Polyklangfarbe (auch Polyharmonie (Cole & Schwartz)) ist der Musikgebrauch von mehr als einem Schlüssel gleichzeitig. Bitonality ist der Gebrauch von nur zwei verschiedenen Schlüsseln zur gleichen Zeit. Polywertigkeit ist der Gebrauch von mehr als einer harmonischer Funktion, von demselben Schlüssel, zur gleichen Zeit (Leeuw 2006, 87).

Am Anfang des zweiten Gemäldes von Ballett von Igor Stravinsky, Petrushka, spielt die erste Klarinette eine Melodie, die die Zeichen des C-major Akkords verwendet, während die zweite Klarinette eine Variante derselben Melodie mit den Zeichen des F-sharp-major Akkords spielt.

Einige Beispiele von bitonality erlegen völlig harmonisierte Abteilungen der Musik in verschiedenen Schlüsseln superauf.

Geschichte

Der frühste Gebrauch der Polyklangfarbe in non-programmatic Zusammenhängen wird im zwanzigsten Jahrhundert besonders in der Arbeit von Charles Ives gefunden (Psalm 67, ca. 1898-1902), Béla Bartók (Vierzehn Bagatellen, op. 6, 1908), und Stravinsky (Petrushka, 1911) (Whittall 2001). Ives hat behauptet, dass er die Technik der Polyklangfarbe von seinem Vater erfahren hat, der ihn gelehrt hat, populäre Lieder in einem Schlüssel zu singen, während er sie in einem anderen (Crawford 2001, 503) harmonisiert hat.

Stravinsky Dem Ritus des Frühlings wird das Popularisieren bitonality und die zeitgenössischen Schriftsteller wie Casella (1924) weit zugeschrieben, beschreibt ihn als Ahn der Technik: "Die erste Arbeitspräsentieren-Polyklangfarbe in der typischen Vollständigkeit — nicht bloß in der Gestalt eines mehr oder weniger glücklichen 'Experimentes,' aber Reaktion überall zu den Anforderungen des Ausdrucks — ist ohne Frage der grandiose Le Sacre du Printemps von Stravinsky (1913)" (Casella 1924, 164).

"Der Playsong" von Bartók demonstriert leicht feststellbaren bitonality durch "die harmonische Bewegung jedes Schlüssels, der..." (Kostka & Payne 1995, 495) relativ unkompliziert und sehr diatonisch [ist]. Hier ist die "Dualität des Schlüssels" gezeigt Ein Minderjähriger und C# gering:

Andere Polytonkomponisten unter Einfluss Stravinskys schließen diejenigen in die französische Gruppe, den Les Six, besonders Darius Milhaud, sowie die Amerikaner wie Aaron Copland (Marquis 1964,) ein.

Bitonality wird auch in der Volksmusik gefunden: Zum Beispiel verwenden Stämme überall in Indien bitonality im responsorial Lied (Babiracki 1991, 76).

Polyklangfarbe und Polyakkorde

Polyklangfarbe verlangt die Präsentation von gleichzeitigen Schlüsselzentren. Der Begriff "Polyakkord" beschreibt Akkorde, die durch das Superauferlegen vielfacher vertrauter Tonklänge gebaut werden können. Zum Beispiel können die vertrauten neunten, elften und dreizehnten Akkorde davon gebaut oder in getrennte Akkorde zersetzt werden:

So deuten Polyakkorde Polyklangfarbe nicht notwendigerweise an, weil sie als das Gehören einem einzelnen Schlüssel gehört werden können. Das ist die Norm im Jazz zum Beispiel, der häufigen Gebrauch von "verlängerten" und polychordal Harmonien ohne jeden beabsichtigten Vorschlag "vielfacher Schlüssel macht."

Der folgende Durchgang, der von der Klavier-Sonate von Beethoven in E, Op genommen ist. 81a (Les Adieux), deutet Zusammenstöße zwischen tonischen und dominierenden Harmonien in demselben Schlüssel (Marquis 1964,) an.

