Die Geburt einer Nation (hat ursprünglich Den Stammesgenossen genannt), ist 1915 stiller Drama-Film, der von D. W. Griffith geleitet ist und auf dem Roman gestützt ist, und spielen Sie Den Stammesgenossen, beide durch Thomas Dixon den Jüngeren. Griffith co-wrote das Drehbuch (mit Frank E. Woods), und co-produced der Film (mit Harry Aitken). Es wurde am 8. Februar 1915 veröffentlicht. Der Film wurde in zwei Teilen ursprünglich präsentiert, die durch eine Pause getrennt sind.

Der Film zeichnet die Beziehung von zwei Familien im Bürgerkrieg und Rekonstruktionszeitalter Amerika auf: die Pro-Vereinigung Nördlicher Stonemans und das Pro-Bündnis Südlicher Camerons über den Kurs von mehreren Jahren. Der Mord von Präsidenten Abraham Lincoln durch John Wilkes Booth wird dramatisiert.

Der Film war ein kommerzieller Erfolg, aber war infolge seiner Beschreibung von afroamerikanischen Männern (gespielt von weißen Schauspielern in der fetten Schrift) als unintelligent und sexuell aggressiv zu weißen Frauen und der Beschreibung des Ku-Klux-Klans hoch umstritten (dessen ursprüngliche Gründung dramatisiert wird) als eine heroische Kraft. Es gab weit verbreitete Proteste gegen Die Geburt einer Nation, und sie wurde in mehreren Städten verboten. Der Ausruf des Rassismus war so groß, dass Griffith angeregt wurde, Intoleranz im nächsten Jahr zu erzeugen.

Der Film wird auch als eines der Ereignisse kreditiert, die die Bildung des "zweiten Zeitalters" Ku-Klux-Klan am Steinberg, Georgia in demselben Jahr begeistert haben. Die Geburt einer Nation wurde als ein Rekrutieren-Werkzeug für den KKK verwendet. Es war der erste am Weißen Haus zu zeigende Film. Präsident Woodrow Wilson hat vermutlich gesagt, dass der Film "wie das Schreiben der Geschichte mit dem Blitz war. Und meine einzige Reue ist, dass es alles so schrecklich wahr ist." Die Zuweisung wird diskutiert.

Anschlag

Teil 1: Vorbürgerkrieg Amerika

Der Film folgt zwei nebeneinander gestellten Familien: der Nördliche Stonemans, aus dem Abolitionist-Kongressabgeordneten Austin Stoneman (gestützt auf dem Rekonstruktionszeitalter-Kongressabgeordneten Thaddeus Stevens), seine zwei Söhne und seine Tochter Elsie bestehend; und der Südliche Camerons, eine Familie einschließlich zwei Töchter, Margarets und Floras, und drei Söhne, am meisten namentlich Bens.

Die Brüder von Stoneman besuchen Camerons an ihrem Stand von South Carolina, den Alten Süden vertretend. Der Ältere der zwei Söhne von Stoneman verliebt sich in Margaret Cameron, während Ben Cameron ein Bild von Elsie Stoneman vergöttert. Wenn der Bürgerkrieg beginnt, schließen sich alle jungen Männer ihren jeweiligen Armeen an.

Eine schwarze Miliz (mit einem weißen Führer) durchwühlt das Haus von Cameron. Die Frauen von Cameron werden gerettet, wenn Bundessoldaten die Miliz aufwühlen. Inzwischen werden die jüngere Stoneman und zwei der Brüder von Cameron im Krieg getötet. Ben Cameron wird nach einer heroischen Anklage an der Belagerung Petersburgs verwundet, in dem er den Spitznamen "der Kleine Oberst" gewinnt. Er wird in ein Nördliches Krankenhaus gebracht, wo er Elsie Stoneman trifft, die dort als eine Krankenschwester arbeitet. Während er genest, wird Cameron gesagt, dass er gehängt wird, um ein Guerillakämpfer zu sein. Elsie nimmt die Mutter von Cameron, die nach Washington gereist ist, um ihr Sohn zu neigen, Abraham Lincoln zu sehen. Frau Cameron überzeugt Lincoln, eine Entschuldigung auszugeben.

