Neal Hefti (am 29. Oktober 1922 - am 11. Oktober 2008) war ein amerikanischer Jazztrompeter, Komponist, Melodie-Schriftsteller und Arrangeur. Er war vielleicht am besten bekannt, für die Thema-Musik für die Fernsehreihe von Batman der 1960er Jahre zusammenzusetzen, und für 1968 einzukerben, filmen Das Sonderbare Paar und die nachfolgende Fernsehreihe desselben Namens.

Er hat begonnen, sich beruflich in seinem Teenageralter zu einigen, als er Karten für Nat Towles geschrieben hat. Er ist ein prominenter Komponist und Arrangeur geworden, während er Trompete für Woody Herman gespielt hat; während er für Herman gearbeitet hat, hat er neue Maßnahmen für den "Ball von Woodchopper" und "Blowin' ein Sturm," zur Verfügung gestellt und hat "Die Gute Wilde "und" Erdwurzel zusammengesetzt." Nach dem Verlassen des Bandes von Herman 1946 hat sich Hefti auf das Ordnen und Bestehen konzentriert, obwohl er gelegentlich seine eigenen Bänder geführt hat. Er ist besonders für seine Karten für Count Basie wie "Li'l Darlin'" und "Süß" bekannt.

Anfänge

Neal Paul Hefti ist am 29. Oktober 1922 zu einer verarmten Familie in Hastings, Nebraska geboren gewesen. Als ein kleines Kind erinnert er sich an seine Familie, die sich auf die Wohltätigkeit während der Urlaube verlässt. Er hat angefangen, die Trompete in der Schule im Alter von elf Jahren zu spielen, und durch die Höhere Schule gab seine Sommerurlaube aus, in lokalen Territorium-Bändern spielend, um seiner Familie zu helfen, sich durchzubringen.

In und in der Nähe von einer großen Stadt wie Omaha aufwachsend, wurde Hefti zu einigen der großen Bänder und Trompeter der Südwestterritorium-Bänder ausgestellt, und er ist auch im Stande gewesen, einige der Virtuose-Jazzmusiker von New York zu sehen, das durch Omaha auf der Tour durchgekommen ist. Seine frühen Einflüsse sind alle aus der Nordszene von Omaha gekommen. Er, hat gesagt

Wir würden Basie in der Stadt sehen, und ich war von Harry Edison und Buck Clayton beeindruckt, ein Trompeter seiend. Und ich würde sagen, dass ich von Dizzy Gillespie beeindruckt war, als er mit dem Taxi Calloway war. Ich war von jenen drei Trompetern der Leute beeindruckt, die ich persönlich gesehen habe... Ich habe gedacht, dass Harry Edison und Dizzy Gillespie von den Trompetern am einzigartigsten waren, die ich gehört habe.

Diese Erfahrungen, die Gillespie und Basie sehen, in Omaha zu spielen, haben seine Periode in New York ahnen lassen, Gillespie sehend, die Musik von bebop auf der 52. Straße und seiner späteren Beteiligung mit dem Band von Count Basie zu spielen und zu entwickeln.

1939, während noch ein Jugendlicher im Norden Hoch in Omaha, er seinen Anfang in der Musik-Industrie bekommen hat, indem er Maßnahmen von stimmlichen Balladen für lokale Bänder von Mickymaus wie das Band von Nat Towles geschrieben hat. Harold Johnson hat zurückgerufen, dass die ersten Hunderte von Hefti für dieses Band "Swingin' Auf der Lennox Avenue" und "Mehr waren, Als Sie," sowie eine sehr populäre Einordnung von "Ankern Aweigh" Wissen. Ein Material, das er in der Höheren Schule eingepfercht hat, wurde auch vom Band von Earl Hines verwendet.

