Die Leier (Griechisch: λύρα) ist ein Saitenmusikinstrument, das für seinen Gebrauch in der griechischen klassischen Altertümlichkeit und später bekannt ist. Das Wort kommt aus dem griechischen "λύρα" (lyra), und die frühste Verweisung auf das Wort ist der Mycenaean griechische ru ra ta e, "Lyriker" bedeutend, die in der Geradlinigen B Silbenschrift geschrieben sind. Das frühste Bild einer Leier mit sieben Schnuren erscheint im berühmten Sarkophag von Hagia Triada (eine minoische Ansiedlung in Kreta). Der Sarkophag wurde während des Berufs von Mycenaean Kretas (1400 v. Chr.) verwendet. Die Vorträge der Alten Griechen wurden durch das Leier-Spielen begleitet. Die Leier der klassischen Altertümlichkeit wurde normalerweise gespielt, indem sie mit einem Plektron, wie eine Gitarre oder eine Zither geklimpert worden ist, anstatt, wie eine Harfe abgerissen zu werden. Die Finger der Handlungsfreiheit haben die unerwünschten Schnuren im Akkord zum Schweigen gebracht. Die Leier hat mit einer kleinen Harfe, aber mit verschiedenen Unterschieden ein ähnliches Aussehen.

Die Wortleier kann sich entweder spezifisch auf ein allgemeines Volksinstrument beziehen, das eine kleinere Version des beruflichen kithara und ostägäischen barbiton ist, oder Leier kann sich allgemein auf alle drei Instrumente als eine Familie beziehen.

Der Begriff wird auch metaphorisch gebraucht, um sich auf die Arbeit oder Sachkenntnis eines Dichters zu beziehen, weil in Shelley "Mich deine Leier machen, gerade als der Wald" oder Byron ist, "Möchte ich meine zitternde Leier, / Zu Akten der Berühmtheit und Zeichen des Feuers" abstimmen

Klassifikation

Die Leier von verschiedenen Zeiten und Plätzen wird durch einen organologists (Fachmänner in der Geschichte von Musikinstrumenten) als ein Zweig der Zither-Familie, eine allgemeine Kategorie betrachtet, die nicht nur Zithern, aber viele verschiedene Saiteninstrumente, wie Kitt, Gitarren, kantele, und Psalter einschließt.

Andere sehen die Leier und Zither als seiend zwei getrennte Klassen an. Jene Fachmänner behaupten, dass die Zither durch die Schnur-Ausbreitung über alle oder die meisten seiner soundboard oder die Spitzenoberfläche seiner gesunden Brust, auch genannt soundbox oder Resonator im Vergleich mit der Leier bemerkenswert ist, deren Schnuren von einem mehr oder weniger allgemeinen Punkt vom soundboard wie ein Anhang ausgehen. Beispiele dieses Unterschieds schließen ein Klavier (eine verschlüsselte Zither) und eine Geige (verwiesen auf durch einige als eine Art der Griffbrett-Leier) ein. Einige Fachmänner behaupten sogar, dass Instrumente wie die Geige und Gitarre einer Klasse abgesondert von der Leier gehören, weil sie keine Joche oder uprights das Übersteigen ihrer Resonatore haben, wie "wahre" Leiern haben. Diese Gruppe kennzeichnen sie gewöhnlich als die Kitt-Klasse, nachdem das Instrument dieses Namens, und innerhalb seiner die Gitarre, die Geige, das Banjo und die ähnlichen Saiteninstrumente mit Griffbrettern einschließt. Diejenigen, die sich mit diesem Meinungsschalter unterscheiden, indem sie den Kitt, die Geige, die Gitarre, das Banjo und andere solche Instrumente "unabhängige Griffbrett-Leiern," im Vergleich mit einfach "Griffbrett-Leiern" wie die walisischen crwth nennen, die sowohl Griffbretter als auch Fachwerk über ihren Resonatoren haben.

