:For anderer Gebrauch, sieh Aguirre (Begriffserklärung).

Aguirre, der Zorn des Gottes ist ein 1972-Westdeutscher-Abenteuer-Film, der schriftlich und von Werner Herzog geleitet ist. Sterne von Klaus Kinski in der Hauptrolle. Der Soundtrack wurde zusammengesetzt und vom deutschen progressive/Krautrock Band Popol Vuh durchgeführt. Die Geschichte folgt dem Reisen des spanischen Soldaten Lope de Aguirre, der eine Gruppe von conquistadores unten der Fluss von Amazonas in Südamerika auf der Suche nach der legendären Stadt von Gold, El Dorado führt. Mit einer Minimalist-Geschichte und Dialog schafft der Film eine Vision des Wahnsinn und der Albernheit, die durch den üppigen, aber unversöhnlichen Amazonendschungel kontrapunktiert ist. Obwohl gestützt, lose darauf, was über die historische Zahl von Aguirre bekannt ist, ist die Geschichte-Linie des Films, wie Herzog wenige Jahre nach der Ausgabe des Films, einer Arbeit der Einbildungskraft zugegeben hat. Einige der Leute und Situationen können durch die Rechnung von Gaspar de Carvajal einer früheren Amazonenentdeckungsreise begeistert worden sein, obwohl Carvajal nicht auf der historischen im Film vertretenen Reise war. Andere Rechnungen stellen fest, dass die Entdeckungsreise in die Dschungel eingetreten ist, aber nie zur Zivilisation zurückgekehrt ist.

Aguirre war von fünf Kollaborationen zwischen Herzog und dem flüchtigen Kinski erst. Der Direktor und der Schauspieler hatten sich unterscheidende Ansichten betreffs, wie die Rolle gespielt werden sollte, und sie sich während der Produktion des Films gestritten haben, während die Trotzanfälle von Kinski sowohl die Mannschaft als auch die lokalen Eingeborenen terrorisiert haben, die der Produktion geholfen haben. Die Produktion wurde völlig auf der Position geschossen, und war von Schwierigkeiten voll. Das Filmen hat im peruanischen Regenwald auf dem Fluss von Amazonas während einer mühsamen fünfwöchigen Periode stattgefunden, auf Tributpflichtigen des Gebiets von Ucayali schießend. Der Wurf und die Mannschaft haben Berge bestiegen, die durch schwere Weinreben geschnitten sind, um Wege zu den verschiedenen Dschungel-Positionen zu öffnen, und haben tückischen Fluss rapids auf von Eingeborenen gebauten Rettungsflößen geritten.

Aguirre hat sich zum weit verbreiteten kritischen Beifall geöffnet, und hat schnell einen großen internationalen Kultfilm im Anschluss an entwickelt. Es wurde eine umfassende arthouse Theaterausgabe in den Vereinigten Staaten 1977 gegeben, und bleibt einer der am besten bekannten Filme des Direktors. Mehrere Kritiker haben den Film ein Meisterwerk erklärt, und es ist auf der Liste des Time Magazines der "Ganzen Zeit 100 Best Films" erschienen. Der Sehstil von Aguirre und Bericht-Elemente hatten einen starken Einfluss auf die 1979-Filmapokalypse von Francis Ford Coppola Jetzt.

Anschlag

1560 marschieren eintausend spanische Konquistadoren und eine Kerbe von festgenommenen Indern, unten von Quito in den Bergen von Anden in den Dschungel unten. Unter dem Befehl von Gonzalo Pizarro (Alejandro Repullés) ist die Mission der Partei, El Dorado zu finden. Die Männer, die in der Hälfte der Rüstung gekleidet sind, ziehen Kanonen durch schmale gebirgige Pfade und heißen, dick feuchten Dschungel. Nach viel Schwierigkeit, auf dem Silvester, befiehlt Pizarro einer kleinen Expeditionsgruppe von vierzig Männern, vorn durch das Rafting unten einen Fluss auf der Suche nach El Dorado fortzusetzen. Wenn sie zur Hauptpartei innerhalb einer Woche mit Nachrichten darüber nicht zurückkehren, was darüber hinaus liegt, werden sie verloren betrachtet. Pizarro wählt Don Pedro de Ursúa (Ruy Guerra) als der Kommandant der Entdeckungsreise, Don Lope de Aguirre (Klaus Kinski) als sein stellvertretender, fetter Adliger Don Fernando de Guzmán (Peter Berling), der Das Königliche Haus Spaniens und den Bruder Gaspar de Carvajal (Del Negro) als ein Chronist vertritt. Auch das Begleiten der Entdeckungsreise, gegen das bessere Urteil von Pizarro, ist die Herrin von Ursúa, Doña Inéz (Helena Rojo) und die junge Tochter von Aguirre, Florés (Cecilia Rivera, in ihrer einzigen Filmrolle),

