Sterntreck III: Die Suche nach Spock ist ein von Paramount Pictures veröffentlichter 1984-Film. Der Film ist der dritte Hauptfilm der Sterntreck-Sciencefictionslizenz und ist das Zentrum eines Drei-Filme-Geschichte-Kreisbogens, der damit beginnt und damit aufhört. Nach dem Tod von Spock (Leonard Nimoy) kehrt die Mannschaft des Vereinigte Staaten Schiffes Enterprise zur Erde zurück. Wenn James T. Kirk (William Shatner) erfährt, dass der Geist von Spock oder katra, in der Meinung von Dr Leonard "Knochen" McCoy gehalten wird (Entwalden Sie Kelley), Kirk und Gesellschaft stehlen das Unternehmen, um den Körper von Spock in seinen Hausplaneten zurückzugeben. Die Mannschaft muss auch mit feindlichem Klingons kämpfen, der von Kruge (Christopher Lloyd) geführt ist, der beim Diebstahl der Geheimnisse eines starken terraforming Geräts gebogen ist.

Paramount hat den Film nach der positiven kritischen und kommerziellen Reaktion zum Zorn des Khans beauftragt. Nimoy, hat das erste Sterntreck-Wurf-Mitglied befohlen, um so zu tun. Erzeuger Harve Bennett hat die Schrift geschrieben, die vom Ende anfängt und zurück arbeitet, und hat die Zerstörung des Unternehmens beabsichtigt, um eine schockierende Entwicklung zu sein. Bennett und Nimoy haben mit dem Effekten-Haus Industrielicht & Magie (ILM) zusammengearbeitet, um storyboards und neue Schiff-Designs zu entwickeln; ILM hat auch die vielen speziellen Effekten-Folgen des Films behandelt. Beiseite von einem einzelnen Tag des Positionsschießens wurden alle Szenen des Films auf Paramount und ILM soundstages geschossen. Komponist James Horner ist zurückgekehrt, um seine Themen aus dem vorherigen Film auszubreiten.

Die Suche nach Spock hat sich am 1. Juni 1984 geöffnet. In seiner ersten Woche der Ausgabe hat der Film mehr als $ 16 Millionen von fast 2,000 Theatern über Nordamerika brutto verdient. Es hat fortgesetzt, $ 76 Millionen an der Innenkasse zu insgesamt $ 87 Millionen weltweit brutto zu verdienen. Die kritische Reaktion zur Suche nach Spock wurde zum positiven gemischt. Rezensenten haben allgemein den Wurf und die Charaktere gelobt, während Kritik dazu geneigt hat, sich auf den Anschlag zu konzentrieren; die speziellen Effekten wurden widerstreitend erhalten. Roger Ebert hat den Film einen Kompromiss zwischen den Tönen der ersten und zweiten Sterntreck-Filme genannt. Die Suche nach Spock wurde auf vielfachen Hausvideoformaten, einschließlich des VHS, der DVD und des Blu-Strahls hohe Definitionsscheiben veröffentlicht. Nimoy hat fortgesetzt, Die Suche nach Spocks Fortsetzung zu leiten.

Anschlag

Das Starship Unternehmen hinkt zurück zur Erde im Anschluss an einen Kampf mit dem genetisch konstruierten übermenschlichen Khan Noonien Singh, der versucht hat, das Unternehmen zu zerstören, indem er ein experimentelles terraforming als Entstehung bekanntes Gerät explodieren lassen hat. Die Unfälle des Kampfs schließen den Freund von Vulcanus von Admiral James T. Kirk, Spock ein, dessen Kästchen in die Bahn um den durch das Entstehungsgerät geschaffenen Planeten gestartet wurde. Beim Erreichen der Erde Spacedock beginnt Arzt Leonard McCoy, seltsam zu handeln, und wird verhaftet. Starfleet Admiral Morrow besucht das Unternehmen und informiert die Mannschaft, dass das Schiff stillgelegt werden soll; der Mannschaft wird befohlen, über die Entstehung wegen des politischen radioaktiven Niederschlags über das Gerät nicht zu sprechen.

David Marcus (Merritt Butrick) — der Sohn von Kirk, ein Schlüsselwissenschaftler in der Entwicklung der Entstehung — und Leutnant Saavik (Robin Curtis) untersucht den Entstehungsplaneten an Bord der Wissenschaftsbehälter Grissom. Das Entdecken eines unerwarteten Lebens formt sich auf der Oberfläche, Marcus und dem Transport von Saavik zum Planeten. Sie finden, dass das Entstehungsgerät Spock in der Form eines Kindes wieder belebt hat, obwohl seine Meinung nicht da ist. Marcus gibt zu, dass er nicht stabilen "protomatter" im Aufbau des Entstehungsgeräts verwendet hat, meinend, dass Spock schnell alt wird und der Planet innerhalb von Stunden zerstört wird. Inzwischen fängt Kommandant Kruge (Christopher Lloyd), ein Mitglied der Rasse von Klingon, Information über die Entstehung ab. Das Gerät glaubend, eine starke Waffe zu sein, bringt er sein verhülltes Schiff in den Entstehungsplaneten, zerstört Grissom, und nimmt Marcus, Saavik, und Spock fest.

Der Vater von Spock, Sarek (Mark Lenard), steht Kirk über den Tod seines Sohnes gegenüber. Das Paar erfährt, dass, bevor er gestorben ist, Spock seinen katra oder lebenden Geist McCoy übertragen hat. Der katra und Körper von Spock sind erforderlich, um ihn zu legen, um auf seinem homeworld, Vulcanus zu ruhen, und ohne Hilfe wird McCoy davon sterben, den katra zu tragen. Das Missachten von Ordnungen, Kirk und sein Offizier-Frühling McCoy von der Haft, macht Vereinigte Staaten Schiff Excelsior unbrauchbar, und stiehlt Unternehmen Spacedock, um zum Entstehungsplaneten zurückzukehren, um den Körper von Spock wiederzubekommen.

In der Bahn wird Unternehmen angegriffen und hat durch Kruge unbrauchbar gemacht. Im toten Punkt, der folgt, befiehlt Kruge, dass eine der Geiseln auf der Oberfläche hingerichtet wird; David wird getötet, Saavik und Spock verteidigend. Kirk und Gesellschaft täuschen Übergabe vor und aktivieren Unternehmen zerstören sich Folge selbst, die wohnende Partei von Klingon tötend, während die Unternehmensmannschaft zur Oberfläche des Planeten transportiert. Das Geheimnis der Entstehung versprechend, lockt Kirk Kruge zum Planeten und hat ihn strahlen seine Mannschaft zum Behälter von Klingon. Da sich der Entstehungsplanet auflöst, beschäftigen sich Kirk und Kruge mit dem Nahkampf; Kirk erscheint siegreich nach dem Treten von Klingon von einer Klippe. Überwältigend setzen das letzte Mitglied der Mannschaft von Klingon, Kirk und seine Offiziere Kurs für Vulcanus.

Der katra von Spock wird mit seinem Körper in der genannten fal Felsturm-Pfanne eines gefährlichen Verfahrens wieder vereinigt. Die Zeremonie ist erfolgreich, und Spock wird lebendig wieder belebt und so, obwohl seine Erinnerungen gebrochen werden. Bei der Aufforderung von Kirk erinnert sich Spock, dass er Kirk "Jim" genannt hat und die Mannschaft anerkennt.

Wurf

William Shatner schätzt die Rolle von Admiral James T. Kirk, Offizier von Starfleet hoch wieder. Shatner hat bemerkt, dass durch Leonard Nimoy, seinen langfristigen Gegenspieler und Freund geleitet zu werden, am Anfang ungeschickt war, obwohl weil der Schuss darauf gegangen ist, ist leichter geworden, weil Shatner begriffen hat, wie überzeugter Nimoy war. Um Gewicht zu reduzieren, hat Shatner vor dem Anfang der Produktion Diät gehalten, aber als das fortlaufende Filmen hat er dazu geneigt "zu gleiten"; die Kostüm-Abteilung musste 12 Hemden für ihn machen.

Nimoy, zusätzlich zu seiner Richtung von Aufgaben, erscheint zum Ende des Films als Spock, aber erscheint nur in den öffnenden Krediten als der Direktor. Nimoy hat gefunden, dass die schwierigste Szene, um zu befehlen, diejenige war, in der Leonard McCoy mit unbewusstem Spock im Lazarett en route Vulcanus spricht. Nimoy hat zurückgerufen, dass nicht nur war, wird er in der Szene, aber seinen Augen geschlossen, es schwierig machend, die Qualität des Schusses oder der Leistung des Schauspielers zu beurteilen: "Es ist gefahren Entwalden Kelley verrückt. Er schwört, dass ich versuchte, ihn mit der Bewegung und dem Flattern meiner Augenlider zu leiten." Nimoy war dankbar, dass die Geschichte verlangt hat, dass er in einer minimalen Zahl von Szenen erschienen ist. Schnell alternder Spock, im Alter von 9 Jahren, 13, 17, und 25, wurde nacheinander von Carl Stevens, Vadia Potenza, Stephen Manley und Joe W. Davis porträtiert. Frank Welker hat die Schreie von Spock und für Nimoy verdoppelten Steve Blalock zur Verfügung gestellt, so dass insgesamt sieben Schauspieler zur Rolle beigetragen haben.

