Don Giovanni (K. 527; ganzer Titel: Wörtlich Der Rechen Bestraft, oder Don Giovanni) ist eine Oper in zwei Taten mit der Musik von Wolfgang Amadeus Mozart und mit einem italienischen Libretto durch Lorenzo Da Ponte. Es war premiered durch die italienische Prager Oper am Teatro di Praga (jetzt hat das Stand-Theater genannt) am 29. Oktober 1787. Das Libretto von Da Ponte wurde wie viele von seiner Zeit als dramma giocoso, ein Begriff in Rechnung gestellt, der ein Mischen der ernsten und komischen Handlung anzeigt. Mozart ist in die Arbeit in seinen Katalog als eine "Oper buffa" eingegangen. Obwohl manchmal klassifiziert, als Komiker vermischt es Komödie, Melodrama und übernatürliche Elemente.

Eine Heftklammer des Standardopernrepertoires, Don Giovanni ist auf der Liste von Operabase der am meisten durchgeführten Opern weltweit siebent. Es hat auch ein fruchtbares Thema für Schriftsteller und Philosophen bewiesen.

Zusammensetzung und Premieren

Die Kerbe wurde am 28. Oktober desselben Jahres vollendet, nachdem Da Ponte nach Wien zurückgerufen wurde, um an einer anderen Oper zu arbeiten. Berichte über die Last-Minute-Vollziehung des Ouvertüre-Konflikts; einige sagen, dass es der Tag vor der Premiere, einigen am wirklichen Tag vollendet wurde. Wahrscheinlicher es wurde der Tag vorher im Licht der Tatsache vollendet, dass Mozart die Vollziehung der Oper am 28. Oktober registriert hat. Die Kerbe verlangt nach doppelten Holzblasinstrumenten, Hörnern und Trompeten, Kesselpauken, Generalbass für die Rezitative und den üblichen Schnuren. Der Komponist hat auch gelegentliche spezielle Musikeffekten angegeben. Für die Ballsaal-Szene am Ende der ersten Tat fordert Mozart auf, dass nicht weniger als drei Bühnenensembles getrennte Tanzmusik in der Synchronisation, jeden in ihrem jeweiligen Meter spielen, das Tanzen der Hauptdarsteller begleitend. Im Gesetz II, wie man sieht, spielt Giovanni die Mandoline, die durch Pizzicato-Schnuren begleitet ist. Wenn die Bildsäule von Commendatore zum ersten Mal später in der Tat spricht, fügt Mozart drei Posaunen zur Begleitung hinzu.

Die Oper wurde zuerst am 29. Oktober in Prag laut seines vollen Titels von Il Dissoluto Punito ossia il Don Giovanni Dramma giocoso in erwartetem atti durchgeführt. Die Arbeit wurde hingerissen erhalten, wie häufig auf die Arbeit von Mozart in Prag zugetroffen hat; sieh Mozart und Prag. Der Prager Oberamtszeitung hat berichtet, "Kenner und Musiker sagen, dass Prag nie gehört hat, dass das ähnliche," und "die Oper... äußerst schwierig sind zu leisten." Provincialnachrichten Wiens hat berichtet, "Herr Mozart hat persönlich geführt und hat freudig und jubelnd durch das zahlreiche Sammeln willkommen."

Mozart hat auch die Wiener Premiere der Arbeit beaufsichtigt, die am 7. Mai 1788 stattgefunden hat. Für diese Produktion hat er zwei neue Arien mit entsprechenden Rezitativen geschrieben: Die Arie von Don Ottavio "Dalla sua schreitet" (K. 540a, zusammengesetzt am 24. April für den Tenor Francesco Morella), die Arie von Elvira "In quali eccessi... Mi tradì quell'alma ingrata" (K. 540c, zusammengesetzt am 30. April für den Sopran Caterina Cavalieri) und das Duett zwischen Leporello und Zerlina "Pro queste Dienstag manine" (K. 540b, zusammengesetzt am 28. April).

Leistungsmethoden

Das Endensemble der Oper wurde allgemein bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts weggelassen, und erscheint im wienerischen Libretto von 1788 nicht. Mozart hat auch eine verkürzte Version der Opernkerbe gemacht. Dennoch wird das Endensemble fast vollständig heute unveränderlich durchgeführt.

