Gut ist Temperament (auch Rundschreiben oder zirkulierendes Temperament) ein Typ der gehärteten in der Musik-Theorie des 20. Jahrhunderts beschriebenen Einstimmung. Der Begriff wird auf dem deutschen Wort wohltemperiert modelliert, der im Titel der berühmten Zusammensetzung von J.S. Bach, Des Gut gehärteten Claviers erscheint. Der Ausdruck wohl temperiert kommt auch in den Arbeiten des Vorgängers von Bach, des Organ-Tuners und Musik-Theoretikers Andreas Werckmeister vor.

Ursprünge

"Gut gemildert" bedeutet, dass die zwölf Zeichen pro Oktave der Standardtastatur auf solch eine Weise abgestimmt werden, wie es möglich ist, Musik in den meisten größeren oder geringen Schlüsseln zu spielen, und es wahrnehmbar aus der Melodie nicht klingen wird. In den meisten vor 1700 verwendeten Stimmsystemen waren ein oder mehr Zwischenräume auf der Zwölf-Zeichen-Tastatur bis jetzt von jedem reinen Zwischenraum, dass sie in der Harmonie unbrauchbar waren und einen "Wolf" genannt wurden. Ungefähr bis 1650 war das allgemeinste Tastatur-Temperament Viertel-Komma meantone, in dem die Fünftel im Ausmaß eingeengt wurden, dass sie gerade verwendbar waren, und dadurch erzeugen würden, zurecht hat Drittel abgestimmt. Das syntonic Komma wurde unter vier Zwischenräume mit dem grössten Teil des Kommas verteilt, das im Sol an mi angepasst ist, verringert sechst, der sich fast einem sechsten Minderjährigen ausbreitet. Es ist dieser Zwischenraum, der gewöhnlich den "Wolf" genannt wird, weil es bis jetzt außer dem Gleichklang ist. Der Begriff "Mittelton", die Basis für das meantone Temperament, bezieht sich auf die mathematische Mittelwertbildung von Dritteln, in denen das mittlere Zeichen (zum Beispiel der D zwischen C und E) in der "Mittel"-Position zwischen den Zeichen ist, die das dritte machen. Ein anderes Beispiel davon ist gleiches Temperament (der wirklich elftes Komma meantone, wenn gesehen, in der Perspektive betreffs ist, wie man das Komma zwischen den Fünfteln teilt).

Der Wolf war nicht ein Problem, wenn Musik in einer kleinen Anzahl von Schlüsseln gespielt wurde (oder genauere, umgestellte Weisen zu sein), mit wenigen Nebensachen, aber es hat Spieler davon abgehalten, umzustellen und frei zu modulieren. Einige Instrument-Schöpfer haben sich bemüht, das Problem zu beheben, indem sie mehr als zwölf Zeichen pro Oktave eingeführt haben, enharmonic Tastaturen erzeugend, die, zum Beispiel, einen D und einen E mit verschiedenen Würfen zur Verfügung stellen konnten, so dass die Drittel B-D und E-G beide wohl klingend sein konnten.

Jedoch hat Werckmeister begriffen, dass diese "subsemitonia", weil er sie genannt hat, unnötig, und sogar in der Musik mit chromatischen Fortschritten und umfassenden Modulationen gegenwirkend waren. Er hat eine Reihe von tunings beschrieben, wo Enharmonic-Zeichen denselben Wurf hatten: Mit anderen Worten wurde dasselbe Zeichen verwendet, wie sowohl E als auch D dadurch (sagen), "die Tastatur in die Form eines Kreises bringend". Das bezieht sich auf die Tatsache, dass die Zeichen oder Schlüssel in einem Kreis von Fünfteln eingeordnet werden können und es möglich ist, von einem Schlüssel bis einen anderen uneingeschränkt zu modulieren.

Gemäß Sinologist Robert K. G. Temple gut wurde Temperament zuerst vom chinesischen Prinzen der Ming-Dynastie Chu Tsai-Yü 1584 erfunden und ist mit der Westkultur während Austauschmessen in Berührung gekommen, die vom kantonesischen Vizekönig in dieser Zeit organisiert sind. Wie genau es nach Europa gereist ist, wird nicht dokumentiert, aber es ist wahrscheinlich, dass Jesuiten in China die Kenntnisse nach Europa (Temple 2007,) bekehrt haben. Andere Gelehrte stellen jedoch fest, dass Prinz Chu genau nicht gut Temperament, aber gleiches Temperament gerechnet hat — obwohl nur in seiner zweiten Abhandlung Lii Lu Ching I, der in 1595-96 geschrieben ist und wahrscheinlich zuerst 1606 veröffentlicht ist, getan hat, erreicht er die volle chromatische Ergänzung von 12 Zeichen (Kutter 1975, 166-67). Jedoch, in gerade derselben Zeit, hat der flämische Mathematiker Simon Stevin (1548-1620) einen Aufsatz geschrieben, der die richtige mathematische Formulierung des gleichen Temperaments zum ersten Mal in der Westmusiktheorie enthält, obwohl sein Manuskript unveröffentlicht bis lange nachdem dem Tod des Autors geblieben ist (Kutter 1975, 167-68; Stevin 1884).