Eines der vier Rettungsflöße wird getrennt von anderen und wird in einem Massagebad gefangen. Eine Rettungsmannschaft ist unfähig, sich dem Rettungsfloß bis zum folgenden Tag zu nähern, als, wie man findet, alle Männer auf dem Rettungsfloß von unbekannten Angreifern getötet worden sind. Ursúa will, dass die Körper zurückgebracht werden, um für das richtige Begräbnis zu zelten. Das Wissen davon würde die Entdeckungsreise verlangsamen, Aguirre befiehlt Perucho (Daniel Ades), eine Kanone am Rettungsfloß anzuzünden, das sinkt, und die Leichname im Fluss verloren werden.

Während der Nacht werden die restlichen Rettungsflöße durch den steigenden Fluss fortgekehrt. Da Bedarf anfängt auszugehen und Dinge progressiv schlechter werden, entscheidet Ursúa, dass ihre Mission hoffnungslos ist und ihnen befiehlt, zur Hauptgruppe zurückzukehren. Macht wollend, ergreift Aguirre die Gelegenheit, einen Aufruhr gegen Ursúa zu führen, den Männern sagend, dass unsägliche Reichtümer sie vorn erwarten. Ursúa und ein gegenüber ihm loyaler Soldat werden geschossen. Die Herrin von Ursúa, Inez (Helena Rojo), sorgt sich für sie. Aguirre zwingt die Soldaten, den fetten, faulen Don Fernando de Guzman als der neue Führer der Entdeckungsreise "zu wählen". Aguirre verkündigt Kaiser von Guzman in der Neuen Welt öffentlich, Philip II "entthronend". Eine possenhafte Probe mit Ursúa läuft darauf hinaus, dass er zu Tode verurteilt wird, aber Guzman überrascht Aguirre, indem er sich weigert, dem zu erlauben, zu geschehen. Statt dessen gewährt Guzman Milde von Ursúa.

Aguirre erweist sich, ein bedrückender Führer, so furchterregend zu sein, dass wenige gegen seine Führung protestieren. Diejenigen, die sich beklagen, werden getötet. Nur Inez hat den Mut, gegen ihn laut zu sprechen. Wissend, dass einige der Soldaten noch gegenüber Ursúa loyal sind, ignoriert Aguirre sie einfach.

Die Entdeckungsreise setzt eine Single, kürzlich gebautes, großes Rettungsfloß fort. Ein Indianerpaar, das sich mit einem Kanu nähert, wird von den Forschern festgenommen, aber wenn der Mann Verwirrung beim Anblick einer Bibel ausdrückt, hat Bruder Gaspar de Carvajal (Del Negro) den Mann und seine für die Gotteslästerung getötete Frau. Guzman speist auf dem niedrigen Proviant, während die Männer hungern, und das einzige Pferd der Entdeckungsreise hat, hat das Rettungsfloß abgestoßen, weil es ihn ärgert. Bald danach wird er erwürgt in der Nähe vom Anbau des Rettungsfloßes gefunden. Nach dem Tod von Guzman verkündigt Aguirre sich Führer öffentlich. Ursúa wird dann am Land genommen und im Dschungel gehängt. Die Gruppe greift ein Indianerdorf an, wo viele der Soldaten durch Speere getötet werden. Die verzweifelte Inez geht in den Dschungel spazieren und verschwindet.