Eine andere moderne gelegentlich gestoßene Annäherung soll die berühmteste Arie von Don Ottavio schneiden, "Il mio tesoro" zu Gunsten von weniger anspruchsvollem "Dalla sua schreiten", der es in der wienerischen Premiere ersetzt hat, um dem Tenor Francesco Morella anzupassen. Der grösste Teil modernen Produktion findet einen Platz für beide Tenor-Arien jedoch. Außerdem, das Duett, "Pro queste Dienstag wird manine", gelassen spezifisch für die wienerische Premiere, oft von der Produktion des 21. Jahrhunderts der Oper geschnitten.

In der modern-tägigen Produktion werden Masetto und Commendatore normalerweise von verschiedenen Sängern gespielt, obwohl derselbe Sänger beide Rollen sowohl in den Prager als auch in Wiener Premieren und dem Chor der Endszene von Dämonen gespielt hat, nachdem der Ausgang von Commendatore die Sänger-Zeit für eine Kostüm-Änderung vor dem Hereingehen als Masetto für das Sextett gibt.

Rollen

Instrumentierung

Die Instrumentierung ist:

• Holzblasinstrumente: 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten (in A) und 2 Fagotte.
• Messing: 2 Hörner (in D), 2 Trompeten (in D).
• Schlagzeug: Kesselpauken.

Schnuren: die ersten Geigen, die zweiten Geigen, Violen, Cellos und Kontrabässe.

Synopse

Don Giovanni, ein junger, arroganter, sexuell gemischter Adliger, Missbräuche und Verbrechen jeder sonst im Wurf, bis er auf etwas stößt, das er nicht töten, schlagen, ausweichen oder überlisten kann.

Gesetz 1

Die Ouvertüre beginnt im D Minderjährigen vor einem fröhlichen D Major allegro.

Szene 1 - Der Garten von Commendatore

Leporello, der Diener von Don Giovanni, beklagt sich über sein Los ("Notte e giorno faticar" - "Nacht und Tag ich schufte weg"). Er behält Bewachung, während Don Giovanni versucht, die Tochter von Commendatore Donna Anna zu verführen. Plötzlich erscheinen sie beide: Giovanni wird maskiert, aber Donna Anna hält seinen Arm. Sie möchte wissen, wer er ist (Trio: "Nicht sperar, se nicht m'uccidi" - "Hoffen nicht, wenn Sie mich" nicht töten), und Hilfeschreie. Der Commendatore erscheint und fordert Giovanni heraus, während Donna Anna für die Hilfe flieht. Giovanni tötet Commendatore und flüchtet mit Leporello. Anna, mit ihrem Verlobten, Don Ottavio zurückkehrend, wird entsetzt, um ihren Vater zu sehen, tot in einer Lache seines eigenen Bluts lügen. Sie schwören Rache gegen den unbekannten Mörder. (Duett: "Ah, vendicar, se il puoi, giura quel sangue ognor!" - "Ah, schwören Sie, dieses Blut zu rächen!").

Szene 2 - Ein öffentliches Quadrat außerhalb des Palasts von Don Giovanni

Giovanni und Leporello kommen an und hören eine Frau (Donna Elvira) das Singen, durch ihren Geliebten verlassen worden zu sein, auf dem sie sich bemüht, ihre Rache auszuüben ("Ah, chi würfeln mi mai" - "Ah, wer mir" erzählen konnte). Giovanni fängt an, mit ihr zu flirten, aber er ist das arme Wesen, das sie sucht. Er schiebt Leporello vorwärts, ihm befehlend, Elvira die Wahrheit zu sagen, und eilt dann davon.

Leporello sagt, dass Elvira Don Giovanni nicht lohnt. Seine Eroberungen schließen 640 in Italien, 231 in Deutschland, 100 in Frankreich, 91 in der Türkei, aber in Spanien, 1,003 ein. ("Madamina, il catalogo è questo" - "Die kleine Dame, ist das der Katalog"). In oft Kürzungsrezitativ gelobt Elvira Rache.

