Eugene Onegin (BGN/PCGN: Yevgeniy Onegin) ist ein Roman im von Alexander Pushkin geschriebenen Vers.

Es ist ein Klassiker der russischen Literatur, und seine namensgebende Hauptfigur hat als das Modell für mehrere russische literarische Helden (so genannte überflüssige Männer) gedient. Es wurde in der Serienform zwischen 1825 und 1832 veröffentlicht. Die erste ganze Ausgabe wurde 1833 veröffentlicht, und die zurzeit akzeptierte Version basiert auf der 1837-Veröffentlichung.

Fast die komplette Arbeit wird aus 389 Strophen des jambischen Tetrameters mit dem ungewöhnlichen Reim-Schema "AbAbCCddEffEgg" zusammengesetzt, wo die Großbuchstaben weibliche Reime vertreten, während die Kleinbuchstaben männliche Reime vertreten. Diese Form ist gekommen, um als die "Strophe von Onegin" oder das "Sonett von Pushkin bekannt zu sein."

Der Rhythmus, das innovative Reim-Schema, der natürliche Ton und die Ausdrucksweise und die wirtschaftliche Durchsichtigkeit der Präsentation alle demonstrieren die Virtuosität, die in der Ankündigung von Pushkin als der unbestrittene Master der russischen Dichtung instrumental gewesen ist.

Die Geschichte wird von einem Erzähler erzählt (leicht fictionalized Version des öffentlichen Images von Pushkin), wessen Ton erzogen, weltlich, und vertraut wird. Der Erzähler schweift zuweilen gewöhnlich ab, um sich auf Aspekten dieser sozialen und intellektuellen Welt auszubreiten. Das berücksichtigt eine Entwicklung der Charaktere und betont das Drama des Anschlags trotz seiner Verhältniseinfachheit.

Das Buch wird für die Listigkeit seines Vers-Berichts sowie für seine Erforschung von Leben, Tod, Liebe, Langeweile, Tagung und Leidenschaft bewundert.

Hauptcharaktere

• Eugene Onegin

Ein Dandy von St. Petersburg, ungefähr 26. Ein arroganter, egoistischer und weltverdrossener Zyniker.

• Vladimir Lensky

Ein junger Dichter, ungefähr 18. Ein sehr romantischer und naiver Träumer.

• Tatyana Larina

Ein Wurf und die Tochter des ruhigen aber leidenschaftlichen Grundbesitzers.

• Olga Larina

Die Schwester von Tatyana. Eine eitle Verführerin.

Anschlag

In den 1820er Jahren ist Eugene Onegin ein langweiliger St. Petersburger Dandy, dessen Leben aus Bällen, Konzerten, Parteien und nichts mehr besteht. Eines Tages erbt er einen Grundbesitz von seinem Onkel. Wenn er sich zum Land bewegt, schließt er eine Freundschaft mit seinem Nachbar, einem jungen Dichter mit strahlenden Augen genannt Vladimir Lensky. Eines Tages nimmt Lensky Onegin, um mit der Familie seiner Verlobten, der geselligen, aber ziemlich gedankenlosen Olga Larinas zu speisen. Auf dieser Sitzung fängt er auch einen Anblick der Schwester von Olga Tatyana. Ein ruhiger, frühreifer Romantiker und das genaue Gegenteil von Olga, Tatyana wird höchst angezogen für Onegin. Bald danach entblößt sie ihre Seele Onegin in einem Brief, der ihre Liebe erklärt. Gegen ihre Erwartungen schreibt Onegin nicht zurück. Wenn sie sich persönlich treffen, weist er ihre Fortschritte höflich, aber wegwerfend und herablassend zurück. Diese berühmte Rede wird häufig die Predigt von Onegin genannt.

Später lädt Lensky schelmisch Onegin zum Namenstag-Feiern von Tatyana ein, das ein kleines Sammeln mit gerade Tatyana, ihrer Schwester, und ihren Eltern verspricht. Wenn Onegin ankommt, findet er stattdessen einen stürmischen Landball, eine ländliche Parodie auf und Unähnlichkeit zu den Gesellschaftsbällen St.Petersburgs, dessen er müde gewachsen ist. Onegin wird mit den Gästen geärgert, die über ihn und Tatyana, und mit Lensky klatschen, um ihn zu überzeugen, zu kommen. Er entscheidet sich dafür, sich zu rächen, indem er tanzt und mit Olga flirtet. Olga ist gegen ihren Verlobten unempfindlich und anscheinend von Onegin angezogen. Ernsthaft und unerfahren wird Lensky zum Kern verwundet und fordert Onegin heraus, mit einem Duell zu kämpfen; Onegin akzeptiert ungern, sich gezwungen durch die soziale Konvention fühlend. Während des Duells tötet Onegin widerwillig Lensky. Später verlässt er seinen Landstand, auswärts reisend, um seine Gefühle von Gewissensbissen abzustumpfen.

