Digitalkino bezieht sich auf den Gebrauch der Digitaltechnologie, um Filme zu gewinnen, zu verteilen, und zu planen. Ein Film kann über Festplatten, optische Platten (wie DVDs und Blu-Strahl-Scheiben) oder Satellit verteilt werden und hat das Verwenden eines Digitalkinoprojektors statt eines herkömmlichen Kinoprojektoren geplant. Digitalkino ist vom hochauflösenden Fernsehen verschieden und ist insbesondere vom Verwenden hochauflösender oder Fernsehvideostandards, Aspekt-Verhältnisse oder Rahmenraten nicht abhängig.

Zu 2048 Pixeln der horizontalen Entschlossenheit fähige Digitalkinoprojektoren haben begonnen, sich 2005 aufzustellen. Gemäß der Schirm-Auswahl, 75 Prozent von Weltkino-Schirmen zum digitalen am Ende von 2012, mit fast dem ganzen Rest am Ende von 2014.

Geschichte

Das Digitalmediaplay-Back von Dateien des Hallo-Beschlusses 2K hat mindestens eine 20-jährige Geschichte mit frühen ÜBERFÄLLEN, die kundenspezifischen Rahmen Puffersysteme mit großen Erinnerungen füttern. Inhalt wurde gewöhnlich auf mehrere Minuten des Materials eingeschränkt.

Die Übertragung des Inhalts zwischen abgelegenen Standorten war langsam und hatte Kapazität beschränkt. Erst als das Ende der 1990er Jahre, die Länge-Projekte zeigen, über die 'Leitung' (Internet oder hingebungsvolle Faser-Verbindungen) gesandt werden konnte.

Es gab viele Prototyp-Systeme hat diesen Anspruch ein erster in einer Form der Digitalpräsentation entwickelt. Jedoch hatten wenige von diesen einen bedeutenden Einfluss auf den Fortschritt der Industrie. Schlüsselhöhepunkte in der Entwicklung des Digitalkinos würden wahrscheinlich einschließen: Demonstrationen durch TI ihrer DMD Technologie, Echtzeitplay-Back von komprimierten Hallo-Entschlossenheitsdateien durch verschiedene Verkäufer und frühe HD Präsentationen von D5 binden zu Digitalkinoprojektoren.

Standardentwicklung

Die Gesellschaft des Films und der Fernsehingenieure hat Arbeit an Standards für das Digitalkino 2000 begonnen. Es war durch diesen Punkt rechtzeitig klar, dass HDTV keine genügend technologische Grundlage für das Fundament des Digitalkino-Play-Backs geschaffen hat. (In Europa und Japan jedoch gibt es noch eine bedeutende Anwesenheit von HDTV für Theaterpräsentationen. Abmachungen innerhalb des ISO Standardkörpers haben zu diesen Systemen geführt, die Elektronische Kino-Systeme (E-Kino) genannt werden.)

Digital Cinema Initiatives (DCI) wurden im März 2002 als ein gemeinsames Projekt von vielem Film-Studio (Disney, Fuchs, MGM, Paramount, Unterhaltung von Sony Pictures, Universal und Studio von Warner Bros.) gebildet, um ein Pflichtenheft für das Digitalkino zu entwickeln. Im April 2004, in der Zusammenarbeit mit der amerikanischen Gesellschaft von Kameramännern, hat DCI Standardeinschätzungsmaterial (das ASC/DCI Material von StEM) geschaffen, um 2K und 4K Play-Back- und Kompressionstechnologien zu prüfen. DCI hat ihre Spezifizierung 2005 veröffentlicht.

Ansprüche auf bedeutende Meilensteine

Die Entwicklung des Digitalkinos war ein breites Industrieprojekt, das viele Gesellschaften und Entwicklungsmannschaften einschließt. Viele Beispiele des Video- oder Digitalplay-Backs sind während des Anfangs der 2000er Jahre vorgekommen, und Ansprüche auf die Bedeutung für die Entwicklung der Industrie ändern sich.

[Es gibt ungenügenden Zusammenhang und nachgeprüfte Geschichte, um den Einfluss und Einfluss von vielen dieser frühen Demonstrationen zu bestimmen. Jedoch, präsentiert hierin sind Ansprüche auf bedeutende Entwicklungen]

Technologiedemonstrationen

Ein Anspruch auf die erste Digitalkino-Demonstration kommt aus JVC. Am 19. März 1998 haben sie an einer Digitalpräsentation an einem Kino in London zusammengearbeitet. Mehrere Büroklammern aus populären Filmen wurden auf einen entfernten Server verschlüsselt, und über die Faser gesandt, die für die Anzeige zu einer Sammlung von interessierten Industrieparteien Seh-ist.

Die Letzte Sendung hat anscheinend filmische Geschichte am 23. Oktober 1998 gemacht, als es die erste Eigenschaft geworden ist, die digital über das Satellitendownload zu Theatern über die Vereinigten Staaten theatralisch zu veröffentlichen ist. Eine Anstrengung, die durch Wellenlänge-Ausgabe, Instrumente von Texas, Digital Projection Inc. und Loral Raum angeführt ist, es hat erfolgreich demonstriert, was eine Schablone für zukünftige Ausgaben werden würde. 1999 wurde es wiederholt, Technologie von QuVIS über Europa einschließlich der Cannes Filmfestspiele verwertend, Die Letzte Sendung die erste digital an den Cannes Filmfestspielen zu schirmende Eigenschaft machend.