Wenn sie abreist, geht ein Ehe-Umzug mit Masetto und Zerlina herein. Don Giovanni und Leporello kommen bald danach an. Giovanni wird von Zerlina sofort angezogen, und er versucht, eifersüchtigen Masetto zu entfernen, indem er sich bereit erklärt, ein Hochzeitsfeiern an seinem Schloss zu veranstalten. Begreifend, dass Giovanni vorhat, hinten mit Zerlina zu bleiben, wird Masetto böse ("Ho capito! Signor sì" - "Verstehe ich! Ja, mein Herr!"). Don Giovanni und Zerlina sind bald allein, und er beginnt sofort seine verführerischen Künste. (Duett: "Là ci darem la mano" - "Dort werden wir unsere Hände" umschlingen).

Elvira kommt an und kreuzt die Verführung durch ("Ah, fuggi il traditor" - "Fliehen vor dem Verräter!"). Sie reist mit Zerlina ab. Ottavio und Anna gehen herein, Rache auf dem noch unbekannten Mörder des Vaters von Anna planend. Anna, unbewusst, dass sie mit ihrem Angreifer spricht, bittet für die Hilfe von Giovanni flehentlich. Giovanni, entlastet, dass er unerkannt ist, verspricht es sogleich und fragt, wer ihren Frieden gestört hat. Bevor sie antworten kann, gibt Elvira zurück und sagt Anna und Ottavio, dass Giovanni ein falsch-herziger Verführer ist. Giovanni versucht, Ottavio und Anna zu überzeugen, dass Elvira wahnsinnig ist. (Quartett: "Nicht ti fidar, o misera" - "Vertrauen ihm, oh traurig ein" nicht). Da Giovanni abreist, erkennt Anna ihn plötzlich als der Mörder ihres Vaters an. (Arie von Anna: "Oder sai chi l'onore" - "Ist er derjenige, der versucht hat, mich meiner Ehre" zu berauben). Ottavio, nicht überzeugt, entschließt sich, auf seinen Freund aufmerksam zu beobachten. ("Schritt von Dalla sua" - "Auf ihrem Frieden mein Frieden hängt" ab)

Leporello informiert Giovanni, dass alle Gäste der Bauer-Hochzeit im Haus von Giovanni sind, dass er Masetto von seinem Neid abgelenkt hat, aber dass Zerlina, mit Elvira, eine Szene gemacht zurückkehrend, und alles verdorben hat. Jedoch bleibt Don Giovanni fröhlich und sagt Leporello, eine Partei zu organisieren und jedes Mädchen einzuladen, das er finden kann. (Die "Champagner-Arie von Giovanni": "Flosse ch'han dal Vino" - "Bis sie" beschwipst sind). Sie beeilen sich zu seinem Palast.

Zerlina folgt eifersüchtigem Masetto und versucht, ihn zu beruhigen. ("Batti batti o bel Masetto" - "Prügeln geschlagene o mich, süßer Masetto"), aber gerade als sie schafft, ihn von ihrer Unschuld zu überzeugen, erschreckt die Stimme von Don Giovanni vom hinter den Kulissen und erschreckt sie. Masetto verbirgt sich, sich entschließend, für sich zu sehen, was Zerlina tun wird, wenn Giovanni ankommt. Zerlina versucht, sich von Don Giovanni zu verbergen, aber er findet sie und versucht, die Verführung fortzusetzen, bis er auf den Unterschlupf von Masetto stolpert. Verwirrt, aber schnell Besserung, Giovanni tadelt Masetto, wegen Zerlina allein zu lassen, und gibt sie provisorisch zu ihm zurück. Giovanni führt dann beide zu seinem Ballsaal, der großzügig geschmückt worden ist. Leporello lädt drei maskierte Gäste zur Partei ein: der verkleidete Ottavio, Anna und Elvira). Ottavio und Anna beten um den Schutz, Elvira für die Rache (Trio: "Proteggra il giusto cielo" - "Kann der gerechte Himmel, uns" schützen).