Zwei Tage vor seiner Abschlussfeier der Höheren Schule 1941 hat er ein Angebot bekommen, auf der Tour mit dem Band von Dick Barry zu gehen, und ist mit ihnen nach New Jersey gereist. Er wurde vom Band nach zwei Rauhmaschinen schnell entlassen, weil er Musik ganz gut nicht Anblick-lesen konnte. Gestrandet in New Jersey, weil er genug Geld nicht hatte, um nach Nebraska nach Hause zu kommen, hat er sich schließlich dem Band von Bob Astor angeschlossen. Shelly Manne, Drummer mit Bob Astor zurzeit, sagt, dass, sogar dann, die Schreiben-Sachkenntnisse von Hefti ziemlich eindrucksvoll waren:

Wir zimmerig zusammen. Und nachts hatten wir nichts nicht, um zu tun, und wir waren an diesem Platz — Budd Lake. Er, sagte "Was sind wir dabei, heute Abend zu tun?" Ich sagte, "Warum schreiben Sie keine Karte für Morgen?" Neal war so groß, dass er gerade das Musik-Papier, keine Kerbe, [die Summen] — Trompete-Teil, [Summen] — Trompete-Teil, [Summen] — Posaune-Teil, [Summen] wegnehmen würde, und Sie es am nächsten Tag spielen würden. Es war das Ende. Das Kochen von Karten. Ich vergesse nie, ich konnte es nicht glauben. Ich habe fortgesetzt, ihn zu beobachten. Es war fantastisch.

Hefti würde sich nicht darauf konzentrieren, sich ernstlich seit noch ein paar Jahren zu einigen. Als ein Mitglied des Bandes von Astor hat er sich auf das Spielen der Trompete konzentriert.

Nachdem eine Verletzung ihn gezwungen hat, Bob Astor zu verlassen, ist er eine Weile in New York geblieben, mit Bobby Byrne gegen Ende 1942, und dann mit Charlie Barnet spielend, für den er die klassische Einordnung von Skyliner geschrieben hat. Während dieser Zeit in New York hat er in den Klubs auf der 52. Straße herumgelungert, das Zuhören bebop trompetet Master Dizzy Gillespie und andere Musiker, und sich in die neue Musik versenkend. Seitdem er das Geld nicht hatte, um wirklich in die Klubs einzutreten, würde er in die Küche schleichen und mit den Bändern heraushängen, und er hat viele der großen beboppers kennen gelernt.

Er hat schließlich New York eine Zeit lang verlassen, um mit dem Les Lieber rhumba Band in Kuba zu spielen. Als er von Kuba 1943 zurückgekehrt ist, hat er sich dem Band von Charlie Spivak angeschlossen, das ihn nach Kalifornien zum ersten Mal geführt hat, um ein Band-Bild zu machen. Hefti hat sich in Kalifornien verliebt. Nach dem Bilden des Bildes in Los Angeles ist er aus dem Band von Spivak herausgefallen, um in Kalifornien zu bleiben.

Die erste Herde

Nach dem Spielen mit Horace Heidt in Los Angeles seit ein paar Monaten 1944 hat sich Hefti mit Woody Herman getroffen, der in Kalifornien aus war, das ein Band-Bild macht. Hefti hat sich dann dem progressiven Ersten Herde-Band von Herman als ein Trompeter angeschlossen. Das Band von Herman war ein verschiedener von jedem Band, mit dem er vorher gespielt hatte. Er hat es als seine erste Erfahrung mit einer echten Jazzband gekennzeichnet. Er hat gesagt:

Ich würde sagen, dass ich in Jazz gekommen bin, als ich ins Band von Woody Herman gekommen bin, weil dieses Band jazzorientierter sorta war. Sie hatten Aufzeichnungen. Es war das erste Band, dem ich mich jemals angeschlossen habe, wohin die Musiker Aufzeichnungen auf der Straße getragen haben... Aufzeichnungen von Duke Ellington... Scheiben von Woody Herman [und] V-Scheiben von Charlie Barnet... Es ist das erste Mal, wenn ich gekommener Jazz sortiere. Das erste Mal sortiere ich gefühlter, dass ich irgendetwas entfernt Verbundenes mit dem Jazz war.