Ein Punkt, auf dem organologists allgemein zustimmen, ist, dass Leiern nah mit Harfen (und, in einigen Ansichten, Kitt) verbunden sind. Der andere Punkt der Abmachung ist, dass Harfen von Leiern verschieden sind, indem sie Schnuren haben, die direkt vom soundboard ausgehen und in einem Flugzeug wohnen, das nahe Senkrechte zum soundboard, im Vergleich mit Leiern, Kitt, Zithern und ähnlichen Instrumenten ist, deren Schnuren einem oder mehr Punkten irgendwo vom soundboard beigefügt werden (z.B. Ruck-Nadeln auf einer Zither, Anhang auf einer Leier oder Kitt), und liegen in einem dazu im Wesentlichen parallelen Flugzeug. Sie geben auch zu, dass weder die gesamte Größe des Instrumentes noch die besondere Zahl von Schnuren darauf für die Klassifikation dieser Instrumente notwendig sind. Zum Beispiel können kleine schottische und irische Harfen auf der Runde gehalten werden, während einige alte sumerische Leiern scheinen, so hoch gewesen zu sein, wie ein sitzender Mann (sieh Kinsky; auch Sachs, Geschichte..., unter "Verweisungen"). Bezüglich der Zahl von Schnuren hat das Standard-88-Schlüssel-Klavier noch viele Schnuren als sogar die größte Harfe, und Harfen haben noch viele Schnuren als Leiern.

Aufbau

Eine klassische Leier hat einen hohlen Körper oder gesunde Brust (auch bekannt als soundbox oder Resonator), der, in der alten griechischen Tradition, aus der Schildkröte-Schale gemacht wurde. Das Verlängern von dieser gesunden Brust ist zwei erhobene Arme, die manchmal hohl sind, und sowohl äußer als auch fortgeschritten gebogen werden. Sie werden in der Nähe von der Spitze durch einen Querbalken oder Joch verbunden. Ein zusätzlicher Querbalken, der zur gesunden Brust befestigt ist, macht die Brücke, die die Vibrationen der Schnuren übersendet. Das tiefste Zeichen war dass am weitesten vom Körper des Spielers; da sich die Schnuren viel in der Länge nicht unterschieden haben, kann mehr Gewicht für die tieferen Zeichen durch dickere Schnuren, als in der Geige und den ähnlichen modernen Instrumenten gewonnen worden sein, oder sie wurden abgestimmt, indem sie eine lockerere Spannung gehabt haben. Die Schnuren waren Eingeweide. Sie wurden zwischen dem Joch und der Brücke, oder zu einem Anhang unter der Brücke gestreckt. Es gab zwei Weisen zu stimmen: Man sollte die Schnuren an Haken befestigen, die gedreht werden könnten; der andere sollte den Platz der Schnur auf den Querbalken ändern; wahrscheinlich wurden beide expedients gleichzeitig verwendet.

Gemäß der alten griechischen Mythologie hat der junge Gott Hermes die Leier von einer geschlachteten Kuh von der heiligen Herde von Apollo, mit den Eingeweiden für die Schnuren — schließlich geschaffen Apollo hat entdeckt, wer seine Kuh gestohlen hatte, aber Hermes wurde verziehen, nachdem er Apollo das Instrument gegeben hat. Leiern wurden mit Vorteilen von Apollonian der Mäßigung und des Gleichgewichts vereinigt, sich von den Pfeifen von Dionysian und aulos, beiden von dem vertretene Entzückung und Feiern abhebend.

Schauplätze im südlichen Europa, dem westlichen Asien oder dem nördlichen Afrika sind als der historische Geburtsort der Klasse vorgeschlagen worden. Das Instrument wird noch in nordöstlichen Teilen Afrikas gespielt.

