Piero della Francesca (c. 1415 - am 12. Oktober 1492) war ein Maler der Frühen Renaissance. Wie bezeugt, durch Giorgio Vasari in seinen Leben der Künstler Zeitgenossen war er auch bekannt als ein Mathematiker und geometer. Heutzutage wird Piero della Francesca hauptsächlich für seine Kunst geschätzt. Seine Malerei wurde durch seinen heiteren Humanismus, seinen Gebrauch von geometrischen Formen und Perspektive charakterisiert. Seine berühmteste Arbeit ist der Zyklus der Freskomalerei Die Legende des Wahren Kreuzes in der Kirche von San Francesco in der toskanischen Stadt Arezzo.

Lebensbeschreibung

Frühe Jahre

Piero ist in der Stadt Borgo Santo Sepolcro, die modern-tägige Toskana geboren gewesen (wo er auch gestorben ist), Benedetto de' Franceschi, ein Großhändler, und Romana di Perino da Monterchi, ein Teil des Florentiners und Toskaners Franceschi edle Familie.

Er wurde am wahrscheinlichsten dem lokalen Maler Antonio di Giovanni d'Anghiari in die Lehre gegeben, weil in Dokumenten über Zahlungen bemerkt wird, dass er mit Antonio 1432 und Mai 1438 arbeitete. Außerdem hat er sicher Notiz von der Arbeit von einigen der Künstler von Sienese genommen, die in San Sepolcro während seiner Jugend energisch sind; z.B. Sassetta. 1439 hat Piero, zusammen mit Domenico Veneziano, Zahlungen für seine Arbeit an der Freskomalerei für die Kirche von Sant'Egidio in Florenz, jetzt verloren erhalten. In Florenz muss er Hauptmaster wie Fra Angelico, Luca della Robbia, Donatello und Brunelleschi getroffen haben. Der Klassizismus der Freskomalerei von Masaccio und seiner majestätischen Zahlen im Santa Maria del Carmine war für ihn eine wichtige Quelle der Inspiration. Die Datierung der undokumentierten Arbeit von Piero ist schwierig, weil sein Stil nicht scheint, sich im Laufe der Jahre entwickelt zu haben.

Reife Arbeit

1442 wurde er als berechtigt für den Stadtrat von San Sepolcro verzeichnet. Drei Jahre später hat er die Kommission für das Altarbild der Kirche der Misericordias in San Sepolcro empfangen (einschließlich der Madonna della Misericordias), den er nur am Anfang der 1460er Jahre vollenden sollte. 1449 hat er mehrere Freskomalerei in Castello Estense und der Kirche von Sant'Andrea von Ferrara, auch verloren durchgeführt. Sein Einfluss war in späterem Ferrarese allegorische Arbeiten von Cosimo Tura besonders stark.

Zwei Jahre später war er in Rimini, für den condottiero Sigismondo Pandolfo Malatesta arbeitend. In diesem Aufenthalt hat er 1451 die berühmte Freske von St. Sigismund und Sigismondo Pandolfo Malatesta in Tempio Malatestiano, sowie das Bildnis von Sigismondo durchgeführt. In Rimini Piero kann den berühmten Renaissancemathematiker und Architekten Leon Battista Alberti getroffen haben, der Tempio Malatestiano neu entworfen hatte; obwohl es bekannt ist, dass Alberti die Ausführung seiner Designs für die Kirche durch die Ähnlichkeit mit seinem bauenden Oberaufseher geleitet hat. Danach war Piero in Ancona, Pesaro und Bologna energisch.

1454 hat er einen Vertrag für den polyptych in der Kirche von Sant'Agostino in San Sepolcro unterzeichnet. Die Haupttafel dieses polyptic wird verloren, und die vier Tafeln der Flügel, mit Darstellungen von Heiligen, werden um die Welt gestreut. Ein paar Jahre später, aufgefordert von Papst Nicholas V, hat er sich nach Rom bewegt: Hier hat er Freskomalerei in der Basilika di Santa Maria Maggiore durchgeführt, von der nur Bruchstücke bleiben. Zwei Jahre später war er wieder im Päpstlichen Kapital für die Freskomalerei im Vatikaner Palast, die auch zerstört worden ist.

Die Taufe von Christus, in Der Nationalgalerie in London, wurde 1460 für den Hochaltar der Kirche des Klosters von S. Giovanni Battista an Sansepolcro durchgeführt. Andere bemerkenswerte Arbeiten der Reife von Piero della Francesca sind die Freskomalerei des Wiederauflebens in Sansepolcro und dem Madonna del parto in Monterchi in der Nähe von Sansepolcro.

