Der Triller (oder Schütteln, wie es vom 16. bis zum 19. Jahrhundert bekannt war) ist eine Musikverzierung, die aus einem schnellen Wechsel zwischen zwei angrenzenden Referenzen, gewöhnlich ein Halbton oder Ton einzeln besteht, der mit dem Zusammenhang des Trillers identifiziert werden kann. (vergleichen Sie mordent und Tremolo). Darauf wird manchmal durch den deutschen triller, den italienischen trillo, den französischen trille oder den spanischen trino verwiesen. Ein cadential Triller ist ein mit einem Rhythmus vereinigter Triller.

Manchmal wird es erwartet, dass der Triller mit einer Umdrehung (durch das Loten des Zeichens unten aber nicht des Zeichens über dem Hauptzeichen, sofort vor dem letzten Loten des Hauptzeichens), oder eine andere Schwankung enden wird. Solche Schwankungen werden häufig mit einigen appoggiaturas im Anschluss an das Zeichen gekennzeichnet, das die Triller-Anzeige trägt.

Notation

In der modernsten Musiknotation wird ein Triller allgemein mit den Briefen tr (oder manchmal einfach t) über dem Trilled-Zeichen angezeigt. Dem ist manchmal von einer welligen Linie, und manchmal, im Barock und früh klassische Perioden gefolgt worden, die wellige Linie wurde selbstständig verwendet. Die folgenden zwei Notationen sind gleichwertig:

Sowohl der "tr" als auch die wellige Linie sind für die Klarheit notwendig, wenn, wie man erwartet, der Triller auf mehr als ein Zeichen (oder auf gebundene Zeichen) angewandt wird. Außerdem wenn beigefügt, einem einzelnen notehead in einem Teil, der kleineren Zeichen-Werten in einem anderen Teil entspricht, verlässt er kein Zimmer für Zweifel, wenn sowohl die Briefe als auch die Linie verwendet werden.

Die übliche Weise, einen Triller durchzuführen, soll zwischen dem Zeichen angezeigt und dem Zeichen direkt darüber in der gegebenen Skala schnell abwechseln (wenn der Triller keine Nebensache anzeigt).

zu einem Beispiel eines kurzen Durchgangs, der auf einem Triller endet. Das erste Mal, die Durchgang-Enden in einem Triller und das zweite, tut der Durchgang nicht.

Das ist ein abwechselnder Triller.

Diese Beispiele sind eine Annäherung dessen, wie ein Triller durchgeführt werden könnte. In vielen Fällen wird die Rate des Trillers unveränderlich, wie angezeigt, hier nicht bleiben, aber wird langsamer anfangen und schneller werden. Ob ein Triller auf diese Weise oder nicht gespielt wird größtenteils eine Sache des Geschmacks ist.

Die Zahl von Wechseln zwischen Zeichen kann sich gemäß der Länge des fraglichen Zeichens ändern. An langsameren Tempos wird ein Zeichen länger dauern, bedeutend, dass mehr Zeichen im Triller gespielt werden können, aber mit einem schnellen Tempo und kurzem Zeichen könnte ein Triller auf nichts anderes als das angezeigte Zeichen, das Zeichen oben und das angezeigte Zeichen wieder reduziert werden.

Triller können auch gespielt werden, auf dem Zeichen über demjenigen angezeigt (das Hilfszeichen) beginnend. Zusätzlich wird ein Triller häufig durch das Spielen des Zeichens unter demjenigen beendet hat gefolgt vom Zeichen selbst angezeigt.

In spezifischen Stilen

In der barocken Musik

In der barocken Periode wurden mehrere Zeichen, die spezifische Muster anzeigen, mit denen ein Triller begonnen oder beendet werden sollte, verwendet. In Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach verzeichnet Johann Sebastian Bach mehrere diese Zeichen zusammen mit der richtigen Weise, sie zu interpretieren. Wenn eines dieser spezifischen Zeichen, die Details dessen nicht angezeigt wird, wie man spielt, der Triller sind bis zum Darsteller. Im Allgemeinen, jedoch, werden Triller in dieser Periode durchgeführt, auf dem Hilfszeichen vor dem schriftlichen Zeichen beginnend, häufig die Wirkung einer harmonischen Suspendierung erzeugend, die sich zum Hauptzeichen auflöst. Aber wenn das Zeichen, das dem Ornamented-Zeichen vorangeht, selbst ein Skala-Grad über dem Hauptzeichen ist, dann ist das dissonante Zeichen bereits festgesetzt worden, und der Triller fängt normalerweise auf dem Hauptzeichen an.

Mehrere Triller-Symbole und Techniken, die im Barock und früh Klassische Periode üblich sind, sind völlig aus dem Gebrauch einschließlich zum Beispiel kurzen Pralltriller gefallen, der durch eine sehr kurze wellige Linie vertreten ist, die auf durch Carl Philipp Emanuel Bach in seinem Aufsatz auf der Wahren Kunst des Spielens von Tastatur-Instrumenten (Versuch) (1753-1762) verwiesen ist.

Außer der barocken Periode sind spezifische Zeichen für die Verzierung sehr selten. Im Laufe der Zeit von Mozart weitergehend, haben die Verzug-Erwartungen für die Interpretation von Trillern fortgesetzt, denjenigen des Barocks ähnlich zu sein. In der Musik nach der Zeit von Mozart beginnt der Triller gewöhnlich auf dem Hauptzeichen.

Alle von diesen sind nur Faustregeln, und zusammen mit der gesamten Rate des Trillers, und ob diese Rate unveränderlich oder variabel ist, kann nur durch das Betrachten des Zusammenhangs bestimmt werden, in dem der Triller erscheint, und gewöhnlich in großem Maße eine Sache der Meinung ohne einzelne "richtige" Weise ist, die Verzierung durchzuführen.