Etwas vom Kulturverwenden und Entwickeln der Leier war die Äolischen und Ionian griechischen Kolonien auf den Küsten Asiens (das alte Kleinasien, moderner Tag die Türkei) das Angrenzen des lydischen Reiches. Wie man glaubte, waren einige mythische Master wie Musaeus und Thamyris in Thrace, einem anderen Platz der umfassenden griechischen Kolonisation geboren gewesen. Der Name kissar (kithara) gegeben von den alten Griechen ägyptischen Kasten-Instrumenten offenbart die offenbaren Ähnlichkeiten, die von Griechen selbst anerkannt sind. Die kulturelle Spitze des alten Ägyptens, und so das mögliche Alter der frühsten Instrumente dieses Typs, datieren den Klassiker des 5. Jahrhunderts Griechenland zurück. Das zeigt die Möglichkeit an, dass die Leier in einem von Griechenlands Anliegerstaaten, entweder Thrace, Lydia oder Ägypten bestanden haben könnte, und in Griechenland in vorklassischen Zeiten eingeführt wurde.

Zahl von Schnuren auf der klassischen Leier

Die Zahl von Schnuren auf der klassischen Leier hat sich an verschiedenen Zeitaltern, und vielleicht in verschiedenen Gegenden — vier, sieben und zehn geändert, Lieblingszahlen gewesen. Sie wurden ohne ein Griffbrett verwendet, keine griechische Beschreibung oder Darstellung, die jemals entsprochen damit gewesen ist, können als beziehend auf eines analysiert werden. Noch ein Bogen, war der flache Resonanzboden möglich, der ein unüberwindliches Hindernis ist. Die Auswahl oder Plektron war jedoch im unveränderlichen Gebrauch. Wie man hielt, hat es in der rechten Hand die oberen Schnuren im Vibrieren gesetzt; wenn nicht im Gebrauch hat es vom Instrument durch ein Zierband gehangen. Die Finger der linken Hand haben die niedrigeren Schnuren berührt (vermutlich, um diejenigen zum Schweigen zu bringen, deren Zeichen nicht gewollt wurden).

Es gibt keine Beweise betreffs des Aufreihens der griechischen Leier im heroischen Alter. Plutarch sagt, dass der Olymp und Terpander nur drei Schnuren gewöhnt gewesen ist, um ihren Vortrag zu begleiten. Da die vier Schnuren sieben und acht durch die Verdoppelung des tetrachord oder Reihe von vier Tönen geführt haben, die den Zwischenraum eines vollkommenen Viertels ausfüllen, so wird der trichord mit dem hexachord oder der auf vielen archaischen griechischen Vasen gezeichneten Sechssaitenleier verbunden. Auf die Genauigkeit dieser Darstellung kann, die Vase-Maler nicht bestanden werden, die wenig gegenüber dem ganzen Ausdruck von Details aufmerksam sind; noch kann man annehmen, dass ihre Tendenz eher sein würde zu imitieren als, eine Zahl zu erfinden. Es war ihre unveränderliche Praxis, um die Schnuren zu vertreten, die als durch die Finger der linken Hand des Spielers befeuchten werden, durch das Plektron geschlagen, das er in der rechten Hand gehalten hat. Bevor griechische Zivilisation seine historische Form angenommen hatte, könnte es wahrscheinlich große Freiheit und Unabhängigkeit von verschiedenen Gegenden hinsichtlich des Leier-Aufreihens gegeben haben, das durch den antiken Gebrauch chromatisch (Halbton) und enharmonic (Viertel-Ton) tunings bekräftigt wird, zu einer frühen Überfülle, und vielleicht auch zu einer Neigung zu Verbesserungen der Tongebung hinweisend.

Die gebeugte byzantinische Leier

Im byzantinischen Reich der Begriff lyra oder die Leier (Griechisch: λύρα) wurde verwendet, um den gebeugten byzantinischen lyra zu beschreiben (Griechisch: λύρα — lūrā), eine birnenförmige Schüssel-Leier mit 3 Schnuren, die durch einen Pferd-Schwanz-Haarbogen erklingen lassen sind. Der persische Geograph Ibn Khurradadhbih (d. 911) des 9. Jahrhunderts, in seiner lexikografischen Diskussion von Instrumenten, hat den byzantinischen lyra als das byzantinische Instrument zitiert, das zum gebeugten rebab der islamischen Reiche dieser Zeit gleichwertig ist. Die byzantinische Lyra-Ausbreitung nach Westen durch das europäische Beeinflussen, für ein bemerkenswertes Beispiel, das Design der italienischen Lira da braccio, eine Geige des 15. Jahrhunderts und Vorgänger der modernen Geige. Das Instrument ist sogar heute nicht völlig tot; Schwankungen des lyra werden noch in Bulgarien, Griechenland, Italien und der Türkei gespielt; ein bemerkenswertes Beispiel ist Kreta, wo Cretan lyra zur traditionellen Musik der Insel zentral ist.