Freskomalerei in San Francesco an Arezzo

1452 wurde Piero della Francesca Arezzo zugerufen, um Bicci di Lorenzo in der Malerei der Freskomalerei der Basilika von San Francesco zu ersetzen. Die Arbeit wurde vor 1466, wahrscheinlich zwischen 1452-1456 beendet.

Der Zyklus der Freskomalerei, die Legende des Wahren Kreuzes zeichnend, wird allgemein unter seinem masterworks und denjenigen der Renaissance betrachtet, die im Allgemeinen malt. Die Geschichte in dieser Freskomalerei ist auf legendäre mittelalterliche Quellen betreffs zurückzuführen, wie Bauholz-Reliquien des Wahren Kreuzes gekommen sind, um gefunden zu werden. Diese Geschichten wurden in der "Goldenen Legende" von Jacopo da Varazze (Jacopo da Varagine) der Mitte des 13. Jahrhunderts gesammelt.

Die Tätigkeit von Piero in Urbino

Zwischen 1469 und 1486 hat Piero della Francesca wiederholt im Dienst von Graf Federico III da Montefeltro (Herzog 1474) gearbeitet. Gemäß Giorgio Vasari hätte Piero für den Vater von Federico Guidantonio gearbeitet, der im Februar 1443 gestorben ist. Jedoch ist das unwahrscheinlich, weil diese Behauptung durch Dokumente oder Bilder nicht bestätigt wird. Vasari kann Guidantonio mit Federico verwirrt haben. Die Geißelung wird allgemein als die älteste Arbeit von Piero in Urbino betrachtet (Datierung c. 1455-1470). Es ist eines der berühmtesten und umstrittenen Bilder der frühen Renaissance. Wie besprochen, in seinem eigenen Zugang wird es durch eine Luft der geometrischen Nüchternheit, zusätzlich zum Präsentieren eines verblüffenden Mysteriums betreffs der Natur des drei Mann-Stehens am Vordergrund gekennzeichnet.

Eine andere berühmte in Urbino gemalte Arbeit ist das Doppelte Bildnis von Federico und seiner Frau Battista Sforza in Uffizi. Die Bildnisse im Profil nehmen ihre Inspiration von großen Bronzemedaillen und Stuck roundels mit dem offiziellen portrets von Fedederico und seiner Frau. Andere in Urbino gemachte Bilder sind das kolossale Montefeltro Altarbild in der Galerie Brera in Mailand und wahrscheinlich auch der Madonna von Senigallia.

In Urbino Piero hat die Maler Melozzo da Forlì, Fra Carnevale und den flämischen Justus van Gent (oder Joos van Wassenhove oder Giusto di Gant), der Mathematiker Fra Luca Pacioli, der Architekt Francesco di Giorgio Martini und wahrscheinlich auch Leon Battista Alberti getroffen.

Seine späteren Jahre

In seinen späteren Jahren haben Maler wie Perugino und Luca Signorelli oft seine Werkstatt besucht. Es wird dokumentiert, dass Piero ein Haus in Rimini 1482 vermietet hat. Obwohl er aufgegeben haben kann, in seinen späteren Jahren zu malen, müssen die Bemerkungen von Vasari, dass er im Alter und im Alter von sechzig Jahren erblindet ist, bezweifelt werden, seitdem 1485 er seine Abhandlung auf regelmäßigen Festkörpern vollendet hat, die Guidobaldo da Montefeltro, Sohn und Erben von Duke Federico in seiner eigenen feinen Handschrift gewidmet sind. Piero hat sein Testament 1487 gemacht, und er ist fünf Jahre später in seinem eigenen Haus in San Sepolcro am wirklichen Tag gestorben, dass Christoph Kolumbus seine erste Landkennung in den Amerikas gemacht hat. Er hat seine Besitzungen zu seiner Familie und der Kirche verlassen.

Arbeit in der Mathematik und Geometrie

Sein tiefes Interesse an der theoretischen Studie der Perspektive und seiner nachdenklichen Annäherung an seine Bilder ist in seiner ganzen Arbeit offenbar.

Drei von Piero geschriebene Abhandlungen sind modernen Mathematikern bekannt: Rechenmaschine-Abhandlung (Trattato d'Abaco), Kurzes Buch auf den Fünf Regelmäßigen Festkörpern (Libellus de Quinque Corporibus Regularibus) und Auf der Perspektive, um (De Prospectiva Pingendi) Zu malen. Die in diesen Schriften bedeckten Themen schließen Arithmetik, Algebra, Geometrie und innovative Arbeit sowohl in der Raumgeometrie der Körper als auch in Perspektive ein. Viel Arbeit von Piero wurde später mit dem Schreiben von anderen, namentlich Luca Pacioli vereinigt. Die Arbeit von Piero an der Raumgeometrie der Körper erscheint in "De von Pacioli divina proportione", eine von Leonardo da Vinci illustrierte Arbeit.