Wenn Lincoln am Theater des Fords ermordet wird, läuft seine versöhnliche Nachkriegspolitik mit ihm ab. Austin Stoneman und andere radikale Kongressabgeordnete werden beschlossen, den Süden mit harten Maßnahmen zu bestrafen, die Griffith als typisch für das Rekonstruktionszeitalter zeichnet.

Teil 2: Rekonstruktion

Stoneman und sein Mulatte-Protegé, Silas Lynch, gehen nach South Carolina 1871, um zu bemerken, dass die Situation zuerst reicht. Schwarze Soldat-Parade durch die Straßen. Während der Wahl werden Weiße abgewandt, während Schwarze die Wahlurnen voll stopfen. Lynch wird zu Leutnant-Gouverneur gewählt. Die kürzlich gewählte größtenteils schwarze gesetzgebende Körperschaft wird an ihren Schreibtischen mit einem Mitglied gezeigt, das seinen Schuh wegnimmt und seine Füße und andere aufstellt, die geistigen Getränk und das Schmausen trinken. Sie passieren Gesetze, die weiße Bürger verlangen, schwarze Offiziere zu grüßen, und gemischtrassige Ehen erlauben.

Inzwischen, begeistert, indem er weiße Kinder beobachtet, die vorgeben, Geister zu sein, um schwarze Kinder, zu verjagen, setzt sich Ben zur Wehr, Ku-Klux-Klan bildend. Infolgedessen bricht Elsie ihre Beziehung aus der Loyalität ihrem Vater ab. Gus, ein Freigelassener und Soldat, der jetzt ein Kapitän ist, folgt Flora Cameron, als sie allein geht, um Wasser herbeizuholen. Er sagt ihr, dass er achtet sich zu verheiraten. Erschreckt flieht sie in den Wald, der von Gus verfolgt ist. Gefangen auf einem Abgrund warnt Flora Gus, dass sie springen wird, wenn er etwas näher kommt. Wenn er tut, springt sie zu ihrem Tod. Ben findet seine Schwester, den Wald durchbohrt, nach ihr und gesehen ihr Sprung suchend, und hält sie, wie sie lügt sterbend. Der Klan erlegt Gus, urteilt ihn ab, und erklärt ihn für schuldig. Die Stammesgenossen verlassen seinen Leichnam auf der Eingangsstufe von Lynch.

Lynchen Sie bestellt ein scharfes Vorgehen gegen Klan. Dr Cameron, der Vater von Ben, wird angehalten, wegen das Klan Kostüm von Ben, ein durch den Tod strafbares Verbrechen zu haben. Ben und ihre treuen Diener retten ihn, und Camerons fliehen. Wenn ihr Wagen zusammenbricht, machen sie ihren Weg zu einer kleinen Hütte nach Hause zwei ehemaligen Vereinigungssoldaten, die bereit sind, sie zu verbergen. Wie ein Zwischentitel feststellt, "Werden die ehemaligen Feinde des Nordens und Südens wieder zum Schutze von ihrem arischen Geburtsrecht vereinigt."

Austin Stoneman reist ab, um zu vermeiden, mit dem scharfen Vorgehen von Lynch verbunden zu werden. Elsie, das Lernen von der Verhaftung von Dr Cameron, geht Lynch, um für seine Ausgabe flehentlich zu bitten. Lynch versucht, Elsie zu zwingen, ihn zu heiraten, und sie fällt schließlich in Ohnmacht. Stoneman kehrt zurück, Elsie veranlassend, in ein anderes Zimmer gelegt zu werden, und ist zuerst glücklich, wenn Lynch ihm sagt, dass er eine weiße Frau heiraten will, aber geärgert wird, wenn Lynch ihm der erzählt. Verkleidete Klansmen Spione entdecken die Notlage von Elsie, wenn sie ein Fenster und Hilfeschreie und Erlaubnis bricht, um Hilfe zu bekommen. Sie fällt unbewusst wieder, und kommt zum geknebelten und gebundenen. Der Klan, hat sich an der vollen Kraft und mit Ben versammelt, der sie, Fahrten führt in, Kontrolle der Stadt wiederzugewinnen. Wenn Nachrichten Ben über Elsie, ihn erreichen und andere zu ihrer Rettung gehen. Elsie befreit ihren Mund und Schreie für die Hilfe. Lynch wird festgenommen. Siegreich feiern die Stammesgenossen in den Straßen. Inzwischen umgibt die Miliz von Lynch und greift die Hütte an, wo sich Camerons verbergen. Die Stammesgenossen, mit Ben an ihrem Kopf, Rasse, um sie gerade rechtzeitig zu sparen.

