Kapellmeister (hat) sich (ausgesprochen) ist ein deutsches Wort, das eine verantwortliche Person des Musik-Bildens benennt. Das Wort ist eine Zusammensetzung, aus den Wurzeln Kapelle ("Chor", "Orchester", oder ursprünglich, "Kapelle") und Meister ("Master") bestehend. So wurde das Wort ursprünglich verwendet, um sich auf jemanden zu beziehen, der für die Musik in einer Kapelle verantwortlich ist. Jedoch hat sich der Begriff beträchtlich in seiner Bedeutung als Antwort auf Änderungen im Musikberuf entwickelt.

Gleichwertige Begriffe auf anderen europäischen Sprachen: Maestro di cappella (Italienisch), maître de chapelle (Franzosen), Kapelle-Master (Englisch), kapelmeester (Niederländisch), mestre de capela (Portugiese) und Maestro de capilla (Spanisch).

Historischer Gebrauch

In deutschsprachigen Ländern während der ungefähren Periode 1500-1800 das Wort hat Kapellmeister häufig den Direktor der Musik für einen Monarchen oder Adligen benannt. Für englische Sprecher ist es diese Bedeutung des Terminus, auf die meistenteils gestoßen wird, da es oft im biografischen Schreiben über Komponisten erscheint, die in deutschsprachigen Ländern gearbeitet haben.

Eine Kapellmeister Position war eine ältere und hat Aufsicht anderer Musiker eingeschlossen. Johann Sebastian Bach hat von 1717 bis 1723 als Kapellmeister für Prinzen Leopold von Anhalt-Cöthen gearbeitet. Joseph Haydn hat viele Jahre lang als Kapellmeister für die Familie von Eszterházy, eine hohe edle Familie des österreichischen Reiches gearbeitet. George Frideric Handel hat als Kapellmeister für George, Wähler Hanovers gedient (wer schließlich George I aus Großbritannien geworden ist).

Ein Kapellmeister könnte auch der Direktor der Musik für eine Kirche sein. So war Georg Reutter Kapellmeister an der Kathedrale von St. Stephen in Wien, wo seine jungen Chorsänger sowohl Joseph als auch Michael Haydn eingeschlossen haben.

Das Werden Kapellmeister war ein Zeichen des Erfolgs für Berufsmusiker dieser Zeit. Zum Beispiel hat Joseph Haydn einmal bemerkt, dass er sich gefreut hat, hatte sein Vater (ein Stellmacher) genug lange gelebt, um seinen Sohn zu sehen, Kapellmeister werden.

Am Ende des 18. Jahrhunderts hatte sich vieler vom Adel in ihrer Wirtschaftsmacht hinsichtlich des kürzlich wohlhabenden Mittelstands geneigt. Schließlich ist die Wartung von Kapelle zu teuer für die meisten Edelmänner geworden, die zu einem Niedergang in der Zahl von Positionen von Kapellmeister führen. Ein wohl bekanntes Beispiel ist 1790 vorgekommen, als Prinz Anton Esterházy seinem Vater nachgefolgt hat und fast die ganze umfassende Musikerrichtung des Letzteren abgewiesen hat. Aber weil Jones (2009) hinweist, war Esterházy im Tun davon kaum allein; während dieser derselben Periode, "hat der unveränderliche Niedergang in der Zahl von von aristokratischen Familien unterstützten Orchestern... Änderung vertreten, die alle Komponisten und ihre Arbeiten betroffen hat." Das war eine schwierige Zeit für Musiker, die neue Weisen finden mussten, sich zu unterstützen. Zum Beispiel hat Ludwig van Beethoven (1770-1827) nie als Kapellmeister gearbeitet, aber wurde durch eine Mischung der edlen Schirmherrschaft, der Veröffentlichung und des Konzerteinkommens unterstützt.

Der Fall von Mozart

Mozart war nie Kapellmeister im Sinn, der oben gegeben ist. 1787 wurde ihm eine bezahlte Position im Gericht des österreichischen Kaisers als Kammercompositeur gegeben ("Raum-Komponist"), aber die Autorität im Sache-Musical am Gericht wurde in erster Linie von Antonio Salieri ausgeübt. Jedoch, in Rezensionen, Tagebüchern und Werbung, ist Mozart allgemein" (Herr) Kapellmeister Mozart genannt geworden". Es scheint, dass das Prestige von Mozart, zusammen mit der Tatsache, dass er oft im Publikum erschienen ist, das andere Musiker leitet, zum Gebrauch von "Kapellmeister" als ein Begriff der Rücksicht geführt hat.