Entwalden Sie Kelley wird wieder als Leonard McCoy, Arzt und das Transportunternehmen des lebenden Geistes von Spock geworfen. Kelley hat den Löwenanteil der denkwürdigen Szenen des Films, aber zugelassen auf gelegentliche Schwierigkeiten, zu handeln mit und durch seinen langfristigen Gegenspieler geleitet zu werden. Jedoch hat er erklärt, dass er keine Zweifel über die Fähigkeit von Nimoy hatte, den Film zu leiten. Auf Vorschläge antwortend, dass Sterntreck Star Wars kopiert hat, hat Kelley behauptet, dass das Gegenteil wahr war. Das Spielen der anderen Besatzungsmitglieder ist James Doohan, als Montgomery Scott, der Chefingenieur; George Takei, als Hikaru Sulu, Unternehmensrudergast; Walter Koenig, als Pavel Chekov, Navigation und stellvertretender Wissenschaftsoffizier; und Nichelle Nichols, als Uhura, der Kommunikationsoffizier des Schiffs. Nichols hatte immer darauf beharrt, einen Rock zu tragen; obwohl die weibliche Standarduniform Sporthose verwendet hat, hat der Kostüm-Entwerfer eine gesäumte Version spezifisch für sie geschaffen. Takei wurde schockiert, um zu hören, dass sein Charakter "Winzig" von einem Wächter an der Zelle von McCoy während des Films genannt wurde, und mit dem Erzeuger des Films gefordert hat, die Linie schneiden zu lassen. Als Takei das erste gesehen hat sich des Films filmen lassen, hat er sich es anders überlegt und hat sich schnell entschuldigt. Er würde später in seinem zugeben, dass "ohne diese Schnepfe von [der Wächter], die Szene [wo Sulu schließlich schlägt, den derselbe Wächter] sogar halb so heroisch für Sulu nicht gespielt hätte."

Im Alter von 87 Jahren, und nach einer stellvertretenden Brechung von 14 Jahren hat Judith Anderson den Teil von T'Lar — ein Vulcanus hohe Priesterin akzeptiert, die den katra von Spock zu seinem Körper — beim Drängen ihres Neffen wieder herstellt. Nimoy hat jemanden mit der "Macht und Magie" für die ätherische Rolle gewollt. Anderson hat behauptet, hoch zu sein, aber ihre wahre Höhe war daran näher, der ein Problem aufgeworfen hat, als die Entwerfer ihren Blick passend königlich machen mussten. Die Lösung war, sie mit einem überlangen Räuspern und bebauten Schuhen der, verbunden mit einer Krone anzukleiden, die zu ihrer Höhe hinzugefügt ist. Kirstie Allee, wer Saavik im Zorn des Khans gespielt hatte, ist nicht zurückgekehrt, um ihre Rolle hoch wiederzuschätzen, weil sie gefürchtet hat festgelegt zu werden. Robin Curtis war in Los Angeles 1982 angekommen; sie hat Freunde mit dem Leiter der sich werfenden Abteilung des Paramount gemacht, der ihr für die Rolle empfohlen hat. Nimoy hat sich mit Curtis getroffen, und hat ihr die Anweisung am nächsten Tag gegeben.

Nimoy hatte die Arbeit von Christopher Lloyd darin bewundert Man ist Über das Nest und Taxi des Kuckucks Geflogen, und war durch seine Fähigkeit beeindruckt, mächtige Bengel zu spielen. Lloyd wurde der Teil von Kruge, Klingon gegeben, der für das Sichern der starken Geheimnisse der Entstehung für den Gebrauch als eine Waffe interessiert ist. Nimoy hat gesagt, dass Lloyd ein erwünschtes Element von theatricality zur Rolle gebracht hat. Mark Lenard spielt Sarek, den Botschafter von Vater und Vulcanus von Spock. Lenard hatte vorher die Rolle in der Fernsehepisode "Reise nach Babel" gespielt. Merritt Butrick erscheint als David Marcus, der Sohn von Kirk, ein Wissenschaftler, der geholfen hatte, das Entstehungsgerät zu entwickeln.

Andere Rollen schließen Robert Hooks als Admiral Morrow, der Kommandant von Starfleet ein; James Sikking als der Befehlshabende Offizier von Excelsior Kapitän Styles, Miguel Ferrer als der Excelsiors der Erste Offizier und Rudergast; und Phillip R. Allen als Kapitän J.T. Esteban, der Kapitän des unglückseligen Grissoms. John Larroquette spielt Maltz, ein Mitglied der Brücke-Mannschaft von Kruge, die Nimoy als "nachdenklicher Klingon" beschreibt. Catherine Shirriff spielt Valkris, den verlorenen Geliebten von Kruge. Grace Lee Whitney, die Janice Rand in der Sterntreck-TV-Show gespielt hat, hat ein Miniaturäußeres als "Frau im Selbstbedienungsrestaurant" gemacht. Scott McGinnis spielt einen jungen Mann, den Uhura in einen Wandschrank mit vorgehaltener Schusswaffe zwingt.

Produktion

Entwicklung

war ein kritischer und kommerzieller Erfolg und zu einem dritten Sterntreck-Film schnell bereite Paramount Pictures. Der Zorn des Khan-Direktors, Nicholas Meyers, würde nicht zurückkehren; er hatte mit Änderungen nicht übereingestimmt, die mit dem Ende seines Films ohne seine Zustimmung vorgenommen sind. Nach dem Sehen Des Zorns des Khans ist Leonard Nimoy "aufgeregt" über das Spielen von Spock wieder geworden. Wenn gefragt, durch Paramount Pictures, wenn er die Rolle für die dritte Eigenschaft hat hoch wiederschätzen wollen, hat Nimoy abgestimmt und hat ihnen erzählt, "Sie werden Recht verdammt, will ich dieses Bild leiten!" Studio-Chef Michael Eisner hat sich dagegen gesträubt, Nimoy anzustellen, weil er irrtümlicherweise geglaubt hat, dass der Schauspieler Sterntreck gehasst hat und in seinem Vertrag gefordert hatte, wird dieser Spock getötet. Nimoy wurde der Job gegeben, nachdem er Eisner überzeugt hat, dass das nicht der Fall war. Die erste Reaktion des Schöpfers Gene Roddenberry des Trecks des Sterns zu den Nachrichten bestand darin, dass Erzeuger Harve Bennett einen Direktor "angestellt hatte, den Sie nicht entlassen können".

Paramount hat Bennett das grüne Licht gegeben, um Sterntreck III der Tag nach Dem Zorn des Khans geöffnet, der schnellste Mensch mit Unternehmungsgeist zu schreiben, den der Erzeuger erhalten hatte. Er hat begonnen, das Drehbuch zu schreiben, bemerkend, dass "siebzehn andere Menschen [es]" nach den Hinweisen beim Wiederaufleben von Spock im vorherigen Film geschrieben haben könnten. Bennett und Nimoy haben den offenen Faden der Meinung von Spock melding mit McCoy am Ende Des Zorns des Khans als eine Weise verwendet, die Wiederherstellung von Spock zu erklären. Die Idee und der Name des Vulcanus "katra" sind aus den Diskussionen von Bennett mit Nimoy gekommen. Der Schauspieler hat den Erzeuger auf eine Episode der Fernsehreihe verwiesen, "Amok-Zeit", die Bennett ein hohes Niveau der "geistigen Übertragung" unter dem Vulcanus angedeutet hat. Bennett hat zugegeben, dass die Idee von Kirk und Gesellschaft, die zum Entstehungsplaneten zurückgeht, um den "Edelmann von Kirk selbst" wieder zu erlangen, von einem Gedicht gestammt hat, das er in einer Sterntreck-Anhänger-Zeitschrift gelesen hat. Die Produktion des Films hat bestimmte Erwartungen von Anhängern anerkannt — Nimoy hat dass bemerkt, wenn Spock nicht wieder belebt worden war und, statt dessen "Umdrehung von Kapitän Kirk [Hrsg.] zur Kamera und [gesagt] hat 'Schade, Wir ihn nicht gefunden haben,' würden Leute Felsen am Schirm werfen." Ein Hauptproblem, mit dem Bennett gerungen hat, war, wie man die Geschichte für Leute einführt, die Den Zorn des Khans nicht gesehen hatten. Bennett hat dass seine Fernsehproduktionsmentalität "gewonnen" gesagt; er hat "vorher im Sterntreck..." Filmgerät beigetragen, und ließ Kirk ein Klotz eines Kapitäns erzählen, seine Gefühle und Sinn des Verlustes beschreibend. Bewusst der Voraussagbarkeit der Geschichte hat sich Bennett dafür entschieden, das Vereinigte Staaten Schiff Enterprise zerstören zu lassen und hat beabsichtigt, dass dieses Anschlag-Element ein Geheimnis behalten wird.