Szene 3 - Finale: Ballsaal

Als die Geselligkeit, drei getrennte Kammerorchester auf der Bühne, dem Erlös zeigend, lenkt Leporello Masetto durch das Tanzen mit ihm ab, während Don Giovanni Zerlina hinter den Kulissen zu einem privaten Zimmer führt. Wenn Zerlina für die Hilfe schreit, versucht Don Giovanni, die Zuschauer zum Narren zu halten, indem er Leporello ins Zimmer schleppt und droht, ihn zu töten, um Zerlina anzugreifen. Aber Ottavio erzeugt eine Pistole, die drei Gäste demaskieren und erklären, dass sie alle wissen. Aber trotz des verurteilet auf allen Seiten, Flüchten von Don Giovanni - im Augenblick.

Gesetz 2

Szene 1 - das Haus von Outside Elvira

Leporello droht, Giovanni zu verlassen, aber sein Master beruhigt ihn mit einem Friedensangebot des Geldes. (Duett: "Wie über buffone" - ", Kommen Sie Schlingel" heran). Wollend das Dienstmädchen von Elvira verführen überzeugt Giovanni Leporello, Umhang und Hut mit ihm auszutauschen. Elvira kommt zu ihrem Fenster. (Trio: "Ah taci, ingiusto Kern" - "Ah, ruhiges ungerechtes Herz" sein). Eine Gelegenheit für ein Spiel sehend, verbirgt sich Giovanni und verbreitet als Giovanni im Freien angekleideten Leporello. Von seinem Unterschlupf singt Giovanni eine Versprechung des Bedauerns, einen Wunsch ausdrückend, zu ihr zurückzukehren, während Leporello für Giovanni ausgibt und versucht, sich vom Lachen zurückzuhalten. Elvira ist überzeugt und steigt zur Straße hinunter. Leporello, fortsetzend, für Giovanni auszugeben, führt sie weg, um sie besetzt während Ständchen von Giovanni ihr Dienstmädchen mit seiner Mandoline zu halten. ("Deh vieni alla finestra" - "Kommen zum Fenster").

Bevor Giovanni seine Verführung des Dienstmädchens vollenden kann, kommen Masetto und seine Freunde an, nach Giovanni suchend und vorhabend, ihn zu töten. Giovanni (angekleidet als Leporello) überzeugt das Aufgebot, dass er auch Giovanni hasst, und sich der Jagd anschließt. Nach der schlauen Zerstreuung der Freunde von Masetto (Arie von Giovanni: "Metà di voi was vadano" - "Hälfte von Ihnen geht diesen Weg"), Giovanni nimmt die Waffen von Masetto weg, prügelt ihn und läuft ab, lachend. Zerlina kommt an und tröstet gequetschten und verprügelten Masetto. ("Vedrai carino" - "Werden Sie, lieb ein" sehen).

Szene 2 - Ein dunkler Hof

Leporello verlässt Elvira. (Sextett: "Sola, sola in der buio Lok" - "Allein in diesem dunklen Platz"). Da er versucht zu flüchten, kommt Ottavio mit Anna an, sie in ihrem Kummer tröstend. Da Leporello im Begriff ist, durch die Tür zu gleiten, die er Schwierigkeit hat findend, öffnen Zerlina und Masetto es und, ihn angekleidet als Giovanni sehend, fangen ihn, bevor er flüchten kann. Wenn Anna und Ottavio bemerken, was auf der ganzen Bewegung dabei ist, Leporello zu umgeben, ihm mit dem Tod drohend. Elvira versucht, den Mann zu schützen, den sie denkt, ist Giovanni, behauptend, dass er ihr Mann ist und um das Mitleid bittend. Die anderen vier werden aufgelöst, um den Verräter zu bestrafen, aber Leporello entfernt seinen Umhang, um seine wahre Identität zu offenbaren. Er bittet um jedermanns Vergebung und, eine Gelegenheit sehend, läuft ab (Arie von Leporello:" Ah pietà signori miei" - "Ah, haben Sie Gnade, meine Herren"). In Anbetracht der Verhältnisse ist Ottavio überzeugt, dass Giovanni der Mörder des Vaters von Donna Anna (der Verstorbene Commendatore) war und Rache schwört ("Il mio tesoro" - "Mein Schatz" - obwohl in der Wiener Version das geschnitten wurde). Elvira ist noch an Giovanni wütend, um sie zu verraten, aber sie bedauert auch ihn. ("Mi tradì quell'alma ingrata" - "Dass undankbares armes Wesen mich" verraten hat).

