Neue Welle ist ein Begriff, der auf die Sciencefiction angewandt ist, erzeugt in den 1960er Jahren und 1970er Jahren und charakterisiert durch einen hohen Grad des Experimentierens, sowohl in der Form als auch im Inhalt, einem "literarischen" oder künstlerischen Feingefühl und einem Fokus auf "dem weichen" im Vergleich mit der harten Wissenschaft. Neue Welle-Schriftsteller haben häufig sich als ein Teil der Modernist-Tradition gesehen und haben manchmal die Traditionen der Fruchtfleisch-Sciencefiction verspottet, die einige von ihnen als schwer verdaulich, jugendlich und schlecht geschrieben betrachtet haben.

Name

Der Begriff "Neue Welle" wird von der französischen als das nouvelle vage bekannten Filmbewegung geliehen.

Gary K. Wolfe, Professor von Geisteswissenschaften und Engländern an der Universität von Roosevelt, identifiziert die Einführung des Begriffes Neue Welle zu SF als vorkommend 1966 in einem Aufsatz für die Zeitschrift der Fantasie und Sciencefiction, die von Judith Merril geschrieben ist, die indirekt noch war, scheint es eindeutig beziehend auf diesen Begriff, um sich über die experimentelle Fiktion zu äußern, die begonnen hatte, in der englischen Zeitschrift New Worlds zu erscheinen, nachdem Michael Moorcock Chefredaktion 1964 angenommen hat. Jedoch bestreitet Judith Merril, dass sie jemals diesen Begriff gebraucht hat.

Merril hat später diese Fiktion in den Vereinigten Staaten durch ihre editierte Anthologie Anschläge von England SF verbreitet: Geschichten der Spekulativen Fiktion (Doubleday 1968), obwohl eine frühere Anthologie (die Gefährlichen Visionen von Harlan Ellison [Doubleday 1967]) für die Anthologie von Merril den Weg geebnet hat.

Geschichte

Einflüsse und Vorgänger

Vorangegangene Ereignisse zur Neuen Welle in SF sind schwierig, sich wegen der festgesetzten Ziele seiner Anstifter und Anhänger zu identifizieren, um völlig mit dem SF der Vergangenheit zu brechen. Als J. G. Ballard gesagt hat:

Jedoch Professor James Gunn in seiner Bewertung der Entstehung der 1960er Jahre vertritt Neue Welle, eine breite Ansicht und betont Kontinuität aber nicht Bruch. So sieht er 1949 und 1950 als entscheidende Daten im Übergang von der Art der Einigkeitsdefinition von SF aufgebaut in den 1940er Jahren, den er als "mit dem Pragmatismus gesäuerte Einbildungskraft charakterisiert." Das Jahr 1949 hat die Entwicklung durch Anthony Boucher und J. Francis McComas der Zeitschrift der Fantasie und auf dem Glauben gestützten Sciencefiction gesehen, dass "Sciencefiction des Lesens und Schreibens kundig sein konnte, und dass eine literarische Annäherung, die Fantasie eingeschlossen hat, auf Zeitungsständen lebensfähig sein würde." 1950 hat H. L. Gold die Zeitschrift Galaxy erzeugt. Gunn verfolgt die Evolution von SF bis zu diesem Punkt wie folgt:

Harry Harrison, der die 'Einführung' in eine Anthologie der 1950er Jahre SF schreibt, sagt vom Jahrzehnt:

Unter anderen Autoren, die Arbeit in den 1950er Jahren erzeugen, die vom Konzept von Campbellian von SF gebrochen hat, waren Ray Bradbury, der ein Niveau der allgemeinen Berühmtheit erreicht hat, die im Feld "beispiellos war." Bradbury wurde als ein Hellseher durch die ähnlichen von Christopher Isherwood und C. S. Lewis zugejubelt; der Roman von Walter M. Miller dem Jüngeren 'Eine Hymne für Leibowitz' (1960) … hat auch günstige Aufmerksamkeit von der Außenseite des Feldes sowie innerhalb seiner erhalten. Theodore Sturgeon ("seine Geschichte, Wenn Sie Lächeln, der in der Milchstraße in den 1950er Jahren erschienen ist, ist schön und brutal, mit dem psychologischen Verstehen mit Spitzen."), Fritz Leiber (zum Beispiel sein Roman 'Sammeln Dunkelheit!' (1950), der "eine amüsante und geniale Geschichte der Superwissenschaft ist, die als Religion und Hexerei verkleidet ist,) Algis Budrys (besonders für seinen neuartigen 'Schelm-Mond' mit seinem Gebrauch von Freudianism), und Alfred Bester ("einhändig scheint es manchmal, hat er sowohl Neue Welle als auch 'Cyberpunk' erfunden.") kann als wichtige Vorgänger der Neuen Welle betrachtet werden.