Aguirre ist jetzt der Herrscher einer Gruppe des langsamen Verhungerns, halluzinierender Männer. Das Gruppengaffen in der Ehrfurcht an einem Holzschiff hat sich in den höchsten Zweigen von einem der hohen Bäume niedergelassen. In einem Endindianerangriff werden alle restlichen Überlebenden einschließlich der Tochter von Aguirre durch Pfeile getötet. Aguirre bleibt allein auf dem langsam kreisenden Rettungsfloß. Das Rettungsfloß wird überflutet von Affen. Der wahnsinnige Aguirre erzählt ihnen: "Ich, der Zorn des Gottes, werde meine eigene Tochter heiraten, und mit ihr werde ich hat die reinste Dynastie gefunden, die die Welt jemals gesehen hat. Zusammen werden wir über diesen kompletten Kontinent herrschen. Wir werden andauern. Ich bin der Zorn des Gottes!"

Wurf

• Klaus Kinski als Lope de Aguirre
• Helena Rojo als Inez de Atienza
• Ruy Guerra als Don Pedro de Ursúa
• Del Negro als Bruder Gaspar de Carvajal
• Peter Berling als Don Fernando de Guzman
• Cecilia Rivera als Florés de Aguirre
• Daniel Ades als Perucho
• Edward Roland als Okello
• Armando Polanah als Armando
• Alejandro Repullés als Gonzalo Pizarro
• Justo González als González

Produktion

Die Idee für den Film hat begonnen, als Herzog ein Buch auf historischen Abenteurern von einem Freund geliehen hat. Nach dem Lesen von einer halben Seiten hat Lope de Aguirre gewidmet, der Filmemacher ist inspiriert geworden und hat sofort die Geschichte ausgedacht. Er hat die meisten Anschlag-Details und Charaktere fabriziert, obwohl er wirklich einige historische Zahlen auf rein frei erfundene Weisen verwendet hat.

Drehbuch

Herzog hat das Drehbuch "in einer Raserei" geschrieben, und hat es in nur zweieinhalb Tagen vollendet. Viel von der Schrift wurde während einer Busreise mit der Fußballmannschaft von Herzog geschrieben. Während der Busreise haben sich seine Mannschaftskameraden nach dem Gewinnen eines Spiels und einen von ihnen nachher gebrochen auf mehreren Seiten des Manuskriptes von Herzog betrunken, das er sofort das Fenster weggeworfen hat. Herzog behauptet, dass er sich an alle Dinge nicht erinnern kann, die er auf diesen Seiten geschrieben hat.

Das Drehbuch, wurde wie geschrieben, mit einigen geringen Unterschieden geschossen. In einer frühen Szene, in der Pizarro Ursúa beauftragt, die sich umsehende Mannschaft stromabwärts in der Schrift zu führen, erwähnt Pizarro, dass im Laufe der Entdeckungsreise Ursúa vielleicht entdecken konnte, was mit der Entdeckungsreise von Francisco de Orellana geschehen ist, die spurlos wenige Jahre vorher verschwunden hatte (sieh "Historische Genauigkeit" Abteilung). Später im Drehbuch finden Aguirre und seine Männer ein Boot und die langen toten Überreste von den Soldaten von Orellana. Weiter stromabwärts entdecken sie ein anderes in einigen Baumspitzen untergebrachtes Schiff. Im Drehbuch erforschen Aguirre und andere das Boot, aber finden kein Zeichen von Orellana oder seinen Männern. Herzog hat schließlich irgendwelche solche Verweisungen auf die Entdeckungsreise von Orellana aus dem Film beseitigt. Die Folge mit dem in den oberen Zweigen eines Baums gefangenen Boot bleibt, aber wie gefilmt, scheint es, einfach eine halluzinatorische Vision zu sein.

Das Finale wurde aus der ursprünglichen Schrift von Herzog beträchtlich geändert. Der Direktor hat zurückgerufen, "Ich erinnere mich nur, dass das Ende des Films völlig verschieden war. Das Ende war wirklich das Rettungsfloß, das in den offenen Ozean ausgeht und zurück landeinwärts wird kehrt, weil für viele Meilen Sie einen Gegenstrom haben, geht der Amazonas wirklich umgekehrt. Und es wurde hin und her geworfen. Und ein Papagei würde schreien: "El Dorado, El Dorado"..."