Am nächsten Wahltag finden Schwarze eine Linie von bestiegenem und bewaffnetem Klansmen gerade außerhalb ihrer Häuser, und werden in die nicht Abstimmung eingeschüchtert. Der Film hört mit doppelten Flitterwochen von Phil Stoneman mit Margaret Cameron und Ben Cameron mit Elsie Stoneman auf. Die Massen werden bedrückt von einer riesigen Kriegszahl gezeigt, die allmählich verklingt. Die Szene bewegt sich zu einer anderen Gruppe, die Frieden unter dem Image von Christus findet. Der vorletzte Titel fragt rhetorisch: "Trauen Sie sich wir träumen von einem goldenen Tag, wenn der tierische Krieg nicht mehr herrschen soll? Aber stattdessen - der sanfte Prinz im Saal der Brüderlichen Liebe in der Stadt des Friedens."

Wurf

• Lillian Gish als Elsie Stoneman
• Mae Marsh als Flora Cameron
• Henry B. Walthall als Oberst Ben Cameron
• Miriam Cooper als Margaret Cameron
• Ralph Lewis als Austin Stoneman
• George Siegmann als Silas Lynch
• Walter Long als Gus
• Robert Harron als Tod Stoneman
• Wallace Reid als Jeff der Schmied
• Joseph Henabery als Abraham Lincoln
• Elmer Clifton als Phil Stoneman
• Josephine Crowell als Frau Cameron
• Spottiswoode Aitken als Dr Cameron
• George Beranger als Wade Cameron
• Maxfield Stanley als Duke Cameron
• Jennie Lee als Mama
• Donald knusprig als General Ulysses S. Grant
• Howard Gaye als General Robert E. Lee

Unkreditiert:

• Mary Alden als Lydia Brown
• Monte blauer
• Brandwunden von Bobby als Klan Führer
• David Butler als Vereinigungssoldat / Vereinigt Soldaten
• Peggy Cartwright als Mädchen von Young
• John Ford als Klansman
• Gibson Gowland
• Sam De Grasse als Senator Charles Sumner
• Olga grau als Laura Keene
• Russell Hicks
• Elmo Lincoln als Schmied
• Eugene Pallette als Vereinigungssoldat
• Vester Pegg
• Alma Rubens
• Charles Stevens als Freiwilliger
• Gnädige Frau Sul-Te-Wan als Schwarze Frau
• Raoul Walsh als Kabine von John Wilkes
• Jules weißer
• Violet Wilkey als junge Flora
• Tom Wilson als der Diener von Stoneman
• Mary Wynn
• W.B. Freeman als Vereinigungsgefangenenlager-Wachtposten

Produktion

Die Geburt einer Nation hat begonnen, sich 1914 verfilmen zu lassen, und hat für solche Kameratechniken als der Gebrauch von panoramischen riskanten Wetten, den Iris-Effekten, den stillen Schüssen, der Nachtfotografie den Weg gebahnt, Kameraschüsse und eine sorgfältig inszenierte Kampffolge mit Hunderten von Extras auswaschend, die gemacht sind wie Tausende aussehen. Es enthält auch viele neue künstlerische Techniken wie zu dramatischen Zwecken leicht färbende Farbe, den Anschlag zu einem aufregenden Höhepunkt aufbauend, Geschichte neben der Fiktion dramatisierend, und seine eigene für ein Orchester geschriebene Musikkerbe zeigend.