Die Lebenserinnerungen von Naomi Mitchison einer Astronautin (1962) haben Elemente, die Neuer Welle ähneln, obwohl es nicht klar ist, wenn es direkten Einfluss gab. In seiner Einführung in einen Nachdruck der Marssuche von Leigh Brackett hat Michael Moorcock, der Redakteur von Neuen Welten (und so dem Hauptanstifter der Neuen Welle), "Mit Catherine Moore, Judith Merril und Cele Goldsmith geschrieben, Leigh Brackett ist eine der wahren Taufpatinnen der Neuen Welle. Jeder, der denkt, dass sie eine meiner Ideen klemmen, klemmt wahrscheinlich einen von ihr."

Schlagen Sie Schriftsteller William S. Burroughs würde sich sehr inspiriert so viel erweisen, so dass Philip José Farmer "Im Dschungel-Fäule-Kind auf dem Nicken" und Barrington J. Bayley "Das Vier Farbenproblem" (die am meisten mit Jubel begrüßte Arbeit von Bayley der Fiktion, die in Neuen Welten erschienen ist) Pasticcios über die Arbeit des älteren Schriftstellers geschrieben hat und J. G. Ballard einen bewundernden Aufsatz in Neuen Welten veröffentlicht hat. (Burroughs hatte früher Bewunderung für das kurze neuartige Sternvirus von Bayley ausgedrückt.) hat der Gebrauch von Burroughs des Experimentierens wie die geschnittene Technik und seine Aneignung von Sciencefictionstropen auf radikale Weisen das Ausmaß bewiesen, dem Prosa-Fiktion Revolutionär beweisen konnte. Darin haben sich die mehr äußersten Neuen Welle-Schriftsteller bemüht, mit seinem Beispiel wettzueifern.

Brian Aldiss sagt von dieser Periode der 1950er Jahre:

Ursula K. Le Guin, einer der Frau-Schriftsteller, um in den 1960er Jahren zu erscheinen, beschreibt den Übergang zum Neuen Welle-Zeitalter so:

Das verlässt die Frage betreffs, warum "sich Sciencefiction 1960 geändert hat", warum "alle Türen geschienen sind sich zu öffnen." Rob Latham, der in der New Yorker Rezension der Sciencefiction schreibt, behauptet, dass es möglich ist, drei Tendenzen zu identifizieren, die sofort vor dem Advent jeder neuen Genre-Bewegung vorherrschen müssen, und er sein Argument bezüglich der 1960er Jahre Neue Welle und das Erscheinen 'des Cyberpunk' in den 1980er Jahren illustriert. So die drei Tendenzen, die sowohl für die 1960er Jahre als auch für die 1980er Jahre üblich sind, hat kurz festgesetzt waren:

Latham weist darauf hin

Bewegung

Es wird unter Kritikern weit akzeptiert, dass die Neue Welle in England mit der Zeitschrift SF Neue Welten und Michael Moorcock begonnen hat, der zu Redakteur 1964 (die erste Ausgabenummer 142, Mai und Juni) ernannt wurde

Während die amerikanischen Zeitschriften Amazing Stories, mit dem Cele Goldschmied als Redakteur und die respektierte Zeitschrift der Fantasie & Sciencefiction vom wirklichen Anfang eine Neigung zu ungewöhnlich literarischen Geschichten gehabt hatten, hat Moorcock das in eine gemeinsame Politik verwandelt. Keine andere Sciencefictionszeitschrift hat sich so durchweg bemüht, sich von der traditionellen Sciencefiction so viel zu distanzieren, wie Neue Welten. Als es regelmäßige Veröffentlichung aufgehört hat, hatte es sich weg vom Sciencefictionsgenre selbst rückwärts bewegt, sich als eine experimentelle literarische Zeitschrift entwerfend.

