Der Palais Garnier ist ein elegantes 1,979-Sitze-Opernhaus, das von 1861 bis 1875 für die Pariser Oper gebaut wurde. Es wurde den Salle des Capucines wegen seiner Position auf dem Boulevard des Capucines im 9. arrondissement Paris ursprünglich genannt, aber ist bald bekannt als der Palais Garnier als Anerkennung für seinen Wohlstand und seinen Architekten, Charles Garnier geworden. Das Theater ist auch häufig den Opéra Garnier, den Opéra de Paris oder einfach den Opéra genannt geworden. Es war das primäre Haus der Pariser Oper und seines verbundenen Pariser Opernballetts bis 1989, wenn ein neues 2,700-Sitze-Haus, der Opéra Bastille, mit wohl durchdachten Möglichkeiten für den Satz und die Produktionsänderungen, die am Place de la Bastille geöffnet sind. Die Pariser Oper verwendet jetzt hauptsächlich den Palais Garnier für das Ballett.

Der Palais Garnier ist "wahrscheinlich das berühmteste Opernhaus in der Welt, einem Symbol Paris wie Notre Dame-Kathedrale, der Louvre oder die Basilika von Sacré Coeur." Das ist mindestens teilweise wegen seines Gebrauches als die Einstellung für den 1911-Roman von Gaston Leroux Der Gespenst der Oper und der nachfolgenden Anpassungen des Romans in Filmen und dem populären 1986-Musical von Andrew Lloyd Webber. Ein anderer beitragender Faktor ist, der unter den Gebäuden in Paris während des Zweiten Reiches gebaut hat, außer, das teuerste zu sein, ist es als das einzige beschrieben worden, das "unzweifelhaft ein Meisterwerk der ersten Reihe ist."

Der Palais Garnier nimmt auch den Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (Pariser Opernbibliotheks-Museum) auf. Obwohl der Bibliotheks-Museum von der Oper nicht mehr geführt wird und ein Teil des Bibliothèque nationale de France ist, wird das Museum in Touren ohne Begleitung von Palais Garnier eingeschlossen.

Baugeschichte

Der Palais Garnier wurde als ein Teil der großen Rekonstruktion Paris während des Zweiten Reiches entworfen, das von Kaiser Napoleon III begonnen ist, der Baron Haussmann gewählt hat, um die Rekonstruktion zu beaufsichtigen. 1858 hat der Kaiser Haussmann bevollmächtigt, das erforderliche vom Land zu klären, auf dem man ein zweites Theater für die weltberühmten Pariser Opern- und Ballett-Gesellschaften baut.

Die Auswahl am Architekten war das Thema einer Konkurrenz der architektonischen Planung 1861, einer Konkurrenz, die vom Architekten Charles Garnier (1825-1898) gewonnen wurde. Legende hat es, dass die Frau des Kaisers, die Kaiserin Eugénie, die wahrscheinlich geärgert wurde, dass ihr eigener begünstigter Kandidat, Viollet-le-Duc, nicht ausgewählt worden war, den relativ unbekannten Garnier gefragt hat: "Was ist das? Es ist nicht ein Stil; es ist weder Louis Quatorze, noch Louis Quinze, noch Louis Seize!" "Warum Frau, es Napoléon Trois ist", hat Garnier geantwortet, "und Sie beklagen sich!" Andrew Ayers hat geschrieben, dass die Definition von Garnier "unbestritten bleibt, so viel scheint der Palais Garnier sinnbildlich seiner Zeit und des Zweiten Reiches, das sie geschaffen hat. Eine schwindlige Mischung von aktueller Technologie, ziemlich verordnendem Rationalismus, überschwänglichem Eklektizismus und erstaunlichem Wohlstand, hat die Oper von Garnier die auseinander gehenden Tendenzen und politischen und sozialen Bestrebungen seines Zeitalters kurz zusammengefasst." Ayers setzt fort zu sagen, dass die Richter der Konkurrenz in der Einzelheit das Design von Garnier für "die Klarheit seines Plans bewundert haben, der ein hervorragendes Beispiel der Designmethoden der Verehrer-Künste war, in denen sowohl er als auch sie völlig versiert waren."