Als der Film veröffentlicht wurde, hat er sowohl Kasse als auch Filmlänge-Aufzeichnungen zerschmettert, drei Stunden und zehn Minuten führend. Seine Macht setzt fort, anerkannt zu werden. 1998 wurde es eine "100 erster American Films" (#44) vom amerikanischen Filminstitut 1998 gewählt.

Der Film hat auf den Romanen von Thomas Dixon dem Jüngeren Der Stammesgenosse und die Punkte des Leoparden basiert. Es sollte in Kinemacolor ursprünglich geschossen worden sein, aber D. W. Griffith hat das Studio von Hollywood von Kimemacolors Plänen und Kinemacolors übernommen, den Roman von Dixon zu filmen. Griffith, dessen Vater als ein Oberst in der Bundesarmee gedient hat, ist bereit gewesen, Thomas Dixon 10,000 $ (gleich dem $ heute) für die Rechte auf sein Spiel Der Stammesgenosse zu bezahlen. Seitdem er kein Geld mehr gehabt hat und nur 2,500 $ der ursprünglichen Auswahl gewähren konnte, hat Griffith 25-Prozent-Interesse von Dixon am Bild angeboten. Dixon hat ungern zugestimmt, und der beispiellose Erfolg des Films hat ihn reich gemacht. Der Erlös von Dixon war die größte Summe, die jeder Autor für eine Film-Geschichte erhalten und sich auf mehrere Millionen Dollar belaufen hatte.

Das Budget von Griffith hat an 40,000 US$ angefangen (gleich dem $ heute), aber der Film hat schließlich 112,000 $ (die Entsprechung von $ 2.41 Millionen 2010) gekostet. Infolgedessen musste Griffith neue Quellen des Kapitals für seinen Film suchen. Eine Karte zum Film hat Rekord-2 $ (gleich dem $ heute) gekostet.

Westpunkt-Ingenieure haben technischen Rat über die Bürgerkrieg-Kampfszenen zur Verfügung gestellt. Sie haben Griffith mit der im Film verwendeten Artillerie versorgt.

Der Film premiered am 8. Februar 1915, am Auditorium von Clune in der Innenstadt Los Angeles. Auf seiner Premiere wurde der Film Der Stammesgenosse betitelt, aber der Titel wurde später zur Geburt einer Nation geändert, um den Glauben von Griffith zu widerspiegeln, dass die Vereinigten Staaten aus dem amerikanischen Bürgerkrieg und der Rekonstruktion als eine vereinigte Nation erschienen sind.

Der Film ist im öffentlichen Gebiet.

Antworten

Die Nationale Vereinigung für die Förderung von Farbigen Leuten (NAACP), gegründet 1909, hat gegen Premieren des Films in zahlreichen Städten protestiert. Es hat auch eine öffentliche Ausbildungskampagne geführt, Artikel veröffentlichend, die gegen die Herstellungen und Ungenauigkeiten des Films protestieren, Bitten dagegen organisierend, und Ausbildung auf den Tatsachen des Krieges und der Rekonstruktion führend.

Als der Film gezeigt wurde, ist Aufruhr in Boston, Philadelphia und anderen Hauptstädten ausgebrochen. Die Städte Chicagos; Denver; der Kansas City, Missouri; Minneapolis; Pittsburgh; und St. Louis, Missouri, hat sich geweigert, dem Film zu erlauben, sich zu öffnen. Der entzündliche Charakter des Films war ein Katalysator für Banden von Weißen, um Schwarze anzugreifen. In, nach dem Sehen des Films, hat ein Weißer einen schwarzen Teenager ermordet.