Herzog und Kinski

Die erste Wahl von Herzog für die Rolle von Aguirre war Schauspieler Klaus Kinski. Die zwei hatten sich viele Jahre getroffen vorher, als der dann kämpfende junge Schauspieler ein Zimmer in der Familienwohnung von Herzog und den häufig furchterregenden und verstörten Mätzchen des Kostgängers während der drei Monate vermietet hat, hat er gelebt dort hat einen anhaltenden Eindruck auf dem Direktor verlassen. Einige Jahre später hat sich Herzog an den flüchtigen Schauspieler erinnert und hat gewusst, dass er der einzige mögliche Mann war, der den verrückten Aguirre spielen konnte, und er Kinski eine Kopie des Drehbuches gesandt hat. "Zwischen drei und vier am Morgen hat das Telefon geklingelt," hat Herzog zurückgerufen. "Es hat mich mindestens ein paar Minuten genommen, bevor ich begriffen habe, dass es Kinski war, der die Quelle dieses unartikulierten Schreiens war. Und nach einer Stunde davon hat es auf mir gedämmert, dass er es das faszinierendste Drehbuch gefunden hat und Aguirre hat sein wollen."

Vom Anfang der Produktion haben Herzog und Kinski über die richtige Weise gestritten, Aguirre zu porträtieren. Kinski hat einen "wilden, herumschimpfenden Wahnsinnigen" spielen wollen, aber Herzog hat etwas "ruhiger, bedrohlicher" gewollt. Um die Leistung zu bekommen, die er gewünscht hat, vor jedem Schuss würde Herzog Kinski absichtlich rasend machen. Nach dem Warten für den unvermeidlichen Trotzanfall des hitzigen Schauspielers, um sich "kaputtzumachen" würde Herzog dann die Kamera rollen.

Bei einer Gelegenheit, die über das Geräusch von einer Hütte, wo geworfen, und Mannschaft geärgert ist, waren Spielkarten, der Explosivstoff Kinski hat drei Gewehrschüsse daran angezündet, das Spitzengelenk vom Finger eines extra blasend. Nachher hat Kinski angefangen, die Dschungel-Position (über die Verweigerung von Herzog zu verlassen, einen gesunden Helfer zu entlassen), nur sich es anders überlegend, nachdem Herzog gedroht hat, den ersten Kinski und dann ihn zu schießen. Das letzte Ereignis hat die Legende verursacht, dass Herzog Kinski für ihn mit vorgehaltener Schusswaffe hat handeln lassen. Jedoch hat Herzog den Anspruch während Interviews wiederholt entlarvt, erklärend, dass er nur wörtlich Kinski in der Hitze des Moments in einem verzweifelten Versuch gedroht hat, ihn davon abzuhalten, den Satz zu verlassen.

Das berühmte Ereignis wird im Ereignis an Loch Ness, der Herzog co-wrote parodiert.

Das Filmen

Der Film wurde für 370,000 US$ mit einem Drittel des Budgets gemacht, das für das Gehalt von Kinski zahlt. Es wurde auf der Position im peruanischen Regenwald auf den Flusstributpflichtigen von Amazonas des Gebiets von Ucayali gefilmt. Aguirre wurde in fünf Wochen im Anschluss an den Wert von neun Monaten der Vorproduktionsplanung geschossen. Der Film wurde in der zeitlichen Reihenfolge gedreht, weil Herzog geglaubt hat, dass der Fortschritt des Aufnahmestabes auf dem Fluss direkt den der Reise der Forscher in der Geschichte widergespiegelt hat. Der Direktor und sein Wurf und die Mannschaft sind in Rettungsflößen unten die Flüsse von Huallaga und Nanay durch das Urubamba Tal in Peru schwimmen lassen.

Alle Schauspieler haben ihr Dialog in Englisch gesprochen. Die Mitglieder des Wurfs und der Mannschaft sind aus sechzehn verschiedenen Ländern gekommen, und Englisch war die einzige gemeinsame Sprache unter ihnen. Außerdem hat Herzog gefunden, dass das Schießen von Aguirre in Englisch die Chancen des Films für den internationalen Vertrieb verbessern würde. Jedoch hat der kleine Betrag des Geldes, das für die Postsynchronisation beiseite gestellt hatte, "Peru mit dem für den Prozess verantwortlichen Mann verlassen; beide haben sich en route heimlich davongemacht." Die Englischsprachige Spur wurde durch eine Version der Deutschen Sprache der höheren Qualität schließlich ersetzt, die post-synched war, nachdem Produktion vollendet wurde. Herzog behauptet, dass Kinski um zu viel Geld für die Nachsynchronisationssitzung gebeten hat, und so wurden seine Linien von einem anderen Schauspieler durchgeführt.