Im April 1791 hat sich Mozart wirklich gewandt, um Kapellmeister an der Kathedrale von St. Stephen zu werden, und wurde tatsächlich vom Stadtrat benannt, um diesen Job im Anschluss an den Tod des dann kränklichen Amtsinhabers, Leopold Hofmanns zu übernehmen. Jedoch hat das nie stattgefunden, seitdem Mozart (Dezember 1791) gestorben ist, bevor Hofmann (1793) getan hat.

Zeitgenössischer Gebrauch

In zeitgenössischem Deutsch ist der Begriff "Kapellmeister" weniger für den Begriff Dirigent ("Leiter") üblich geworden. Wenn verwendet, heute, jedoch, benennt es den Direktor oder Hauptleiter eines Orchesters oder Chors. Es deutet Beteiligung am Orchester oder der Chor-Politik (zum Beispiel an, Repertoire, Konzertlisten auswählend, Gast-Leiter und so weiter wählend), sowie das Leiten. In militärischen Einstellungen bezieht es sich auf einen Kapellmeister. Der Musik-Direktor Leipzigs Gewandhaus Orchester hält traditionell den altmodischen Titel Gewandhauskapellmeister. In anderen deutschen Opernhäusern bezieht sich der Begriff allgemein auf einen Vizeleiter, der Generalmusikdirektor (Der allgemeine Musik-Direktor, gewöhnlich auch der Hauptleiter) berichtet. Eine Operngesellschaft kann mehrere Kapellmeisters, aufgereiht als Erste Kapellmeister, Zweite Kapellmeister usw. haben.

Auf verschiedene Rechtschreibungen capellmeister und capelle, um sich auf das Orchester oder den Chor zu beziehen, wird manchmal in englischen Spracharbeiten über Komponisten gestoßen, die den Titel gehalten haben.

Ähnliche Begriffe und Entsprechungen

Worthofkapellmeister hat angegeben, dass Kapellmeister an einem Gericht eines Adligen (Hof) gearbeitet hat; Konzertmeister hat eine etwas weniger ältere Position gehalten.

Komponisten, die den Posten von Kapellmeister gehalten

(verzeichnet chronologisch durch das Geburtsdatum)