Wenn auch er mit Schwingen-Bändern und anderen Bändern der volkstümlichen Musik seit fünf Jahren gespielt hatte, war das das erste Mal, als er in die Musik von Duke Ellington versenkt worden war, und das die erste Musik war, die wirklich zu Jazz zu ihm aufgelegt gewesen ist.

Die erste Herde war eine der ersten Big Bands, um wirklich bebop zu umarmen. Sie haben den Gebrauch von vielen bebop Ideen in ihrer Musik vereinigt. Als ein Teil des Ensembles war Hefti in dieser Entwicklung instrumental, von seinen Erfahrungen in New York und seiner Rücksicht für Gillespie ziehend, der seine eigene bebop Big Band hatte. Rundlicher Jackson, der Bassist der ersten Herde, hat gesagt

Neal hat angefangen, einige seiner Ensembles mit einigen der Zahlen zu schreiben, die daraus früh bebop Ding kommen. Wir waren wirklich eine der ersten Bands außerhalb der Big Band von Dizzy, dass schmackhafter bebop in die Big Band — verschiedene Tonqualität und Rhythmen und die Trommel, das angefangene Ändern fühlend, und dass ich denke, wirklich der Anfang davon war...

Ich habe mich darin verliebt, und ich bin schließlich ins Spielen davon mit der Big Band gekommen, weil Neal es unten hatte. Neal würde einige schöne Dinge entlang jenen Mustern schreiben.

Während dieser Jahre mit dem Band von Herman weil haben sie angefangen, sich immer mehr zu Bebop-Ideen zu drehen, Hefti hat angefangen, mehr von seiner Aufmerksamkeit und Anstrengung zum Schreiben zu lenken, in dem er schnell hervorgeragt hat. Er hat zusammengesetzt und hat einige der populärsten Aufnahmen der ersten Herde einschließlich zwei der feinsten instrumentals des Bandes eingeordnet: "Wilde Wurzel" und "Die Gute Erde".

Er hat zum Band eine Verbesserung des Bebop-Trompete-Stils beigetragen, der seine Erfahrung mit Byrne, Barnet, und Spivak, sowie einer ungewöhnlich fantasievollen Meinung widerspiegelt hat, die auf der Trompete im Wesentlichen ruhelos ist, aber sich schön auf Manuskript-Papier gegründet hat.

Er hat auch Band-Lieblingen wie "Apple Honey" und "Blowin' ein Sturm" geschrieben. Seine erste Handerfahrung in New York, in der 52. Straße herumlungernd und dem großen Dizzy Gillespie zuhörend, ist eine wichtige Quelle für das ganze Band geworden.

Seine bebop Zusammensetzungsarbeit hat auch angefangen, Außenaufmerksamkeit von anderen Komponisten einschließlich des Interesses des Neo-Kenners-des-Klassischen Igor Stravinsky anzuziehen, der später "tiefschwarzes Konzert" für das Band geschrieben hat.

Was zuerst Stravinsky Herman angezogen hat, war der fünf Trompete-Einklang auf "Caldonia", der die neue Musik von Gillespie widergespiegelt hat... Zuerst war es das Solo [von Neal Hefti] auf dem "Ball von Woodchopper von Herman" gewesen, dann ist es das Eigentum der ganzen Abteilung, und schließlich in dieser Satz-Form geworden, es wurde ein Teil der Einordnung [von Hefti] von "Caldonia" gemacht.

Die Arbeit von Hefti hat erfolgreich von vielen Quellen gezogen. Als Komponist, Arrangeur, und als ein entscheidender Teil des Ensembles von Herman, hat er das Band von Herman mit einer festen Basis versorgt, die zu ihrer Beliebtheit und Beherrschung der Big Band bebop Stil geführt hat.