Mehrere Hauptfilme wurden 1999 mit Prototyp-Kinoprojektoren von LDP gezeigt, und frühe Elementarwelle hat Server gestützt. Zum Beispiel wurde Zweihundertjahrfeier-Mann von Walt Disney Pictures mit einem Server von Qubit präsentiert, der von QuVIS von Topeka, Kansas verfertigt ist. DVD-ROM wurde verwendet, um die komprimierte Datendatei zu versorgen. Die DVD ROMs wurde in die Server-Festplatten von QuBit für playout geladen. Die Dateigröße für den Zweihundertjährigen Mann war 42 GB mit einer durchschnittlichen Datenrate von 43 Mbit/s.

System prototyping

2000 hat Walt Disney, Instrumente von Texas und Farbfilm mit der Zusammenarbeit von mehreren amerikanischen und internationalen Ausstellern, begonnen, Prototyp Digitalkino-Systeme in kommerziellen Theatern einzusetzen. Die Systeme wurden gesammelt und durch den Farbfilm mit dem TI V-Zeichen-Prototyp-Kinoprojektor, ein spezieller Christie lamphouse installiert, und der Server von QuBit mit der Gewohnheit hat Automationsschnittstellen entworfen.

Am 2. Februar 2000 hat Philippe Binant, technischer Leiter des Digitalkino-Projektes an Gaumont in Frankreich, den ersten Digitalkino-Vorsprung in Europa mit dem TI V-Zeichen-Prototyp-Kinoprojektor begriffen.

Farbfilm hat die DVDs verfertigt, um auf diesen Testsystemen zu laden, und war dafür verantwortlich, Techniker zu den Positionen für jeden neuen Hauptfilm zu verbreiten, der gespielt wurde. Die Techniker würden normalerweise ungefähr zehn Stunden ausgeben, um die Dateien von der DVD bis QuBit zu laden, den Server aufzustellen, um die Dateien zu spielen, und dann den Kinoprojektor aufzustellen. Eine volle Probe-Abschirmung der Eigenschaft war obligatorisch, wie die Voraussetzung war, um zu haben, unterstützen DVDs und unterstützen verfügbaren QuBits sollte etwas scheitern.

Die Systeme wurden schließlich ersetzt oder befördert, nachdem TI Verbesserungen zu den Kinoprojektoren gebildet hat und Farbfilm einen speziell angefertigten Digitalkino-Server in einem Wagnis mit Qualcomm entwickelt hat. Die neuen Systeme wurden AMS nach Auditorium-Verwaltungssystemen genannt und waren die ersten Digitalkino-Server, die entworfen sind, um benutzerfreundlich zu sein und zuverlässig in einer computerfeindlichen Umgebung wie eine Vorsprung-Kabine, besonders einige Vereinigungskabinen zu funktionieren. Am wichtigsten haben sie eine vollständige Lösung für die zufriedene Sicherheit zur Verfügung gestellt.

Der AMS wurde zum Einfluss-Farbfilm-DVD-Produktions- und Vertriebsarm ursprünglich entworfen, aber als die erste Eigenschaft gekommen ist, um dahinzueilen, hat Produktion zu spät für den Fortpflanzungsfarbfilm die AMS absetzbaren Festplatte-Laufwerke zum Transport die Dateien gestärkt. Das hat die Zeit beseitigt, die erforderlich ist, die DVD ROMs zu den lokalen Festplatten zu laden, und hat die Fähigkeit zur Verfügung gestellt, Programme schnell zu schalten. Für die Sicherheit hat der AMS verwendet Medien blockieren Typ-System, das ein gesiegeltes Elektronik-Paket innerhalb der Kinoprojektor-Konsole gelegt hat. Die Server-Produktion nur Daten von Triple DES encrypted und der Mediablock hat die Dekodierung am Punkt kurz zuvor playout getan.

Die erste sichere encrypted Digitalkino-Eigenschaft war durch das Cinecomm Digitalkino (dann geführt von Russell J. Wintner). Wie man weit betrachtet, sind diese erste Digitalübergabe und Ausstellung eines lebensgroßen Hauptfilms zum Zahlen von Zuschauern der Definieren-Moment für die kommerzielle Lebensfähigkeit des Digitalkinos. Der Film wurde übersandt und dann digital in Theatern sowohl in Paramus, New Jersey als auch in Los Angeles, Kalifornien gezeigt. Das System hat gut fungiert, aber wurde schließlich wegen des Bedürfnisses ersetzt, ein Standarddatenpaket für den D-Kino-Vertrieb zu schaffen.

