Der mazurka (in Polnisch, mazurek) ist ein polnischer Volkstanz im dreifachen Meter, gewöhnlich an einem lebhaften Tempo, und mit dem Akzent auf dem zweiten oder geschlagenen Drittel.

Geschichte

Die Volksursprünge des mazurek sind zwei andere polnische Musikformen — die langsame Maschine

kujawiak und der schnelle oberek. Wie man immer findet, hat der mazurek entweder einen Drilling, Triller, hat das achte Zeichen (Tremolo) Paar oder ein gewöhnliches achtes Zeichen-Paar vor zwei Viertelnoten (crotchets) punktiert. Im 19. Jahrhundert ist der Tanz populär in vielen Ballsälen in verschiedenen Teilen Europas geworden. Die polnische Nationalhymne hat einen mazurek Rhythmus, aber ist zu langsam, um als ein mazurek betrachtet zu werden. Es gibt viele polnische Versionen des mazurek, aber der bemerkenswerteste ist der mazurka.

In Polnisch wird diese Musikform "mazurek" genannt — ein Wort ist auf "mazur" zurückzuführen gewesen, der bis zum neunzehnten Jahrhundert einen Einwohner von Polens Mazovia Gebiet angezeigt hat, und der auch die Wurzel für "Masuria" geworden ist. In Polnisch ist "mazurka" wirklich der Genitiv und Akkusativ von "mazurek".

Mehrere klassische Komponisten haben mazurkas, mit dem am besten bekannten Wesen die 69 geschrieben, die von Frédéric Chopin für das Soloklavier zusammengesetzt sind. Henryk Wieniawski hat auch zwei für die Geige mit dem Klavier geschrieben (der populäre "Obertas", Op. 19), und in den 1920er Jahren hat Karol Szymanowski eine Reihe zwanzig für das Klavier geschrieben und hat sein Bestehen der Karriere mit einem Endpaar 1934 beendet. Außerdem hat Maria Szymanowska mazurkas lange vor Chopin geschrieben.

Chopin hat zuerst angefangen, mazurkas 1825 zusammenzusetzen, aber sein Bestehen ist ernst bis 1830, das Jahr des Aufstandes im November, eines polnischen Aufruhrs gegen die russische Regierung nicht geworden. Chopin hat fortgesetzt, sie bis 1849, das Jahr seines Todes zusammenzusetzen. Die stilistischen und musikalischen Eigenschaften des mazurkas von Chopin unterscheiden sich von der traditionellen Vielfalt, weil Chopin tatsächlich ein völlig getrenntes und neues Genre von mazurka alle sein eigenes geschaffen hat. Zum Beispiel hat er klassische Techniken in seinem mazurkas, einschließlich des Kontrapunkts und der Fuge verwendet. Durch das Umfassen von mehr chromaticism und Harmonie im mazurkas hat er sie mehr technisch interessant gemacht als die traditionellen Tänze. Chopin hat auch versucht, seinen mazurkas auf solche Art und Weise zusammenzusetzen, dass sie für das Tanzen nicht verwendet werden konnten, um sie von der ursprünglichen Form überzuholen.

Jedoch, während Chopin einige Aspekte des ursprünglichen mazurka geändert hat, hat er andere aufrechterhalten. Seine mazurkas, wie die traditionellen Tänze, enthalten sehr viel Wiederholung: Wiederholung von bestimmten Maßnahmen oder Gruppen von Maßnahmen; kompletter Abteilungen; und eines anfänglichen Themas. Der Rhythmus seines mazurkas bleibt auch sehr ähnlich diesem früher mazurkas. Jedoch hat Chopin auch die rhythmischen Elemente der zwei anderen polnischen Formen vereinigt, die oben, der kujawiak und oberek erwähnt sind; seine mazurkas zeigen gewöhnlich Rhythmen von mehr als einer dieser drei Formen (mazurek, kujawiak, und oberek). Dieser Gebrauch des Rhythmus weist darauf hin, dass Chopin versucht hat, ein Genre zu schaffen, das Bande zur ursprünglichen Form hatte, aber noch etwas Neues und Verschiedenes war.

Außerhalb Polens

In Russland haben viele Komponisten mazurkas für das Soloklavier geschrieben: Scriabin (25), Balakirev (7), Tchaikovsky (6). Borodin hat zwei in seinem Niedlichen Gefolge für das Klavier geschrieben; Michail Glinka hat auch zwei geschrieben, obwohl man eine vereinfachte Version von Mazurka Nr. 13 von Chopin ist.

Tchaikovsky hat auch mazurkas in seine Hunderte für den Schwan-See, Eugene Onegin und das Dornröschen eingeschlossen. Léo Delibes hat denjenigen zusammengesetzt, der mehrere Male in der ersten Tat seines Balletts Coppélia erscheint.

Der mazurka ist ein wichtiger Tanz in vielen russischen Romanen. Zusätzlich zu seiner Erwähnung in Anna Karenina von Leo Tolstoy sowie in einer in die Länge gezogenen Episode im Krieg und Frieden wird der Tanz in neuartiger Fathers and Sons von Ivan Turgenev prominent gezeigt. Arkady bestellt den mazurka für gnädige Frau Odintsov vor, in die er sich verliebt.

Tschechische Komponisten Bedřich Smetana, Antonín Dvořák und Bohuslav Martinů haben alle mazurkas mindestens etwas Ausmaß geschrieben. Für Smetana und Martinů sind das einzelne Stücke (beziehungsweise, ein Mazurka-Cappricio für das Klavier und ein Mazurka-Notturno für ein Mischquartett der Schnur/Winds), wohingegen Dvořák eine Reihe sechs mazurkas für das Klavier gedichtet hat.