Szene 3 - Ein Kirchhof mit der Bildsäule von Commendatore.

Leporello erzählt Don Giovanni seiner Bürste mit der Gefahr, und Giovanni verhöhnt ihn, sagend, dass er seine Verkleidung als Leporello ausgenutzt hat, indem er versucht hat, eine der Freundinnen von Leporello zu verführen. Aber der Diener wird nicht amüsiert, vorschlagend, dass es seine Frau gewesen sein könnte, und Don Giovanni laut über die Proteste seines Dieners lacht. Die Stimme der Bildsäule warnt Giovanni, dass sein Gelächter außer dem Sonnenaufgang nicht dauern wird. Am Befehl seines Masters liest Leporello die Inschrift auf die Basis der Bildsäule: "Ich warte auf die Rache gegen meinen Mörder." Der Diener zittert, aber der unverfrorene Giovanni befiehlt ihm, die Bildsäule zum Mittagessen einzuladen, drohend, ihn zu töten, wenn er nicht tut. Leporello macht mehrere Versuche, die Bildsäule zum Mittagessen einzuladen, aber für die Angst kann die Aufgabe nicht vollenden (Duett:" Oh, statua gentilissima" - "Oh edelste Bildsäule"). Es fällt auf Don Giovanni selbst, um die Einladung zu vollenden, dadurch sein eigenes Schicksal siegelnd. Viel zu seiner Überraschung nickt die Bildsäule sein Kopf und antwortet bejahend.

Szene 4 - das Zimmer von Donna Anna.

Druck von Ottavio Anna, um ihn zu heiraten, aber denkt sie es unpassend so bald nach dem Tod ihres Vaters. Er klagt sie an, grausam zu sein, und sie versichert ihn, dass sie ihn liebt und treu ist. ("Nicht mi dir" - "Erzählen mir nicht").

Szene 5 - die Räume von Don Giovanni

Giovanni schwelgt im Luxus einer großen Mahlzeit und Musikunterhaltung (während dessen das Orchester dann zeitgenössisch gegen Ende Musik des 18. Jahrhunderts - einschließlich einer Verweisung auf die Arie "Nicht più andrai" von Mozart eigen Die Ehe von Figaro spielt), während Leporello dient. (Finale "Già la mensa preparata" - "Bereits die Mahlzeit ist" bereit). Elvira erscheint, sagend, dass sie nicht mehr Ressentiment für Giovanni, nur Mitleid fühlt. ("L'ultima prova dell'amor mio" - "Der Endbeweis meiner Liebe"). Überrascht von ihr fehlen auf den Hass, Giovanni fragt, was es ist, dass sie will, und sie um ihn bittet, sein Leben zu ändern. Giovanni verhöhnt sie und wendet sich dann ab, Wein und Frauen als die "Essenz und der Ruhm der Menschheit" lobend. Schmerz und geärgert, Elvira gibt auf und reist ab. Einen Moment später wird ihr Schrei von der Außenseite der Wände des Palasts gehört, und sie kehrt nur zurück, um durch eine andere Tür zu fliehen. Giovanni befiehlt Leporello zu sehen, was sie verärgert hat; nach dem Spähen draußen ruft der Diener auch aus, und läuft ins Zimmer zurück, stotternd, dass die Bildsäule, wie versprochen, erschienen ist. Unheilverkündende schlagende Töne zur Tür. Leporello, der durch die Angst gelähmt ist, kann darauf nicht antworten, so öffnet Giovanni es selbst, die Bildsäule von Commendatore offenbarend. Mit der übernatürlichen D geringen Musik von der Ouvertüre hat noch mehr Stachel-Prickeln durch die Bassstimme gemacht ("Don Giovanni! ein cenar teco m'invitasti" - "Don Giovanni! Sie haben mich eingeladen, mit Ihnen" zu speisen), Commendatore bietet eine letzte Chance an zu bereuen, aber Giovanni lehnt unerbittlich ab. Die Bildsäule sinkt in die Erde und zieht Giovanni mit ihm herunter. Höllenfeuer und ein Chor von Dämonen, umgeben Don Giovanni, weil er unten getragen wird.