Thomas Dixon der Jüngere., Autor der Quelle spielen Den Stammesgenossen, war ein ehemaliger Klassenkamerad von Woodrow Wilson an der Universität von Johns Hopkins. Dixon hat eine Abschirmung am Weißen Haus, für Dann-Präsidenten Wilson, Mitglieder seines Kabinetts und ihrer Familien eingeordnet. Wie man berichtete, hatte Wilson über den Film gesagt, "Er ist Schreiben-Geschichte mit dem Blitz ähnlich. Und meine einzige Reue ist, dass es alles so schrecklich wahr ist". In Wilson: Die Neue Freiheit, die Verbindung des Historikers Arthur zitiert den Helfer von Wilson, Joseph Tumulty, der bestritten hat, Wilson hat das gesagt und behauptet auch, dass "der Präsident völlig die Natur des Spieles nicht gewusst hat, bevor es präsentiert wurde und nie seine Genehmigung davon ausgedrückt hat."

Die Geschichte von Wilson der amerikanischen Leute (1902) hat den Ku-Klux-Klan des Endes der 1860er Jahre als der natürliche Auswuchs der Rekonstruktion, einer gesetzlosen Reaktion zu einer gesetzlosen Periode beschrieben. Wilson hat geschrieben, dass Klan "begonnen hat, durch die Einschüchterung zu versuchen, was ihnen nicht erlaubt wurde, durch den Stimmzettel oder durch jeden bestellten Kurs der öffentlichen Handlung zu versuchen."

Historiker glauben das Zitat, das Wilson zugeschrieben ist, der mit Dixon hervorgebracht ist, der im Publizieren des Films unbarmherzig war. Es ist so häufig im Druck wiederholt worden, dass es ein getrenntes Leben übernommen hat. Dixon ist gegangen, so weit man den Film, wie "Föderalistisch gutgeheißen", fördert. Nachdem die Meinungsverschiedenheit über den Film gewachsen war, hat Wilson geschrieben, dass er die "unglückliche Produktion missbilligt hat." D. W. Griffith hat auf den negativen kritischen Empfang des Films mit seinem folgenden Film Intoleranz geantwortet.

Bald nach dem Ersten Weltkrieg, 1918, hat Emmett J. Scott geholfen zu erzeugen, und John W. Noble hat Die Geburt einer Rasse geleitet, hoffend, auf dem Erfolg des Films von Griffith Kapital anzuhäufen, indem er einen Drehort während des Krieges präsentiert hat. Es hat eine deutsch-amerikanische Familie gezeigt, die durch den Krieg mit Söhnen geteilt ist, die auf beiden Seiten, und ein loyaler in die Vereinigten Staaten kämpfen, die überleben, um ein Teil des Siegs zu sein.

1919 hat der Direktor/Erzeuger/Schriftsteller Oskar Micheaux Innerhalb Unserer Tore, einer Antwort von der afroamerikanischen Gemeinschaft veröffentlicht. Namentlich hat er eine Schlüsselszene des Films von Griffith umgekehrt, indem er einen Weißen gezeichnet hat, der eine schwarze Frau angreift.

Der Film wurde als Wiedergeburt einer Nation, einer "lebenden" Kino-Erfahrung vom DJ wiedergemischt, der an Lincoln Center gespenstisch ist, und ist an vielen Treffpunkten durch die Welt einschließlich Der Akropolis als ein lebendes Kino "Wiedermischung" gereist. Die Wiedermischungsversion wurde auch an der Galerie Paula Cooper in New York präsentiert

Ideologie und Genauigkeit

Der Film ist wegen seiner Interpretation der Geschichte umstritten. Die Universität des Houstoner Historikers Steven Mintz fasst seine Nachricht wie folgt zusammen: Rekonstruktion war eine Katastrophe, Schwarze konnten in die weiße Gesellschaft nie integriert werden, wie gleich ist, und die gewaltsamen Handlungen des Ku-Klux-Klans gerechtfertigt wurden, um ehrliche Regierung wieder herzustellen. Der Film hat darauf hingewiesen, dass der Ku-Klux-Klan Ordnung nach Nachkriegssüden wieder hergestellt hat, der, wie gefährdet, von Abolitionisten, Freigelassenen und carpetbagging republikanischen Politikern aus dem Norden gezeichnet wurde. Das widerspiegelt die so genannte Mahnende Schule der Historiographie.