Das Erste Digitalkino-Netz, das Digitalübergabe direkt zu den Theatern ermöglicht, wurde durch Digitalkino-Lösungen 2002 gebaut. Die Gesellschaft wurde von James Steele gegründet. Das Netz wurde als ein Fahrzeug gebaut, um die BMW-Filmreihe Die Miete in Filmtheatern http://digitalcontentproducer.com/news/video_microsoft_bmw_artisan/ zu spielen. In einer Partnerschaft mit Microsoft http://news.cnet.com/Microsoft-preps-for-digital-film-close-up/2100-1025_3-963987.html hat Steele 28 der Unabhängigen Spitzenkunsthäuser in den Vereinigten Staaten einschließlich vieler Merklicher Theater, Des Angelikas in New York und Houston, Des Charles in Baltimore und vieler anderer verbunden. Der erste durch das Netz zu verteilende Film war Handwerker-Unterhaltungs-STEHEN IN DEN SCHATTEN VON MOTOWN. MOTOWN hatte sein Digitaldebüt am historischen Theater von Apollo in New York City http://www.nytimes.com/2002/11/14/movies/using-a-hard-drive-to-show-films-in-theaters.html?pagewanted=1. Im Anschluss an MOTOWN haben Digitalkino-Lösungen elektronisch über ein virtuelles privates Netz in der Nähe von 100 Filmen verteilt, bis er 2005 verkauft wurde.

Der erste DCI-entgegenkommende DCP, der Universal Pictures zu liefern ist, hat ihren Film Gelassenheit als der erste DCI-entgegenkommende DCP verwendet, der gezeigt zu einem Publikum an einem entfernten Theater zu liefern ist, obwohl es dieser Weg zum Publikum nicht verteilt wurde. Innenmann war ihre erste DCP Kino-Ausgabe, und wurde 20 Theatern in den Vereinigten Staaten zusammen mit zwei Trailern übersandt.

3. Stereoimages

Gegen Ende 2005 hat das Interesse am stereoskopischen 3. Digitalvorsprung zu einer neuen Bereitwilligkeit seitens Theater geführt, um in der Installation einer begrenzten Zahl von 2K Stereoinstallationen zusammenzuarbeiten, um das Huhn von Disney Wenig im 3. Film zu zeigen. Noch sechs 3. Digitalkino wurde 2006 und 2007 veröffentlicht (einschließlich Beowulf, Ungeheuer-Hauses, und Treffen Sie Robinsons). Die Technologie verbindet einen einzelnen Digitalkinoprojektor, der mit irgendeinem ein sich spaltender Filter (für den Gebrauch mit der Polaroidbrille und den Silberschirmen), ein Filterrad oder ein Emitter für die FLÜSSIGKRISTALLANZEIGE-Brille ausgerüstet ist. RealD verwendet einen "ZScreen" für die Polarisation, und MasterImage verwendet ein Filterrad, das die Widersprüchlichkeit der leichten Produktion des Kinoprojektors mehrere Male pro Sekunde ändert, um schnell den verlassenen und die richtigen Augenansichten abwechseln zu lassen. Ein anderes System, das ein Filterrad verwendet, ist 3D Dolby. Das Rad ändert die Wellenlängen der Farben, die zeigen werden, und leicht gefärbte Brille filtert diese Änderungen, so kann die falsche Wellenlänge nicht ins falsche Auge eingehen. XpanD macht von einem Außenemitter Gebrauch, der ein Signal zur 3D-Brille sendet, um das falsche Image vom falschen Auge zu entwerfen.

Technologie

Um die Theatererfahrung von Filmzuschauern zu vergleichen oder zu verbessern, muss ein Digitalkino-System Qualitätsimage und Ton zur Verfügung stellen. Zusätzlich verlangen Theaterbetriebsleiter Videoserver-Steuerungen, um Inhalt in vielfachen Theatern zu führen und zu zeigen, und Filmstudio will ihren Inhalt encrypted mit der sicheren Übergabe, dem Play-Back und dem Bericht von playout Zeiten zur Filmvertriebsgesellschaft.

Digital Cinema Initiatives (DCI), ein Gemeinschaftsunternehmen des sechs Hauptstudios, haben ein Pflichtenheft für das Digitalkino veröffentlicht. Kurz verlangt die Spezifizierung nach Bilderverschlüsselung mit dem ISO/IEC 15444-1 "JPEG2000" (.jp2) Standard und Gebrauch des CIE XYZ färben Raum an 12 Bit pro Bestandteil, die mit einem 2.6 Gamma verschlüsselt sind, das beim Vorsprung und Audioverwenden der "Sendungswelle" (.wav) Format bei 24-bit- und 48-kilohertz- oder 96-Kilohertz-Stichprobenerhebung angewandt ist, die von einer XML-Format-Zusammensetzung Playlist in eine MXF-entgegenkommende Datei an einer maximalen Datenrate von 250 Mbit/s kontrolliert ist. Details über die Verschlüsselung, das Schlüsselmanagement und die Protokollierung werden alle in der Spezifizierung besprochen, wie die minimalen Spezifizierungen für die Kinoprojektoren sind, die einschließlich der Farbentonleiter, des Kontrastverhältnisses und der Helligkeit des Images verwendet sind. Während viel von der Spezifizierung Arbeit kodifiziert, die bereits in der Gesellschaft des Films und der Fernsehingenieure (SMPTE) andauernd gewesen war, ist die Spezifizierung im Herstellen eines zufriedenen Eigentümerfachwerks für den Vertrieb und die Sicherheit des Film-Inhalts der ersten Ausgabe wichtig.