Das moderne Griechenland

Während die klassische Leier im modernen Griechenland, der Begriff Leier nicht mehr gespielt wird (Griechisch: λύρα — lyra) wird in Griechenland verwendet, um verschiedene Regionaltypen von gebeugten Instrumenten im modernen verbundenen Griechenland zu beschreiben, irgendein zum Byzantiner hat lyra gebeugt (sieh oben), oder der persische Kemanche. Es gibt zwei grundlegende Stile von gebeugten Leiern:

1. ein birnenförmiger Instrument-Nachkomme des byzantinischen lyra mit einem gewölbten Rücken, der in verschiedenen Gebieten in Griechenland — insbesondere Dodecanese und Kreta gefunden wird (z.B. Cretan lyra) — und die nördlichen Festland-Gebiete Mazedoniens und Thrace
2. ein Instrument in der Form von der Flasche, das nah mit Cappadocian kemane (Griechisch verbunden ist: ) mit einem schmalen rechteckigen Zylinderkörper von Pontians, Griechen, die ihre Wurzeln zu Pontos (Pontus), dem Gebiet des Schwarzen Meeres der nördlichen Türkei verfolgen. Wegen seines Ursprungs war der Pontic griechische lyra als kemenche traditionell bekannt..

Beide Typen haben normalerweise drei Schnuren und werden aufrecht und gebeugt horizontal gehalten: Wenn der Spieler gesetzt wird, ruht die Basis des Instrumentes auf dem oberen linken Schenkel des Spielers. Cretan lyra ist das dominierende Instrument der traditionellen Musik Kretas und wird in einem Duett mit dem laouto traditionell gespielt, ein langer Hals hat Kitt zerfressen, auf dem wie eine Gitarre geklimpert wird.

Mitteleuropa und Nordeuropa

Andere als Leiern bekannte Instrumente sind geformt und in Europa außerhalb der Greco-römischen Welt seitdem mindestens die Eisenzeit verwendet worden. Die Überreste von einer 2300-jährigen Leier wurden auf der Insel von Skye, Schottland entdeckt, 2010 es Europas ältestes überlebendes Saitenmusikinstrument machend. Materielle Beweise weisen darauf hin, dass Leiern weit verbreiteter während des frühen Mittleren Alters geworden sind, und eine Ansicht meint, dass viele moderne Saiteninstrumente spät erscheinende Beispiele der Leier-Klasse sind. Es gibt keine klaren Beweise, dass non-Greco-Roman Leiern exklusiv mit dem Plektron und den zahlreichen von einigen betrachteten Instrumenten gespielt wurden, wie moderne Leiern mit Bögen gespielt werden.

Leiern, die scheinen, unabhängig von Greco-römischen Prototypen erschienen zu sein, wurden von den teutonischen, gallischen, skandinavischen und keltischen Völkern vor mehr als eintausend Jahren verwendet. Daten des Ursprungs, die sich wahrscheinlich vom Gebiet bis Gebiet ändern, können nicht bestimmt werden, aber die ältesten bekannten Bruchstücke solcher Instrumente werden bis heute aus ungefähr dem sechsten Jahrhundert der Christlichen Zeitrechnung gedacht. Nachdem der Bogen seinen Weg in Europa vom Nahen Osten ungefähr zwei Jahrhunderte später gemacht hat, wurde es auf mehrere Arten jener Leiern angewandt, die klein genug waren, um Verbeugung praktisch zu machen. Dort ist gekommen, um zwei breite Klassen von gebeugten europäischen Joch-Leiern zu sein: Diejenigen mit Griffbrettern, die die Lichtung innerhalb des Jochs längs gerichtet und derjenigen ohne Griffbretter teilen. Die letzten überlebenden Beispiele von Instrumenten innerhalb der letzten Klasse waren der skandinavische talharpa und der finnische jouhikko. Verschiedene Töne konnten bei einer einzelnen gebeugten Schnur durch das Drücken der Fingernägel der linken Hand des Spielers gegen verschiedene Punkte entlang der Schnur erhalten werden, um die Schnur zu zerfressen.