Das niedrige Budget hat den Gebrauch von Stuntmen oder wohl durchdachten speziellen Effekten ausgeschlossen. Der Wurf und die Mannschaft haben Berge hinaufgeklettert, die durch den dicken Dschungel zerhackt sind, und haben grausamen Amazonenfluss rapids auf von Eingeborenen gebauten Rettungsflößen geritten. Einmal hat ein Sturm einen Fluss veranlasst, zu strömen, die Drehorte unter mehreren Fuß Wasser begrabend und alle für den Film gebauten Rettungsflöße zerstörend. Diese Überschwemmung wurde in die Geschichte sofort vereinigt, weil eine Folge einschließlich einer Überschwemmung und nachfolgenden Wiederaufbaus von Rettungsflößen geschossen wurde.

Die Kamera, die verwendet ist, um den Film zu drehen, wurde von Herzog der Münchener Filmschule gestohlen.

Einige Jahre später hat Herzog zurückgerufen:

: "Es war eine sehr einfache 35-Mm-Kamera, ein habe ich auf vielen anderen Filmen verwendet, so betrachte ich es als einen Diebstahl nicht. Für mich war es aufrichtig eine Notwendigkeit. Ich habe Filme machen wollen und habe eine Kamera gebraucht. Ich hatte eine Art natürliches Recht auf dieses Werkzeug. Wenn Sie Luft brauchen, um zu atmen, und Sie in einem Zimmer geschlossen werden, müssen Sie einen Meißel nehmen und hämmern und eine Wand brechen. Es ist Ihr absolutes Recht."

Um die in der Höhefolge verwendeten Affen zu erhalten, hat Herzog mehreren Ortsansässigen gezahlt, um 400 Affen zu fangen; er hat ihnen Hälfte im Voraus bezahlt und sollte die andere Hälfte auf die Einnahme bezahlen. Die Trapper haben die Affen jemandem in Los Angeles oder Miami verkauft, und Herzog ist zum Flughafen gekommen, gerade als die Affen geladen wurden, um aus dem Land verladen zu werden. Er hat vorgegeben, ein Tierarzt zu sein, und hat behauptet, dass die Affen Impfungen vor dem Verlassen des Landes gebraucht haben. Beschämt haben die Dressierer die Affen ausgeladen, und Herzog hat sie in seinen Jeep geladen und ist weggefahren, hat sie im Schuss verwendet sie waren dafür erforderlich, und haben sie später in den Dschungel veröffentlicht.

Empfang

Der Film wurde teilweise durch die deutsche Fernsehstation Hessischer Rundfunk erzeugt, der den Film an demselben Tag im Fernsehen übertragen hat, den es in deutschen Theatern geöffnet hat. Herzog hat das für den relativ schlechten kommerziellen Empfang des Films in Deutschland verantwortlich gemacht. Jedoch außerhalb Deutschlands ist der Film ein "enormer Kultliebling" in "solchen Plätzen wie Mexiko, Venezuela [und] Algier geworden." Der Film hatte einen Theaterlauf von fünfzehn Monaten in Paris. Aguirre hat eine Theaterausgabe in den Vereinigten Staaten 1977 durch New Yorker Films erhalten. Es ist sofort ein Kultfilm geworden, und New Yorker Films hat vier Jahre nach seiner anfänglichen Ausgabe berichtet, dass es der einzige Film in seinem Katalog war, der nie aus dem Umlauf gegangen ist.

In Deutschland hat der Süddeutsche Zeitung den Film als "ein colourdrenched, gewaltsam physische sich bewegende Malerei" beschrieben. The Frankfurter Allgemeine Zeitung hat Kinski stellvertretend als "zu theatralisch" beschrieben, um den Zorn des Gottes aufzunehmen.