Ausgewählte Arbeiten

• Polyptych von Misericordia (1445-1462) -
• Die Taufe von Christus (c. 1448-1450) -
• St. Jerome in der Reue (c. 1449-1451) -
• St. Jerome und ein Spender (1451) -
• Sigismondo Pandolfo Malatesta, der vor St. Sigismund (1451) - betet
• Bildnis von Sigismondo Pandolfo Malatesta (c. 1451) -
• Die Geschichte des Wahren Kreuzes (c. 1455-1466) -
• Die Geißelung von Christus (c. 1460) -
• Polyptych des Heiligen Augustine (1460-1470) -
• Wiederaufleben (c. 1463) -
• Madonna del parto (1459-1467) -
• Geburt (c. 1470) -
• Polyptych von Perugia (c. 1470) -
• Madonna und Kind mit Heiligen (Montefeltro Altarbild, 1472-1474) -
• Paarweise angeordnete Bildnisse (c. 1472) Federico da Montefeltros und Battista Sforzas, beziehungsweise des Herzogs und Herzogin von Urbino-.
• Madonna di Senigallia (c. 1474) -

Inspirationen

Bohuslav Martinů hat eine drei Bewegungsarbeit für das Orchester genannt Les Fresques de Piero della Francesca geschrieben. Gewidmet Rafael Kubelik war es premiered durch Kubelik und die Wiener Philharmonie in 1956 Salzburger Fest. Die geometrische Vollkommenheit von Piero und die fast magische Atmosphäre des Lichtes in seinen malenden inspirierten modernen Malern wie Giorgio de Chirico, Massimo Campigli, Felice Casorati und Balthus.

• Bertelli, Carlo, Piero Della Francesca, Yale, 1992.
• Damisch, Hubert, Ein Kindheitsgedächtnis durch Piero della Francesca, Universität von Stanford Presse, 2007. Internationale Standardbuchnummer 0-8047-3442-9.
• Gantz, Jeffrey, Starker, stiller Typ: Piero della Francesca, internationaler Künstler des Mysteriums, Boston der Phönix, die Kunstabteilung, am 1. September 2006.
• Ginzburg, Carlo, Das Mysterium von Piero: Piero Della Francesca, Rückseite, 2002. Internationale Standardbuchnummer 1-85984-378-6
• Papst-Henessy, John, "Der Piero della Francesca Trail" einschließlich des Aufsatzes von Aldous Huxley Piero "Das Beste Bild" internationale Standardbuchnummer 1-892145-13-8.
• Libellus de quinque corporibus regularibus, corredato della versione volgare di Luca Pacioli [fac-sim du Codice Vat. Urb. Lat. 632]; Hrsg. Cecil Grayson... Marisa Dalai Emiliani, Carlo Maccagni. Firenze, Giunti, 1995. 3 vol. (68 ff. XLIV-213, XXII-223 Seiten). Internationale Standardbuchnummer 88-09-01020-5
• Pierpaolo Tofanelli, La Madonna del Parto, Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 3, Firenze, 2009. Internationale Standardbuchnummer 978-88-95450-21-6.
• Pierpaolo Tofanelli, La Natività, Pagine Nuove di Storia dell'Arte e dell'Architettura N. 4, Firenze, 2010. Internationale Standardbuchnummer 978-88-95450-22-3
• Archimedes von Piero, [fac-sim du Codice Riccardiano 106 Durchschnitt Piero della Francesca]; Hrsg. Roberto Manescalchi, Matteo Martelli, Bankier von James, Giovanna Lazzi, Pierdaniele Napolitani, Riccardo Bellè. Sansepolcro, Grafica europäisches Zentrum von Schönen Künsten e Vimer Industrie Grafiche Italiane, 2007. 2 vol. (82 ff. XIV-332 Seiten-Englisch, Francais, Espanol, Deutsch, Italiano und Arabisch) internationale Standardbuchnummer 978-88-95450-25-4.
• Longhi, Roberto internationale Standardbuchnummer "von Piero della Francesca" 1-878818-77-5.
• Roberto Manescalchi, L'Ercole di Piero, tra mito e realtà, (ParteI), Grafica europäisches Zentrum der Feinen Kunst (Terre di Piero), Firenze, 2011. Internationale Standardbuchnummer 978-88-95450-05-6
• Vasari, Giorgio, Leben der Künstler, (Übersetzung von George Bull), London, 1965.

Kommentare

Links

• Piero della Francesca und die italienischen Gerichte - Ausstellung 2007 in Arezzo *Paul Johnson, Kunst: Eine Neue Geschichte
• Artikel von Piero della Francesca an der Universität St. Andrews
• MathPages - die Tetraeder-Formel von Piero della Francesca
• Piero della Francesca