Tatyana besucht das Herrenhaus von Onegin, wo sie seine Bücher und seine Zeichen in den Rändern durchschaut und beginnt infrage zu stellen, ob der Charakter von Onegin bloß eine Collage von verschiedenen literarischen Helden ist, und wenn es, tatsächlich, keinen "echten Onegin gibt."

Pass mehrerer Jahre und die Szene bewegen sich nach Moskau. Onegin ist gekommen, um den prominentesten Bällen beizuwohnen und mit den Führern der alten russischen Gesellschaft aufeinander zu wirken. Er sieht eine schönste Frau, die die Aufmerksamkeit von allen gewinnt und zum Wirbeln der Gesellschaft zentral ist, und er begreift, dass es dieselbe Tatyana ist, deren Liebe er einmal abgewandt hatte. Jetzt ist sie mit im Alter vom Prinzen verheiratet. Nach dem Sehen von Tatyana wieder wird er besessen mit dem Gewinnen ihrer Zuneigung, ungeachtet der Tatsache dass sie verheiratet ist. Jedoch werden seine Versuche abgewiesen. Er schreibt ihr mehrere Briefe, aber erhält keine Antwort. Schließlich schafft Onegin, Tatyana und Geschenke zu ihr die Gelegenheit zu sehen, ihre vorige Liebe zu erneuern. Tatyana gibt zu, dass sie ihn noch liebt, aber ihren Entschluss erklärt, treu ihrem Mann zu bleiben.

Hauptthemen

Eines der Hauptthemen von Eugene Onegin ist die Beziehung zwischen Fiktion und echtem Leben. Leute werden häufig durch die Kunst gestaltet, und die Arbeit ist mit Anspielungen auf andere literarische Hauptarbeiten angemessen gepackt.

Ein anderes Hauptelement ist die Entwicklung von Pushkin einer Frau der Intelligenz und Tiefe in Tatyana, deren verwundbarer Freimut und Offenheit auf dem Thema der Liebe sie die Heldin von unzähligen russischen Frauen trotz ihrer offenbaren Naivität gemacht haben. Pushkin, im Endkapitel, verschmilzt seine Muse und die neue 'Form' von Tatyana in der Gesellschaft nach einer langen Beschreibung dessen, wie sie ihn in seinen Arbeiten geführt hat.

Vielleicht ist das dunkelste Thema - trotz der leichten Berührung der Narration - seine Präsentation des tödlichen Barbarismus der sozialen Konvention. Onegin ist sein Träger in dieser Arbeit. Seine Induktion in die Ichbezogenheit, den Hochmut und die Teilnahmslosigkeit besetzt die Einführung, und er ist unfähig, ihm zu entkommen, wenn er sich zum Land bewegt. Seine Unfähigkeit, sich auf die Gefühle von anderen und seinen eingefrorenen Mangel an der Empathie zu beziehen - wird die Entsetzlichkeit, die in ihm durch die "Welt" eingeträufelt ist - in der allerersten Strophe des ersten Buches durch seine betäubend egozentrischen Gedanken darüber verkörpert, mit dem sterbenden Onkel zu sein, dessen Stand er erben soll.

"Aber Gott wie schrecklich dumm zur Probe

Krankenzimmer-Bedienungsnacht und Tag

und das Seufzen fragt sich durch

"Wann wird der Teufel für Sie kommen?"

Jedoch kommt der "Teufel für Onegin", wenn er wörtlich den Unschuldigen und aufrichtigen, schießenden Lensky im Duell tötet, und metaphorisch Unschuld und Freimut tötet, wenn er Tatyana zurückweist. Sie lernt ihre Lektion, und gepanzert gegen Gefühle und eingetaucht in der Tagung sie zerquetscht seinen späteren Freimut und Gewissensbisse. (Diese epische Umkehrung von Rollen und die breiten sozialen Perspektiven der Arbeit, stellen große Rechtfertigung für seinen Untertitel "ein Roman im Vers" zur Verfügung.)

Der Albtraum von Tatyana illustriert die verborgene Aggression der "Welt". Ihr wird über eine eingefrorene Winterlandschaft von einem furchterregenden Bären gejagt (die Heftigkeit des unmenschlichen Charakters von Onegin vertretend), und von Dämonen und Pucks in einer Hütte gegenübergestellt, die sie hofft, wird Schutz zur Verfügung stellen. Dem wird zur offenen Lebenskraft der "echten" Leute am Landball gegenübergestellt, dramatische Betonung dem Krieg von warmen menschlichen Gefühlen mit der kalten Künstlichkeit der Gesellschaft gebend.

Also, Onegin hat seine Liebe verloren, hat seinen einzigen Freund getötet, und hat keine Befriedigung in seinem Leben gefunden. Er ist ein Opfer seines eigenen Stolzes und Ichbezogenheit. Er ist zur Einsamkeit verloren, und das ist seine Tragödie.