Formen

Der Begriff "gut bedeutet Temperament" gewöhnlich eine Art unregelmäßiges Temperament, in dem die gehärteten Fünftel verschiedener Größen sind, aber kein Schlüssel hat sehr unreine Zwischenräume. Historische unregelmäßige Temperamente haben gewöhnlich die schmalsten Fünftel zwischen den diatonischen Zeichen ("naturals") das Produzieren reinerer Drittel und breiterer Fünftel unter den chromatischen Zeichen ("sharps und Wohnungen"). Jeder Schlüssel hat dann eine ein bisschen verschiedene Tongebung, folglich haben verschiedene Schlüssel verschiedene Charaktere. Solches "schlüsselfarbiges" war ein wesentlicher Teil viel 18. und Musik des 19. Jahrhunderts und wurde in Abhandlungen der Periode beschrieben.

Das erste kreisförmige Temperament wurde vom Organisten Arnolt Schlick am Anfang des 16. Jahrhunderts beschrieben, aber "gut sind Temperamente" weit verwendet bis zur barocken Periode nicht geworden. Sie haben im Laufe der klassischen Periode verharrt, und haben sogar ins Ende des 19. Jahrhunderts in einigen Gebieten überlebt.

Es gibt viele gut Temperament-Schemas, einige näher meantone Temperament, andere näheres gleiches Temperament. Obwohl solche tunings keinen fünften Wolf haben, klingen Schlüssel mit vielen sharps oder Wohnungen noch sehr gut in der Melodie (wegen ihrer Drittel) nicht, und können nur flüchtig verwendet werden. Einige Theoretiker haben sich bemüht, "gut Temperament" mehr mit knapper Not zu definieren, um Fünftel auszuschließen, die breiter sind als, rein, der viele solche Schemas ausschließt.

Einige wohl bekannt gut Temperamente gehen durch die folgenden Namen:

• Temperament von Werckmeister (erfunden von Andreas Werckmeister)
• Französisches Temperament Ordinaire
• Neidhardt
• Kirnberger
• Vallotti (erfunden von Francesco Antonio Vallotti)
• Junger

Der zeitgenössische Komponist Douglas Leedy hat mehrere Arbeiten für den Kielflügel oder das Organ geschrieben, in dem der Gebrauch gut Temperament erforderlich ist.

Siehe auch

• Pythagoreer, der stimmt
• Gerade Tongebung
• Temperament von Meantone
• Regelmäßiges Temperament
• Gleiches Temperament
• Kelletat, Herbert. 1981-82/94. Zur musikalischen Temperatur, die zweite korrigierte und vergrößerte Ausgabe, 3 vols. Ausgabe Merseburger 1190, 1196, 1538. Kassel: Merseburger. Vol I: Johann Sebastian Bach und Schlagnetz Zeit (internationale Standardbuchnummer 3-87537-156-9); Vol. 2: Wiener Klassik (internationale Standardbuchnummer 3-87537-187-9); Vol. 3: Franz Schubert (internationale Standardbuchnummer 3-87537-239-5).
• Kutter, Fritz A. 1975. "Das Leben und Arbeit von Prinzen Chu Tsai-Yü: Eine Neubewertung Seines Beitrags zur Gleichen Temperament-Theorie". Ethnomusicology 19, Nr. 2 (Mai): 163-206.
• Stevin, Simon. 1884. Vande Spiegeling der Singconst, und Vande Molens. Deux traites inédits, editiert von D. Bierens de Haan. Amsterdam:D. Bierens de Haan.
• Tempel, Robert K. G. 2007. Das Genie Chinas: 3,000 Jahre von Wissenschaft, Entdeckung, und Erfindung, 3. Ausgabe, Einführung durch Joseph Needham. London: Andre Deutsch; Rochester, Vermont: Innere Traditionen. Internationale Standardbuchnummer 9780233002026 (Stoff); internationale Standardbuchnummer 9781594772177 (pbk)

Links

• Junggeselle gut Temperament durch John Charles Francis
• Das Temperament des Junggesellen gemäß Herbert Anton Kellner
• Die Effekten des Nichtgleichen Temperaments auf Mazurkas Dr Willis G. Miller von Chopin, III, Dr. diss. Universität Houstons, Oktober 2001
• Junggeselle - und Gut Temperamente für die Klassische Westmusik, Ein Vorschlag für eine objektive Musikdefinition
• Die Einstimmung von Johann Sebastian Bach, gemäß Bradley Lehman