Auf

Digitalkino, das sich dem DCI Standard anpasst, wird innerhalb der Filmindustrie als D-Kino verwiesen, während alle anderen Formen des Digitalkinos E-Kino genannt werden. So, während D-Kino ein definierter Standard ist, obwohl derjenige, der noch durch SMPTE bezüglich 2007, E-Kino teilweise eingerahmt wird, irgendetwas im Intervall von einem DVD-Spieler sein kann, der mit einem Verbraucherkinoprojektor zu etwas verbunden ist, was sich der Qualität des D-Kinos nähert, ohne sich einigen der Standards anzupassen. Sogar D-Kino selbst hatte sich mit der Zeit entwickelt, bevor die DCI Standards eingerahmt wurden. Jedoch wurden die DCI aktuellen Standards mit der Absicht gemacht, viel wie 35-Mm-Film die Zeit zu überdauern, der entwickelt, aber noch Vereinbarkeit über einen wesentlichen Teil eines Jahrhunderts behalten hat.

Zusätzlich zur Arbeit von DCI hat die Nationale Vereinigung von Theater-Eigentümern (NATO) seine Digitalkino-Systemanforderungen veröffentlicht.

Das Dokument richtet die Voraussetzungen von Digitalkino-Systemen von den betrieblichen Bedürfnissen nach dem Aussteller, sich auf durch DCI nicht gerichtete Gebiete konzentrierend, einschließlich des Zugangs für visuell verschlechterten und hörend, hat Arbeitsablauf innerhalb des Kinos und Ausrüstungszwischenfunktionsfähigkeit verschlechtert. Insbesondere die Dokumentendetail-Voraussetzungen der NATO für Theatre Management System (TMS), die Regierungssoftware für Digitalkino-Systeme innerhalb eines Theater-Komplexes, und stellen Richtung für die Entwicklung von Sicherheitsschlüsselverwaltungssystemen zur Verfügung. Als mit dem Dokument von DCI ist das Dokument der NATO auch für die SMPTE Standardanstrengung wichtig.

Digitalfestnahme

Bezüglich 2009 ist das allgemeinste Erwerb-Medium für digital geplante Eigenschaften 35-Mm-Film, der gescannt und an 2K (2048×1080) oder 4K (4096×2160) Entschlossenheit über das Digitalzwischenglied bearbeitet ist. Nach den meisten Digitaleigenschaften ist bis heute 1920×1080 HD Entschlossenheit mit Kameras wie Sony CineAlta, Panavision Genesis oder Giftschlange von Thomson geschossen worden. Kameras wie die Arri Alexa können 2K Entschlossenheitsimages gewinnen, der Rote von Red Digital Cinema Camera Company und Rot Scharlachrot kann 4K, das Rote Epos 5K registrieren, und die F65 Kamera von CineAlta von Sony kann von 8K unten probierten 4K registrieren. Der marketshare des 2K Vorsprungs in Digitalkinos ist mehr als 98 %. Die Entwicklung des 4K Dalsa Ursprung wurde von Dalsa Corporation 2008 begrenzt.

Digitalpostproduktion

Im Postproduktionsprozess werden Originalvideo-Filmnegative (der Film, der physisch die Kamera durchbohrt hat) in ein Digitalformat auf einem Scanner oder hochauflösendem telecine gescannt. Daten von Digitalfilm-Kameras können zu einem günstigen Bilddateiformat für die Arbeit in einer Möglichkeit umgewandelt werden. Alle Dateien werden dem Match eine editieren Liste 'angepasst', die vom Filmredakteur geschaffen ist, und sind dann unter der Richtung des Personals des Films korrigierte Farbe. Das Endergebnis der Postproduktion ist ein Digitalzwischenglied, das verwendet ist, um den Film zu registrieren, um sich verfilmen zu lassen, und/oder für die Digitalkino-Ausgabe.

Das Digitalmeistern

Als der ganze Ton, Bild und Datenelemente einer Produktion vollendet worden ist, können sie in Digital Cinema Distribution Master (DCDM) versammelt werden, der das ganze für den Vorsprung erforderliche Digitalmaterial enthält. Die Images und der Ton werden dann, encrypted zusammengepresst und paketiert, um Digital Cinema Package (DCP) zu bilden.

Digitalvorsprung

Frühe Kinoprojektoren von LDP, die in erster Linie in den Vereinigten Staaten aufmarschiert wurden, haben beschränkt 1280×1024 Entschlossenheit oder die Entsprechung von 1.3 Abgeordnetem (Megapixel) verwendet. Digital Projection Incorporated (DPI) hat entworfen und hat einige Kino-Einheiten von LDP verkauft, als die 2K Technologie von TI zuerst debütiert hat, aber dann den D-Kino-Markt aufgegeben hat, während sie fortgesetzt hat, auf die LDP GEGRÜNDETE Kinoprojektoren zu Nichtkino-Zwecken anzubieten. Obwohl gestützt, auf demselben 2K TI "leichter Motor" als diejenigen der Hauptspieler sind sie so selten, um in der Industrie eigentlich unbekannt zu sein. Sie werden noch für die Vorshow-Werbung, aber nicht gewöhnlich für Eigenschaft-Präsentationen weit verwendet.

Es gibt zurzeit zwei Typen von Kinoprojektoren für das Digitalkino: Digital Cinema Initiatives (DCI) von TI und Sony.