Der Konflikt zwischen Kunst und Leben war keine bloße Fiktion in Russland. Es wird durch das eigene Schicksal von Pushkin illustriert, in einem Duell getötet worden sein. Er wurde zu Tode, fallendes Opfer zu den sozialen Konventionen der russischen Highsociety gesteuert.

Zusammensetzung und Veröffentlichung

Als mit vielen anderen Romanen des 19. Jahrhunderts wurde Onegin geschrieben und serienmäßig mit Teilen jedes Kapitels veröffentlicht, das häufig veröffentlicht in Zeitschriften vor dem ersten Druck jedes Kapitels scheint. Viele Änderungen, einige klein und einige groß, wurden vom ersten Äußeren bis die Endausgabe während der Lebenszeit von Pushkin vorgenommen. Die folgenden Daten kommen größtenteils aus der Studie von Nabokov der Fotographien der Entwürfe von Pushkin, die zurzeit, sowie die Arbeit anderer Leute am Thema verfügbar waren.

Die erste Strophe des Kapitels Einer wurde am 9. Mai 1823, und abgesehen von drei Strophen (XXXIII, XVIII und XIX), das Kapitel angefangen, wurde am 22. Oktober beendet. Die restlichen Strophen wurden vollendet und haben zu seinem Notizbuch vor der ersten Woche des Oktobers 1824 beigetragen. Kapitel Einer wurde zuerst als Ganzes in einer Broschüre am 16. Februar 1825 mit einem Vorwort veröffentlicht, das Pushkin andeutet, hat keinen klaren Plan angehabt, wie (oder sogar ob) er den Roman fortsetzen würde.

Kapitel Zwei wurde am 22. Oktober 1823 angefangen, (das Datum, als der grösste Teil des Kapitels Man beendet worden war) und vor dem 8. Dezember, abgesehen von Strophen XL und XXXV fertig gewesen ist, die einmal im Laufe der nächsten drei Monate hinzugefügt wurden. Die erste getrennte Ausgabe des Kapitels Zwei ist am 20. Oktober 1826 erschienen.

Viele Ereignisse sind vorgekommen, der das Schreiben des Kapitels Drei unterbrochen hat. Im Januar 1824 hat Pushkin Arbeit an Onegin aufgehört, um an Den Zigeunern zu arbeiten. Abgesehen von XXV Strophen wurden I-XXXI am 25. September 1824 hinzugefügt. Nabokov glaubt, dass der Brief von Tanya in Odessa zwischen am 8. Februar und am 31. Mai 1824 geschrieben wurde. Pushkin hat das Missfallen des Zaristischen Regimes in Odessa übernommen und wurde auf seinen Familienstand Miskhaylovskoe in Pskov seit zwei Jahren eingeschränkt. Er hat Odessa am 21. Juli 1824 verlassen und ist am 9. August angekommen. Das Schreiben hat am 5. September die Tätigkeit wieder aufgenommen, und Kapitel 3 wurde (abgesondert von der Strophe XXXVI) am 2. Oktober beendet. Die erste getrennte Veröffentlichung des Kapitels Drei war am 10. Oktober 1827.

Kapitel 4 wurde im Oktober 1824 am Ende des Jahres angefangen, das Pushkin 23 Strophen geschrieben hatte und XXVII vor dem 5. Januar 1825 erreicht hatte, an dem Punkt er angefangen hat, Strophen für die Reise von Onegin zu schreiben, und an anderen Schriftstücken gearbeitet hat. Er hat gedacht, dass es am 12. September 1825 beendet wurde, aber später den Prozess des Umordnens fortgesetzt hat, waren das Hinzufügen und Auslassen von Strophen bis zur ersten Woche von 1826. Die erste getrennte Ausgabe auf des Kapitels 4 ist mit dem Kapitel 5 in einer Veröffentlichung erschienen, die zwischen am 31. Januar und am 2. Februar 1828 erzeugt ist.

Das Schreiben des Kapitels 5 hat am 4. Januar 1826 begonnen, und 24 Strophen waren vor dem Anfang seiner Reise abgeschlossen, um den Zaren für seine Freiheit zu ersuchen. Er ist am 4. September abgereist und ist am 2. November 1826 zurückgekehrt. Er hat den Rest des Kapitels in der Woche vom 15. bis zum 22. November 1826 vollendet. Die erste getrennte Ausgabe des Kapitels 5 ist mit dem Kapitel 4 in einer Veröffentlichung erschienen, die zwischen am 31. Januar und am 2. Februar 1828 erzeugt ist.