Nimoy hat gewollt, dass Die Suche nach Spock im Spielraum "Opern-" war; "Ich habe gewollt, dass die Gefühle sehr groß, Leben und Todesthemen sehr breit waren [...] und [Blick des Films] und leitet alles darüber alles von beträchtlichen Charakteren ab, die eine große Geschichte auf einer großen Leinwand erschöpfen," hat er gesagt. Außerdem hat er gewollt, dass die Charaktere bedeutende Szenen, jedoch klein hatten, der sie niedergelegt und echt gemacht hat. Bennett hat angefangen, die Schrift mit dem Ende zu schreiben, wo Spock sagt, "Ist Ihr Name... Jim", und hat umgekehrt von diesem Punkt gearbeitet. Elemente wie Kruge, der seinen Geliebten tötet, wurden hinzugefügt, um Zusammenhang zu gründen und Drama und Intrige hinzuzufügen. Ursprünglich waren Romulans die Bengel, aber Nimoy hat "theatralischeren" Klingons bevorzugt, findend, dass ihre Verfolgung der Entstehung der sowjetischen Rasse für die Kernbewaffnung analog war. Bennett hat die Gelegenheit ergriffen, die ausländische Rasse mit Fleisch zu versehen, wen er gefühlt hat, wurden in der Fernsehreihe schlecht-definiert. Der Name des Schiffs der Gegner, des Raubvogels, ist unverändert geblieben. Frühe Schrift-Entwürfe erwähnen, dass Kruge sein Schiff Romulans gestohlen hat, aber diese Idee wurde geschnitten.

Die Schrift wurde in sechs Wochen vollendet. Das geschätzte Budget der Produktion von $ 16 Millionen war ein bisschen größer als dieser Des Zorns des Khans, aber noch viel weniger als der 1979. Seitdem Elemente wie viele Sätze und Uniformen gegründet worden waren, war mehr Geld für spezielle Effekten verfügbar. Helfer-Erzeuger Ralph Winter hat das Extrageld als ein "toybox" beschrieben, der mehr Rückstand und "Spaß" in der Planung des Spielraums des Films erlaubt hat.

Design

Nimoy und Bennett haben mit der Effekten-Gesellschaft Industrielicht & Magie (ILM) gearbeitet, um spezielle Effekten, Modelle und Szenen der lebenden Handlung zu erzeugen. ILM hat eine zweiseitige Geschichte-Behandlung im November 1982, betitelt "Rückkehr zur Entstehung" erhalten. Produktionsoberaufseher Warren Franklin hat gesagt, dass die Schrift, die sie Anfang 1983 erhalten haben, "eine der besten Schriften war, die wir" aus den Vorlagen lesen, die wöchentlich angekommen sind. Obwohl ILM die Effekten-Arbeit für Den Zorn des Khans zur Verfügung gestellt hatte, war ihnen nur genähert worden nach Effekten war storyboards vollendet worden. Für Die Suche nach Spock wurden ILM in viel früher gebracht, bedeutend, dass visueller Effekten-Oberaufseher Ken Ralston und seine Mannschaft von den Planungsstufen beteiligt wurden. Nimoy hat dieser frühen Beteiligung die Erhöhung des Betrags des kreativen Eingangs ins Design und Ausführung des Films zugeschrieben.

Es ist offenbar für ILM geworden, dass Die Suche nach Spocks Schrift mehr Design und Musterarbeit verlangt hat, als für Den Zorn des Khans notwendig gewesen war. Ein Handelsschiff, das von Kruge früh im Film zerstört ist, war ein kitbash — ein aus vereinigten Musterstücken gemachtes Design. Effekten-Kameramann Don Dow hat geschlossen, dass, seitdem das Schiff so schnell zerstört wurde, es Sinn nicht gehabt hat, eine große Zeitdauer auszugeben, die es baut. Das Vereinigte Staaten Schiff Grissom wurde für den Astronauten Virgil "Gus" Grissom genannt; dasselbe Modell würde verwendet, um andere Wissenschaftsbehälter in der Nebenprodukt-Fernsehreihe zu zeichnen.

Der Excelsior war ein neues Design, dass gefühlter ILM eine bessere Interpretation einer Vereinigten Föderation von Planeten starship — glatter und moderner war als das Unternehmen. Die Kunstabteilung hat Konzeptskizzen geschaffen, um sich zu Paramount zu zeigen, und an einem drängenden Modell eines Kunstdirektors hat ein Schöpfer William George ein anderes Design vorgelegt, das darauf gestützt ist, was er gedacht hat, dass das Unternehmen, wenn entworfen, durch die Japaner ähnlich sein würde. Nimoy hat winkeligen George aufgepickt, und vereinfacht nehmen für die Produktion. Während im Film Excelsior größer sein soll als sein Vorgänger, war das physische Modell kleiner als das Unternehmen.

Der Erdspacedock war ein Design, das beabsichtigt ist, um das Spielraum des Sterntrecks auszubreiten. Nach dem Genehmigen eines kleinen dreidimensionalen maquette der Konstruktion hat die Effekten-Mannschaft ein Außenmodell von Spacedock das hohe Messen geschaffen. Anstatt Tausende von kleinen Lichtern sorgfältig anzuschließen, hat ILM das Modell aus klarem Plexiglass gemacht und hat es gemalt; das Kratzen vom Schluss hat Fenster geschaffen, und ein innerer Kern von Neonlichtern hat die resultierenden Löcher illuminiert. Das Innere des Docks wurde durch ein zusätzliches Modell lange mit einer absetzbaren Zentrum-Abteilung vorgetäuscht. Die Innenbeleuchtung wurde durch die Außenfaser-Optik und 2.000-5.000-Watt-Lichter erzeugt.

Kunstdirektoren Nilo Rodis und Dave Carson haben den Klingon Raubvogel entworfen, während George das Modell gebaut hat. Nimoy hat gewollt, dass das Schiff an einen Angreifen-Vogel mit beweglichen Flügeln erinnernd war, die sich je nachdem geändert haben, ob das Schiff in einer Reise- oder Angriffshaltung war. George hat Designstichwörter aus Skizzen von Bodybuildern und Footballspielern genommen, die starship Entsprechungen von downstretched, drohenden Armen und Muskelschultern, zusammen damit vereinigend, was wie Schulterpolster und ein Kinn-Wächter auf dem ausgestreckten Hals des Schiffs ausgesehen hat. Obwohl der gestohlene Schiff-Faden von Romulan aus dem Film geschnitten wurde, hatte das Raubvogel-Design Elemente des Designs von Romulan vereinigt. "Es hat etwas von der grundlegenden Vogel-Gestalt, aber es ist mehr unheilverkündend," hat Ralston gesagt. Ein grafisches Vogel-Design wurde in die Unterseite des Schiffs integriert.

Um Geld zu sparen, waren viele Sätze, besonders Innere, Abhilfen von vorhandenen Sätzen. Die Enterprise Bridge wurde wiederkonfiguriert, um in für den Grissom, mit den Stühlen wiedergepolstert und die Hauptcomputerkonsolen zu stehen, die bewegt sind, um den Grundriss zu modifizieren. Eine Erdbar und Klingon medizinische Bucht waren Abhilfen des Unternehmenslazaretts. Die Klingon Bridge war ein Satz, den Nimoy von einer anderen Produktion verwendet hat. Viele verdammte Konsolen wurden von einer Stütze-Gesellschaft vermietet anstatt, fabriziert zu werden. Das Unternehmen selbst ist größtenteils unverändert von seinem Äußeren im vorherigen Film geblieben, obwohl der Fußboden von schwarz bis grau neu gemalt wurde, um es besser fotografieren zu lassen. Die drastischste Änderung wurde mit den Vierteln von Spock vorgenommen. Nimoy hatte gefunden, dass das vorherige graue Farbenschema keinen Stil von Vulcanus ausgedrückt hat, und ihn mit Gelbs und Oranges erhellen lassen hat.

Das Hinzufügen lokaler Farbe zur Klingon Bridge war ein zerlumptes hundmäßiges Wesen die Effekten-Mannschaft spöttisch genannt "Fifi Wiederkerl". Ken Ralston hat gedacht, dass das Geben von Klingon ein Haustier führt, würde Atmosphäre beitragen und hat bildhauert ein Reptilienhund hat in die Schrift als der Glücksbringer von Kruge gearbeitet. Das Haar des Tieres wurde von preiswerten Perücke-Ausschnitten gemacht; Wesen-Oberaufseher David Sosalla hat das Material mit dem Bindemittel zerstäubt und hat Klumpen des beunruhigten Pelzes auf den gemalten Marionettenkörper gelegt, um das Tier "geprügelt und von Motten zerfressen" scheinen zu lassen. Während des Filmens haben Sosalla und Mannschaft das Wesen mit Wasser gesprenkelt, um es unangenehmer aussehen zu lassen. Das Tier war eine Handpuppe; Ralston hat den Kopf und Körper operiert, indem er seinen Arm in eine Öffnung auf der Seite des Wesens, während verborgen, innerhalb des Befehl-Stuhls von Kruge gelegt hat. Drei Helfer haben Kabel operiert, die die Augen des Tieres geöffnet haben und es sich haben verwirren lassen; der Kopf des Wesens war für Ralston groß genug, um seine Hand innerhalb des frühlingsgeladenen Kiefers zu passen, um es zu bedienen. Viele beabsichtigte Bewegungen des Tieres wurden minimiert; die Mannschaft hat seine Ohren nicht bewegt, weil sie das vermutlich abstoßende Wesen "süß" gemacht hat. Für die Besitzübertragung des Tieres während des Kampfs von Klingons mit dem Unternehmen wurde eine zusätzliche "tote" Marionette geschaffen, aber Ralston hat den "lebenden" für die Szene stattdessen verwendet.