W. E. B. Du Bois und andere schwarze Historiker haben kräftig diese Interpretation diskutiert, als der Film veröffentlicht wurde. Die meisten Historiker aller Hintergründe stimmen heute mit Du Bois überein, weil sie die Loyalität von Afroamerikanern und Beiträge während der Bürgerkrieg-Jahre und Rekonstruktion einschließlich der Errichtung der universalen öffentlichen Ausbildung bemerken. Einige Historiker, wie E. Merton Coulter in seinem Der Süden Unter der Rekonstruktion (1947), haben die Mahnende Schulansicht nach dem Zweiten Weltkrieg aufrechterhalten. Heute wird die Mahnende Schulposition als ein Produkt des antischwarzen Rassismus des Anfangs des 20. Jahrhunderts größtenteils gesehen, vor dem viele Amerikaner gemeint haben, dass schwarze Amerikaner als Bürger ungleich waren.

Veteranfilmrezensent Roger Ebert, hat geschrieben

Trotz einiger Ähnlichkeiten zwischen dem Charakter des Kongressabgeordneten Stoneman und dem Vertreter Thaddeus Stevens Pennsylvaniens hat das Vertreter Stevens die Familienmitglieder nicht beschreiben lassen und hat sich nach South Carolina während der Rekonstruktion nicht bewegt. Er ist in Washington, Bezirk 1868 gestorben. Jedoch wurde Stevens weit verbreitet, um eine Mulatte-Herrin-Haushälterin zu behalten, für die in seinem Testament großzügig gesorgt wurde.

Die Bilder von Massenklan halbmilitärische Handlungen scheinen nicht, historische Entsprechungen zu haben, obwohl es Ereignisse 1871 gab, wohin Gruppen von Klan von anderen Gebieten in der ziemlich großen Anzahl gereist sind, um Gegenden in entwaffnenden lokalen Gesellschaften des vollschwarzen Teils der Zustandmiliz unter verschiedenen Rechtfertigungen vor dem schließlichen Bundestruppe-Eingreifen und den fortlaufenden Tätigkeiten von organisiertem Klan als kleine Gruppen von "Nachtreitern" zu helfen.

Die Bürgerrechtsbewegung und anderen sozialen Bewegungen haben eine neue Generation von Historikern wie Gelehrter Eric Foner geschaffen, der eine Umwertung der Rekonstruktion geführt hat. Die Arbeit von Building on Du Bois sondern auch das Hinzufügen neuer Quellen, sie haben sich auf Ergebnisse der afroamerikanischen und weißen republikanischen Koalitionen, wie Errichtung der universalen öffentlichen Ausbildung und karitativen Einrichtungen im Süden und der Erweiterung des Wahlrechts schwarzen Männern konzentriert. Als Antwort haben die Südlich beherrschte demokratische Partei und seine aufgenommenen weißen Milizen umfassenden Terrorismus, Einschüchterung und völlige Morde verwendet, um afroamerikanische Führer zu unterdrücken und in den 1870er Jahren stimmend und Macht wiederzugewinnen.

Bedeutung

Veröffentlicht 1915 ist Die Geburt einer Nation als groundbreaking unter seinen Zeitgenossen für seine innovative Anwendung des Mediums des Films kreditiert worden. Der Inhalt der Arbeit hat jedoch weit verbreitete Kritik für seine offensichtlich rassistischen und fantastischen Bilder von Szenen erhalten, die onscreen als ob in der Dokumentarform präsentiert werden. Filmkritiker Roger Ebert, schreibt "Sicher Die Geburt einer Nation (1915) Geschenke eine Herausforderung für moderne Zuschauer. Ungewohnt zu stillen Filmen und gleichgültig an der Filmgeschichte finden sie es kurios und nicht zu ihrem Geschmack. Diejenigen, die genug entwickelt sind, um zu verstehen, worauf sie schauen, finden die frühen und Kriegsszenen hervorragend, aber ducken sich während der Nachkriegsszenen und Rekonstruktionsszenen, die Rassist auf die ungeschickte Weise einer alten Minnesänger-Show oder einer abscheulichen komischen Druckschrift sind."