Digitalkino-Initiativen

Die Spezifizierung von Digital Cinema Initiatives (DCI) für Digitalkinoprojektoren fordert auf, dass zwei Niveaus des Play-Backs unterstützt werden: 2K (2048×1080) oder 2.2 Abgeordneter an 24 oder 48 Rahmen pro Sekunde, und 4K (4096×2160) oder 8.85 Abgeordneter an 24 Rahmen pro Sekunde.

Drei Hersteller haben die von Texas Instruments (TI) entwickelte Kino-Technologie von LDP lizenziert: Christie Digital Systems, Barco und NEC.

• Christie, der lange in der traditionellen Kinoprojektor-Technologie gegründet ist, ist der Schöpfer des CP2000 und CP4000 (4K) Linie von Kinoprojektoren — die am weitesten aufmarschierte Plattform allgemein (etwa 20,000 Einheiten insgesamt).
• Designs von Barco und entwickeln Vergegenwärtigungsprodukte für eine Vielfalt von ausgewählten Berufsmärkten einschließlich des Digitalkinos. Ihr DP2K-32B Digitalkino-Kinoprojektor hält eine Guinness-Weltaufzeichnung für den hellsten Kinoprojektor mit einer Helligkeit von 43,000 Zentrum-Lumen. Neben der DP Reihe von 2K Digitalkino-Kinoprojektoren hat Barco eine Reihe von 4K Digitalkino-Kinoprojektoren einschließlich des DP4K-32B (für Schirme bis zu 32 Meter), das erste DCI-entgegenkommende hat 4K LDP cinema® Kinoprojektor auf dem Markt erhöht.
• NEC verfertigt zurzeit die Reihe II NC1200C, NC2000C und NC3200S 2K Kinoprojektoren für den großen, mittleren und kleinen Schirm beziehungsweise und der NC3240 2011, um die erste Generation 4k NEC DCI Kinoprojektor zu vertreten. Das Starus Digitalkino-Server-System von NEC, sowie andere Ausrüstung, wird verwendet, um PCs, analoge/digitale Band-Decks und Satellitenempfänger, DVD und Sendung außer Luft, und so weiter, für die Vorshow und speziellen Präsentationen zu verbinden.

Andere Hersteller haben Digitalkinoprojektor-Technologie entwickelt, aber diese sind in Kinos noch nicht aufmarschiert worden und sind in Versionen nicht gewerblich verfügbar, die sich der DCI Spezifizierung anpassen.

Während NEC ein Verhältnisneuling zum Digitalkino ist, ist Christie der Hauptspieler in den Vereinigten Staaten, und Barco übernimmt die Führung in Europa und Asien. Bezüglich des Januars 2009 gibt es mehr als 6,000 auf die LDP GEGRÜNDETE Digitalkino-Systeme installiert weltweit, von denen 80 % in Nordamerika gelegen werden.

Sony (SXRD)

Die andere Technologie wird von Sony gemacht und wird "SXRD" etikettiert. Die Kinoprojektoren, der SRXR220 und der SRXR320, die Entschlossenheit des Angebots 4096×2160 (4K) und erzeugen viermal die Zahl von Pixeln des 2K Vorsprungs. Eingeschlossen ins System ist ein Play-Back-Server (LMT-300) zusammen mit der Fähigkeit, alternativen Inhalt durch die 2 Eingangsoptionen des Systems zu zeigen. Quellen konnten irgendetwas von einem Blu-Strahl-Scheibe-Spieler zum Satellitenfutter sein, noch werden die Systeme von Sony konkurrenzfähig mit dem niedrigeren Abgeordneten des Beschlusses 2048×1080 (2K) oder 2.2 (Megapixel) Kinoprojektoren von LDP bewertet.

Lebende Rundfunkübertragung zu Kinos

Digitalkinos können lebende Sendungen von Leistungen oder Ereignissen befreien. Zum Beispiel gibt es regelmäßige lebende Sendungen zu Filmtheatern von Metropolitanopernleistungen.

Im Februar 2009 hat Cinedigm das erste lebende Mehrgebiet 3D-Sendung durch eine Partnerschaft mit TNT geschirmt. Vorherige Versuche sind zu einer kleinen Anzahl von Schirmen isoliert worden.

Im Dezember 2011 wurde das Reihe-Finale des Ausschließlich Gekommenen Tanzens im 3D in ausgewählten Kinos direkt übertragen.

Volkswirtschaft

Einfluss auf Vertrieb

Der Digitalvertrieb des Kinos hat das Potenzial, um Geld für Filmverteiler zu sparen. Einen 80-minutigen Hauptfilm zu drucken, kann 1,500 US$ für 2,500 $ kosten, so kann das Bilden von Tausenden von Drucken für einen Film der breiten Ausgabe Millionen von Dollars kosten. Im Gegensatz, an der maximalen Datenrate von 250 Megabits pro Sekunde (wie definiert, durch DCI für das Digitalkino), kann ein abendfüllender Film auf von der Bord-300-GB-Festplatte für 150 $ versorgt werden, und eine breite Ausgabe von 4000 'Digitaldrucken' könnte 600,000 $ kosten. Außerdem können Festplatten Verteilern für den Wiedergebrauch zurückgegeben werden. Mit mehrerem hundert Kino verteilt jedes Jahr spart die Industrie Milliarden von Dollars.