Gegen Ende der 1940er Jahre

er mit der Ersten Herde gespielt hat, hat Neal den Vokalisten von Herman, Frances Wayne geheiratet. Das Spielen mit dem Band war für Hefti sehr angenehm, der es doppelt hart für ihn gemacht hat, um abzureisen, als er das Ordnen und Bestehen ganztags hat verfolgen wollen. Über das Band von Herman sprechend, hat Hefti, gesagt

Das Band war viel Spaß. Ich denke, dass es große enge Beziehung zwischen den Leuten darin gab. Und keiner von uns hat abreisen wollen. Wir bekamen immer Sorte von Angeboten von anderen Bändern für viel mehr Geld, als wir mit Woody machten, und es immer ähnlich gewesen ist, wenn Sie abgereist sind, waren Sie eine Ratte. Sie enttäuschten wirklich die Mannschaft.

Der Heftis hat schließlich Woody Herman gegen Ende 1946 verlassen, und Neal hat das freiberufliche Ordnen begonnen. Er hat Karten für das Band von Buddy Rich und das unglückselige Band von Billy Butterfield geschrieben. Er hat einige Maßnahmen und Zusammensetzungen für das Band von George Auld, einschließlich der hervorragenden Zusammensetzung "Mo Mo geschrieben." Er hat sich dem kurzlebigen Band von Charlie Ventura sowohl als sideman als auch als Arrangeur angeschlossen (populäre Lieder solcher als "Wie Hoch der Mond" einordnend). Er hat auch für das beste von den Bändern von Harry James gegen Ende der vierziger Jahre Vorkehrungen getroffen.

Einer der serendipitous Höhepunkte seiner Arbeit gegen Ende der vierziger Jahre war die Aufnahme seines von den Kubanern beeinflussten Liedes "Wiederholung" mit einer Big Band, und Schnur-Orchester, für ein Anthologie-Album genannt Die Jazzszene hat vorgehabt, die besten Jazzkünstler ringsherum damals zu präsentieren. Was das sonst uncharakteristisch gespart hat, war milde Einordnung die Aufmachung von Charlie Parker als Solist. Hefti hatte das Stück ohne Solisten im Sinn geschrieben, aber Parker war im Studio, während Hefti registrierte, die Einordnung gehört hat und gebeten hat, als Solist eingeschlossen zu werden. Im Überseedampfer bemerkt zum Album, Erzeuger Norman Granz hat geschrieben:

Parker spielt wirklich oben auf der ursprünglichen Einordnung; dass es zum Gelieren bringt, sowie es tut, ist eine Huldigung sowohl zur flexiblen Einordnung von Hefti als auch zum erfinderischen Genie von Parker, um sich zu jeder Musikumgebung anzupassen.

Die Jahre von Basie

1950 hat Hefti angefangen, für Count Basie Vorkehrungen zu treffen, und was bekannt als "Das Neue Testament" Band geworden ist. Gemäß Hefti in einem Werbetafel-Interview hat Basie ein Bühne-Band entwickeln wollen, das auf Der Show von Ed Sullivan erscheinen konnte. Obwohl die Neue Testament-Band nie eine Show-Band in diesem Sinn geworden ist, war es viel mehr von einem Ensemble-Band als die vorherigen Orchester von Basie. Die dichten, gut gefertigten Maßnahmen von Hefti sind auf eine neue Band-Identität hinausgelaufen, die seit mehr als zwanzig Jahren aufrechterhalten wurde. In seiner Autobiografie ruft Count Basie ihre erste Sitzung und die ersten Zusammensetzungen zurück, dass Hefti das neue Band zur Verfügung gestellt hat:

Neal ist durch gekommen, und wir hatten ein Gespräch, und er hat gesagt, dass er würde gerade wie, etwas im Buch zu stellen. Dann kam er mit dem "Kleinen Pony" und dann "Sicheren Ding," "Warum Nicht zurück?" und "Fawncy Treffen mit Ihnen" und haben wir sie überfahren, und es ist, wie wir uns verheiratet haben.