Viele der Stützen im Zorn des Khans waren vom Film wiederverwendet, oder von anderer Produktion geschnorrt worden, aber für Die Suche nach Spock Winter hat einzigartig Sterntreck-Sachen entwerfen wollen. George und Künstler Phil Norwood haben an vielen der Stütze-Designs zusammengearbeitet, aktualisierte und glattere Versionen der ursprünglichen Fernsehreihe-Mitteilenden und phasers schaffend. Viele Stützen wurden aus Holz geschaffen und mit kleinen Stücken von Musterbastelsätzen verschönert. Während die Föderation tricorder mit einem Musterrennwagen-Körper geschaffen wurde, waren die Stützen von Klingon beabsichtigt, um schmutziger mit scharfen Oberflächen auszusehen, die unbehaglich ausgesehen haben, um zu tragen. George war beim Verwenden der Gestalten und Materialien anstatt verdammter Lichter hartnäckig, um darauf hinzuweisen, dass die Stützen echt und verfertigt waren.

Kostüme und Make-Up

Robert Fletcher, Kostüm-Entwerfer für die vorherigen Sterntreck-Filme, war für Die Suche nach Spocks Garderobe verantwortlich. Der Job von Fletcher war, Ausrüstungen zu skizzieren, die notwendigen Stoffe zu wählen, und die Ausstattungen für Hauptdarsteller zu vollenden. Er hat mit dem Kostümbildner Jim Linn zusammengearbeitet, der Extras gekleidet hat und die Logistik der Reinigung, der Reparatur und des Verfolgens von Kostümen geführt hat. Die meisten Uniformen von Starfleet waren bereits für den vorherigen Film entworfen worden, aber Fletcher hat die Hauptcharaktere in die Zivilkleidung ankleiden wollen. Fletcher hat eine Mythologie hinter jeder Ausrüstung entwickelt; die Steinverzierungen auf der Robe von Sarek waren zum Beispiel beabsichtigt, um Vulcanus Niveau des Bewusstseins vertretend zu sein. Der Kostümbildner ist im Vorteil des Zugangs zu den Lager-Zimmern des Paramount gewesen, die wörtliche Tonnen teure Stoffe enthalten haben.

Der Entwerfer und Produktionspersonal waren mit den Klingon von Japan inspirierten Feudalkostümen für Den Film gemachter Fletcher zufrieden, aber sie mussten neue Versionen machen; 12 ursprünglicher Kostüme war Hälfte während Werbungstouren zerstört worden. Die restlichen sechs wurden für eine Episode von Mork & Mindy geliehen und schlecht beschädigt; Fletcher hat drei Monate ausgegeben bergend, was geblieben ist. Hinzufügungen zur feststehenden Kleidung haben eine Weste eines Offiziers für Kruge und Schmucksachen eingeschlossen.

Zusätzlich zu seinen lästigen Kostüm-Arbeiten hat Fletcher das Make-Up von Klingon und Vulcanus entworfen. Maskenbildner Thomas R. Burman hat vorgeschlagen, dass Fletcher gebeten wurde zu helfen, weil das Studio es versäumt hat, die Arbeit zusammenzuziehen; Burman hat einen Vertrag nur drei Wochen vor dem Anfang der Fotografie erhalten. Das Angebot von Burman von 160,000 $ war viel höher als das Budget von 50,000 $ des Paramount, aber er hat den Job gesichert, als sein Mitbewerber in der Nähe vom Anfang der Produktion ausgestiegen ist. "Es ist auf Geld schließlich, aber dazu nicht hinausgelaufen, wer es tun konnte schnell [...], hatten wir [Ruf], schnell zu arbeiten und Qualitätsarbeit zu tun," hat Burman erklärt. Fletcher und Burman haben zugegeben, dass die felsigen Stirnen von Klingons im Film zu prominent waren, die Gesichter der Person verdunkelnd." Es war gerade auch cartoonish, und ich habe keinen Blick der Star Wars [im] Film gewollt. Es hatte eine gute Ehe zwischen dem Stirn-Gerät und den Gesichtern des Schauspielers nie gegeben. Wir haben versucht, sie im Charakter zu behalten aber nicht diese aufdringlichen Dinge auf ihren Köpfen zu haben," hat Burman gesagt. Das resultierende Make-Up von Klingon hat zwei Stunden genommen, um zu gelten.

Das Filmen

Leckstellen zu schützen, die den Tod von Spock während der Produktion Des Zorns des Khans angekündigt hatten, hat Paramount Vorsorge getroffen, um die Sätze zu sichern. Filmarchitekt Cameron Birnie hat bemerkt, dass die Sicherheit der Produktion hoch ungewöhnlich war; Sätze wurden aus der Folge und der Mannschaft gegeben nur so viele Seiten gebaut, wie sie jeden Schauplatz fabrizieren mussten. Wächter haben die Bilderpersonalausweise des Produktionspersonals überprüft. Jede Erwähnung der Produktion wurde von Schreibpapier und Dokumenten entfernt, und "Trois" wurde als ein Codewort geschrieben. Büros und Werkstätten waren der sich identifizierenden Beschilderung mit für den Extraschutz zweimal abgeschlossenen Türen beraubt. Die Suche nach Spocks Schriften wurde chemisch behandelt, so dass Kopien zum Original verfolgt werden konnten. Der Name von Nimoy ist nie auf Anruf-Platten erschienen, und auf Spock wurde in der Schrift als "Nacluv" (Vulcanus buchstabiert umgekehrt) verwiesen. Trotz der Vorsichtsmaßnahmen hat das Wort der Unternehmenszerstörung vor der Ausgabe des Films ausgeströmt.

Hauptfotografie hat am Montag, dem 15. August 1983 angefangen. Alle außer zwei Tagen der Produktion wurden auf Paramount soundstages vom Kameramann Charles Correll gefilmt. Die Suche nach Spock war einer der ersten Haupthauptfilme, um Eastman 5294, eine hohe Farbengeschwindigkeit negativer Rohfilm zu verwenden. Der Film hat Breite von Correll in der Auswahl einer breiten Reihe von Aussetzungsindizes erlaubt. Seitdem Die Suche nach Spock mit anamorphic Linsen geschossen wurde und viele Theaterbesucher widescreen 70-Mm-Drucke sehen würden, musste Correll eine knusprige Tiefe des Feldes, einer schwierigen Aufgabe auf vielen Sätzen erzeugen. Für Szenen auf der Brücke hat Correll den Aussetzungsindex über der Empfehlung von Eastman gestoßen, um das Image knusprig an weniger als 50 Fußkerzen zu halten.

Viele von Der Suche nach Spocks Dialog-Folgen zeigen dichte nahe Schüsse. Während Kirks und der Meinung von Sarek meld hat Nimoy Kürzungen gewählt, die sich darauf konzentriert haben, den Dialog zu akzentuieren;" Anstatt die Gesichter von Leuten zu beobachten, ist alles, was Sie sehen, der Mund oder die Augen, und Sie haben die Tendenz, besser zu hören," hat Correll erklärt. Correll war unglücklich, dass jede Szene spart, wurde einer auf einem soundstage gefilmt. Findend, dass das Erfrischen von allem auf dem Satz auf einen unechten Blick hinausgelaufen ist, hat der Kameramann vorgeschlagen, dass Entstehung auf Kauai in den Hawaiiinseln, und dass Roter Felsen-Felsschlucht-Standplatz in für Vulcanus gefilmt wird. Die Produktion hatte das Geld nicht, um auf der Position zu schießen, bedeutend, dass Nimoy vom Sicherstellen völlig in Anspruch genommen wurde, dass sich die verschiedenen Außeneinstellungen glaubwürdig gefühlt haben. Während die verschiedenen Behälter-Äußeren durch ILM behandelt wurden, war Correll für den Blick der Innensätze verantwortlich. Er hat es vorgezogen, diese als wirkliche Positionen innerhalb der Schiffe zu behandeln; obwohl die Decken der Sätze entworfen wurden, um entfernt zu werden, so dass Lichter in den Tragbalken ausgerüstet werden konnten, hat Correll andere sich entzündende Methoden verwendet. Im Raubvogel hat er Leuchtstofftuben verwendet, um die metallischen Farben der Wände aufzunehmen, und hat den Satz qualmig gehalten, um eine schmutzige Atmosphäre zu befördern.