In Frankreich haben Impressionistische Komponisten Claude Debussy und Maurice Ravel beide mazurkas geschrieben; Debussy ist ein eigenständiges Stück, und Verwirrung ist ein Teil eines Gefolges einer frühen Arbeit, La Parade. Der mazurka erscheint oft in der französischen traditionellen Volksmusik.

In den französischen Antillen ist der mazurka ein wichtiger Stil des Tanzes und der Musik geworden. Eine creolized Version des mazurka ist mazouk, der in die französische Karibik während des 19. Jahrhunderts eingeführt wurde.

Mazurkas sind auch in der traditionellen Tanzmusik der Grafschaft Donegal, Irland populär.

In der schwedischen Volksmusik, dem Tremolo oder Acht-Zeichen-polska hat einen ähnlichen Rhythmus zum mazurka, und die zwei Tänze haben einen allgemeinen Ursprung.

Der Tanz war als ein populärer Tanz in Europa und den Vereinigten Staaten Mitte - zum Ende des neunzehnten Jahrhunderts üblich. Es überlebt in einigen alten Zeitgeige-Melodien, und auch in der frühen Musik von Cajun, obwohl es aus der Musik von Cajun jetzt größtenteils gefallen ist. In den Südlichen Vereinigten Staaten war es manchmal als ein mazuka bekannt.

In Kap Verde wird der mazurka auch als ein wichtiges kulturelles Phänomen verehrt, das mit einer Geige gespielt ist, und hat durch Gitarren begleitet.

Es nimmt auch eine Tanzform an, die im Norden des Archipels, hauptsächlich in São Nicolau, Santo Antão und Brava gefunden ist.

In Portugal ist der mazurka einer der populärsten traditionellen europäischen Tänze während der ersten Jahre jährlichen Andanças geworden, ein traditionelles Tanzfest hat gemeint, dass nahe gelegener São Pedro Sul tut.

In Kuba hat Komponist Ernesto Lecuona geschrieben, dass ein Stück Mazurka en Glisado für das Klavier, eine von verschiedenen Kommissionen überall in seinem Leben betitelt hat.

In Nicaragua hat Carlos Mejía Godoy y los de Palacaguina und Los Soñadores de Saraguasca eine Kompilation von mazurkas aus der populären Volksmusik gemacht, die mit einer Geige de talalate, einem einheimischen Instrument von Nicaragua durchgeführt werden.

In Curaçao war der mazurka als Tanzmusik im neunzehnten Jahrhundert, sowie in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts populär. Mehrere Curaçao-geborene Komponisten wie Jan Gerard Palm, Joseph Sickman Corsen, Jacobo Palm, Rudolph Palm und Wim Statius Muller haben mazurkas geschrieben.

In Brasilien hat der Komponist Heitor Villa-Lobos einen mazurka für die klassische Gitarre in einem ähnlichen Musikstil zu polnischem mazurkas geschrieben.

In Mexiko haben Komponisten Ricardo Castro und Manuel M Ponce mazurkas für das Klavier in einem Chopin Mode geschrieben, schließlich Elemente von mexikanischen Volkstänzen mischend.

In Australien hat Julian Cochran eine Sammlung von fünf mazurkas für das Soloklavier und Orchester zusammengesetzt.

In den Philippinen ist der mazurka eine populäre Form des traditionellen Tanzes. Der Mazurka Boholana ist ein wohl bekannter philippinischer mazurka.

Im populären Volkstanz in Frankreich, in den letzten Jahren (nach grob 2005), hat sich der mazurka zu einem Tanz mit einem sanfteren Schritt (ohne den traditionellen 'Sprung'-Schritt auf dem 3. geschlagen) entwickelt, das vertrautere Tanzen und Geben davon der Status eines Verführungstanzes berücksichtigend. Dieser Stil von mazurka ist auch in "balfolk" importiert worden, der in Belgien und den Niederlanden, folglich der Name "belgischer Mazurka" oder "flämischer Mazurka" tanzt.

Medien

Kulturelle Verweisungen

• Der 1949-Cartoon-Maus-Mazurka zeigt Sylvester, der nach einem Nagetier geht, das diese Sorte des Tanzes tut.

Zeichen

Bibliografie

• Kornel Michałowski und Jim Samson. "Chopin, Fryderyk Franciszek" Wäldchen-Musik Online. Musik von Oxford Online. Am 17. November 2009. (besonders Abschnitt 6, "Formende Einflüsse")
• Stephen Downes. "Mazurka" Wäldchen-Musik Online. Musik von Oxford Online. Am 17. November 2009.
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• Kallberg, Jeffrey. "Das Problem der Wiederholung und Rückkehr im mazurkas von Chopin." Stile von Chopin, Hrsg. Jim Samson. Cambridge, England: Universität von Cambridge Presse, 1988.
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• Winoker, Roselyn M. "Chopin und Mazurka." Diss. Universität von Sarah Lawrence, 1974.

Siehe auch

• Polnische Musik
• Polonaise
• Der mazurkas von Chopin
• Zouk
• Walzer
• Polska (Tanz)
• Landler
• Fandango
• Bourrée

Außenverbindungen

• Geschichte, Beschreibung, Kostüme, Musik, Quellen
• Mazurka innerhalb von traditionellen Tänzen der Grafschaft von Netten (Frankreich)
• Der russische Mazurka
• Das Mazurka-Projekt