Das Legen des Fundaments

Anfängliches Kapital, um Aufbau zu beginnen, wurde am 2. Juli 1861 gewählt, und die Seite wurde zwischen am 27. August und am 31. Dezember ausgegraben. Am 13. Januar 1862 wurden die ersten konkreten Fundamente gegossen, an der Vorderseite anfangend und folgend zum Rücken mit dem Legen des Unterbau-Mauerwerk-Anfangs fortschreitend, sobald jede Abteilung des Betons geworfen wurde. Das Opernhaus hat einen viel tieferen Keller im Subbühne-Gebiet gebraucht als andere Bautypen, aber das Niveau des Grundwassers war unerwartet hoch. Bohrlöcher wurden im Februar 1862 und acht Dampfpumpen installiert im März versenkt, aber die Seite würde nicht austrocknen. Um sich mit diesem Problem zu befassen, hat Garnier ein doppeltes Fundament entworfen, um den Oberbau vor der Feuchtigkeit zu schützen. Es hat einen Wasserlauf und einen enormen konkreten Wasserspeicher (cuve) vereinigt, der den Druck des Außengrundwassers auf den Kellerwänden und dem Aufschlag als ein Reservoir im Falle des Feuers sowohl erleichtern würde. Ein Vertrag für seinen Aufbau wurde am 20. Juni unterzeichnet. Bald ist eine beharrliche Legende entstanden, dass das Opernhaus über einen unterirdischen See gebaut wurde, Gaston Leroux anregend, die Idee in seinen Roman Der Gespenst der Oper zu vereinigen. Am 21. Juli wurde der Eckstein im Südostwinkel der Fassade des Bauens gelegt. Das Ziegelgewölbe des cuve wurde vor dem 8. November beendet, und der Unterbau war am Ende des Jahres im Wesentlichen abgeschlossen.

Modell

Der Kaiser hat ein Interesse am Sehen eines Modells des Gebäudes ausgedrückt, und ein Pflaster-Skala-Modell (2 Cm pro Meter) wurde von Louis Villeminot zwischen April 1862 und April 1863 zu einem Selbstkostenpreis von mehr als 8,000 Franc gebaut. Nach der Vorschau davon hat der Kaiser um mehrere Änderungen zum Design des Gebäudes gebeten, von denen die wichtigste die Unterdrückung einer balustraded Terrasse mit Eckgruppen an der Oberseite von der Fassade und seinem Ersatz mit einer massiven attischen Geschichte war, die durch einen dauernden Zierstreifen gegenübergestanden ist, der durch kaiserlichen quadrigae über die Endbuchten überstiegen ist.

Mit den eingetragenen Änderungen wurde das Modell besonders installierte Schienen zum Palais de l'Industrie für die öffentliche Anzeige auf der 1863-Ausstellung transportiert. Théophile Gautier hat über das Modell geschrieben (Le Moniteur Universel, am 13. Mai 1863), dass "die allgemeine Einordnung verständlich für alle Augen wird und bereits eine Art Wirklichkeit erwirbt, dass bessere Erlaubnisse ein, um die Endwirkung im Voraus zu beurteilen... es die Wissbegierde der Menge anzieht; es, ist tatsächlich, neuer durch die umgekehrte Opernbrille gesehener Opéra." Das Modell wird jetzt verloren, aber es wurde von J. B. Donas 1863 fotografiert.

Die quadrigae des Kaisers wurden nie hinzugefügt, obwohl sie im Modell gesehen werden können. Stattdessen wurden die Vergoldungbronzeskulpturgruppenharmonie und Dichtung von Charles-Alphonse Guméry 1869 installiert. Der geradlinige im Modell gesehene Zierstreifen wurde auch mit dem Wechseln niedrig - und Hochrelief dekorative Medaillons neu entworfen, die die Vergoldungbriefe vom Reichsmonogramm ("N" für Napoléon, "E" für Empereur) tragen. Die kundenspezifischen Briefe waren rechtzeitig zur Enthüllung nicht bereit und wurden durch den gewerblich verfügbaren Ersatz ersetzt. Nach dem Fall des Reiches 1870 wurde Garnier entlastet, um im Stande zu sein, sie von den Medaillons zu entfernen. Briefe im ursprünglichen Design von Garnier wurden schließlich während der Wiederherstellung des Gebäudes 2000 installiert.

Änderung im Namen

Das Gerüst, das die Fassade verbirgt, wurde am 15. August 1867 rechtzeitig für die Pariser Ausstellung von 1867 entfernt. Der offizielle Titel der Pariser Oper wurde auf dem entablature der riesigen korinthischen Ordnung von verbundenen Säulen prominent gezeigt, die die Hauptstock-Loggia gegenüberstehen: "ACADEMIE IMPERIALE DE MUSIQUE". Als der Kaiser am 4. September 1870 infolge des unglückseligen Franco-preußischen Krieges abgesetzt wurde, wurde die Regierung durch die Dritte Republik, und fast sofort am 17. September 1870 ersetzt, die Oper war umbenannter Théâtre National de l'Opéra, ein Name, den es bis 1939 behalten hat. Trotz dessen, als es Zeit gekommen ist, um den Namen auf dem neuen Opernhaus, nur die ersten sechs Briefe des Wortes zu ändern, wurden IMPERIALE ersetzt, den jetzt berühmten "ACADEMIE NATIONALE DE MUSIQUE", ein offizieller Titel gebend, der wirklich nur während der ungefähr zweijährigen Periode der Zweiten Republik verwendet worden war, die dem Zweiten Reich vorangegangen war.