Die letzte von den gebeugten Joch-Leiern mit dem Griffbrett war das "moderne" (ca. 1485 - ca. 1800) walisischer crwth. Es hatte mehrere Vorgänger sowohl in den britischen Inseln als auch im Kontinentalen Europa. Wurf wurde auf individuellen Schnuren durch das Drücken der Schnur fest gegen das Griffbrett mit den Fingerspitzen geändert. Wie eine Geige hat diese Methode die vibrierende Länge der Schnur verkürzt, um höhere Töne zu erzeugen, während die Ausgabe des Fingers der Schnur eine größere vibrierende Länge gegeben hat, dadurch einen Ton tiefer im Wurf erzeugend. Das ist der Grundsatz, an dem die moderne Geige und Gitarre arbeiten.

Während die Daten des Ursprungs und anderen Entwicklungsdetails der europäischen gebeugten Joch-Leiern fortsetzen, unter organologists diskutiert zu werden, gibt es Einigkeit, dass keiner von ihnen die Vorfahren von modernen gebeugten Orchestersaiteninstrumenten war, weil einmal gedacht wurde.

Leiern um die Welt

• Arabische Halbinsel: tanbūra
• Bangladesch: ektara, dotara
• Ägypten: kissar, tanbūra, simsimiyya
• England: Routine
• Estland: talharpa
• Äthiopien: begena, dita, krar
• Finnland: Jouhikko
• Griechenland: barbiton, kithara, lyra, Cretan lyra
• Indien: ektara, Yazh
• Der Irak: sammu, tanbūra, zami, zinar
• Israel: kinnor
• Italien: Kalabrische Lira, Lira da braccio
• Kenia: kibugander, litungu, nyatiti, obokano
• Norwegen: Giga
• Pakistan: barbat, ektara, tanbūra
• Schottland: Gue
• Der Sudan: kissar, tanbūra
• Tansania: litungu
• Uganda: endongo, ntongoli
• Wales: crwth
• Der Jemen: tanbūra, simsimiyya

Image:Byzantine Lyra Museo Nazionale.jpg|Earliest bekanntes Bild des gebeugten byzantinischen lyra in einem byzantinischen elfenbeinernen Kästchen (900-1100 n.Chr.).

Image:Sutton Leier von Hoo (Rekonstruktion).jpg|Reproduction der Leier vom königlichen Begräbnis an Sutton Hoo, spät das 6./frühe 7. Jahrhundert n.Chr.

File:Lira Pushkin metrostation Kharkov1.jpg|Pushkin Leier

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Siehe auch

• Harfe
• Kithara
• Cretan lyra
• Leier-Gitarre
• Asor

Bibliografie

• Andersson, Otto. Die Gebeugte Harfe, die übersetzt und von Kathleen Schlesinger (London editiert ist: Neue Tempel-Presse, 1930).
• Bachmann, Werner. Die Ursprünge der Verbeugung, trans. Norma Deane (London: Presse der Universität Oxford, 1969).
• Jenkins, J. "Ein Kurzes Zeichen auf afrikanischen Leiern im Gebrauch Heute." Der Irak 31 (1969), p. 103 (+ pl. XVIII).
• Kinsky, George. Eine Geschichte der Musik in Bildern (New York: E.P. Dutton, 1937).
• Sachs, Brüsk. Der Anstieg der Musik in der Alten Welt, dem Osten und dem Westen (New York: W.W. Norton, 1943).
• Sachs, Brüsk. Die Geschichte von Musikinstrumenten (New York: W.W. Norton, 1940).

Links