Die Zusammensetzungen von Hefti und Maßnahmen, die gezeigt und vom Orchester registriert sind, haben den kennzeichnenden, dichteren, modernen Ton des späteren Basies gegründet. Seine Arbeit war sowohl beim Band als auch bei Zuschauern populär. Basie hat gesagt, "Es gibt etwas von seinem auf jedem jener ersten Alben dieses neuen Bandes."

Eine der populärsten Aufzeichnungen des Bandes des neuen Basies wurde "Basie" betitelt und "E=MC ² = Count Basie Orchestra+Neal Hefti Maßnahmen untertitelt," hat jetzt allgemeiner als Atomarer Basie, ein Album gekennzeichnet, das elf Lieder zusammengesetzt zeigt, die und von Hefti, einschließlich der jetzt Standardballade "Lil' Darlin" und "Splanky eingeordnet sind." Auch auf dem Album waren "Das Kind von der Roten Bank" Aufmachung eines ruhmvoll spärlichen Klavier-Solos, das der Gütestempel von Basie und andere Lieder war, die schnell Lieblinge von Basie, wie "Flug der Vögel von Foo" mit dem fliegenden Tenor-Solo von Eddie Lockjaw Davis, "Fantail" mit dem hochfliegenden Altstimme-Solo von Frank Wess und den Meisterwerk-Ensemble-Linien des "Teddybären die Kröte" geworden sind. Diese Stücke sind Beweise sowohl der meisterhaften Hand von Hefti als auch des starken Ensembles, das Count Basie zusammengestellt hatte.

Während der fünfziger Jahre hat Hefti so viel Rücksicht nicht bekommen wie ein Musiker und Band-Führer, wie er als Komponist und Arrangeur getan hat. In einem 1955-Interview hat Miles Davis "ohne Neal Hefti gesagt, das Band von Basie würde so gut nicht klingen, wie es tut. Aber das Band von Neal kann jene dieselben Maßnahmen fast ebenso nicht spielen." Diese Verschiedenheit ist nicht so viel ein Nachdenken der Fähigkeit von Hefti (oder haben Sie an davon Mangel) als ein Musiker, weil es ein Nachdenken seines Fokus als ein Schriftsteller ist. Im Überseedampfer bemerkt Atomarem Basie, Kritiker Barry Ulanov sagt:

In einer Präsentation des Bandes von Count Basie, das seiner Gerechtigkeit, für seine Aufmerksamkeit auf das ganze reiche instrumentale Talent und den ganzen hohen guten Geschmack dieses Bandes — in dieser Präsentation bemerkenswert ist, sind nicht meist der Ergebnisse die Ebenheit des Manuskriptes. Neal Hefti hat zusammengepasst — erscheinen für die Zahl, bemerken für den Zeichen-Bläser — sein Talent zum Band von Basie, und es kommt heraus, wie es, Basie sollte.

Ziemlich gleiche Weise, wie der einflussreiche Duke Ellington seine Hunderte zu den einzigartigen geistigen Anlagen seiner Darsteller, Hefti verglichen hat, ist im Stande gewesen, dieselbe Art 'der feinen Einstimmung' auszunutzen, um das beste von den Talenten des Bandes von Basie herauszubringen. Deshalb sollte es als keine Überraschung dass kommen, wenn dieselben Karten von einem verschiedenen Band, sogar der eigene Komponist gespielt werden, dass das Ergebnis nicht als stark ist.

Als Komponist hat Hefti viele Ritterschläge gespeichert. Zusätzlich zum Lob von Ulanov hat Hefti zwei Grammy-Preise für seine Zusammensetzungsarbeit an Atomarem Basie einschließlich "Li'l Darlin," "Splanky," und "Teddybär die Kröte gewonnen." Der Erfolg des Albums hatte Basie und Hefti im Studio, das sechs Monate später ein anderes Album macht. Dieses zweite Album war auch für Basie sehr erfolgreich. Basie hat zurückgerufen:

Das ist dasjenige, das laut des Titels von "Spielen von Basie Hefti" herausgekommen ist. Alle Melodien waren sehr musikalisch. Es ist die Weise, wie die Dinge von Neal waren, und jene Kerle in diesem Band immer etwas hatten, um zu stellen, mit dass Sie vor ihnen gelegen haben.