Bevor McCoy durch die Sicherheit angehalten wird, versucht er, einen spaceflight zur Entstehung in einer Bar zu chartern. Die Szene öffnet sich mit zwei Offizieren, die ein Handgemenge-Videospiel des Zeitalters des ersten Weltkriegs spielen. Die wireframe Doppeldecker wurden mit schwarzen Linien auf klaren auf einer Bedeckungszelle gelegten Papierausdrücken geschaffen. "Es war wirklich gerade ein Knebel-Schuss," hat Effekten-Künstler Charlie Mullen erklärt, "die Idee, dass Leute in der Zukunft ein altes Kriegsspiel spielen würden." Um die Wirkung anzupassen, musste Correll einen großen Betrag der Aussetzung verwenden, ohne die Bar überangezündet scheinen zu lassen. Viel von der Beleuchtung wurde durch mit Leuchtstofftuben ausgerüstete Tische zur Verfügung gestellt, um eine von anderen Teilen des Films verschiedene Wirkung zur Verfügung zu stellen. Correll konnte Rauch zur Szene nicht hinzufügen, um die Bar "Gefühl" zu erhöhen, weil die gestörte Atmosphäre das Spiel von ILM hart gemacht hätte, um einzufügen. Die Szene war beabsichtigt, um in einer Schankstube-Schlägerei zu enden, als Sicherheit versucht hat, McCoy in die Aufsicht zu nehmen; Nimoy hat entschieden, dass "es sich nicht recht gefühlt hat" und es nicht genug Zeit oder Geld gab, um die Szene erfolgreich zu erreichen.

Der Entstehungsplanet wurde über matte Bilder und soundstages auf der Obersten Menge unter dem Kunstdirektor John Edward Chilberg II erzeugt. Viel vom Planeten hat Bühne 15 besetzt, die als die Bühne von DeMille zu Ehren von der Trennung des Direktors Roten Meers auf der Bühne während des Filmens Der Zehn Gebote (1956) bekannt ist. Der Raum hat gemessen. Die wahrgenommenen Grenzen der Szenen wurden über matte Bilder erweitert, die von Chris Evans, Frank Ordaz und Michael Pangrazio geschaffen sind. Weil Teile des Satzes während der Zerstörung des Planeten wörtlich zusammenbrechen mussten, wurde der Satz vom Boden und den gestalteten Falltüren und der Feuerwerkerei im Fußboden gebaut. Die Hunderte von 10,000-Watt-Lichtern in den Tragbalken wurden in Seide für Tagesszenen bedeckt, um das Licht weich zu machen, und mit blauen Filtern für die Nacht ausgerüstet; Abblendschalter haben den Übergang zwischen Perioden erleichtert. Seitdem der verlorene Planet nicht mehr ein Paradies war, haben der Kunstdirektor, Nimoy, Bennett und Correll unveränderliche Änderungen zu den Farben auf den Szenen gedacht, aber haben sich dafür entschieden, "Fantasie fotografisch" nicht zu bekommen. Während viele der Szenen angezündet mit minimalen leichten Quellen wie flackernde Feuer geschienen sind, hat Correll versucht, so viel Licht wie möglich zu verwenden. Um zu veranlassen, dass das Feuer über die Gesichter des Schauspielers nachgedacht hat, hat Correll eine Vielfalt von Tricks mit normalen Lichtern verwendet; das Verwenden des natürlichen Feuers hätte die erforderliche Intensität nicht zur Verfügung gestellt.

Eine bedeutende Eigenschaft des Entstehungsplaneten ist die ausländischen Würmer, die sich schnell von Mikroben auf dem Sarg von Spock entwickeln. Die Wesen fangen als kleine, schleimige Kettenfahrzeuge an, wachsen dann zu Längen dessen. Die kleinen Würmer wurden geschaffen, indem sie geschmolzen "Heiß eingespritzt haben - Schmelzen" Vinyl in Epoxydharz-Polymer-Formen, die in kaltes Wasser sofort gestellt wurden, um ein lichtdurchlässiges Produkt zu schaffen. Das resultierende ungefähr Hundert Wesen wurde gemalt und mit methacyl, einem schlüpfrigen, schleimigen Überzug angestrichen. Jeder Wurm wurde einer Hochplattform durch ein Stück der Angelleine beigefügt; die Linien wurden an Stangen unter dem Satz gebunden. Helfer von Offscreen haben die Stangen gestoßen oder haben Angelleine gezogen, um Bewegung zu schaffen; die Szene hat verlangt, dass viele nehmen, weil die Angelleine an der Kamera regelmäßig blinken würde. Die größeren Würmer haben sich problematischer mit dem Filmen erwiesen, das an ILM und Oberster Bühne 15 stattfindet. Ähnlich Dem Zorn von Khanen parasitische Aale von Ceti haben die Würmer einer Kobra ähnliche Mönchskutten und einen beringten Mund von Zähnen gezeigt. ILM hat einen der Würmer mit mehr Aussprache gebaut als andere; Ralston hat das Wesen durch ein Loch im Satz-Fußboden mit seiner innerhalb des Wesens durchstochenen Hand operiert. Die anderen Würmer wurden mit pneumatischen Blasen belebt, die Luft veranlasst haben, Schläuche in der Folge durchzuführen, eine Wellenbewegung schaffend. Während der Szene greifen die Würmer Kruge an, der einen von ihnen tötet. Die übliche Methode, für die Wirkung des Wesens zu erreichen, das sich um Kruge wickelt, hätte die Folge rückwärts filmen sollen, aber das hat Probleme aufgeworfen: Der Schlamm-Überzug Kruge wäre mit dem Rückfilmen, und vielfacher fehl am Platz gewesen, nimmt würde das Make-Up von Klingon zerstören, das Lloyd getragen hat. Die Lösung von ILM hat Takelage des Wurmes mit Angelleinen eingeschlossen, die auf eine choreografierte Mode von vielfachen Helfern außer Schirm gezogen wurden, die sich einhüllende Bewegung vorzutäuschen. Als kleine Stücke der Uniformen von Klingon gefangen haben oder die Angelleinen geschnappt haben, hat Ralston Stahlseile aufgesucht.

Der glühende Bruch des beteiligten Entstehungsplaneten schießt, raucht und Erderhebung. "Die Hauptrolle des Fußbodens wurde ausgerüstet, so dass Felsen aus dem Boden [auf Katapulten] emporschnellen würden. Bäume wurden ausgerüstet, um zu fallen und Feuer zu legen," hat Correll erklärt. Das Produzieren der Schüsse hat verlangt, dass peinlich genaue Richtung und zwischen 20 und 30 Helfern verfügbar der Tag des Schießens war. Correll hat gleichzeitig auf neun Kameras geschossen; die Hoffnung war, so viele verwendbare Schüsse wie möglich darin zu bekommen, man nimmt, im Falle dass alle Falltüren und Feuerwerkerei für eine andere Runde des Filmens neu gefasst werden mussten. Diese komplette Folge wurde in drei Wochen vollendet.

Die Stufen von Vulcanus wurden in der Abendländischen Universität — das einzige Positionsschießen der Produktion gefilmt. Um die Orangenatmosphäre zu schaffen, hat Correll ein großes Flutlicht verwendet, geschaffen für den Peter 1983-Hyams filmen Den Sternraum, der auf der Spitze eines Krans gelegt ist. Der blau-graue Himmel der Position wurde durch eine Matte-Malerei ersetzt, die die Spitzenhälfte des Stufe-Schusses bedeckt hat. Viele dekorative Berührungen, die Nimoy für die Umzug-Szene gewollt hat, haben sich schließlich nie verwirklicht. Der Hintergrund des Satzes war einfach ein gemaltes Stück der Leinwand; Nimoy hatte den unscharfen Hintergrund in allen Schüssen als eine Weise, die Mängel der Landschaft zu verbergen. Von der Folge von Vulcanus entfernte Elemente haben einen Umzug durch den "Saal von Vulcanus des Alten Gedankens", ein Raum eingeschlossen, der von großen Köpfen oben auf Säulen und einer Skulptur beherrscht ist, die zu einer Höhe dessen ragt. Die Szene wurde geschnitten, weil sich der Umzug für zu lange in die Länge gezogen hat.

Die Produktion auf dem Film wurde provisorisch geschlossen, nachdem ein Feuer mehrere soundstages am Obersten Studio zerstört hat, von dem eines neben dem Satz für den Entstehungsplaneten war. Am Anfang, die Feuerwerkerei des Satzes wurden verdächtigt, das Feuer zu verursachen, aber über die Ursache wurde geherrscht, um Brandstiftung zu sein. Shatner war unter den Wurf-Mitgliedern, die einen Feuerwehrschlauch ergriffen haben, um die Flammen aufzuhören. Correll hat gehofft, dass der Platz niederbrennen würde, so dass er seine Chance bekommen würde, sich in den Hawaiiinseln verfilmen zu lassen. Während der grösste Teil des Satzes unbeschädigt war, mussten Löcher in der Seite des Gebäudes mit schweren schwarzen Vorhängen bedeckt werden, um Außenlicht davon abzuhalten, darin zu lecken.