Als Nabokov seine Studie auf dem Schreiben von Onegin gemacht hat, wurde das Manuskript des Kapitels 6 verloren, aber wir wissen, dass Pushkin Kapitel 6 angefangen hat, bevor er Kapitel 5 beendet hatte. Der grösste Teil des Kapitels scheint, vor dem Anfang vom 19. Dezember 1826 geschrieben worden zu sein, als er vom Exil in seinem Familienstand nach Moskau zurückgekehrt ist. Viele Strophen sind geschienen, zwischen am 22. und 25. November 1826 geschrieben worden zu sein. Am 23. März 1828 wurde die erste getrennte Ausgabe des Kapitels 6 veröffentlicht.

Pushkin hat angefangen, Kapitel 7 im März 1827 zu schreiben, aber hat seinen ursprünglichen Plan für den Anschlag des Kapitels abgebrochen und hat auf einem verschiedenen Stift angefangen, das Kapitel am 4. November 1828 vollendend. Die erste getrennte Ausgabe des Kapitels 7 wurde zuerst am 18. März 1836 gedruckt.

Pushkin hat vorgehabt, ein Kapitel genannt 'die Reise von Onegin' zu schreiben, die zwischen den Ereignissen des Kapitels 7 und 8 vorgekommen ist, und tatsächlich das achte Kapitel hat sein sollen. Bruchstücke dieses unvollständigen Kapitels wurden ebenso veröffentlicht, dass Teile jedes Kapitels in Zeitschriften veröffentlicht worden waren, bevor jedes Kapitel zuerst in seiner ersten getrennten Ausgabe veröffentlicht wurde. Als Pushkin zuerst Kapitel 8 vollendet hat, hat er es als das Endkapitel veröffentlicht und hat innerhalb seiner Auflösung die Linie neun Gesänge eingeschlossen, die ich noch dem Vorhaben geschrieben habe, dieses fehlende Kapitel zu vollenden. Als sich Pushkin schließlich dafür entschieden hat, dieses Kapitel aufzugeben, hat er Teile des Endes entfernt, um mit der Änderung auszurüsten.

Kapitel 8 wurde vor dem 24. Dezember 1829 begonnen, während Pushkin in Petersburg war. Im August 1830 ist er zu Boldino gegangen (der Familienstand von Pushkin), wo, wegen einer Epidemie der Cholera, er gezwungen wurde, seit drei Monaten zu bleiben. Während dieser Zeit hat er erzeugt, was Nabokov als eine "unglaubliche Zahl von Meisterwerken" beschreibt und beendet hat, Kapitel 8 am 25. September 1830 abzuschreiben. Während des Sommers 1831 hat Pushkin revidiert und hat Kapitel 8 abgesondert vom 'Brief von Onegin' vollendet, der am 5. Oktober 1831 vollendet wurde. Die erste getrennte Ausgabe des Kapitels 8 ist am 10. Januar 1832 erschienen.

Pushkin hat mindestens achtzehn Strophen eines nie vollendeten zehnten Kapitels geschrieben. Es hat viele Satire und sogar direkte Kritik auf zeitgenössischen russischen Linealen einschließlich des Kaisers selbst enthalten. Erschrocken davor, für die Meinungsverschiedenheit verfolgt zu werden, hat Pushkin den grössten Teil des 10. Kapitels verbrannt. Sehr wenig davon hat in den Notizbüchern von Pushkin überlebt.

Die erste ganze Ausgabe des Buches wurde 1833 veröffentlicht. Geringe Korrekturen wurden von Pushkin für die 1837-Ausgabe ausgebessert. Der Standard hat akzeptiert, dass Text auf der 1837-Ausgabe mit einigen Änderungen wegen der wieder hergestellten Zensur des Zaren basiert.

Das Duell

In der Zeit von Pushkin, dem Anfang des 19. Jahrhunderts, wurden Duelle sehr ausschließlich geregelt. Eine primäre Aufgabe einer Sekunde war, das Duell am wirklichen Ereignis, und nur zu verhindern, als beide Kämpfer widerwillig waren beiseite zu treten, waren sie, um sicherzustellen, dass das Duell gemäß formalisierten Regeln weitergegangen ist. Eine Sekunde eines Herausforderers sollte deshalb immer die herausgeforderte Partei fragen, wenn er sich für seine Handlungen entschuldigen will, die zur Herausforderung geführt haben.

In Eugene Onegin fragt die Sekunde von Lensky, Zaretsky, Onegin sogar einmal nicht, wenn er sich gern entschuldigen würde, und weil Onegin nicht erlaubt wird, sich auf seiner eigenen Initiative zu entschuldigen, findet das Duell mit tödlichen Folgen statt. Zaretsky wird als klassisch und pedantisch in Duellen (Kapitel 6, Strophe XXVI) beschrieben, und das scheint sehr aus dem Charakter für einen Adligen. Die erste Chance von Zaretsky, das Duell zu beenden, besteht darin, wenn er die schriftliche Herausforderung von Lensky Onegin (Kapitel 6, Strophe IX) liefert. Anstatt Onegin zu fragen, wenn er sich gern entschuldigen würde, entschuldigt er sich, um viel zu haben, um zuhause und Blätter zu tun, sobald Onegin (obligatorisch) die Herausforderung akzeptiert.

