Oper buffa (italienisch, Mehrzahl-: Opere buffe) ist ein Genre der Oper. Es wurde zuerst als eine informelle Beschreibung von italienischen komischen Opern verwendet, die verschiedenartig von ihren Autoren als 'commedia in musica', 'commedia pro musica', 'dramma bernesco', 'dramma comico', 'divertimento giocoso' usw. klassifiziert sind. Es wird besonders mit Entwicklungen in Naples in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts, woher seine Beliebtheitsausbreitung nach Rom und dem nördlichen Italien vereinigt. Es wurde zuerst durch tägliche Einstellungen charakterisiert, lokale Dialekte und das einfache stimmliche Schreiben (die Bassstimme ist buffo der verbundene Stimmentyp), die Hauptvoraussetzung, die klare Ausdrucksweise und Möglichkeit mit dem Geplapper ist.

Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Oper denkt, dass La Cilla (Musik von Michelangelo Faggioli, Text von F. A. Tullio, 1706) und Luigi und der Crispino e la comare von Federico Ricci (1850) vor allen Dingen Zielen des Genres ist, obwohl der Begriff noch gelegentlich auf die neuere Arbeit (zum Beispiel der Zeitoper Schwergewicht von Krenek) angewandt wird. Gipfel in dieser Geschichte sind das ungefähr 80 Libretto durch Carlindo Grolo, Loran Glodici, Sogol Cardoni und verschiedene andere ungefähre Anagramme von Carlo Goldoni, den drei Mozart/Da Ponte Kollaborationen und den Komödien von Gioachino Rossini.

Ähnliche Auslandsgenres wie opéra comique oder Singspiel haben sich ebenso darin unterschieden, Dialog im Platz von recitativo secco gesprochen zu haben, obwohl eines der einflussreichsten Beispiele, des La serva padrona von Pergolesi, den Querelle des bouffons in Paris als eine Anpassung ohne gesungene Rezitative befeuert hat.

Geschichte

Komische Charaktere und Situationen, gewöhnlich Diener einbeziehend, waren ein Teil der Oper bis zum Anfang des 18. Jahrhunderts gewesen, als "Oper buffa" begonnen hat, als ein getrenntes Genre zu erscheinen. Oper buffa war eine parallele Entwicklung zur Oper seria und ist in der Reaktion zur so genannten ersten Reform von Zeno und Metastasio entstanden. Es war teilweise als ein Genre beabsichtigt, dass sich der allgemeine Mann auf leichter beziehen konnte. Wohingegen Oper seria eine großzügige Unterhaltung war, die für und gezeichnete Könige und Adel sowohl gemacht wurde, wurde Oper buffa für und das gezeichnete Volk mit mehr häufigen Problemen gemacht. Hochtrabende Sprache wurde allgemein für den Dialog vermieden, den die niedrigere Klasse mit häufig im lokalen Dialekt verbinden würde, und die Aktiencharaktere häufig aus denjenigen des italienischen commedia dell'arte abgeleitet wurden.

Am Anfang des 18. Jahrhunderts sind komische Opern häufig als kurze Einaktzwischenspiele erschienen, die als Intermezzos bekannt sind, die zwischen Handlungen der Oper seria durchgeführt wurden. Diese haben zur flüggen Oper buffa später im 18. Jahrhundert nachgegeben. La serva padrona durch Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), ist ein Intermezzo, das noch mit jeder Regelmäßigkeit heute durchgeführt ist, und stellt ein ausgezeichnetes Beispiel des Stils zur Verfügung.

Abgesondert von Pergolesi waren die ersten Hauptkomponisten der Oper buffa Nicola Logroscino, Baldassare Galuppi und Alessandro Scarlatti, sie alle, die in Naples oder Venedig gestützt sind.

Die Opernbuffa'S-Wichtigkeit hat sich während der Romantischen Periode vermindert. Hier wurden die Formen freier und weniger erweitert als im ernsten Genre, und die Satz-Zahlen wurden durch recitativo secco verbunden, außer in Don Pasquale von Donizetti 1843. Mit Rossini wird ein Standardvertrieb von vier Charakteren erreicht: eine Primadonna-Soubrette (Sopran oder Mezzosopran); ein leichter, verliebter Tenor; eine Bassstimme cantante oder zum lyrischen, größtenteils ironischen Ausdruck fähiger Bariton; und eine Bassstimme buffo, dessen sich stimmliche Sachkenntnisse, die größtenteils auf die klare Aussprache und die Fähigkeit beschränkt sind 'zu schwatzen', auch bis zu den Bariton zu den Zwecken von komischen Duetten ausstrecken müssen.

Der Typ der Komödie konnte sich ändern, und die Reihe war groß: Von Rossini Der Friseur Sevillas 1816, das rein comedic, Mozart Die Ehe von Figaro 1786 war, der Drama und Pathos hinzugefügt hat. Ein anderes Beispiel der Romantischen Oper buffa würde L'elisir d'amore von Donizetti von 1832 sein.

Es wird gefordert, dass das letzte wahre Beispiel der Oper buffa Luigi und der Crispino e la comare von Federico Ricci 1850 ist.

Beziehung zu und Unterschiede zur Oper seria

Während Oper seria Geschäfte mit mythischen Themen wie Götter und alte Helden und nur gelegentlich enthaltene komische Szenen, Oper buffa den vorherrschenden Gebrauch von komischen Szenen, Charakteren und Anschlag-Linien in einer zeitgenössischen Einstellung einschließt. Das traditionelle Modell für die Oper seria hatte drei Taten, hat sich mit ernsten Themen in mythischen Einstellungen wie oben angegeben befasst und hat hohe Stimmen (sowohl Soprane als auch Kastraten) für Hauptdarsteller häufig sogar für Monarchen verwendet. Im Gegensatz hatte das Modell, das allgemein für die Oper buffa gehalten hat, zwei Taten (als, zum Beispiel, Der Friseur Sevillas), sich mit komischen Szenen und Situationen, wie früher festgesetzt, und mit den niedrigeren männlichen Stimmen am Ausschluss der Kastraten befassend. Das hat zur Entwicklung der charakteristischen "Bassstimme buffo", eines Fachmannes im Geplapper geführt, der das Zentrum des grössten Teiles der komischen Handlung war. (Eine wohl bekannte Bassstimme buffo Rolle ist Leporello in Don Giovanni von Mozart).

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