Die Filmindustrie ist durch eine kleine Anzahl von Verteilern viele Jahre lang wegen einer hohen Barriere des Zugangs für die neue Konkurrenz beherrscht worden. Das wird durch hohe Kosten und einen Mangel am Zugang zur festen Produktion und den Vertriebsnetzen verursacht. Durch das Ersetzen von Filmdrucken durch Festplatten wird die Barriere für den Zugang bedeutsam reduziert, den Markt zur Konkurrenz öffnend.

Die Digitalkino-Einführung wurde eingestellt (wie durch Hauptausrüstungskäufe und zukünftige Engagements zur neuen Ausrüstung während dieser Zeit gesehen werden kann); Aussteller haben zugegeben, dass sie Ausrüstung nicht kaufen würden, um Kinoprojektoren zu ersetzen, da die Ersparnisse nicht von sich, aber von Vertriebsgesellschaften gesehen würden. Das Virtuelle Druckgebühr-Modell wurde geschaffen, um das zu richten (ein Anspruch von Frank Stirling an Boeing - Boeing wurde an der Digitalkino-Aufstellung damals beteiligt), und das wurde erfolgreich getan, die Einführung dieser Technologie und damit die Verminderung der Barriere für den Zugang beschleunigend. Vorausgesetzt, dass Digitalkinoprojektoren niedrigen Volumen-Vertrieb schließlich eine Wirtschaftsmöglichkeit machen, ist es die Unterstützung des Studios des VPF Modells, das die Einführung der Konkurrenz, sowohl in Bezug auf alternative Verteiler als auch in Bezug auf alternativen Inhalt einschließlich der filmischen Reihe beschleunigt hat.

Alternativer Inhalt

Ein zusätzlicher Ansporn für Aussteller ist die Fähigkeit, alternativen Inhalt wie lebende spezielle Ereignisse, Sportarten zu zeigen, Werbung und anderen Digital- oder Videoinhalt vorzuzeigen. Einige billige Filme, die normalerweise keine Theaterausgabe wegen Vertriebskosten haben würden, könnten in kleineren Verpflichtungen gezeigt werden als die typischen großen Ausgabe-Studio-Bilder. Die Kosten, einen Digital"Druck" zu kopieren, fügen sehr niedrig, so hinzu, dass mehr Theater zu einer Ausgabe kleine zusätzliche Kosten dem Verteiler haben. Kino, das mit einer kleinen Ausgabe anfängt, konnte zu einer viel größeren Ausgabe schnell klettern, wenn sie genug erfolgreich waren, die Möglichkeit öffnend, dass kleineres Kino Kasse-Erfolg vorher aus ihrer Reichweite erreichen konnte.

Abwechselnder Inhalt findet auch einen Markt in 3. Weltländern, in denen die höheren Kosten und Qualität der DCI Ausrüstung noch nicht erschwinglich sind.

Größerer Schutz für den Inhalt

Ein letzter Ansporn für Urheberrechtshalter für den Digitalvertrieb ist die Möglichkeit des größeren Schutzes gegen die illegale Vervielfältigung. Mit traditionellen Filmdrucken erschüttern Verteiler normalerweise die Ausgabe des Films auf verschiedenen Märkten, die Filmdrucke um den Erdball verladend. Auf den nachfolgenden Märkten können ausgeplünderte Kopien eines Films (d. h. ein Nocken) verfügbar sein, bevor der Film auf diesem Markt veröffentlicht wird. Eine gleichzeitige Weltausgabe würde dieses Problem zu einem gewissen Grad lindern. Gleichzeitige Weltausgaben auf dem Film sind auf Dem Code von Da Vinci, und unter anderen verwendet worden. Mit dem Digitalvertrieb würde eine gleichzeitige Weltausgabe bedeutsam mehr als eine gestaffelte Ausgabe nicht kosten.

Kosten

Auf der Kehrseite sind die anfänglichen Kosten, für Theater zum digitalen umzuwandeln, hoch: 150,000 $ pro Schirm durchschnittlich. Theater haben sich dagegen gesträubt, ohne eine kostenteilende Einordnung mit Filmverteilern umzuschalten. Eine Lösung ist ein vorläufiges Virtuelles Druckgebühr-System, wo der Verteiler (wer das Geld des Produzierens und Transportierens einer physischen Kopie spart) eine Gebühr pro Kopie bezahlt, um zu helfen, die Digitalsysteme der Theater zu finanzieren.

Während ein Theater einen Kinoprojektoren für 50,000 US$ kaufen und ein durchschnittliches Leben von 30-40 Jahren erwarten kann, kann ein Digitalkino-Play-Back-System einschließlich des Kinoprojektors des Blocks/und des Servers/Medien 3-4mal so viel kosten, und ist an der höheren Gefahr für Teilmisserfolge und technologisches Veralten. Die Erfahrung mit computergestützten Mediasystemen zeigt, dass durchschnittliche Wirtschaftslebenszeiten nur auf der Ordnung von 5 Jahren mit einigen Einheiten sind, die bis ungefähr 10 Jahre dauern, bevor sie ersetzt werden.

