterkunft (Fukuoka, 1991)
• Kunsthal (Rotterdam, 1993)
• Educatorium (Utrecht, 1993-1997)
• Maison à Bordeaux (Bordeaux, 1998)
• Das zweite Bühne-Theater (New York City, 1999)
• Klause-Museum von Guggenheim (Las Vegas, 1980, 2002?)
• Campus-Zentrum von McCormick Tribune, IIT (Chicago, 1997-2003)
• Botschaft von Niederlanden Berlin (2003)
• Einzeldesign für Läden von Prada (New York: 2003, Los Angeles: 2004)
• Seattle Hauptbibliothek (Seattle, 2004)
• Das Zentrum der Kinder, Leeum, Museum von Samsung der Kunst (Seoul, 2004)
• Casa da Música (Porto, 2001-2005)
• Schlangenförmiger Galerie-Pavillon, (London, 2006)
• Shenzhen Börse, (Shenzhen, 2006)
• Córdoba Internationales Kongress-Zentrum (Palacio del Sur), Córdoba, Spanien
• Seoul Nationales Universitätsmuseum der Kunst (Seoul, 2003-2005) http://www.snumoa.org /
• Dee und Theater von Charles Wyly, (Dallas, Texas, 2004-2009)
• Saal von Milstein, (Cornell, 2006-2009) http://milsteinhall.cornell.edu /
• CCTV HQ (Peking, 2004-2009)
• Riga Hafen-Stadt, (Riga, 2009)
• 23 East 22. Straße, (New York City, 2008-2010)
• Bryghusprojektet, (Kopenhagen, 2008-2010)
• Torre Bicentenario (Zweihundertjähriger Turm), (Mexiko City, 2007, ungebaut)
• Neues Gericht, die St Swithin's Lane (London, 2010)
• De Rotterdam, (Rotterdam, 2009-2013)
• Taipei Zentrum der Darstellenden Künste, (Taipei, 2012-2015)

Bibliografie

• Das Projektjapan. Metabolismus-Gespräche... (2011) internationale Standardbuchnummer 978-3-8365-2508-4
• Das irreredende New York: Ein Rückwirkendes Manifest Manhattans (1978) internationale Standardbuchnummer 978-1885254009
• S, M, L, XL (1995) INTERNATIONALE STANDARDBUCHNUMMER 978-1885254863
• Schlangenförmige Galerie: 24-stündiger Interview-Marathonlauf (2007) internationale Standardbuchnummer 978-1-904563-69-3
• Das Leben von Vivre Leben (1998)
• Inhalt (2004) internationale Standardbuchnummer 978-3822830703
• Schlangenförmiger Galerie-Pavillon 2006; Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln, internationale 2008-Standardbuchnummer von Deutschland 978-3-86560-393-7

Galerie

Image:McCormick Campus von Tribune Campus Center.jpg|McCormick Tribune CenterRem KoolhaasChicago, die USA

Image:Beijingskyscraperpic9.jpg|CCTV HeadquartersRem Koolhaas (OMA) Peking, chinesischer

Image:Casa da musica. JPG|CASA DA MÚSICAREM KOOLHAASPORTO, Portugal

Holländische Image:Be-Botschaft 01. JPG|Dutch EmbassyRem KoolhaasBerlin, Deutschland

Image:SCL2. JPG|Seattle zentraler LibraryRem KoolhaasSeattle, die USA

Image:WLANL - Kleiobird - Kunsthal (3).jpg|Kunsthal RotterdamRem Koolhaas (OMA) Rotterdam, die Niederlande

Image:Groningen Koolhaas Olaf 01. JPG|Street toiletRem Koolhaas (OMA) und Erwin OlafGroningen, die Niederlande

Image:Groningen Koolhaas 02. JPG|Bus stopRem Koolhaas (1990) Groningen, die Niederlande

Links

• Büro für die Metropolitanarchitektur
• OMA Beamter Seite von Facebook (aktualisiert täglich)
• OMA Beamter Kanal von Vimeo
• OMA Mappe auf Archello.com
• Rem Koolhaas an der Universität von Harvard
• Vortrag von Rem Koolhaas am kanadischen Zentrum für die Architektur: Am 8. Juni 2007
• Auf Starchitecture
• Koolhaas am ökologischen Urbanism von Harvard
• Rem Koolhaas: Eine Art Architekt (2008-Eigenschaft-Dokumentarfilm)