Der Einfluss von Hefti auf den Ton von Basie, war sein Schreiben für das so starke Band so erfolgreich, dass Basie seine sich einigenden Talente verwendet hat, selbst wenn die Aufnahme des Standardjazz mit den ähnlichen von Frank Sinatra stimmt. Basie, hat gesagt

So sind wir nach Los Angeles weitergegangen und haben zehn Melodien in zwei vierstündigen Sitzungen [mit Frank Sinatra] getan. Alle jene Melodien waren Standards, die ich ziemlich überzeugt bin, dass er vorher registriert (und Erfolge angehabt hatte). Aber dieses Mal waren sie von Neal Hefti mit unserer Instrumentierung eingeordnet worden und im Sinn äußernd.

Wieder, durch das Zusammenbringen der individuellen Teile der Maßnahmen zu den einzigartigen geistigen Anlagen des Bandes von Basie, ist Hefti im Stande gewesen, das beste von ihren Talenten hervorzuheben, und den grössten Teil des Ensembles zu machen.

Insgesamt war Basie mit den Karten von Hefti sehr beeindruckt, aber war vielleicht zu stolz, um das Ausmaß seines Einflusses zuzulassen:

Ich denke, dass Neal viele erstaunliche Sachen für uns gemacht hat, weil, wenn auch, was er getan hat, ein verschiedenes Ding und nicht ganz der Stil, aber die Sorte eines verschiedenen Tons war, ich denke, dass es ziemlich musikalisch war.

Die 1950er Jahre und die 1960er Jahre

Außerhalb seiner Arbeit mit dem neuen Band von Basie hat Hefti auch eine Big Band seines eigenen während der fünfziger Jahre geführt. 1951 hat eines dieser Bänder seine Frau Frances auf Vokalen gezeigt. Sie haben registriert und sind von und auf damit und anderen Verkörperungen dieses Bandes im Laufe der 1950er Jahre gereist. Obwohl sein eigenes Band dasselbe Niveau des Erfolgs wie die berühmten Bänder nicht erreicht hat, für die er Vorkehrungen getroffen hat, hat er wirklich eine Grammy-Nominierung für seine eigenen Album-Jazzknalle (1962) erhalten, der Aufnahmen von "Li'l Darlin," "Süß," und "Korallenriff" eingeschlossen hat. Es war seine letzte Arbeit im Jazzidiom.

Später in den 1950er Jahren hat er schließlich Trompete aufgegeben, die zusammen spielt, um sich auf das Zählen und Leiten zu konzentrieren. Er hatte unveränderliche Arbeit, die Big Bands führt, Sänger im Studio während der Aufnahme von Sitzungen und des Erscheinens auf den TV-Shows von Arthur Godfrey, Kate Smith und anderen unterstützend.

Er ist nach seinem geliebten Kalifornien am Anfang der 1960er Jahre zurückgekehrt. Während dieser Zeit hat er begonnen, für die Filmindustrie von Hollywood zu arbeiten, und er hat enorme populäre Erfolg-Schreiben-Musik für den Film und das Fernsehen genossen. Er hat viel Hintergrund und Thema-Musik für Filme, einschließlich der Filme Geschlecht und das Einzelne Mädchen geschrieben, Wie man Ihre Frau (1965), Synanon, Boeing Boeing (1965), Herr Love eine Ente (1966), Duell an Diablo (1966), Das Sonderbare Paar (1968), Barfuß im Park (1967) und Harlow (1965) Ermordet, für den er zwei Grammy-Nominierungen für das Lied "Mädchen-Gespräch" erhalten hat. Während die meisten seiner Zusammensetzungen während dieser Periode auf die Anforderungen des Mediums und der Direktoren eingestellt wurden, gab es viele Momente, als er im Stande gewesen ist, seine Arbeit mit Echos seines Jazzerbes aufzugießen.