Am Tag des Duells bekommt Zaretsky noch mehrere Chancen, das Duell davon abzuhalten, zu geschehen. Weil dueling im russischen Reich verboten wurde, wurden Duelle immer bei Tagesanbruch gehalten. Zaretsky nötigt Lensky, sich kurz nach 6 Uhr am Morgen bereitzumachen (Kapitel 6, Strophe XXIII), während sich die Sonne nur an 20 vorigen 8 erhebt, weil er annimmt, dass Onegin rechtzeitig ist. Jedoch verschläft sich Onegin (Kapitel 6, Strophe XXIV), und kommt in die Szene mehr als eine Stunde spät an. Gemäß dem dueling Kodex, wenn ein Duellant mehr als 15 Minuten spät ankommt, verwirkt er automatisch das Duell. Lensky und Zaretsky haben auf ganze diese Zeit gewartet (Kapitel 6, Strophe XXVI), wenn auch es die Aufgabe von Zaretsky war, Lensky als Sieger öffentlich zu verkündigen und ihn nach Hause zu nehmen.

Wenn Onegin schließlich ankommt, soll Zaretsky ihn eine letzte Zeit fragen, wenn er sich gern entschuldigen würde. Statt dessen ist Zaretsky durch die offenbare Abwesenheit der Sekunde von Onegin überrascht. Onegin, gegen alle Regeln, ernennt seinen Diener Guillot zu seiner Sekunde, die die letzte Handlung war, um von einem edlen Mann zu nehmen. (Kapitel 6, Strophe XXVII), eine offensichtliche Beleidigung für den Adligen Zaretsky. Zaretsky akzeptiert verärgert Guillot als die Sekunde von Onegin. Durch seine Handlungen handelt Zaretsky nicht, wie ein Adliger am Ende sollte, gewinnt Onegin das Duell.

Übersetzungen

Übersetzer von Eugene Onegin haben alle einen Umtausch zwischen Präzision und Bewahrung von poetischen Befehlsformen annehmen müssen. Diese besondere Herausforderung und die Wichtigkeit von Eugene Onegin in der russischen Literatur sind auf eine eindrucksvolle Zahl von konkurrierenden Übersetzungen hinausgelaufen.

Ins Englisch

Arndt und Nabokov

Die 1963-Übersetzung von Walter W. Arndt (internationale Standardbuchnummer 0-87501-106-3) wurde geschrieben, dem strengen Reim-Schema der Strophe von Onegin behaltend, und hat den Bollingen Preis für die Übersetzung gewonnen. Es wird noch als eine der besten Übersetzungen betrachtet.

Vladimir Nabokov hat streng die Übersetzung von Arndt kritisiert, wie er viele vorherig (und später) Übersetzungen kritisiert hatte. Die Hauptkritik von Nabokov der und anderen Übersetzungen von Arndt besteht darin, dass sie Wörtlichheit und Genauigkeit wegen der Bewahrung der Melodie und des Reims geopfert haben.

Entsprechend 1964 hat er in vier Volumina seine eigene Übersetzung veröffentlicht, die sich skrupulös dem Sinn angepasst hat, während sie sich Melodie und Reims völlig enthalten hat. Das erste Volumen enthält eine Einführung durch Nabokov und den Text der Übersetzung. Die Einführung bespricht die Struktur des Romans, der Strophe von Onegin, in der es geschrieben wird und die Meinung von Pushkin von Onegin (die Briefe von Pushkin an seine Freunde verwendend); und gibt eine ausführliche Rechnung sowohl der Zeit, im Laufe deren Pushkin Onegin als auch den verschiedenen Formen geschrieben hat, ist jeder Teil davon in der Veröffentlichung vor dem Tod von Pushkin erschienen (nach dem es eine riesige Proliferation der Zahl von verschiedenen Ausgaben gibt). Das zweite und dritte Volumen besteht aus sehr ausführlichen und strengen Zeichen zum Text. Das vierte Volumen enthält ein Faksimile der 1837-Ausgabe. Die Diskussion der Strophe von Onegin enthält das Gedicht Auf dem Übersetzen von "Eugene Onegin", der zuerst im Druck im New-Yorker am 8. Januar 1955 erschienen ist, und in zwei Strophen von Onegin geschrieben wird. Das Gedicht wird dort beide wieder hervorgebracht, so dass der Leser seiner Übersetzung etwas Erfahrung dieser einzigartigen Form haben würde, und auch als eine weitere Verteidigung seiner Entscheidung zu handeln, seine Übersetzung in der Prosa zu schreiben.