Unter der Chefredaktion von Moorcock "sind galaktische Kriege ausgegangen; Rauschgifte sind eingegangen; es gab weniger Begegnungen mit Ausländern mehr im Schlafzimmer. Das Experimentieren in Prosa-Stilen ist eine der Tagesordnungen geworden, und der bösartige Einfluss von William Burroughs hat häufig gedroht, die Oberhand zu gewinnen." Judith Merril hat dass bemerkt:

Die "unglaubliche Meinungsverschiedenheit von Merril" wird von David Hartwell im Anfangssatz eines Buchkapitels betitelt "Neue Welle charakterisiert: Der Große Krieg der 1960er Jahre" wie folgt: "Konflikt und Argument sind eine fortdauernde Anwesenheit in der SF Welt, aber literarische Politik hat getragen, um Krieg auf der größten Skala nur einmal zu öffnen." Das Schreiben in Den Träumen, die Unser Zeug Aus, Sciencefictionsschriftsteller Thomas Disch Gemacht Wird, hat dass bemerkt:

Es ist deshalb aufschlussreich, um etwas davon zu lesen, wem Ballard und Moorcock schrieben, dass solche Feindseligkeit von der feststehenden SF Gemeinschaft erzeugt hat. Zum Beispiel 1962 hat Ballard geschrieben:

1963 hat Michael Moorcock geschrieben:

Gemäß David Hartwell hat Algis J. Budrys, der in der Rezensionssäule der Zeitschrift Galaxy schreibt, "eine der klassischen Schmähreden gegen Ballard und die neue Weise von dann auftauchendem SF erzeugt." Hartwell bemerkt die "klingelnde Verachtung und rechtschaffene Empörung", mit der die Diskussion von Budry vibriert:

Roger Luckhurst weist dass der Aufsatz von Ballard "Welcher Weg zum Inneren Raum darauf hin?" "hat den Einfluss des Mediatheoretikers Marshall McLuhan und die 'Antipsychiatrie' von R. D. Laing gezeigt." Luckhurst verfolgt den Einfluss von beiden diesen Denkern in der Fiktion von Ballard, insbesondere Die Gräuel-Ausstellung (1970) eine Andere Hauptsorge der Neuen Welle war eine Faszination mit dem Wärmegewicht - den die Welt (und das Weltall) zur Unordnung dazu neigen muss, schließlich zu überfahren, um Tod 'zu heizen'. Ballard hat zur Verfügung gestellt

Wie andere Schriftsteller für Neue Welten Gebrauch von Zoline "erzeugen wissenschaftserfundene und wissenschaftliche Sprache und Bilder, 'um vollkommen gewöhnliche' Szenen des Lebens", und durch das Tun zu beschreiben, so "veränderte Wahrnehmungen der Wirklichkeit im Leser."

Judith Merill, "wessen jährliche Anthologien die ersten Herolde des Kommens [Neue Welle] Kult waren," 1967 in Der Zeitschrift der Fantasie und Sciencefiction schreibend, stellt der SF Neuen Welle gegenüber (der sie hier 'Das Neue Ding' nennt) in England und den Vereinigten Staaten:

Die jährlichen Anthologien von Judith Merril (1957-1968), die Bahn-Reihe von Damon Knight und die Gefährlichen Visionen von Harlan Ellison haben amerikanische Schriftsteller gezeigt, die von britischen Schriftstellern begeistert sind (obwohl einige der Schriftsteller anthologized Briten waren). Brooks Landon, Professor von Englisch an der Universität Iowas, sagt von Gefährlichen Visionen dass es

Die Neue Welle hatte auch einen politischen Subtext.

Eric S. Raymond, auf die Neue Welle mit einem noch schmaleren politischen Fokus schauend, beobachtet:

Zum Beispiel, Judith Merril, "erinnert sich einer der am meisten sichtbaren - und redegewandt - Apostel der Neuen Welle in den 1960er Jahren sf" an ihre Rückkehr von England in die Vereinigten Staaten:

Merril registriert später "Am Ende der Tagungswoche, der Geschmack Amerikas war in allen unseren Mündern," und "am Ende der sechziger Jahre sauer, Merril war ein politischer Flüchtling, der in Kanada lebt."