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina und Masetto kommen an, nach dem Bengel suchend. Sie finden stattdessen Leporello, der sich unter dem Tisch verbirgt, der durch das übernatürliche Entsetzen geschüttelt ist, das er bezeugt hat. Giovanni ist tot. Anna und Ottavio werden sich verheiraten, wenn das Jahr von Anna der Trauer zu Ende ist; Elvira wird den Rest ihres Lebens in einem Kloster ausgeben; Zerlina und Masetto werden schließlich für das Mittagessen nach Hause gehen; und Leporello wird zur Taverne gehen, um einen besseren Master zu finden.

Das Endensemble liefert die Moral der Oper - "Solcher ist das Ende des Übeltäters: Der Tod eines Sünders widerspiegelt immer sein Leben" ("Questo è il Flosse"). In der Vergangenheit wurde das Endensemble manchmal von Leitern weggelassen, die behauptet haben, dass die Oper enden sollte, wenn der Titelcharakter stirbt. Jedoch hat diese Annäherung nicht überlebt, und heutige Leiter schließen fast immer das Finale vollständig ein. Die Rückkehr dem D Major und der unschuldigen Einfachheit der letzten paar Bars schließt die Oper.

Aufnahmen

Eine Schirm-Anpassung der Oper wurde laut des Titels Don Giovanni 1979 gemacht, und wurde von Joseph Losey geleitet.

Kultureller Einfluss

Der dänische Philosoph Søren Kierkegaard hat einen langen Aufsatz in seinem Buch Enten - Eller geschrieben, in dem er streitet, Charles Gounod zitierend, dass Don Giovanni von Mozart "eine Arbeit ohne Makel von der ununterbrochenen Vollkommenheit ist." Das Finale, in dem sich Don Giovanni weigert zu bereuen, ist ein fesselndes philosophisches und künstlerisches Thema für viele Schriftsteller einschließlich George Bernard Shaws gewesen, der im Mann und Übermenschen die Oper (mit der ausführlichen Erwähnung der Kerbe von Mozart für die Finale-Szene zwischen dem Commendatore und Don Giovanni) parodiert hat. Gustave Flaubert genannt Don Giovanni, zusammen mit Hamlet und dem Meer, "die drei feinsten Dinge Gott jemals gemacht." E. T. A. Hoffmann hat auch geschrieben, dass eine Novelle auf die Oper zurückzuführen gewesen ist, "Don Juan,", in dem der Erzähler Donna Anna trifft und Don Juan als ein ästhetischer Held beschreibt, der gegen den Gott und die Gesellschaft rebelliert.

Don Giovanni und andere Komponisten

Die anhaltende Beliebtheit von Don Giovanni ist auf umfassende Anleihen und Maßnahmen des Originals hinausgelaufen. Das berühmteste und wahrscheinlich am meisten musikalisch wesentlich ist die Opernfantasie, Réminiscences de Don Juan durch Franz Liszt. Das Menuett vom Finale des Gesetzes I macht ein nicht übereinstimmendes Äußeres im Manuskript der Fantasie von Liszt auf Themen von der Ehe von Mozart von Figaro und Don Giovanni, und Sigismond Thalberg verwendet dasselbe Menuett, zusammen mit "Deh, vieni alla finestra", in seinem Großartigen Fantaisie sur la Ständchen und le Minuet de Don Juan, Op. 42." Deh, vieni alla finestra" macht auch ein Äußeres in Klavierübung von Ferruccio Busoni, laut des Titels Schwankungen-Studie nach Mozart (Schwankungsstudie nach Mozart). Chopin hat Schwankungen über "Là ci darem la mano" (das Duett zwischen Don Giovanni und Zerlina) für das Klavier und Orchester geschrieben. Beethoven und Danzi haben auch Schwankungen über dasselbe Thema geschrieben. Und Beethoven, in seinen Schwankungen von Diabelli, zitiert die Arie von Leporello "Notte e giorno faticar" in der Schwankung 22.