Nabokov vorher hat enger Freund Edmund Wilson die Übersetzung von Nabokov in der New Yorker Rezension von Büchern nachgeprüft, die einen Schriftwechsel dort und einen fortdauernden befeuert haben, der zwischen ihnen ausfällt.

John Bayley hat den Kommentar von Nabokov als '"bei weitem das gelehrteste sowie der faszinierendste Kommentar in Englisch auf dem Gedicht von Pushkin" und der Kommentar als "so skrupulös genau seiend, in Bezug auf die Grammatik, den Sinn und die Phrasierung beschrieben, wie es idiosynkratisch ist und Nabokovian in seinem Vokabular". Einige betrachten dieses "Vokabular von Nabokovian" als einen Mangel, weil es verlangen könnte, dass sogar erzogene Sprecher von Englisch nach dem Wörterbuch bei Gelegenheit gegriffen haben —, aber die meisten geben zu, dass die Übersetzung äußerst genau ist.

Andere englische Übersetzungen

Babette Deutsch hat eine Übersetzung veröffentlicht, 1935 die Strophen von Onegin bewahrend.

Die Presse von Pushkin hat eine Übersetzung 1943 vom Gelehrten von Oxford Oliver Elton mit Illustrationen von M.V. Dobujinsky veröffentlicht.

1977 hat Charles Johnston eine andere Übersetzung veröffentlicht http://lib.ru/LITRA/PUSHKIN/ENGLISH/onegin_j.txt versuchend, die Strophe von Onegin zu bewahren, die, wie man allgemein betrachtet, Arndt übertrifft. Die Übersetzung von Johnston ist unter Einfluss Nabokovs. Der Roman von Vikram Seth Das Goldene Tor wurde durch diese Übersetzung begeistert.

James E. Falen (der Professor des Russisch an der Universität Tennessees) hat eine Übersetzung 1995 veröffentlicht, die auch unter Einfluss der Übersetzung von Nabokov war, aber die Strophen von Onegin (internationale Standardbuchnummer 0809316307) bewahrt hat. Wie man betrachtet, ist diese Übersetzung die treuste zum Geist von Pushkin gemäß russischen Kritikern und Übersetzern.

Douglas Hofstadter hat eine Übersetzung 1999 veröffentlicht, wieder die Strophen von Onegin bewahrend, die Meinungsverschiedenheit zusammengefasst (und hat streng die Einstellung von Nabokov zur Vers-Übersetzung kritisiert) in seinem Buch Verehrer von Le Ton de Marot. Die Übersetzung von Hofstadter hat ein einzigartiges Lexikon sowohl von hohen als auch von niedrigen Register-Wörtern, sowie unerwarteten und fast reichenden Reimen, die der Arbeit ein comedic Talent geben.

Tom Beck hat eine Übersetzung 2004 veröffentlicht, die Strophen von Onegin (internationale Standardbuchnummer 1-903517-28-1) bewahrend.

Im April 2008 hat Henry M. Hoyt, durch das Hund-Ohr-Veröffentlichen, eine Übersetzung veröffentlicht, die den Meter der Strophe von Onegin bewahrt, aber, ist seine festgesetzte Absicht reimlos zu sein, um die wörtlichen Änderungen zu vermeiden, die durch die Erfindung von neuen Reimen auf der Zielsprache gezwungen sind, während sie den Rhythmus der Quelle bewahren. (Internationale Standardbuchnummer 978-159858-340-3).

Im September 2008 hat Stanley Mitchell, Emeritus der Ästhetik an der Universität des Derby, durch Pinguin-Bücher, eine ganze Übersetzung veröffentlicht, wieder die Strophen von Onegin in Englisch bewahrend. (Internationale Standardbuchnummer 978-0-140-44810-8)

Es gibt mehrere kleinere bekannte englische Übersetzungen

In andere Sprachen

Französisch

Es gibt mindestens acht veröffentlichte französische Übersetzungen von Eugene Onegin. Das neuste ist 2005 erschienen: Der Übersetzer, André Markovicz, respektiert die ursprünglichen Strophen von Pushkin. Andere Übersetzungen schließen diejenigen von Paul Béesau (1868), Gaston Pérot (1902, im Vers) ein, Nata Minor (hat die Prix Nelly Sachs empfangen, die der besten Übersetzung ins Französisch der Dichtung gegeben ist), Roger Legras, Maurice Colin, Michel Bayat und Jean-Louis Backès (bewahrt die Strophen nicht).

Als ein Zwanzigjähriger hat der ehemalige französische Präsident Jacques Chirac auch eine Übersetzung geschrieben, die nie veröffentlicht wurde.

Deutsch

Es gibt mindestens ein Dutzend veröffentlichte Übersetzungen von Onegin in Deutsch.