Das Archivieren des Digitalmaterials erweist sich auch, sowohl heikel als auch kostspielig zu sein. In einer 2007-Studie hat die Akademie von Film-Künsten und Wissenschaften die Kosten gefunden, 4K Digitalmaster zu versorgen, um - um 1100 % höher "enorm höher zu sein - als die Kosten, Filmmaster zu versorgen." Außerdem, Digitalarchivieren-Gesichter fordert wegen der ungenügenden zeitlichen Qualitäten der heutigen Digitallagerung heraus: Keine aktuellen Medien, er sein, optische Scheiben, magnetische Festplatten oder Digitalband, können einen Film seit hundert Jahren zuverlässig versorgen, kann etwas, was richtig versorgt hat und Film behandelt hat, tun.

Liste von Digitalkino-Gesellschaften

• Arri - Digitalkino-Kamerahersteller
• Barco - Digitalkinoprojektor-Hersteller
• Christie - Digitalkinoprojektor-Hersteller
• Luxusdigitalstudio - Verteiler und Theatersystemintegrator
• Dolby-Laboratorien - Theatersystemintegrator
• IMAX - Digitalkinoprojektor-Hersteller
• Kodak - Theatersystemintegrator
• NEC - Digitalkinoprojektor-Hersteller
• MasterImage 3D - 3D-Kino und bewegliche Anzeigetechnologie
• Panavision 3D - 3D-Kino-Anzeigetechnologie
• Kino von RealD - 3D-Kino-Anzeigetechnologie
• RED Digital Cinema Camera Company - Digitalkino-Kamerahersteller
• Silikonbildaufbereitung - Digitalkino-Kamerahersteller
• Sony - Hersteller des 4K Digitalkinoprojektors, Kino-Kamerahersteller und der Digitalkino-Server und des Theatersystemintegrators
• Farbfilm - Verteiler und Theatersystemintegrator
• Instrumente von Texas - Entwickler der Kinoprojektor-Technologie von LDP
• XDC - Theatersystemintegrator & Digitalserver-Hersteller

Entwicklung und Aufstellungsmeilensteine

Geteilt durch das Jahr bespricht diese Abteilung die Entwicklung der Technologie und Installation von Digitalvorsprung-Systemen in kommerziellen Theatern.

1999

Am 18. Juni 1999: KINO-Kinoprojektor-Technologie von LDP wird zum ersten Mal auf zwei Schirmen in Nordamerika (Los Angeles und New York) für die Ausgabe der Star Wars von Lucasfilm öffentlich demonstriert: Episode I - Die Gespenst-Bedrohung. Der internationale praktische Versuch der DLP Cinema® Technologie beginnt.

2000

Am 19. Januar 2000: Die Gesellschaft des Films und der Fernsehingenieure, in Nordamerika, beginnt die erste zum Entwickeln des Digitalkinos gewidmete Standardgruppe.

Am 2. Februar 2000: Philippe Binant (Gaumont) hat den ersten Digitalkino-Vorsprung in Europa (Paris) mit der KINO-Technologie von LDP begriffen.

Im Dezember 2000 gibt es 15 Digitalkino-Schirme in Nordamerika, 11 in Westeuropa, 4 in Asien, und 1 in Südamerika.

2002

Digital Cinema Initiatives (DCI) wurden im März 2002 als ein gemeinsames Projekt von vielem Film-Studio (Disney, Fuchs, MGM, Paramount, Unterhaltung von Sony Pictures, Universal und Studio von Warner Bros.) gebildet, um ein Pflichtenheft für das Digitalkino zu entwickeln.

2004

Im April 2004, in der Zusammenarbeit mit der amerikanischen Gesellschaft von Kameramännern, hat DCI Standardeinschätzungsmaterial (das ASC/DCI Material von StEM) geschaffen, um von 2K und 4K Play-Back- und Kompressionstechnologien zu prüfen.

DCI wählt JPEG2000 als die Basis für die Kompression im System aus.

2005

DCI veröffentlicht ihre Spezifizierung v1.0.

Im Februar 2005, Kunstverbindungsmedien wurde ausgewählt, um den Filmrat des Vereinigten Königreichs Digital Screen Network (DSN), eine M von 20 $ Vertrag auszurollen, um Europas größtes 2K Digitalkino-Netz zu installieren und zu bedienen. Vor dem März 2007 waren 230 der 241 Schirme auf der Liste mit den restlichen später 2007 zu installierenden 11 installiert worden, als Kinos Bauarbeiten oder Aufbau vollendet haben.

In China hat ein E-Kino-System gerufen "dMs" wurde auf dem Juni 2005 gegründet, und wird in mehr als 15,000 Schirm-Ausbreitung über Chinas 30 Provinzen verwendet. dMS schätzt ein, dass sich das System zu 40,000 Schirmen 2009 ausbreiten wird.

Huhn Wenig von Disney, mit seiner experimentellen Ausgabe des Films im 3D digitalen, hat die Zahl von Kinoprojektoren mit dem 2K-Format gesteigert.

2006

Mitte 2006 sind ungefähr 400 Theater mit 2K Digitalkinoprojektoren mit der Zahl ausgestattet worden, die jeden Monat zunimmt.

Mehrere Digital-3D-Filme sind 2006 aufgetaucht, und mehrere prominente Filmemacher haben dazu verpflichtet, ihre folgende Produktion im Stereo-3D zu machen.