Spezielle Effekten

Als mit vorherigen Sterntreck-Filmen waren Zeit und Geld Haupteinschränkungen für spezielle Effekten. Die Effekten-Künstler sind um das Produzieren des richtigen Blicks macht dir nichts aus der beteiligten Zeit besorgt gewesen. Während Effekten-Kameramann Scott Farrar und seine Helfer ständig das Trennen ILM von Paramount überquert haben, haben Mannschaften im Effekten-Haus Postproduktionseffekten und Fotografie organisiert. Das unveränderliche Reisen hat eine Gebühr auf Ralston genommen, der begonnen hat zu vergessen, welche Luftfahrtgesellschaften er nahm, und in welcher Stadt er war. Da eine Pause in der Arbeit verschwendete Zeit bedeutet hat, haben Effekten-Redakteure Bill Kimberlin und Jay Ignaszewski verwendbare Effekten-Schüsse für die Redakteure der lebenden Handlung an Paramount erzeugt; diese halbbeendeten, monochromatischen Zusammensetzungen haben den Redakteuren eine Idee von der schreitenden Szene gegeben. ILM hat 120 Schüsse zum Film beigetragen. Wie Correll hat Ralston Eastman 94 für alle Schüsse verwendet, die bluescreen und Chroma-Texteingabe nicht verlangt haben.

ILM hat starships das Verwenden der Bewegungskontrolle für die zeitlich festgelegte und computergestützte Musterbewegung gefilmt. Die Schiff-Modelle haben vielfache Kamerapässe verlangt, weil verschiedene Teile des Schiffs und seiner Lichter an verschiedenen Aussetzungsniveaus gefilmt wurden. Der Excelsior hat verlangt, dass acht Pässe den "Hauptschönheitspass", das Unternehmen sechs ergänzt haben. ILM könnte Pässe mit Mehrfachbelichtungen, aber nicht sicher verbunden haben; "Wenn irgendetwas aus synch herauskäme, oder irgendwie wir einen Rahmen fallen lassen haben, würden wir wiederschießen müssen — und dann werden Sie durchstochen. Sie haben zwei Stücke, zwei Elemente zerstört," hat Farrar gesagt.

Das Bemänteln-Gerät des Klingon Raubvogels hat eine neue Wirkung verlangt. Das ursprüngliche Konzept hat die Schichten des Schiffs gezeigt, das sich von innen formt, eine Reihe von überzogenen mit einer Zeichentrickfilm-Kamera von Oxberry gefilmten Elementen verlangend. ILM hat entschieden, dass die Wirkung "zu belebe aussehend" geschienen ist, und sich über gesunden Menschenverstand hinweggesetzt hat:" wenn es eine Fanfare zu decloaking gäbe, würde jeder wissen, dass Klingons kamen und sie aus dem Himmel blasen, bevor sie sogar beenden konnten sich zu verwirklichen," hat Ralston gesagt. Der Oberaufseher hat sich für Subtilität entschieden, Farbentrennungen asynchron werfend, um eine verschwommene Kräuselungswirkung zu schaffen. Während einfach, war die Folge wirksamer als die wohl durchdachte geplante Szene. Effekten wie die Zerstörung des Handelsschiffs wurden mit geplanten Explosionen, eine Technik geschaffen, die während der Produktion dessen vervollkommnet ist. Vorgetäuschte Nullernst-Explosionen wurden gefilmt und haben auf eine Karte mit demselben für die Modelle verwendeten Bewegungskontrollprogramm nachgedacht. Das Ergebnis war eine Explosion, die sich mit dem Modell bewegt hat.

Die mühsamsten Effekten-Folgen haben innerhalb von Spacedock stattgefunden; Monate wurden ausgegeben, die Innenschüsse der Station vollendend. Die Effekten-Mannschaft hat verschiedene Blicke geprüft, um sicherzustellen, dass das Dock-Interieur passend riesengroß geschienen ist." Wir haben gefunden, dass das Interieur etwas Grad des atmosphärischen Dunsts gefordert hat, wenn auch es wahrscheinlich keinen im Raum geben würde," hat Farrar gesagt. Um einen ein bisschen erniedrigten Blick zu schaffen, hat die Mannschaft blaue Farbengele für Lichter verwendet, und Schuss durch Rauch dafür füllen Schüsse. Sie haben auf Verbreitungsfilter für leichte Pässe umgeschaltet, weil, Rauch für längere Schüsse verwendend, zeitraubende Rauch-Niveau-Überwachung verlangt hätte. Wegen des Unterschieds in den Skalen des Docks und der Schiff-Modelle war es unmöglich, Excelsior und Enterprise innerhalb des Satzes zu filmen. Öffnung der Raumtüren des Docks war problematisch, weil die Lichter, die das Innere des Docks vom Äußeren illuminieren, vor der Kamera verborgen werden mussten, um Linse-Aufflackern zu verhindern. Massive Fächer wurden verwendet, um Ausrüstung zu behalten, kühlen ab und halten die Lichter davon ab, die Innengestaltungsarbeit des Docks zu schmelzen oder zu verziehen. Der Realismus der Dock-Szenen wurde durch die lebende Handlungsgesamtlänge eines Selbstbedienungsrestaurants mit Fenstern erhöht, die das Dock-Interieur überblicken. Das Selbstbedienungsrestaurant war ein Satz, der an ILM gebaut ist, und hat sich mit 40 Extras vor einem bluescreen gefüllt, so dass das Dock und Unternehmen composited in später sein konnten; Matte-Bilder haben die Decke des Satzes erweitert.

Ralston, der das Unternehmen als hässlich und das Modell hart betrachtet hat, um, erfreut im Zerstören des Schiffs zu schießen. Mehrere Schüsse wurden zusammen für die ganze Zerstörungsfolge verbunden; während Ralston es vorgezogen hätte, einen Holzhammer ins ursprüngliche Modell von 150,000 $ zu bringen, eine Vielfalt von preiswerteren Modellen wurden verwendet. Der erste Teil des zu zerstörenden Schiffs war die Brücke, eine getrennte Miniatur mit zum Hintergrund hinzugefügten Sternen. Der Schuss schaltet auf den Raubvogel um, der abrückt, weil die Spitze der Untertasse brennt, wo Explosionen (gefilmt umgekehrt, um die Abwesenheit des Ernstes vorzutäuschen), über einen Bewegungskontrollpass des Schiffs überlagert waren. Die Kamera schneidet zu einer Nahaufnahme der Registrierungsnummer des Schiffs, die durch innere Explosionen wird auswäscht. George hat ein leichtes Styropor-Modell geschaffen, das durch Azeton aufgelöst wurde, das auf der Untertasse von oben getropft ist. Durch das Schießen nach weniger als einem Rahmen pro Sekunde und das Halten leicht vom Modell waren die Tropfrohre im Druck nicht sichtbar. Die brennende Stahlwolle innerhalb der Untertasse hat eine glühende Glut-Wirkung von den inneren Decks des Schiffs geschaffen, die zerstören werden. Die Untertasse-Explosion wurde dadurch vorgetäuscht, einen Talk-bedeckten Pflaster-Teller zu vernichten. Zwei und vier Unze-Bomben und Benzin wurden als Feuerwerkerei in lebenden Handlungsszenen der Brücke verwendet, die wird zerstört. Stuntman haben frühlingsgeladene Plattformen verwendet, sich in der Luft zu starten.

Für die Endzerstörung des Entstehungsplaneten musste die Gesamtlänge vom Obersten Satz mit der ILM Effekten-Gesamtlänge sorgfältig verglichen werden. ILM hat Skala-Miniaturkürzung in Abteilungen eingebaut, um Teile der Erhebung der Entstehung zu porträtieren (Felsen-Gleiten, Risse, die sich im Boden öffnen), dass Szenen der lebenden Handlung nicht leicht wiederholen konnten. Eine der größten Miniaturen, des Messens, hatte Trick-Bäume und Falltüren, die, Propan-Strahlen für Windstöße des Feuers und solenoidausgelöster rockfalls neu gefasst werden konnten. Für Szenen, wo Kirk und Kampf von Kruge an einem Abgrund über eine Grube der Lava, der Schuss belebte Lava, Wolken (wirklich Baumwollbewürfe auf dem Schwarzen), Blitz und eine Matte-Malerei verbunden hat. Oberschüsse der Lava wurden durch die Beleuchtung eines Stückes von klarem Plexiglass mit farbigen Gelen und die Bedeckung des Tellers mit methacyl, vermiculite und Holzkohle geschaffen; die Mischung hat von der Oberfläche getropft und hat die Mannschaft unten angestrichen. ILM hat die Besitzübertragung von Kruge, ein langes Eintauchen in die Lache der Lava, mit der Hilfe eines Halts - Bewegungsmarionette vorgetäuscht. Lloyd ist um einige Füße auf eine schwarze Matratze gefallen; während eines sich entzündenden Blitzes wurde der Schauspieler von der Marionette ersetzt, die der Rest der Entfernung gefallen ist. Weil der Schuss auf dem Schwarzen statt des traditionellen bluescreen gefilmt wurde, mussten die Zeichner von Trickfilmen umziehen oder rotoscope der schwarze Hintergrund um Lloyd ein Rahmen auf einmal. Der Übergang zwischen der Gesamtlänge von Lloyd und der Marionette wurde durch einen Einzelbildblitz verborgen, weil ein Blitzstrahl Kruge geschlagen hat. Die Szene von Kirk und Spock strahlend weg als der Boden bricht zusammen war ein anderer, der an ILM geschaffen ist, weil das Niveau der Zerstörung einfach für die lebende Handlungsmannschaft nicht möglich war.