• Carl Friedrich von der Borg, Eugenius Onegin, Erster Abschnitt, in "Der Refraktor. Ein Centralblatt Deutschen Lebens in Russland." Dorpat, 1836 in fünf Folgen, sind beginnend 1. August 1836 in der Nr.14, endend in der Nr.18 vom 29. August 1836
• R. Lippert, Verlag von Wilhelm Engelmann, Leipzig 1840
• Friedrich Bodenstedt, Verlag der Deckerschen Geheimen Ober-Hofbuchdruckerei, Berlin 1854
• Adolf Seubert, Wiedermuschel, Leipzig 1872/73
• Dr Blumenthal, Moskau 1878
• Dr Alexis Lupus, nur das 1. Kapitel, Leipzig und St.Petersburg 1899
• Theodor Commichau, Verlag G. Müller, München und Leipzig 1916
• Theodor Commichau und Arthur Luther, 1923
• Theodor Commichau und Arthur Luther und Maximilian Schick, SWA-Verlag, Leipzig und Berlin 1947
• Elfriede Eckardt-Skalberg, Verlag Bühler, Baden-Baden 1947
• Johannes von Guenther, Wiedermuschel, Leipzig 1949
• Theodor Commichau und Konrad Schmidt, Weimar 1958
• Theodor Commichau und Martin Remané, Wiedermuschel, Leipzig 1965
• Manfred von der Ropp und Felix Zielinski, Winkler, München 1972
• Kay Borowsky, Wiedermuschel, Stuttgart 1972 (Prosaübersetzung)
• Rolf-Dietrich Keil, Wilhelm Schmitz Verlag, Gießen 1980
• Ulrich Busch, Manesse, Zürich 1981
• Sabine Baumann, unter Mitarbeit von Christiane Körner, Stroemfeld, Frankfurt am Main 2009

Italienisch

Es gibt mehrere italienische Übersetzung von Onegin. Einer der frühsten wurde von G. Cassone 1906 veröffentlicht. Ettore Lo Gatto hat den Roman zweimal 1922 in der Prosa und 1950 in hendecasyllables übersetzt.

Neuere Übersetzungen sind diejenigen durch Giovanni Giudici (eine erste Version 1975, eine zweite 1990, in Linien der ungleichen Länge) und durch Pia Pera (1996).

Neuhebräisch

• Avraham Shlonsky, 1937
• Avraham Levinson, 1937

Esperanto

• Trans. Nikolao Nekrasov, der von Sennacieca Asocio Tutmonda, 1931 veröffentlicht ist

Film, Fernsehen oder Theateranpassungen

Oper

Der 1879-Operneugene Onegin, durch Tchaikovsky, der auf der Geschichte gestützt ist, ist vielleicht die Version, mit der die meisten Menschen vertraut sind. Es gibt viele Aufnahmen der Kerbe, und es ist eine der meistens durchgeführten Opern in der Welt.

Ballett

John Cranko hat ein Dreiaktenballett mit der Musik von Tchaikovsky in einer Einordnung von Kurt-Heinz Stolze choreografiert. Jedoch hat Stolze keine Musik von der Oper von Tchaikovsky desselben Namens verwendet. Statt dessen hat er einige wenig bekannte Klavier-Arbeiten von Tchaikovsky wie Die Jahreszeiten, zusammen mit Themen von der Oper Cherevichki und der letzte Teil der symphonischen Fantasie Francesca da Rimini orchestriert.

Ballettmeister Boris Eifman hat moderne Interpretation von Eugene Onegin als ein Ballett inszeniert, das im modernen Moskau stattfindet. Durchgeführt durch das Ballett von Eifman St.Petersburgs, Musik von Alexander Sitkovetsky, mit Exzerpten von der Oper von Tchaikovsky "Eugene Onegin".

Beiläufige Musik

Eine inszenierte Version wurde von Sigizmund Krzhizhanovsky angepasst und für die Produktion in der Sowjetunion 1936 mit Schiefer gedeckt, von Alexander Tairov und mit der beiläufigen Musik von Sergei Prokofiev als ein Teil des hundertjährigen Feierns des Todes von Pushkin geleitet. Jedoch, wegen Drohungen des Stalinistischen Rückschlags für künstlerische Freiheiten, die während der Produktion und künstlerischen Unterschiede zwischen Tairov und Krzhizhanovsky genommen sind, wurden Proben aufgegeben, und die Produktion wurde nie angezogen.

Spiel

Das Spiel von Christopher Webber Tatyana wurde für das Nottinghamer Theater 1989 geschrieben. Es verbindet erfolgreich gesprochenen Dialog und Narration aus dem Buch mit der Musik, die von der Opernkerbe von Tchaikovsky eingeordnet ist, und vereinigt einige bemerkenswerte Theaterfolgen, die durch die Träume von Tatyana im Original begeistert sind. Die Hauptrolle wurde von Josie Lawrence gespielt, und der Direktor war Kern Broughton.