Der Film hat $ 10 Millionen in seiner anfänglichen Ausgabe verdient, und im Laufe der nächsten 35 Jahre hat seine Summe zu $ 50 Millionen vergrößert, den Mantel des höchsten Bruttoeinkommen-Films haltend, bis es durch den Gegangenen mit dem Wind eingeholt wurde.

1992 hat die USA-Bibliothek des Kongresses den Film "kulturell, historisch, oder ästhetisch bedeutend" gehalten und hat es für die Bewahrung in der Nationalen Filmregistrierung ausgewählt. Trotz seiner umstrittenen Geschichte ist der Film von Filmkritikern wie Roger Ebert gelobt worden, der gesagt hat: "Die Geburt einer Nation ist nicht ein schlechter Film, weil sie für Übel argumentiert. Wie der Triumph von Riefenstahl des Willens ist es ein großer Film, der für Übel argumentiert. Zu verstehen, wie es so tut, soll sehr viel vom Film und sogar etwas über das Übel erfahren." Die Website Faule Tomaten, der Rezensionen von verschiedenen Quellen kompiliert, zeigt an, dass der Film eine (positive) "frische" 100-%-Schätzung hat.

Gemäß einem 2002-Artikel in Los Angeles Times hat der Film die Wiedergründung des Ku-Klux-Klans in den 1920er Jahren erleichtert. Erst die 1970er Jahre hat der Ku-Klux-Klan fortgesetzt, den Film als ein Einberufungswerkzeug zu verwenden.

Amerikanische Filminstitutanerkennung

• Die 100 Jahre von AFI... 100 Kino Nr. 44

Fortsetzung

Eine Fortsetzung genannt Der Fall einer Nation wurde 1916 veröffentlicht. Der Film wurde von Thomas Dixon dem Jüngeren geleitet., wer es aus seinem eigenen Roman Der Fall von Noation angepasst hat. Der Film hat drei Taten und einen Prolog. Trotz seines Erfolgs auf dem Auslandsmarkt war der Film nicht ein Erfolg unter den amerikanischen Zuschauern. Es wird geglaubt, dass es verlorener Film ist.

Neuer Filmvorspann auf der Wiederausgabe

Ein berühmter Teil des Films wurde von Griffith nur auf dem zweiten Lauf des Films hinzugefügt und wird von am meisten online Versionen des Films vermisst (vermutlich genommen von den ersten Lauf-Drucken.)

Diese sind zweit und Drittel von drei öffnenden Titelkarten, die den Film verteidigen. Die zusätzlichen Titel lesen:

EINE ENTSCHULDIGUNG FÜR DIE KUNST DES FILMS:

Wir fürchten Zensur nicht, weil wir keinen Wunsch haben, mit der Unschicklichkeit oder den Obszönitäten zu verstoßen, aber wir fordern wirklich, als ein Recht, die Freiheit, die dunkle Seite des Unrechts zu zeigen, dass wir die helle Seite des Vorteils - dieselbe Freiheit illuminieren können, die zur Kunst des schriftlichen Wortes zugegeben wird - dass Kunst, zu der wir die Bibel und die Arbeiten von Shakespeare schulden

und

Wenn in dieser Arbeit wir zur Meinung die Verwüstungen des Krieges zum Ende befördert haben, an dem Krieg im Abscheu gehalten werden kann, wird diese Anstrengung nicht vergebens gewesen sein.

Verschiedene Filmhistoriker haben eine Reihe von Ansichten über diese Titel ausgedrückt. Nicholas Andrew Miller zeigt das, dass "das größte Zu-Stande-Bringen von Griffith in Der Geburt der Nation darin bestand, dass er die Kapazität des Kinos für das Schauspiel... unter dem Zügel eines überholten durch die bequem literarische Form des historischen Berichts gebracht hat. Die Modelle von Griffith sind... nicht die Pioniere des Filmschauspiels..., aber der Riesen des literarischen Berichts." Andererseits beklagt sich S. Kittrell Rushing über "die didaktischen" Titelkarten von Griffith, während sich Stanley Corkin beklagt, dass Griffith "Masken seine Idee von der Tatsache in der Redekunst des hohen freien und Kunstausdrucks" und schafft Film, der "das sehr ideale" "der Freiheit" wegfrisst, die er behauptet.