Leeuw weist zum Gebrauch von Beethoven des Konflikts zwischen tonischem und dominierendem, solcher als in seiner Dritten Symphonie, als Polyvalenz aber nicht bitonality mit der Polyvalenz hin zu sein, "der telescoping von verschiedenen Funktionen, die wirklich in der Folge zu einander" (Leeuw 2006, 87) vorkommen sollten.

Polymodalität

Durchgänge der Musik, wie der Mouvements Perpetuels von Poulenc, I., können als polytonal aber nicht polymodal missdeutet werden. Im Beispiel angeführt die zwei Skalen sind erkennbar, aber werden durch das allgemeine Stärkungsmittel (B) (Vincent 1951, 272) assimiliert.

Polyscalarity

Polyscalarity wird als "der gleichzeitige Gebrauch von Musikgegenständen definiert, die klar verschiedene Quellsammlungen (Tymoczko 2002, 83) andeuten." Spezifisch in der Verweisung auf die Musik von Stravinsky gebraucht Tymoczko den Begriff polyscalarity zum Schutze von terminologischen Feingefühlen (Tymoczko 2002, 85). Mit anderen Worten wird der Begriff gemeint, um jede Implikation zu vermeiden, dass der Zuhörer zwei Schlüssel sofort wahrnehmen kann. Obwohl Tymoczko geglaubt hat, dass Polyklangfarbe feststellbar ist, hat er geglaubt, dass polyscalarity besser angepasst wird, um die Musik von Stravinsky zu beschreiben. Dieser Begriff wird auch als eine Antwort auf die Analyse von Van den Toorn gegen die Polyklangfarbe gebraucht. Van den Toorn, in einem Versuch, Polytonanalyse abzuweisen, hat eine Monoskalarannäherung verwendet, um die Musik mit der Octatonic-Skala zu analysieren. Jedoch stellt Tymoczko fest, dass das darin problematisch war, löst es alle Beispiele von vielfachen Wechselwirkungen zwischen Skalen und Akkorden nicht auf. Außerdem setzt Tymoczko den Anspruch von Stravinsky an, dass die Musik des zweiten Gemäldes von Petrouchka "in zwei Schlüsseln" (Tymoczko 2002, 85) konzipiert wurde. Polyscalarity ist dann ein Begriff, der Mehrskalarüberlagerungen und Fälle umfasst, die eine verschiedene Erklärung geben als die Octatonic-Skala.

Herausforderungen

Einige Musik-Theoretiker, einschließlich Milton Babbitts und Paul Hindemiths haben infrage gestellt, ob Polyklangfarbe ein nützlicher oder bedeutungsvoller Begriff oder "lebensfähige Gehörmöglichkeit" (Baker 1983, 163) ist. Babbitt hat Polyklangfarbe einen "widersprüchlichen Ausdruck genannt, der, wenn sie eine Bedeutung überhaupt besitzen soll, nur als ein Etikett verwendet werden kann, um einen bestimmten Grad der Vergrößerung der individuellen Elemente einer bestimmten harmonischen oder stimmenführenden Einheit" (Babbitt 1949, 380) zu benennen. Andere Theoretiker, um Polyklangfarbe infrage zu stellen oder zurückzuweisen, schließen Allen Forte und Benjamin Boretz ein, die meinen, dass der Begriff logische Inkohärenz (Tymoczko 2002, 84) einschließt.

Andere Theoretiker, wie Dmitri Tymoczko, antworten, dass der Begriff "der Klangfarbe" ein psychologischer, nicht ein logischer Begriff (Tymoczko 2002, 84) ist. Außerdem behauptet Tymoczko, dass zwei getrennte Schlüsselgebiete mindestens an einem rudimentären Niveau können, zur gleichen Zeit gehört werden: Zum Beispiel, wenn man zwei verschiedenen Stücken zuhört, die durch zwei verschiedene Instrumente in zwei Gebieten eines Zimmers (Tymoczko 2002, 84) gespielt sind.