In den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich hat der Film größtenteils positive kritische Benachrichtigungen nach der Ausgabe erhalten. Vincent Canby, in Der New York Times, genannt es, "[Ein] Bsolutely-Betäuben schreibend... Herr Herzog sieht alle Verhandlungen mit dem festen Abstand an. Er bleibt kühl. Er nimmt keine Seiten. Er kann sogar ein bisschen amüsiert werden. Hauptsächlich ist er ein Dichter, der uns ständig mit unerwarteten Nebeneinanderstellungen überrascht... Das ist eine herrliche und quälende Arbeit."

Rechtzeitig hat Richard Schickel gemeint, dass" [Herzog] das Publikum die Ehre des Erlaubens davon tut, den blindnesses und die Obsessionen, der nüchterne Wahnsinn zu entdecken, den er ruhig auf dem Schirm anlegt. Gut hat am meisten namentlich durch Klaus Kinski in der Hauptrolle gehandelt, die ruhmvoll von Thomas Mauch fotografiert ist, Aguirre ist, um einen zu feinen Punkt darauf, ein Film nicht zu stellen, der einen überzeugenden Anspruch auf die Größe erhebt." Tony Rayns der Unterbrechung hat bemerkt, "... jede Szene und jedes Detail werden unten zu seinen hervorstechenden Eigenschaften gehont. Auf diesem Niveau erwirbt der Film effektiv Analyse durch das Analysieren von sich durch Vorkaufsrecht, als es weitergeht, keine Zweideutigkeit zulassend. Und doch zur gleichen Zeit hat das Talent von Herzog für beladene explosive Bilder freieren Zügel nie gehabt, und der Film ist in oneiric Momenten reich."

Der Ruf des Films im Laufe der Jahre hat fortgesetzt zu wachsen. J. Hoberman hat geschrieben, dass Aguirre "nicht nur ein großer Film, aber ein wesentlicher ist... Die dritte Eigenschaft von Herzog ist... sowohl ein merklicher Film als auch eine großartige soziale Metapher." Danny Peary hat geschrieben, "Aguirre zu sehen, soll zum ersten Mal ein echtes Meisterwerk entdecken. Es ist überwältigend, verzaubernd; zuerst traumhaft, und dann halluzinatorisch." Roger Ebert hat es zu seiner Liste des "Großen Kinos", und in einem 2002-Anblick & Gesunder Wahl von Kritikern und Filmemachern auf den besten jemals gemachten Filmen hinzugefügt, Ebert hat es in seinen ersten zehn verzeichnet. In derselben Wahl haben Kritiker Nigel Andrews und Direktor Santosh Sivan es auch in ihre zehn erste Liste gelegt. 1999 hat das Rollen des Steins den Film auf dem "100 Außenseiter-Kino der Zeitschrift der Letzten 100 Jahre" Liste eingeschlossen. Aguirre wurde in der "Ganzen Zeit des Time Magazines 100 Best Films", kompiliert von Richard Schickel und Richard Corliss eingeschlossen. Unterhaltung hat es Wöchentlich den 46. größten jemals gemachten Kultfilm genannt. Der Film wurde #19 in der Zeitschrift Empire "100 Best Films des Weltkinos" 2010 aufgereiht.

Aguirre hat mehrere renommierte Filmpreise gewonnen. 1973 hat es Deutscher Filmpreis (deutscher Film Award) für das "Hervorragende Individuelle Zu-Stande-Bringen gewonnen: Kinematographie". 1976 wurde es der "Beste Auslandsfilm" vom französischen Syndikat von Filmkritikern gewählt. 1977 hat die Nationale Gesellschaft von Filmkritikern die Vereinigten Staaten ihm ihre "Beste Kinematographie" Award gegeben. Es wurde für einen "Besten Film" César Award 1976 berufen.

Vermächtnis

Die 1979-Filmapokalypse von Francis Ford Coppola Jetzt, ein auf dem 1902-Novelle-Herzen von Joseph Conrad der Dunkelheit gestützter Film, wurde auch von Aguirre beeinflusst, weil es anscheinend absichtliche Seh"Zitate" des Films von Herzog enthält. Coppola selbst hat bemerkt, "Aguirre, mit seinen unglaublichen Bildern, war ein sehr starker Einfluss. Ich würde nachlässig sein, wenn ich es nicht erwähnen würde."