• Arnold von Bruck (c. 1500-1554) war Kapellmeister in Wien für den Erzherzog Ferdinand von 1527 bis 1545.
• Jacob Regnart (die 1540er Jahre - 1599) war Kapellmeister an Innsbruck von 1585 ungefähr bis 1596.
• Michael Praetorius (1571-1621) war Kapellmeister an Wolfenbüttel von 1604.
• Heinrich Schuetz (1585-1673) war Kapellmeister Johan Georg I, Wähler Sachsens von 1619.
• Samuel Scheidt (1587-1653) war Kapellmeister zu Margrave Brandenburgs.
• Heinrich Ignaz Biber (1644-1704) war Kapellmeister in Salzburg von 1684.
• Georg Muffat (1653-1704) war Kapellmeister dem Bischof von Passau von 1690 zu seinem Tod.
• Agostino Steffani (1653-1728) war Kapellmeister von 1688 bis 1698 am Gericht Hanovers.
• Johann Caspar Ferdinand Fischer (ist 1746 gestorben), war Kapellmeister Ludwig Wilhelm von Baden von mindestens 1695.
• Johann Ludwig Bach (1677-1731), ein Großcousin von J. S. Bach, war Kapellmeister an Meiningen.
• Georg Philipp Telemann (1681-1767) hat als Kapellmeister seit 16 Jahren gedient, 1705 für das Gericht von Graf Erdmann II in Hamburg anfangend.
• Johann David Heinichen (1683-1729) hat die Position von Kapellmeister am sächsischen Wahlgericht in Dresden von 1717 bis zu seinem Tod gehalten.
• Johann Sebastian Bach (1685-1750) hat von 1717 bis 1723 als Kapellmeister für Prinzen Leopold von Anhalt-Cöthen gearbeitet.
• George Frideric Handel (1685-1759) hat als Kapellmeister von 1710 bis 1712 für George, Wähler Hanovers gedient.
• Domenico Scarlatti (1685-1757) war Maestro di cappella an der Kathedrale von St. Petrus in Rom von 1715 bis 1719.
• Johann Friedrich Fasch (1688-1758) war Kapellmeister von 1722 an Zerbst.
• Carlo Grua (ca. 1700-1773) war Kapellmeister am Gericht von Mannheim unter Electorship von Karl III Philip.
• Carl Heinrich Graun (1704-1759) war Kapellmeister, der 1740 für Frederick II aus Preußen (Frederick das Große) anfängt
• Giuseppe Bonno (1711-1788) war Kapellmeister dem Prinzen von Saxe-Hildburghausen in den 1750er Jahren und 1760er Jahren.
• Giacomo Matteo Ignazio Cirri (1711-1787) war Kapellmeister (Maestro di Cappella) in der Kathedrale von Forlì in Italien von 1759.
• Ludwig van Beethoven (Lodewijk) (1712-1773), Großvater des berühmten Komponisten Ludwig van Beethoven, hat als Kapellmeister im Wahlgericht Bonns gedient.
• Christoph Willibald Gluck (1714-1787) war Kapellmeister Start-1754 für Maria Theresa aus Österreich in Wien.
• Niccolò Jommelli (1714-1774) hat Duke Karl-Eugen von Württemberg in Stuttgart von 1753 bis 1768 gedient.
• Giovanni Battista Cirri (1724-1808) war Kapellmeister (Maestro di Cappella) in der Kathedrale von Forlì in Italien: von 1780, mit Ignazio Cirri; nach seinem Tod, allein.
• Christian Cannabich (1731-1798), Kapellmeister des legendären Gerichtsorchesters von Mannheim von 1774.
• Joseph Haydn (1732-1809) hatte zwei Positionen von Kapellmeister: erstens, von (wahrscheinlich) 1757 bis 1761 für Graf Morzin, dann von 1761 auf für die Familie von Eszterházy. (Er war Vice-Kapellmeister von 1761 bis 1766.)
• Johann Georg Albrechtsberger (1736-1809) war Kapellmeister an der Kathedrale von St. Stephen in Wien.
• Michael Haydn (1737-1806) war Kapellmeister an Großwardein und, 1762 an Salzburg anfangend.
• Carl Ditters von Dittersdorf (1739-1799) war Kapellmeister dem Prinzen-Bischof von Breslau von 1770 bis 1795.
• Andrea Luchesi (1741-1801) war letzter Kapellmeister im Wahlgericht Bonns von 1774 bis 1794.
• Antonio Salieri (1750-1825) war Royal und Kaiserlicher Kapellmeister Joseph II aus Österreich von 1788 bis 1824.
• Joseph Martin Kraus (1756-1792) war Kapellmeister (Ordinarie Capellmästere) in Stockholm am Gericht von König Gustav III aus Schweden.
• Christian Kalkbrenner (1755-1806) war Kapellmeister der preußischen Königin (1789) und seit 1790 Kapellmeister von Prinzen Henry aus Preußen am Schloss Rheinsberg.
• Carl Maria von Weber (1786-1826) war Kapellmeister am Theater von Bresault (1804-1807) und Kapellmeister an Dresde für Graf Heinrich Vitzthum (1816-1826).

Siehe auch

• Kantor (Kirche)
• Collegium Musicum

Referenzen

• Jones, David Wyn (2009) "Empfang," in David Wyn Jones, Hrsg., Komponist-Begleitern von Oxford: Haydn. Oxford: Presse der Universität Oxford.
• Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Eine Dokumentarlebensbeschreibung. Englische Übersetzung von Eric Blom, Peter Branscombe und Jeremy Noble. Stanford, Kalifornien: Universität von Stanford Presse, 1965.
• Griesinger, August von Georg (1810) Biografische Zeichen Bezüglich Joseph Haydns. Leipzig: Breitkopf und Härtel. Englische Übersetzung von Vernon Gotwals, in Haydn: Zwei Zeitgenössische Bildnisse, Milwaukee: Universität der Wisconsin-Presse.