Octatonicism

Einige Kritiker des Begriffs der Polyklangfarbe, wie Pieter van den Toorn, behaupten, dass die Octatonic-Skala-Rechnungen in konkreten mit dem Wurfverwandtschaftsbegriffen für die Qualitäten von "Aneinanderstoßen", "Opposition", "Stase", "Widersprüchlichkeit", und "Überlagerung", die in der Musik von Stravinsky gefunden ist, und, weit davon, sie zu verneinen, diese Qualitäten auf einem tieferen Niveau (Van den Toorn und Tymoczko 2003, 179) erklärt. Zum Beispiel verwendet der Durchgang von Petrushka, der oben zitiert ist, nur Zeichen, die vom C octatonic Sammlung C C D E F G Ein A gezogen sind.

Siehe auch

• Liste von Polytonstücken
• Bimodality
• polymodaler chromaticism
• Akkord von Petrushka
• Akkord von Elektra
• Woody Shaw

Quellen

• Babiracki, Carol M. (1991). "Stammesmusik in der Studie von Großen und Kleinen Traditionen der Indianermusik". In der Vergleichenden Musikwissenschaft und Anthropologie der Musik: Aufsätze auf der Geschichte von Ethnomusicology, der von Bruno Nettl und Philip V. Bohlman, 69-90 editiert ist. Chicago: Universität der Chikagoer Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-226-57409-1.
• Spießer, Milton (1949). "Die Streichquartette von Bartók". Musical Vierteljährlich 35, Nr. 3 (Juli): 377-85.
• Bäcker, James (1983). "Schenkerian Analyse und Posttonmusik", In Aspekten der Schenkerian Theorie, die von David Beach, 153-86 editiert ist. Neuer Hafen und London: Yale Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-300-02800-8 (Stoff); internationale Standardbuchnummer 0-300-02803-2 (pbk).
• Casella, Alfred (1924). "Ton-Probleme Heute". Musikalischer Vierteljährlicher 10:159-71.
• Crawford, Richard (2001). Amerikas Musikleben: eine Geschichte. New York: Norton.
• Hindemith, Paul (1941-42). Das Handwerk der Musikzusammensetzung, vols. 1 und 2, übersetzt von Arthur Mendel und Otto Ortmann. New York: Verbundene Musik-Herausgeber; London: Schott & Co. Ursprüngliche deutsche Ausgabe als Unterweisung im Tonsatz. 3 vols. Mainz, der Söhne von B. Schott, 1937-70.
• Kostka, Stefan und Dorothy Payne (1995). Tonharmonie, mit einer Einführung in die Musik des Zwanzigsten Jahrhunderts, die dritte Ausgabe. New York: McGraw-Hügel. Internationale Standardbuchnummer 0-07-035874-5.
• Leeuw, Tonne de (2005). Musik des Zwanzigsten Jahrhunderts: Eine Studie Seiner Elemente und Struktur. Amsterdam: Amsterdamer Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 90-5356-765-8.
• Marquis, G. Welton (1964). Musik-Idiome des zwanzigsten Jahrhunderts. Englewood Klippen, New Jersey: Prentice-Hall, Inc.
• Tymoczko, Dmitri. 2002. "Stravinsky und Octatonic: Eine Nochmalige Überlegung". Musik-Theorie-Spektrum 24, Nr. 1:68-102.
• Van den Toorn, Pieter C. und Dmitri Tymoczko (2003) "Gespräch: Stravinsky und Octatonic: Die Töne von Stravinsky". Musik-Theorie-Spektrum 25, Nr. 1 (Frühling): 167-202.
• Vincent, John (1951). Die Diatonischen Weisen in der Modernen Musik. Universität von Veröffentlichungen von Kalifornien in der Musik 4. Berkeley: Universität der Presse von Kalifornien.
• Whittall, Arnold (2001). "Bitonality". Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, der zweiten Ausgabe, die von Stanley Sadie und John Tyrrell editiert ist. London: Herausgeber von Macmillan.
• Wilson, Paul (1992). Die Musik von Béla Bartók. Komponisten des Zwanzigsten Jahrhunderts. Neuer Hafen: Yale Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-300-05111-5.

Weiterführende Literatur

• Reti, Rudolph (1958). Klangfarbe, Atonality, Pantonality: Eine Studie von Einigen Tendenzen in der Musik des Zwanzigsten Jahrhunderts. Westport, Connecticut: Presse des Belaubten Waldes. Internationale Standardbuchnummer 0-313-20478-0.