Mehrere Kritiker haben bemerkt, dass Aguirre scheint, einen direkten Einfluss auf mehrere andere Filme gehabt zu haben. Martin Rubin hat geschrieben, dass" [ein] mong die Filme stark unter Einfluss Aguirres die Apokalypse von Coppola Jetzt und Terrence Malick Die Neue Welt (2005) sind". J. Hoberman hat zugestimmt, bemerkend, dass Herzog "sui generis Fieber-Traum von Amazonas" "der Einfluss war, den die überaufgeblähte Neue Welt von Malick nicht schütteln kann." Kanal 4 hat gemeint, dass "Das ein erstaunliches, irreführend einfaches, im Taschenformat Epos ist, dessen Einfluss, sowohl in Bezug auf den Stil als auch in Bezug auf Bericht, in Filmen als verschieden als Apokalypse Jetzt, Die Mission, der Raubfisch und Das Hexe-Projekt (1999) von Blair gesehen wird."

Soundtrack

Die Musikkerbe von Aguirre wurde von Popol Vuh, einer deutschen progressive/Krautrock Band durchgeführt. Das Band wurde 1970 von keyboardist Florian Fricke gebildet, der Herzog seit mehreren Jahren vor der Bildung des Bandes gekannt hatte.

Er war als ein Schauspieler im ersten vollen Länge-Film des Direktors, Lebenszeichen (1968) erschienen, einen Pianisten spielend. Aguirre war nur von vielen Kollaborationen zwischen dem Band und dem Direktor erst.

Die "hypnotische Musik von Popol Vuh" für Aguirre hat sich mit dem beträchtlichen Beifall getroffen. Roger Ebert hat geschrieben, "Die Musik setzt den Ton. Es, verkehrt kirchlich, menschlich und noch etwas anderes … [T] er ständig Musik ist für Aguirre, den Zorn des Gottes …" bemerkter Allmusic entscheidend, "Die Hauptmotiv-Mischungen des Films pulsierender Moog und geisterhafte Stimmen haben vom Mellotron-zusammenhängenden "Chor-Organ von Florian Fricke" beschworen, um etwas Erhabenes in der wahrsten Bedeutung des Wortes zu erreichen: Es ist hart, die ehrfurchtgebietende, überwältigende Schönheit der Musik gleichzeitig beunruhigend nicht zu finden. Die Macht der legendären öffnenden Folge des Films von Herzog … hat so viel zur Musik von Popol Vuh Schulden, wie es zum mise-en-scène des Direktors tut."

Herzog hat erklärt, wie der einem Chor ähnliche Ton geschaffen wurde, "Haben wir ein fremdes Instrument verwendet, das wir ein 'Chor-Organ genannt haben.' Es hat darin drei Dutzende verschiedene Bänder, die zu einander in Schleifen parallel verlaufen.... Alle diese Bänder laufen zur gleichen Zeit, und es gibt eine Tastatur, auf der Sie sie wie ein Organ spielen können, so dass [es] Ton gerade wie ein menschlicher Chor aber doch dabei sehr künstlich und wirklich ziemlich unheimlich wird."

1975 hat Popol Vuh ein Album genannt Aguirre veröffentlicht. Obwohl scheinbar ein Soundtrack-Album zum Film von Herzog, die sechsspurige LP nur zwei Lieder ("Aguirre I (L'Acrime Di Rei)" und "Aguirre II") genommen von Aguirre, dem Zorn des Gottes eingeschlossen hat. Die vier restlichen Spuren wurden aus verschiedenen Aufnahmen abgeleitet, die von der Gruppe c getan sind. 1972-1974. Zur Zeit von Aguirre waren die Band-Mitglieder Fricke (Klavier, Mellotron), Fichelscher (elektrische Gitarre, akustische Gitarre, Trommeln), Djong Yun (Vokale) und Robert Eliscu (Oboe, Panpfeife).