Film

• 1911 wurde die erste Schirm-Version des Romans gefilmt: Der russische stille Film "Yevgeni Onegin" ("Eugene Onegin"), der von Vasili Goncharov und die Hauptrolle spielendem Arseniy Bibikov, Petr Birjukov und Pyotr Chardynin geleitet ist.
• 1919 in Deutschland wurde ein stiller Film "Eugen Onegin" erzeugt, der auf dem Roman gestützt ist. Der Film wurde von Alfred Halm geleitet, Frederic Zelnik als Onegin in der Hauptrolle zeigend.
• 1958 hat Lenfilm einen Fernsehfilm "Eugene Onegin" erzeugt, der, wirklich, nicht eine Schirm-Version des Romans, aber eine Schirm-Version der Oper "Eugene Onegin" durch Pyotr Tchaikovsky war. Der Film wurde von Roman Tikhomirov geleitet und hat Vadim Medvedev als Onegin, Ariadna Shengelaya als Tatyana und Igor Ozerov als Lensky in der Hauptrolle gezeigt. Die Hauptsoloteile wurden von bemerkenswerten Opernsängern des Bolshoi Theaters durchgeführt. Der Film wurde von Kritikern und Zuschauern gut erhalten.
• 1972 hat Zweites Deutsches Fernsehen (ZDF) einen Musik-Film "Eugen Onegin" erzeugt
• 1988 hat Decca/Kanal 4 eine Filmanpassung der Oper von Tchaikovsky erzeugt, die von Petr Weigl geleitet ist. Herr Georg Solti hat als der Leiter gehandelt, während der Wurf Michal Docolomanský als Onegin und Magdaléna Vášáryová als Tatyana gezeigt hat. Ein Hauptunterschied zum Roman ist das Duell: Onegin wird als absichtlich präsentiert schießend, um zu schlagen, und ist am Ende reuelos.
• 1994 wurde der Fernsehfilm Yevgeny Onyegin erzeugt, der von Humphrey Burton geleitet ist, Wojtek Drabowicz als Onyegin in der Hauptrolle zeigend.
• Der 1999-Film, "Onegin", ist eine englische Anpassung der Arbeit von Pushkin, die von Martha Fiennes geleitet ist, Ralph Fiennes als Onegin, Liv Tyler als Tatiana und Toby Stephens als Lensky in der Hauptrolle zeigend. Der Film presst die Ereignisse des Romans etwas zusammen: Zum Beispiel finden die Namengeben-Tagesfeiern an demselben Tag wie die Rede von Onegin Tatiana statt. Der 1999-Film, viel wie 1988 ein, gibt auch den Eindruck, dass während der Duell-Folge Onegin absichtlich schießt, um zu töten. Diese Schirm-Version wurde auch für mehrere Fehler und Widersprüchlichkeiten kritisiert.

Kommentare

• Aleksandr Pushkin, London 1964, Princeton 1975, Eugene Onegin ein Roman im Vers. Übersetzt aus dem Russisch mit einem Kommentar durch die internationale Standardbuchnummer von Vladimir Nabokov 0-691-01905-3
• Alexander Pushkin, Pinguin 1979 Eugene Onegin ein Roman im Vers. Übersetzt von Charles Johnston, Einführung und Zeichen durch Michael Basker, mit einer Einleitung durch John Bayley (Verbesserte Auflage) internationale Standardbuchnummer 0-14-044803-9
• Alexandr Pushkin, Grundlegende Bücher; neue Hrsg.-Ausgabe, Eugene Onegin: Ein Roman im Vers, der durch die internationale Standardbuchnummer von Douglas Hofstadter 0-465-02094-1 übersetzt ist
• Yuri Lotman, Пушкин. Биография писателя. Статьи и заметки. Verfügbar online: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Lotm_Pusch/index.php. Enthält ausführlich berichtete Anmerkungen über Eugene Onegin.
• A.A. Beliy, "Génie ou neige", "Voprosy literaturi", n. 1, Moskau 2008, p. 115; enthält Anmerkungen über Eugene Onegin.

Links

• Yevgeny Onegin Der volle Text des Gedichtes in russischem

• Eine gefälschte Version Des Xth Kapitels
• Eugene Onegin an lib.ru der ganzen Übersetzung von Charles Johnston
• Die Dichtungsgeliebter-Seite (eine Übersetzung von Yevgeny Bonver)
• Die Gedichte von Pushkin (eine Übersetzung von G. R. Ledger mit mehr von der Dichtung von Pushkin)
• Was in der Übersetzung Ein Artikel von Douglas Hofstadter auf dem Buch Gewonnen wird, das erklärt, wie er den Verhältniswert von verschiedenen Übersetzungen von Onegin beurteilen kann ohne im Stande zu sein, russischen zu lesen