Auf spezifischen Instrumenten

Der Triller wird oft in der klassischen Musik für alle Instrumente gefunden, obwohl es leichter auf einigen durchgeführt wird als andere. Zum Beispiel, während es relativ leicht ist, einen Triller auf dem Klavier zu erzeugen, verlangt die richtige Ausführung auf Blechinstrumenten höhere Sachkenntnis und wird durch das schnelle Wechseln partials erzeugt. Während er einen Triller auf dem Klavier spielt, kann der Pianist finden, dass es immer schwieriger wird, einen Triller einschließlich der schwachen Finger der Hand (3, 4 und 5) mit einem Triller durchzuführen, der aus 4 und 5 besteht, das härteste seiend. Auf der Klarinette sind Triller über die Brechung sehr schwierig und werden häufig in der Virtuose-Literatur gefunden. Auf der Gitarre ist ein Triller eine Reihe des Hammers-ons und Ziehens-offs (das allgemein durchgeführte Verwenden gerade die Finger der sich ärgernden Hand, aber kann beide Hände verwenden). Für (West)-Flöten und moderne Oboen werden zwei Triller-Schlüssel verwendet, um zwischen zwei angrenzenden Zeichen schnell abzuwechseln. Auf den gebeugten Instrumenten, der Geige und der Viola insbesondere ist der Triller relativ leicht, mit einer aufrichtigen Verbeugung und dem Triller durchzuführen, der die Schwingung von gerade einem Finger gegen das Hauptzeichen einschließt, das durch den Finger hinten, oder seltener, die offene Schnur angehalten wird.

Auf Blechinstrumenten

Triller können auf valveless Blechinstrumenten durchgeführt werden, indem sie zwischen zwei angrenzenden Zeichen mittels des Mundstücks schnell undeutlich geschrieben wird - das ist als ein "Lippentriller umgangssprachlich bekannt." Das war eine übliche Praxis auf den natürlichen Trompeten und natürlichen Hörnern des Barocken/klassischen Zeitalters. Jedoch wird der Lippentriller häufig noch im modernen Waldhorn in Plätzen verwendet, wo die Obertöne nur ein Ton einzeln sind (obwohl das für unerfahrene Spieler schwierig sein kann). Solche Triller sind auch eine stilistische Eigenschaft der Jazzmusik besonders in Trompete-Teilen.

Stimmliche Triller

Die stimmliche Musik der klassischen Tradition hat eine Vielfalt von Verzierungen eingeschlossen, die als Triller seit der Zeit von Giulio Caccini bekannt sind. In der Einleitung zu seinem Le nuove musiche beschreibt er beide das 'Schütteln' (was heute als der Triller allgemein bekannt ist) und der 'Triller' (jetzt häufig einen Triller von Barock oder Monteverdi genannt hat). Jedoch, zurzeit der italienischen bel Gesang-Komponisten wie Rossini, Donizetti und Bellini, war der schnelle Wechsel zwischen zwei Zeichen, die Caccini als ein Schütteln beschreibt, als ein Triller bekannt und wurde bevorzugt.

Koloratur-Sänger, besonders die ho-stimmigen Soprane und Tenöre, sind oft zum Triller nicht nur in den Arbeiten dieser Komponisten, aber in viel von ihrem Repertoire erforderlich. Sopran-Dame Joan Sutherland war wegen der Ebenheit und Schnelligkeit ihres Trillers besonders berühmt, und hat im Interview festgestellt, dass sie "nie wirklich wie zum Triller erfahren musste." Der Triller ist gewöhnlich eine Eigenschaft einer ornamented Sololinie, aber Chor- oder Chor-Triller erscheinen wirklich am meisten namentlich in der Triumphszene aus dem Gesetz II des Aida von Verdi.

Trotz des Trillers, der in vielen Arbeiten für die Stimme wird schreibt, ist ein Sänger mit einem gleichen, schnellen Triller eine Seltenheit. Meinung wird betreffs geteilt, wenn, und wie gut ein Triller unterrichtet oder erfahren werden kann, obwohl Mezzosopran Marilyn Horne oft festgestellt hat, dass sie ihren Triller durch eine allgemein unterrichtete Übung gewonnen hat, zwischen zwei Zeichen abwechselnd, langsam anfangend und Geschwindigkeit mit der Zeit vergrößernd. Der Direktor des Opernfestes von Rossini, Alberto Zedda hat im Interview gemeint, dass der "weit verbreitete technische Mangel", die Unfähigkeit zum Triller, eine Quelle der "Frustration und des Kummers" ist.

Trillo

Das Wort trillo wird manchmal verwendet, um dasselbe als Triller zu bedeuten. Jedoch in der frühen Musik beziehen sich einige auf eine zusammenhängende Verzierung spezifisch hat trillo genannt:

Siehe auch

• Blinde Oktave
• Liste von Verzierungen

Kommentare

• Taylor, Eric. "Das AB-Handbuch zur Musik-Theorie: Erster Teil", England: Der Verbundene Ausschuss der Königlichen Schulen der Musik (das Veröffentlichen) Ltd. 1989. Internationale Standardbuchnummer 1-85472-446-0
• Taylor, Franklin "Junggeselle: Kurze Einleitungen & Fugen", London, England: Augener Ltd., 1913. Nr. 8020a
• Der Triller in der klassischen Periode (1750-1820)

Außenverbindungen

• Triller, der Diagramme für den Recorder betastet
• Triller, der Diagramme für die Flöte/Pikkoloflöte betastet
• Triller, der Diagramme für die Oboe betastet
• Triller, der Diagramme für die Boehm-Systemklarinette betastet
• Triller, der Diagramme für das Saxofon betastet
• Triller, der Diagramme für das Fagott betastet