Historische Genauigkeit

Obwohl Anschlag-Details und viele der Charaktere in Aguirre direkt aus der eigenen Einbildungskraft von Herzog kommen, haben Historiker darauf hingewiesen, dass der Film ziemlich genau einige Ereignisse des 16. Jahrhunderts und historische Rollen in einen erfundenen Bericht vereinigt. Die Hauptcharaktere des Films, Aguirre, Ursúa, Guzman, Inez und Florés, wurden tatsächlich an einer 1560-Entdeckungsreise beteiligt, die Peru verlassen hat, um die Stadt von El Dorado zu finden. Beauftragt von Perus Gouverneur hat Ursúa eine Expeditionsgruppe von 300 Männern organisiert, um über den Fluss von Amazonas zu reisen. Er wurde von seiner gemischtrassigen Herrin, Doña Inez begleitet. Einmal während der Reise hat Aguirre, ein Berufssoldat, entschieden, dass er die 300 Männer verwenden konnte, um die spanische Regel Perus zu stürzen. Aguirre hat Ursúa ermorden lassen und hat Guzman als "Der Prinz Perus" öffentlich verkündigt. Guzman selbst wurde schließlich ermordet, als er das Schema von Aguirre von Schifffahrt in den Atlantik, Eroberung Panamas, Überfahrt der Landenge und Eindringen in Peru infrage gestellt hat. Viele andere, wer versucht hat, gegen Aguirre zu rebellieren, wurden auch getötet. Die überlebenden Soldaten haben Isla Margarita von der Küste Venezuelas überwunden und haben Vorbereitungen gemacht, um das Festland anzugreifen. Jedoch bis dahin hatten spanische Behörden der Pläne von Aguirre erfahren, und als die Rebellen in Venezuela angekommen sind, haben Regierungsagenten volle Entschuldigungen den Männern von Aguirre angeboten. Sie alle haben das Geschäft akzeptiert. Sofort vor seiner Verhaftung hat Aguirre seine Tochter Florés ermordet, die neben ihm während der kompletten Reise geblieben war. Er wurde dann festgenommen und zergliedert.

Das Drehbuch von Herzog hat die 1560-Entdeckungsreise mit den Ereignissen einer früheren Amazonenreise in 1541-1542 verschmolzen. Wie Ursúa sind Gonzalo Pizarro und seine Männer in die Waschschüssel von Amazonas auf der Suche nach El Dorado eingegangen. Verschiedene Schwierigkeiten haben die Entdeckungsreise und, sicher gequält, dass El Dorado sehr nah war, hat Pizarro eine kleinere von Francisco de Orellana dazu gebrachte Gruppe aufgestellt, von der Hauptkraft abzubrechen und Fortschritte zu machen, dann mit Nachrichten darüber zurückzukehren, was sie gefunden hatten. Diese Gruppe hat einen brigantine verwertet, um stromabwärts zu reisen. Das Begleiten von Orellana war Gaspar de Carvajal, der eine Zeitschrift der Erfahrungen der Gruppe behalten hat. Nach dem Scheitern, die legendäre Stadt zu finden, war Orellana unfähig, wegen des Stroms zurückzukehren, und er und seine Männer haben fortgesetzt, dem Fluss zu folgen, bis er die Flussmündung des Amazonas 1542 erreicht hat. Andere spanische Entdeckungsreisen außerhalb des Amazonas haben die Geschichte beeinflusst; das Gespräch, in dem die Inder eine Bibel ablehnen, kommt aus Ereignissen vor dem Kampf von Cajamarca, und die Chronik von Álvar Núñez Cabeza de Vaca erwähnt das Äußere eines Bootes in einem Wipfel.

Die wahnsinnige Leistung von Kinski trägt Ähnlichkeiten dem echten Aguirre. Ein "wahrer mörderischer Größenwahnsinniger" haben viele seiner Mitsoldaten gedacht, dass seine Handlungen dieser eines Wahnsinnigen waren. Der Gebrauch von Kinski eines Hinkens hat dasjenige widerspiegelt, das Aguirre wirklich, das Ergebnis einer Kampfverletzung hatte. Die häufigen kurzen, aber leidenschaftlichen Reden von Aguirre seinen Männern im Film haben genau auf der bekannten "einfachen, aber wirksamen rhetorischen Fähigkeit des Mannes basiert."

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