1870-1871

Die ganze Arbeit am Gebäude ist zu einem Halt während des Franco-preußischen Krieges wegen der Belagerung Paris (September 1870 - Januar 1871) gekommen. Aufbau war entlang dem weit genug Teile des Gebäudes konnten als ein Nahrungsmittellager und ein Krankenhaus verwendet werden. Nach Frankreichs Misserfolg ist Garnier ernstlich krank von den Beraubungen der Belagerung geworden und hat Paris vom März bis Juni verlassen, um auf der Küste von Ligurian Italiens zu genesen, während sein Helfer Louis Louvet hinten während des Aufruhrs der Pariser Kommune geblieben ist, die gefolgt ist. Louvet hat mehrere Briefe Garnier, der Dokumentenereignisse in Zusammenhang mit dem Gebäude geschrieben. Wegen der Nähe des Theaters zum Kämpfen am Platz Vendôme haben Truppen der Nationalgarde dort biwakiert und haben für seine Verteidigung und Verteilen-Essen Soldaten und Bürgern die Verantwortung getragen. Die Kommune-Behörden haben geplant, Garnier durch einen anderen Architekten zu ersetzen, aber dieser namenlose Mann war noch nicht erschienen, als republikanische Truppen die Nationalgarde vertrieben haben und Kontrolle über das Gebäude am 23. Mai gewonnen haben. Am Ende des Monats war die Kommune streng vereitelt worden. Die Dritte Republik war genug gut gegründet durch den Fall geworden, dass am 30. September Bauarbeiten wieder begonnen, und bis zum Ende Oktober ein kleiner Betrag des Kapitals von der neuen gesetzgebenden Körperschaft für den weiteren Aufbau gewählt wurden.

1872-1873

Die politischen Führer der neuen Regierung haben intensive Abneigung aller Dinge aufrechterhalten, die mit dem Zweiten Reich vereinigt sind, und viele von ihnen haben im Wesentlichen apolitischen Garnier als ein Überbleibsel von diesem Regime betrachtet. Das war während der Präsidentschaft von Adolphe Thiers besonders wahr, der im Amt bis Mai 1873 geblieben ist, sondern auch unter seinem Nachfolger Marshal MacMahon verharrt hat. Wirtschaften wurden gefordert, und Garnier wurde gezwungen, die Vollziehung von Abteilungen des Gebäudes, insbesondere der Pavillon de l'Empereur zu unterdrücken (der später das Haus des Opernbibliotheksmuseums geworden ist). Jedoch am 28-29 Oktober ist ein überwältigender Ansporn, das neue Theater zu vollenden, gekommen, als der Salle Le Peletier, der der Haupttreffpunkt der Pariser Oper und des Balletts seit 1821 gewesen war, durch ein Feuer zerstört wurde, das die komplette Nacht gewütet hat.

Vollziehung

Während 1874 Garnier und seiner Baumannschaft gearbeitet fiebrig, um das neue Haus, und vor dem 17. Oktober zu vollenden, ist das Orchester im Stande gewesen, einen akustischen Test des neuen Auditoriums zu führen, das von einem anderen am 2. Dezember gefolgt ist, dem von Beamten, Gästen und Mitgliedern der Presse aufgewartet wurde. Das Pariser Opernballett, das auf der Bühne am 12. Dezember, und sechs Tage später dem berühmten Leuchter getanzt ist, wurde zum ersten Mal angezündet. Das Theater wurde am 5. Januar 1875 mit einer großzügigen Galaleistung formell eingeführt. Das Programm hat die Ouvertüren zum La muette de Portici von Auber und Guillaume Tell von Rossini, den ersten zwei Taten der 1835-Oper von Halévy La Juive, zusammen mit "Der Heiligung der Schwerter" von der 1836-Oper von Meyerbeer Les Huguenots und das 1866-Ballett Quelle von La mit der Musik von Delibes und Minkus eingeschlossen.