ZeichenBibliografie

• Addams, Jane, in der Krise: Eine Aufzeichnung von Dunkleren Rassen, X (Mai 1915), 19, 41, und (Juni 1915), 88.
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• Chalmers, David M Hooded Americanism: Die Geschichte des Ku-Klux-Klans (New York: 1965) p. 30 *Cook, Raymond Allen. Feuer vom Zündstein: Die Erstaunlichen Karrieren von Thomas Dixon (Winston-Salem, N.C. 1968).
• Franklin, John Hope. "Stilles Kino als Historischer Mythmaker". Im Mythos Amerika: Eine Historische Anthologie, Band II 1997. Gerster, Patrick, und Schnuren, Nicholas. (Redakteure). Brandywine Press, St. James, New York. Internationale Standardbuchnummer 978-1-881089-97-1
• Franklin, John Hope, "Propaganda als Geschichte" Seiten 10-23 in der Rasse und Geschichte: Ausgewählte Aufsätze 1938-1988 (Louisiana Presse der Staatlichen Universität: 1989); zuerst veröffentlicht in Der Rezension von Massachusetts 1979. Beschreibt die Geschichte des Romans, Des Clans und dieses Films.
• Franklin, John Hope, Rekonstruktion Nach dem Bürgerkrieg, (Chicago, 1961) p. 5-7
• Hodapp, Christopher L., VonKannon, Alice, Conspiracy Theories & Secret Societies For Dummies, (Hoboken: Wiley, 2008) p. 235-6
• Korngold, Ralph, Thaddeus Stevens. A Dunkel Klug Seiend und Grob Groß (New York: 1955) Seiten 72-76. korrigiert die falsche Charakterisierung von Dixon der Rassenansichten von Stevens und seines Verkehrs mit seiner Haushälterin.
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• Die New York Times, Zusammenfassung von Rezensionen dieses Films, am 7. März 1915.
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• Poole, W. Scott, Ungeheuer in Amerika: Unsere Historische Obsession mit dem Abscheulichen und dem Quälenden, (Waco, Texas: Baylor, 2011), 30. Internationale Standardbuchnummer 978-1-60258-314-6
• Simkins, Francis B., "Neue Gesichtspunkte der Südlichen Rekonstruktion," Zeitschrift der Südlichen Geschichte, V (Februar 1939), Seiten 49-61.
• Schürt Melvyn, D. W. Griffith Die Geburt einer Nation: Eine Geschichte "Des Am meisten umstrittenen Films aller Zeiten" (New York: Presse der Universität Oxford, 2007). Die letzte Studie des Bildens des Films und nachfolgender Karriere.
• Williamson, Joel, Nach der Sklaverei: Der Neger in South Carolina Während der Rekonstruktion (Kapelle-Hügel, 1965). Dieses Buch korrigiert den falschen Bericht von Dixon der Rekonstruktion, wie gezeigt, in seinem Roman, seinem Spiel und diesem Film.

Links

• GMU.edu, "Kunst (und Geschichte) durch den Blitzblitz": Die Geburt einer Nation und der schwarze Protest
• Die Geburt einer Nation auf der Liste von Roger Ebert des großen Kinos
• Die Geburt einer Nation auf filmsite.org, eine Website, die umfassende Zusammenfassungen von klassischen Filmen anbietet
• Das Mythos einer Nation durch Jonathan Lapper, einige der "firsts" herausfordernd, die von Filmhistorikern verzeichnet sind
• Andenken-Führer für Die Geburt einer Nation, die durch das Portal zur Geschichte von Texas veranstaltet ist
• Virtual-History.com, Literatur
• W. Scott Poole, Ungeheuer in Amerika: Unsere Historische Obsession mit dem Abscheulichen und dem Quälenden (Waco, Texas: Baylor, 2011), 30, 87, 100-101.