Unter den anderen Effekten musste ILM erzeugen waren der Transportvorrichtungsbalken und die Verziehen-Geschwindigkeitswirkung. Mullen hat bemerkt, dass sich der Blick der Effekten je nachdem geändert hat, wer den Film leitete; "jeder will etwas Kennzeichnendes, aber niemand will weit genug weg von der Fernsehreihe werden, um Trekkies zu erschrecken." Die Wirkung wurde dadurch erzeugt sich auszuschalten oder rotomatting die Person, um transportiert zu werden, dann ein vertikales Ablagefach machend, durch das ein Licht der hohen Intensität eingestellt wurde. Eine computergesteuerte Bewegung würde das Licht veranlassen, sich vom Zentrum auszubreiten und zu verklingen, fass dann seine Position neu und die Bewegung auf der Gegenseite wiederholen. Handgefertigte Azetatfilter und Gele wurden angewandt, um die Transportvorrichtungsbalken-Farbe zu geben, und Muster, die vom kleinen Flackern gefolgt sind, haben Höhepunkte genannt "Programmfehler" belebt, die erschienen sind, nachdem der Charakter dematerialized hatte. Die Transportvorrichtungen von Klingons wurden ein harter roter Blick gegeben, um sie von der glatten blauen Föderationswirkung zu unterscheiden. Wohingegen viele der Mehrfarbenregenbogen-Verziehen-Spur-Schüsse vom Zorn des Khans aus dem ersten Film genommene Aktiengesamtlänge waren, haben die Erzeuger des dritten Films etwas Neues gewollt. Eine Streifen-Wirkung, in der ein Schönheitspass des Schiffs mit trüben Pässen für jede leichte Intensität verbunden wurde, wurde zuerst versucht. Das Ergebnis war enttäuschend; da das Unternehmen größer gewachsen ist, sind die Streifen verdreht und fehl am Platz geworden. Mullen hat einen geraden Zeichentrickfilm des Verziehen-Laufwerkes als zu elastisch zurückgewiesen, aber die Gesamtlänge wurde geschnitten in, um zu editieren, während ILM noch sechs Annäherungen an das Problem durchgegangen ist. Die Endwirkung, eine "dunstige, bunte Spur" ist zusammen nur wenige Wochen vor der Ausgabe des Films gekommen.

Musik

Komponist James Horner ist zurückgekehrt, um Die Suche nach Spock einzukerben, eine Versprechung erfüllend, die er Bennett auf Dem Zorn des Khans gemacht hatte. Während Nimoy gedacht hat, seinen Freund Leonard Rosenman für die Kerbe anzustellen, wurde er überzeugt, dass die Rückkehr von Horner Kontinuität zwischen Dem Zorn des Khans und dem neuen Film gewähren würde. Viel wie der Inhalt des Films war die Musik von Horner eine direkte Verlängerung der Kerbe, die er für den vorherigen Film geschrieben hat. Als er Musik für Den Zorn des Khans geschrieben hat, war Horner bewusst, dass er bestimmte Stichwörter für eine drohende Fortsetzung wiederverwenden würde; zwei Hauptthemen, die er nachgearbeitet hat, waren für Genesis und Spock. Während das Entstehungsthema die Titelmusik verdrängt, hat Horner für Den Zorn des Khans geschrieben, die Endkredite wurden "fast wortwörtlich" angesetzt.

In Stunde-langen Diskussionen mit Bennett und Nimoy ist Horner mit dem Direktor übereingestimmt, dass die "romantischen und empfindlicheren" Stichwörter wichtiger waren als die "bombastischen". Horner hatte das Thema von Spock geschrieben, um dem Charakter mehr Dimension zu geben: "Durch das Stellen eines Themas über Spock wärmt es ihn, und er wird dreidimensional aber nicht eine Sammlung von schticks," hat er gesagt. Das Thema wurde in Der Suche nach Spock ausgebreitet, um die alte ausländische Mystik und Kultur von Spock und Vulcanus zu vertreten.

Unter den neuen Stichwörtern hat Horner geschrieben war ein "" atonales und Schlagthema für Klingons, der schwer im Film vertreten wird. Jeff Bond hat das Stichwort als ein Kompromiss zwischen Musik aus dem früheren Film von Horner Wolfen, dem Motiv von Khan vom Zorn von Khan, und Klingon Musik von Jerry Goldsmith vom Film beschrieben. Horner hat auch Musik von Romeo von Sergei Prokofiev und Juliet für einen Teil der Unternehmensdiebstahl-Folge und seiner Zerstörung angepasst, während das Zählen zum Wiederaufleben von Spock auf Vulcanus vom Geistesblitz-Ende von Horner gehoben wurde.

Themen

Nimoy hat geschrieben, dass Die Suche nach Spocks Hauptthema die der Freundschaft ist. "Was sollte eine Person tun, um einem Freund zu helfen? Wie tief sollte ein Freundschaft-Engagement gehen?... Und was Opfer, welche Hindernisse, werden diese Leute erleiden? Es ist die Gefühl-Linie des Films [und] seines Grunds für die Existenz," hat er zurückgerufen. Während das körperliche Wiederaufleben von Spock abgeschlossen war, war seine Meinung ein leerer Schiefer — Die Suche nach Spock, Michele und Duncan Barrett streitet, sagt, dass die wichtige Frage darin besteht, ob eine Meinung einer Person fungiert, weil das der Schlüssel zu einer bedeutungsvollen Existenz ist.

Brauner Ordentlicher Professor Ross S. Kraemer behauptet, dass Die Suche nach Spock "Sterntrecke die erste und offensichtlichste Erforschung von christlichen Themen von aufopferungsvollen, salvific Tod und Wiederaufleben geworden ist". Gemäß Larry J. Kreitzer hat Der Zorn des Khans "seine eigenen Versionen des Karfreitags und einen Hinweis des Ostersonntages zur Verfügung gestellt, um", mit den Hinweisen zu kommen, die durch die körperliche Wiederherstellung von Spock in Der Suche nach Spock erfüllt sind. David und die Entdeckung von Saavik des leeren Sargs von Spock und Begräbnis-Roben passen den Beweisen an die Apostel haben gefunden, dass das zum Wiederaufleben von Jesus im Evangelium von Luke hingewiesen hat, behauptet Kraemer. Das Wiederaufleben von Spock beweist nicht nur Vulcanus Glauben an die Existenz des katra, sondern auch versichert, dass das nicht nur ein Glaube-System, aber eine Gewissheit ist. Barrett weist zu den Sterntreck-Hauptfilmen im Allgemeinen und Der Suche nach Spock insbesondere als eine Umdrehung weg von der irreligiösen Fernsehreihe hin. In praktischeren Begriffen, Jeffery A. Schmied hat zur Suche nach Spock als einer von vielen Filmen von Hollywood hingewiesen, die in einer Tendenz der 1990er Jahre kulminieren, wo Tod wenig Dauerhaftigkeit hat (Geist, Ihr Leben Verteidigend, Welcher Traummai Kommen, Joe Black Treffen.)

Der Entstehungsplanet ist ein verlorenes Experiment teilweise aus dramatischen Gründen geworden; eine Frist für die Charaktere zu haben, um Spock zu retten, hat Spannung hinzugefügt. Andererseits hat sich Nimoy für wissenschaftliche Ethik interessiert — wie schnell Wissenschaft kann sich zu bewegen, und was die Gefahren dieser Bewegung ist. Die Universität von Houstoner Professor Dr John Hansen bemerkt, dass, während das Opfer von Spock im Zorn des Khans der "Archetyp des Grunds und der Vernunft ist, die den Archetyp des menschlichen Vorteils," eine selbstlose und frei gemachte Wahl, der Tod von Valkris manifestiert (wer zu viel vom Entstehungsgerät erfahren hat) in Der Suche nach Spock weit verschieden ist: Klingon akzeptiert bereitwillig ihren Tod für das "Gemeinwohl", wie bestimmt, durch den Staat, ihre Freiheit und Leben aufgebend. Hansen behauptet, dass die Probleme der persönlichen Freiheit und die Ausnutzung der Technologie, in diesem Fall Entstehung, "verflochten" werden. Das Entstehungsgerät war als eine Befreien-Technologie beabsichtigt, Leben von der Lebloskeit schaffend, aber in der Ansicht von Klingon ist es ein Werkzeug für die Herrschaft (den zeitgenössischen Ansichten davon gegenüberstellend, wie Technologie fördern oder Freiheit beschränken kann.)