Roger Luckhurst stimmt mit jenen Kritikern nicht überein (er führt das Beispiel von Thomas Clareson an), die die Neue Welle in Bezug auf den Bruch wahrnehmen, dass solch ein Modell vorschlagend

Aber Verwarnung ist erforderlich, wenn man jede literarische Bewegung bewertet, zum Beispiel hat sich Sciencefictionsschriftsteller Bruce Sterling, auf seine Vereinigung mit einer anderen SF Bewegung reagierend, in den 1980er Jahren geäußert:

Ähnlich beobachtet Rob Latham:

Das Lager dieser Bedingung im Sinn es ist noch möglich, die Neue Welle in Bezug auf den Bruch zu summieren, wie zum Beispiel von Darren Harris-Fain von Shawnee Staatlicher Universität getan wird:

Neigen Sie sich und anhaltender Einfluss

Im öffnenden Paragrafen eines Aufsatzes auf der Neuen Welle verbindet Rob Latham das

Latham bemerkt, dass diese Analyse durch Harlan Ellison "die eigene prominente Rolle von Ellison - und das anderer Berufsautoren und Redakteure wie Judith Merril, Michael Moorcock, Lester Del Rey, Frederik Pohl und Donald A. Wollheim - im Anfachen des Konflikts, …" verdunkelt

Am Anfang der 1970er Jahre haben mehrere Schriftsteller und Leser darauf hingewiesen

Das Schließen der Zeitschrift New Worlds 1970 "hat die Eindämmung des Neuen Welle-Experimentes mit dem Rest der Gegenkultur gekennzeichnet. Die verschiedenen hinkenden Manifestationen der Neuen Welt über die 1970er Jahre … haben die postume Natur seines avant-gardism demonstriert.

In einem Aufsatz Die Ausländischen Begegnungsstaaten von Professor Patrick Parrinder, dass "jede bedeutungsvolle Tat von defamiliarization nur relativ sein kann, da es für den Mann nicht möglich ist sich vorzustellen, was ihm äußerst ausländisch ist; das äußerst ausländische würde auch sinnlos sein." Er macht später weiter:

Veteransciencefictionsschriftsteller Jack Williamson (1908-2006), wenn gefragt, 1991: "Die Betonung der [Neuen] Welle auf experimentalizm und seinen bewussten Anstrengungen, SF 'literarischer' zu machen, hat eine Art von dauerhaften Effekten auf das Feld?" hat geantwortet:

Es ist das beobachtet worden

David Hartwell behauptet, dass nach der Neuen Welle Sciencefiction noch geschafft hatte, das "marginality und feine Selbstidentität" zu behalten:

Isaac Asimov, ein Sciencefictionsschriftsteller, der seine Karriere mit John W, Campbell in der Zeitschrift Astounding in den 1940er Jahren begonnen hat, hat von der Neuen Welle gesagt: "Ich hoffe, dass, als die Neue Welle seinen Schaum abgelegt hat und zurückgetreten ist, die riesengroße und feste Küste der Sciencefiction noch einmal erscheinen wird."

Asimov selbst sollte gerade illustrieren, wie das "SF Küste" getan hat, tatsächlich, ist riesengroß, fest wiedererschienen — aber hat sich geändert. Ein Biograf von Asimov hat das während der 1960er Jahre bemerkt

Darren Harris-Fain beobachtet auf dieser Rückkehr zum Schreiben von SF durch Asimov das

Andere im Roman befasste Themen sind Sorgen für die Umgebung und "menschliche Absurdität und den wahnhaften Glauben an die menschliche Überlegenheit", beide häufigen Themen in der Neuen Welle SF.