1961 hat sich Hefti mit Frank Sinatra auf seinem Sinatra und Swingin' Messingalbum angeschlossen, wo Hefti als Arrangeur und Leiter von 12 Kürzungen des Albums geglaubt wurde.

Er hat auch Hintergrund und Thema-Musik für TV-Shows, einschließlich Batman und Des Sonderbaren Paares geschrieben. Er hat drei Grammy-Nominierungen für seine Fernseharbeit erhalten und hat einen Preis für seine Fernsehkerbe von Batman erhalten. Sein Titelthema von Batman, ein einfaches zyklisches Niedergeschlagenheitsbasiertes Zwölf-Bars-Thema, ist eine 10 erste Single für Den Marketts und später für Hefti selbst geworden. Sein Thema für Den Sonderbaren Paar-Film wurde als ein Teil seiner Kerbe für die Fernsehreihe des Anfangs der 1970er Jahre hoch wiedergeschätzt. Er hat zwei Grammy-Nominierungen für seine Arbeit an Der Sonderbaren Paar-Fernsehreihe erhalten.

Im Laufe dieser Jahre und in die 1970er Jahre hat Hefti regelmäßig Big Bands entweder für den Klub, das Konzert oder für die Rekorddaten gebildet.

Tod

Er ist am 11. Oktober 2008 an seinem Haus in Toluca Lake, Kalifornien im Alter von 85 Jahren gestorben. Er wurde nachher am Waldrasen - der Friedhof Hills von Hollywood beerdigt. Sein Grab kann am Gericht der Erinnerung, (Heiligtum des Fortdauernden Schutzes) in der Gruft #2763 gefunden werden. Die Grabinschrift auf der Vorderseite der Gruft liest "Für immer In der Melodie".

Preise

Grammy-Nominierungen

• Nominierung für Jazzknalle (Li'l Darlin', Süß, Korallenriff) als Künstler.
• Zwei Preise für Basie, auch bekannt als Atomaren Basie (Li'l Darlin', Splanky, Teddybär die Kröte) als Komponist.
• Drei Nominierungen (ein Preis) für die Fernsehkerbe von Batman.
• Zwei Nominierungen für die Filmkerbe von Harlow ("Mädchen-Gespräch").
• Zwei Nominierungen für Die Sonderbare Paar-Fernsehkerbe.

Akademie von Fernsehkünsten & Wissenschaften

• Nominierung für das Hervorragende Individuelle Zu-Stande-Bringen in der Musik - 1968 "Die Show von Fred Astaire" als Leiter

Amerikanische Gesellschaft von Komponisten, Autoren und Herausgebern

• Jazzwand der Berühmtheit 2005

Schallplattenverzeichnis

Alben

• Swingin' auf dem Korallenriff - Koralle CRL-56083 (1953)
• Das Band mit jungen Ideen
• Konzertminiaturen - VIK LX-1092 (1957)
• Hefti, heißer und herzlicher
• Hefti in Gotham City - RCA Sieger LSP-3621 (stereo)-LPM-3621 (mono abspielbar) (1966)
• Herr und Frau Music
• Das Singen von Neal Hefti Instrumentals - Epischer LG 1013 (1955)
• Liederbuch von Hollywood
• Jazzknalle - Wiederprämie-Aufzeichnungen 6039 (1962)
• Licht und Recht - KL. von Columbia 1516 (mono abspielbarer) CS-8316 (Stereo-) (1960)
• Li'l Darlin - Aufzeichnungen von 20th Century Fox TFS 41399 (1966)
• Musik die USA
• Entschuldigen Sie meinen Doo-Wah
• Das Präsentieren von Neal Hefti und seinem Orchester
• Ein Gruß zu den Instrumenten
• Bestimmt Hefti! - Vereinigte Künstler-Aufzeichnungen UAS 6573