Pyotr Ilyich Tchaikovsky hat immer Don Giovanni in der größten Ehrfurcht gehalten, und hat Mozart als sein Musikgott betrachtet. 1855 war das ursprüngliche Manuskript von Mozart in London durch den Mezzosopran Pauline Viardot gekauft worden, die der Lehrer der ehemaligen inoffiziellen Verlobten von Tchaikovsky Désirée Artôt war (wen Viardot überzeugt haben kann, um ihren Plan nicht durchzuführen, den Komponisten zu heiraten). Viardot hat das Manuskript in einem Schrein in ihrem Paris nach Hause behalten, wo es von vielen Menschen besucht wurde. Tchaikovsky hat sie besucht, als er in Paris im Juni 1886 war und gesagt hat, dass, als er auf das Manuskript geschaut hat, er "in Gegenwart von der Gottheit" war. So ist es nicht überraschend, dass das Jahrhundert der Oper 1887 ihn anregen würde, etwas zu schreiben, Mozart ehrend. Anstatt irgendwelche Themen von Don Giovanni jedoch zu nehmen, hat er vier kleinere bekannte Arbeiten von Mozart genommen und hat sie in sein viertes Orchestergefolge eingeordnet, das er Mozartiana genannt hat. Der Bariton, wer die Hauptrolle in der hundertjährigen Leistung von Don Giovanni in Prag in diesem Jahr gesungen hat, war Mariano Padilla y Ramos, der Mann Désirée Artôt hat sich statt Tchaikovskys verheiratet.

Zusätzlich zu instrumentalen Arbeiten erscheinen Anspielungen auf Don Giovanni auch in mehreren Opern: Nicklausse von Offenbach Die Märchen von Hoffmann singen ein Schnappen von "Notte von Leporello e giorno," und Rossini, spielt auf die Musik von Commendatore für den Eingang von Selim in Il turco in Italia an.

Der neue Blick von Mozart von Jean Françaix, Niedliche fantaisie gießen contrebasse, und Instrumente reagieren à sur la Sérénade de "Don Giovanni" ab (Mozart New-Look: Wenig Fantasie für den Kontrabass und die Blasinstrumente auf dem Ständchen von "Don Giovanni"), geschrieben 1981, basiert auf der Arie "Deh, vieni alla finestra".

Siehe auch

• Liste von Opern durch Mozart

ZeichenQuellen

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• Goehr, Lydia (2006); Herwitz, Daniel A. Der Moment von Don Giovanni: Aufsätze auf dem Vermächtnis einer Oper. Presseuniversität von Columbia, New York.
• Kaminsky, Peter 1996). Wie man Sachen mit Wörtern und Musik Macht: Zu einer Analyse von Ausgewählten Ensembles in Don Giovanni von Mozart. Theorie und Praxis
• Melitz, Löwe (1921): Der ganze Führer des Gängers der Oper
• Noske, F. R. "Don Giovanni: Musiksympathien und Dramatische Struktur." SMH, xii (1970), 167-203; repr. im Theater Forschung viii (1973), 60-74 und in Noske, 1977, 39-75
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• Rushton, Julian G. (1981). W.A. Mozart: Don Giovanni Cambridge. (nachgeprüft in Sternfeld, F. W. "Unbetitelt." Musik und Briefe, Vol. 65, Nr. 4 (Okt 1984) Seiten 377-378)
• Schünemann, Georg und Soldan, Kurt (übersetzt von Stanley Appelbaum) Don Giovanni: Vollenden Sie stimmliche und Orchesterkerbe Dover 1974
• Tyson, A. 'Einige Eigenschaften der Eigenhändig unterschriebenen Kerbe von Don Giovanni', Studien von Israel in der Musikwissenschaft (1990), 7-26

Außenverbindungen

• Opernführer-Synopse (4 Sprachen), Libretto (Deutsch, Englisch, Italienisch), hebt hervor
• Oper in einer Nussschale Soundfiles (MIDI)
• Mit dem Klavier stimmliche Kerbe von Don Giovanni von der Indiana Universität Bloomington
• San Diego OperaTalk! mit Nick Reveles: Don Giovanni
• Das Libretto von Naxos registriert

• Oper von Don Giovanni