Als er

2002 die Veröffentlichung der 35. Jahrestag-Ausgabe der Gefährlichen von Harlan Ellison editierten Visionsanthologie kommentiert hat, hat der Kritiker Greg L. Johnson das bemerkt

Isaac Asimov gibt zu, dass "im Großen und Ganzen die Neue Welle ein gutes Ding war." Er beschreibt mehrere "interessante Nebenwirkungen" der Neuen Welle. Erstens, dass es nichtamerikanischen SF zum vorderen gebracht hat, und dass später SF ein internationales Phänomen war. Andere bemerkte Änderungen waren das

Der bekannte akademische Schriftsteller auf der Sciencefiction Edward James summiert die Neue Welle und seinen Einfluss wie folgt:

Mehrere Faktoren können zum "Tod" der Neuen Welle-Sciencefiction beigetragen haben. Ein Faktor war seine Assimilation in die größere Sciencefictionshauptströmung. Ein zweiter Faktor war der Übergang des Radikalismus der 1960er Jahre in der Kunst sowie dem Leben. Die Besitzübertragung der Neuen Welle kann durch die bewusste Reaktion dagegen in der SF Hauptströmung beschleunigt worden sein. Lester del Rey, ein einflussreicher Redakteur (wer tatsächlich in der ersten Gefährlichen Visionsanthologie von Ellison veröffentlicht worden war), hat eine bewusste Anstrengung geführt, Genre-Traditionen in den 1970er Jahren und Anfang der 1980er Jahre wieder zu behaupten. Pioniere wie Larry Niven (auch veröffentlicht in Gefährlichen Visionen) haben neuen Boden mit frischen wissenschaftlichen Entdeckungen und fantasievollen Extrapolationen gebrochen. Bis dahin, neo-Campbellian Wiederaufleben der harten Sciencefiction nach 1982 an den Händen von David Brin, Gregory Benford, waren Greg Bear und andere erschienen. Andererseits hatte Cyberpunk, eine Bewegung, die von Gardner Dozois und Redakteur Ellen Datlow verbreitet ist, verständlich gemacht, dass "der Aufruhr" eine neue Form übernommen hatte.

Einige haben das Erscheinen der Cyberpunk-Literatur als eine Fortsetzung von Sorten zu den Zielen der Neuen Welle-Bewegung gesehen. Cyberpunk hat mehrere "der Vorfahren" der neuen Welle, nämlich Burroughs und Alfred Besters vereinigt und hat teilweise Neue Welle-Befürworter Harlan Ellison und Samuel R. Delany umarmt. Die Neue Unheimliche Bewegung und das Genre der Propellerwind-Fiktion besetzen einen Raum, der dieser der Neuen Welle-Bewegung, in der Beziehung zur Hauptströmung der Sciencefiction und Fantasie ähnlich ist. Jedoch haben sie viel weniger adversial Beziehung zu ihren "Elternteil"-Genres.

Eine wichtigere Wirkung der Bewegung war, die Reihe von annehmbaren Themen und Stilen im Genre SF zu verbreitern. Während das Neue Schwanken nie die gründliche Störung der Genre-Vereinbarung erreicht hat, zielten sie, sie haben geholfen, sie möglich für die "Neue Postwelle" SF Schriftsteller zu machen, um vorher unantastbare Themen anzupacken und öfter Techniken wie Narration des Stroms des Bewusstseins und unzuverlässige Erzähler zu verwenden. Sogar neo-Campbellian haben Erweckungsprediger, die am meisten direkt gegen das politische und ästhetische Programm der Neuen Welle schließlich gesetzt hatten, durch die neue Freiheit Vorteil gehabt.

Autoren

John Brunner wird als eine primäre Hochzahl der dystopian Neuen Welle-Sciencefiction bemerkt. Kritiker John Clute hat über das frühe Schreiben von M John Harrison geschrieben, dass es "... seine Herkunft der Neuen Welle in Bericht-Diskontinuitäten und Untertiteln nach der Weise J. G. Ballard offenbart". Brian Aldiss, Harlan Ellison, Robert Silverberg, Norman Spinrad, ist Roger Zelazny Schriftsteller, deren Arbeit, obwohl nicht betrachtet als Neue Welle zur Zeit der Veröffentlichung, später geworden ist, um unter dem Etikett interpretiert zu werden. Späterer Autoren, wie man betrachtet, hat die Arbeit von Joanna Russ vom Gelehrten Peter Nicholls stilistische Ähnlichkeit mit der Neuen Welle. Wie man auch betrachtet, ist Kaoru Kurimoto unter dem Neuen Welle-Kanon.

Siehe auch

• Feministische Sciencefiction

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