Ausgabe

Die Suche nach Spock wurde nicht schwer auf den Markt gebracht. Unter den für die Ausgabe des Films geschaffenen Beförderungswaren waren Suche nach Spock-gebrandmarkten Kalendern und an Taco Bell verkaufter Brille. Ein novelization (internationale Standardbuchnummer 0-671-49500-3) wurde auch veröffentlicht, und hat den zweiten Platz auf Der Paperback-Verkaufsschlager-Liste der New York Times erreicht. Präsident Ronald Reagan hat den Film für Freunde während eines Wochenendes weg vom Weißen Haus 1984, ausgegeben mit dem Personalchef vom Weißen Haus Mike Deaver und dem eigenen engen Freund des Präsidenten Senator Paul Laxalt geschirmt. Reagan hat über den Film geschrieben: "Es war nicht zu gut."

Die Suche nach Spock hat am 1. Juni in Rekord-1,996 Theater über Nordamerika geöffnet; mit konkurrierenden Filmen Indiana Jones und der Tempel von Schicksal, Kobolden, Ghostbusters und Top Secret! veröffentlicht zur gleichen Zeit wurde mehr als Hälfte der Schirme der Nation durch Sommerkassenerfolge gefüllt. Die Suche nach Spock hat mehr als $ 16 Millionen darin brutto verdient ihr öffnet Wochenende. An seinem zweiten Wochenende ist das Gros des Films um 42 Prozent gefallen. Die Kasse-Kraft Der Suche nach Spock und Indiana Jones hat Paramount dazu gebracht, Anfang Sommerfilmgeschäfts vorzuherrschen. Der Film hat $ 76.5 Millionen in Nordamerika für insgesamt $ 87 Millionen weltweit gemacht.

Der Soundtrack zum Film wurde auf einer 43-minutigen LP-Aufzeichnung veröffentlicht. Filmkerbe hat Monatlich eine ausgebreitete Zwei-CDs-Kerbe am 1. Juni 2010 veröffentlicht.

Kritische Antwort

Die Suche nach Spock hat allgemein positive Rezensionen von Kritikern erhalten. Richard Schickel von Zeit hat den Film als "vielleicht die erste Raumoper gelobt, um diesen Begriff in seinem großartigsten Sinn zu verdienen". Janet Maslin von Der New York Times und dem Newsweek hat geschrieben, dass, während sich der Film niedergedrückt durch zunehmend im Alter von Schauspielern und Fernsehtropen gefühlt hat, es durch seine Hingabe gesäuert wurde. Roger Ebert hat den Film "gut, aber nicht groß" und ein Kompromiss zwischen dem speziellen Effekten-Abhängigen Der Film und dem Charakter-gesteuerten Der Zorn des Khans genannt. Umgekehrt haben die USA Heute den Film als der beste von den drei und dem nächsten am ursprünglichen Geist der Fernsehreihe gelobt. Eine überwältigend negative Ansicht vom Film wurde durch Den Erdball und die Post Susan Ferrier Mackay angeboten, die den Film als "ba ein d" summiert hat. In einer 2010-Retrospektive der Filmlizenz schlägt Autor Jill Sherwin das Altersunternehmen vor, das als eine Metapher für die Alterssterntreck-Lizenz gedient ist.

Kritiker haben die Richtung von Nimoy gelobt, der die USA Heute den Erfolg des Films im Gefangennehmen der Essenz der TV-Show zugeschrieben haben. Newsweek hat geschrieben, dass wegen Nimoy der Film der am besten durchschrittene Treck-Film war, und dass seine Vertrautheit mit diesen Schauspielern ihm ermöglicht hat, das beste von ihnen herauszubringen. Newsweek und David Sterritt des Monitors der Christlihen Wissenschaft, geschätzt, wie der Film die Handlung verlangsamt hat, um Momente des Nachdenkens zu erlauben, das mit dem Fokus von den meisten zeitgenössischen Handlungsfilmen auf Effekten aber nicht Schauspielern vergleichend. Die Washingtoner Posten Rita Kempley hat geschrieben, dass die Richtung von Nimoy fähig war, aber sein Hintergrund im Fernsehen hat sich — "der Film gezeigt, fühlen sich für das Fernsehen gemacht" hat sie zusammengefasst. Kritiker von Gefährten Post Gary Arnold ist mit der Fernsehfilmbewertung von Kempley zusammengetroffen, sondern auch hat geschrieben, dass Nimoy klug war, um sich auf die Hauptsache jeder Szene zu konzentrieren; er" [konzentriert] [sich] auf die Schauspieler auf Weisen, die schmeicheln und ihre Arbeit erhöhen."

Die Suche nach Spocks Anschlag hat Anmerkung gebeten; Schickel hat den Film "übergeplant" und gefüllt mit "schweren erklärenden Lasten" genannt, es mit der echten Oper vergleichend. Sterritt hat gesagt, dass die Schrift, die gelegentlich in "willkürlichen" Richtungen gewendet ist, und missteps, solcher als enthalten hat, wie der Grissom und seine Mannschaft plötzlich verloren werden, aber der Anschlag ignoriert ihr Schicksal. Arnold hat geschrieben, dass Shatner eine Gelegenheit verpasst hat, gleichwertig mit Dem Zorn der Khan-Enthüllung zu handeln, dass Kirk der Vater von David war. Der Kritiker hat den Tod von David als einen Versuch eines ähnlichen Stoßes betrachtet, aber hat gefunden, dass es nicht ein Erfolg war. Harry M. Geduld, für Den Humanisten schreibend, hat den Film dafür kritisiert, was er "Widersprüche und implausibilities", wie die Sabotage von Scott von Excelsiors Regeneration und Spocks genannt hat.

Der Sinn des Films des Selbsternstes und der Kameradschaft unter den Charakteren wurde allgemein als positive Aspekte zitiert. Maslin hat geschrieben, dass bestimmte klebrige Elemente der Fernsehwurzeln des Films durch die Nähe der Unternehmensmannschaft und "durch ihren Ernst und Begierde darüber überwogen wurden, was scheint, die dümmsten Details zu sein [...], ist Es, was langfristige Trekkies über die Reihe lieben, und es noch hier — etwas das schlechtere für das Tragen, aber größtenteils makellos ist." The Los Angeles Times hat geschrieben, dass trotz seines Schauspiels die "Menschheit des Films wieder die Hardware überwiegt, und seine Unschuld völlig lieb ist". Mackay hat eine abwechselnde Ansicht angeboten, die Handlungen und Dialog der Charaktere "hölzern" nennend und sagend, dass die Ungeheuer des Films mehr Leben hatten als das Handeln. Die Beschreibung von Lloyd's von Kruge hat Lob von Neuem Yorks David Denby und Dem Täglichen Newss Hunter Reigler erhalten.

Die Effekten des Films wurden widerstreitend abgeschätzt. Schickel hat geschrieben, dass die Effekten "technisch geschickt" und gelegentlich "witzig" "waren", und Ebert den Raubvogel als ein "groß aussehendes" Schiff ausgesucht hat. Sterritt hat gefunden, dass die Einstellungen immer aufgelegt gewesen sind, dass sie auf soundstages aber nicht im Raum waren, und Denby geschrieben hat, dass mehr mit der Entstehung getan worden sein könnte, und dass, während es ein interessantes Konzept war, seine spezielle Effekten-Ausführung gefehlt hat. Kempley hat die niedrigen Werte der Sätze geschätzt, schreibend, dass "der fakier die Sätze", das nähere sich der Film zu seinen Fernsehursprüngen gefühlt hat.

Hausvideo

Die Suche nach Spock wurde auf dem Hausvideo 1985 veröffentlicht. Die anfänglichen Einzelangebote haben VHS, Betamax, LaserDisc und CED-Formate mit dem geschlossenen Untertiteln eingeschlossen. Als ein Teil eines Plans, seinen Stoß der 8-Mm-Videokassette zu unterstützen, hat Sony mit dem Obersten Hausvideo vereinigt, um Titel wie Die Suche nach Spock zur Plattform 1986 zu bringen.

Der Film wurde "bloße Knochen" DVD-Ausgabe am 11. Mai 2000 ohne Extraeigenschaften gegeben — die Ausgabe war mehrere Monate früher als die Ausgabe Des Zorns des Khans. Zwei Jahre später wurde eine zwei Scheibe "die Ausgabe des Sammlers" mit dem ergänzenden Material und derselben Videoübertragung wie die ursprüngliche DVD-Ausgabe veröffentlicht. Es hat einen Textkommentar von Michael Okuda und Audiokommentar von Nimoy, Bennett, Correll und Curtis gezeigt.

Der Film wurde auf der hochauflösenden Blu-Strahl-Scheibe im Mai 2009 veröffentlicht, um mit der neuen Sterntreck-Eigenschaft zusammen mit den anderen fünf Filmen zusammenzufallen, die die ursprüngliche Mannschaft im Sterntreck zeigen: Ursprüngliche Film-Sammlung. Die Suche nach Spock wurde in von der 2000-DVD-Übertragung hochauflösenden 1080 Punkten wiedergemeistert. Alle sechs Filme im Satz haben neues 7.1 Dolby Audio-TrueHD. Die Scheibe zeigt eine neue Kommentar-Spur durch den ehemaligen, und Fernsehschriftsteller Ronald D. Moore und Michael Taylor.

Anmerkungen

Referenzen

Links