Filmhunderte

• 1964: Geschlecht und das Einzelne Mädchen
• 1965: Boeing Boeing
• 1965: Wie man Ihre Frau Ermordet
• 1965: Harlow
• 1965: Synanon
• 1966: Herr Love eine Ente
• 1966: Duell an Diablo
• 1967: Oh Vati, Armer Vati, hat Mama Sie im Wandschrank Gehängt, und ich bin Feelin' So Trauriger
• 1967: Barfuß im Park
• 1968: Das Sonderbare Paar
• 1968: P. J.
• 1976: Gewonnene Tonne-Tonne, der Hund Wer Gerettetes Hollywood

Quellen

• Frank Alkyer, Redakteur. Pessimistisch: 60 Jahre des Jazz. Hal Leonard Corporation, Milwaukee, 1995.
• Count Basie und Albert Murray. Guten Morgen Niedergeschlagenheit, die Autobiografie von Count Basie. Donald Fine, Inc., New York, 1985.
• Stanley Dance. Die Welt von Count Basie. Die Söhne von Charles Scribner, New York, 1980.
• Ira Gitler. Jazzmaster der 40er Jahre. Da Capo Press, New York, 1983.
• Ira Gitler. Schwingen, um Zu schwofen. Presse der Universität Oxford, New York, 1985.
• Norman Granz. Album-Überseedampfer-Zeichen für 'Die Jazzszene. Schwung-Aufzeichnungen, 1949.
• Kinkle, Redakteur. Ganze Enzyklopädie der Volkstümlichen Musik und des Jazz 1900-1950, des Bands 2. Arlington Hausherausgeber, Westport, Connecticut, 1974.
• Colin Larkin, Redakteur. Guinness-Enzyklopädie der Volkstümlichen Musik, Bands 3. Das Guinness-Veröffentlichen, Enfield, England, 1995.
• Albert McCarthy. Jazz der Big Band. Die Söhne von G.P. Putnam, New York, 1974.
• Barry Ulanov. Album-Überseedampfer-Zeichen für 'Atomaren Basie. Roulette-Jazz, 1957.
• Barry Ulanov. Eine Geschichte des Jazz in Amerika. Da Capo Press, New York, 1972.

Weiterführende Literatur

• Neal Hefti, Jazzklassiker für das junge Ensemble: Durch Neal Hefti, der von Dave Barduhn (Unbekannte Schwergängigkeit) eingeordnet ist. Herausgeber: Jenson (1962) ASIN: B0007I4VDM
• Neal Hefti, Thema von Batman: Von der Ursprünglichen Fernsehreihe (Band Beginnend), 130 Seiten. Herausgeber: Alfred Pub Co (September 1989). Internationale Standardbuchnummer 978-0-7579-3346-2
• Neal Hefti, Roy Phillippe Li'l Darlin' (Die ersten Jahr-Karten für das Jazzensemble). 46 Seiten. Herausgeber: Warner Bros. Pubns (Juli 1998). Internationale Standardbuchnummer 978-0-7579-3514-5
• Neal Hefti Li'l Darlin'. Herausgeber: Encino Musik (1958). ASIN: B000ICUQ72
• Neal Hefti, Anthologie. Herausgeber: Warner Bros. Pubns (Juli 1999). Internationale Standardbuchnummer 978-0-7692-0735-3
• Neal Hefti, Roy Phillippe Splanky (Die ersten Jahr-Karten für das Jazzensemble). 42 Seiten. Herausgeber: Warner Bros. Pubns (Juni 2004) internationale Standardbuchnummer 978-0-7579-3513-8
• Neal; Styne, süßer Stanley Hefti. # Herausgeber: Encino Musik (1958). ASIN: B000ICQX8I
• Neal Hefti, Duell an Diablo. Herausgeber: Vereinigte Künstler (1963) ASIN: B000KWOIFQ
• Bobby; Hefti, Mädchen-Gespräch von Neal Troup. Herausgeber: Famous Music Corporation (1965). ASIN: B000ICULIG

Links

• Information re. ernste Seite an Findagrave