Im August 2006 wurde Malayalam Digitalfilm Moonnamathoral, der von Frau Benzy Martin erzeugt ist, über den Satelliten zu Kinos verteilt, so das erste Indianerdigitalkino werdend. Das wurde von Emil and Eric Digital Films, einer an Thrissur gestützten Gesellschaft mit dem der Länge nach digitalen von mit Sitz in Singapur DG2L Technologies entwickelten Kino-System getan.

2007

Das Vereinigte Königreich beherbergt Europas erste DCI-entgegenkommende völlig digitale Mehrfachkinos. Odeon Hatfield und Odeon Surrey Quays (London) haben insgesamt 18 Digitalschirme und wurden beide am Freitag, dem 9. Februar 2007 gestartet.

Bezüglich des Märzes 2007, mit der Ausgabe von Disney Treffen Robinsons, ungefähr 600 Schirme sind mit 2K Digitalkinoprojektoren ausgestattet worden, die die stereoskopische 3D-Technologie des echten D Kinos zeigen, die unter dem Disney 3. Digitalmarke auf den Markt gebracht ist.

Im Juni 2007 haben Kunstverbindungsmedien das erste europäische kommerzielle Digitalkino VPF (Virtuelle Druckgebühr) Abmachungen (mit Twentieth Century Fox and Universal Pictures) bekannt gegeben.

Bezüglich des Julis 2007 gibt es einige Kinos in Singapur, 4K Digitalfilme zum Publikum-Verwenden der 4K Digitalkinoprojektor von Sony zeigend. Sie werden am Goldenen Dorfkino in Vivocity (Saal 11), Eng Wah Kino in Suntec (Saal 3), Kino von Shaw in Bugis (Saal 1 & 3) und an Cathay Cineplex (Saal 7) gelegen.

Im September 2007, Muvico Theater Rosemont 18 in Rosemont, ist Illinois das erste Theater in Nordamerika geworden, um die 4K Digitalkinoprojektoren von Sony für alle 18 Schirme zu haben.

Im Januar 2007 ist "Guru" der erste Indianerfilm geworden, der im DCI entgegenkommenden Format des Jpeg2000 Interop und auch der erste Indianerfilm gemeistert ist, der digital international am Wintergarten von Elgin in Toronto vorher anzusehen ist. "Guru" wurde an Real Image Media Technologies, Indien digital gemeistert.

Bezüglich des Oktobers 2007 gibt es mehr als 5,000 auf die LDP GEGRÜNDETE installierte Digitalkino-Systeme.

2009

Im März 2009 haben AMC Theater bekannt gegeben, dass es auf einem Geschäft von $ 315 Millionen mit Sony geschlossen hat, um alle seine Kinoprojektoren mit 4K Digitalkinoprojektoren zu ersetzen, die im zweiten Viertel von 2009 anfangen und 2012 vollenden.

2010

Bezüglich des Junis 2010, dort sind 16,000 Digitalkino-Schirmen, mit mehr als 5000 von ihnen nah, stereoskopische Einstellungen seiend.

Einen Artikel als geschrieben von David Hancock (http://www.isuppli.com/media-research/marketwatch/pages/digital-screen-numbers-and-forecasts-to-2015-are-finalised.aspx) betrachtend, ist die Gesamtzahl von D-Schirmen weltweit an 36,242, von 16,339 am Ende 2009 oder eine Wachstumsrate von 121.8 Prozent während des Jahres eingegangen. Es gab 10,083 D-Schirme in Europa als Ganzes (28.2 Prozent der globalen Zahl), 16,522 in Nordamerika (46.2 Prozent der globalen Zahl) und 7,703 in Asien (21.6 Prozent der globalen Zahl). Bezüglich Digital-3D-Schirme gab es insgesamt 21,936 3D-Schirme, der 60.5 Prozent aller D-Schirme gleichkommt. Das ist ein Anstieg von den 55 Prozent 2009, aber wird erwartet, ein bisschen 2011 zu 57.5 Prozent zu fallen.

2011

SMPTE veröffentlicht vollen Satz von Standards für das Digitalkino.

2012

Am Ende von 2012, ungefähr 63 Prozent von Weltkino-Schirmen zum digitalen. Der erste digital in 48 Rahmen pro Sekunde auszustellende Film wird Der Hobbit sein.

2015

2012 hat Schirm-Auswahl dass fast alle zum digitalen weltweit umgewandelten Kino-Schirme vorausgesagt.

Siehe auch

• 4K-Entschlossenheit
• Digitalkinematographie
• Digitalkinoprojektor
• Digitalzwischenglied
• Digitalkino-Initiativen
• Anzeigeentschlossenheit
• Digitaler 3D
• 3. Film
• Farbengefolge
• Liste von filmzusammenhängenden Themen (umfassende alphabetische Auflistung)

Referenzen

• Philippe BINANT, Au coeur de la projection numérique, Handlungen, 29, 12-13, Kodak, Paris, 2007.
• Charles S. SWARTZ (Redakteur), Digitalkino Verstehend. Ein Berufshandbuch, Elseiver, Oxford, 2005.

Links

• Geschichte von CNN auf der Episode II der Star Wars
• HD an Sundance
• Technische Dokumentation über den Digitalkino-Arbeitsablauf