Der Leuchter

Der 7 Tonnen Bronze- und Kristallleuchter wurde von Garnier entworfen. Jules Corboz hat das Modell vorbereitet, und es wurde geworfen und von Lacarière, Delatour & Cie gejagt. Die Gesamtkosten sind zu 30,000 Goldfranc gekommen. Der Gebrauch eines Hauptleuchters hat Meinungsverschiedenheit aufgeweckt, und es wurde dafür kritisiert, Aussichten der Bühne durch Schutzherren in den vierten Niveau-Kästen und Ansichten von der von Eugène Lenepveu gemalten Decke zu versperren. Garnier hatte diese Nachteile vorausgesehen, aber eine lebhafte Verteidigung zur Verfügung gestellt seinen 1871 bestellen Le Théâtre vor: "Was noch konnte das Theater mit solchem freudigem Leben füllen? Wer konnte sonst die Vielfalt von Formen anbieten, die wir im Muster der Flammen, in diesen Gruppen und Reihen von Punkten des Lichtes, diesen wilden Farbtönen von Gold haben, das mit hellen Punkten und diesen kristallenen Höhepunkten gesprenkelt ist?"

Am 20. Mai 1896 ist das Fallen von einem der Gegengewichte für den großartigen Leuchter auf den Tod eines Mitgliedes des Publikums hinausgelaufen. Dieses Ereignis hat eine der berühmteren Szenen im Klassiker von Gaston Leroux 1911 gotischer Roman Der Gespenst der Oper begeistert.

Ursprünglich wurde der Leuchter durch die Decke in die Kuppel über das Auditorium für die Reinigung erhoben, aber jetzt wird es gesenkt. Der Raum in der Kuppel wurde in den 1960er Jahren für Opernproben verwendet, und wurde in den 1980er Jahren in zwei Stöcke des Tanzprobe-Raums umgebaut. Das Erdgeschoss besteht aus dem Salle Nureïev (Nureyev) und der Salle Balanchine, und das Obergeschoss, der Salle Petipa.

Neue Geschichte des Hauses

1969 wurde das Theater neue elektrische Möglichkeiten und während 1978 gegeben, ein Teil des ursprünglichen Foyer de la Danse wurde in den neuen Probe-Raum für die Ballett-Gesellschaft vom Architekten Jean-Loup Roubert umgewandelt.

Während 1994 hat Wiederherstellungsarbeit auf dem Theater begonnen. Das hat daraus bestanden, die Bühne-Maschinerie und elektrischen Möglichkeiten zu modernisieren, während es wieder hergestellt hat und den reichen Dekor bewahrt hat, sowie die Struktur und das Fundament des Gebäudes gestärkt hat. Diese Wiederherstellung wurde 2007 vollendet.

Nach drei Versuchen seit 1875 hat ein Restaurant seine Türen auf der Ostfassade des Gebäudes 2011 geöffnet. Es wurde vom französischen Architekten Odile Decq entworfen. Der Chef ist Christophe Aribert.

Architektur und Stil

Der Palais Garnier ist ein Gebäude des außergewöhnlichen Wohlstands. Der Stil ist kolossal und normalerweise Verehrer-Künste, mit dem Gebrauch der axialen Symmetrie im Plan und seiner Außenverzierung überlegt. Sein Publikum sitzt unter einem Hauptleuchter, der mehr als sechs Tonnen wiegt, und er eine riesige Bühne mit dem Zimmer hat, um nicht weniger als 450 Künstler unterzubringen.

Es wird mit sehr wohl durchdachten Mehrfarbenmarmorzierstreifen, Säulen, und großzügig plastisch geschmückt, von denen viele Gottheiten der griechischen Mythologie porträtieren. Vergoldete galvanoplastic Bronzebüsten von vielen der großen Komponisten werden zwischen den Säulen der Vorderfassade des Theaters gelegen und zeichnen vom linken bis Recht: Rossini, Auber, Beethoven, Mozart, Spontini, Meyerbeer und Halévy. Auf dem verlassenen und richtigen seitlichen Umsatz der Vorderfassade sind Büsten der Textdichter Eugène Scribe und Philippe Quinaults beziehungsweise.

Die Skulpturgruppe Apollo, Dichtung, und Musik, die an der Spitze des Südgiebels der Bühne flytower gelegen ist, ist die Arbeit von Aimé Millet und die zwei kleinere Bronze Zahlen von Pegasus an jedem Ende des Südgiebels, ist durch Eugène-Louis Lequesne. Die zwei haben figural Gruppenharmonie und Dichtung vergoldet, die beziehungsweise die Spitzen des verlassenen und richtigen Avant-Korps der Hauptfassade krönen, wurden beide von Charles Gumery entworfen. Die Basen des zwei Avant-Korps werden (vom linken bis Recht) mit vier Hauptmehrzahl-Gruppen geschmückt, die geformt sind durch: François Jouffroy (Harmonie), Jean-Baptiste Claude Eugène Guillaume (Instrumentale Musik), Jean-Baptiste Carpeaux (Der Tanz, hat für die Unzüchtigkeit kritisiert), und Jean-Joseph Perraud (Lyrisches Drama). Die Fassade vereinigt auch andere Arbeit von Gumery, Alexandre Falguière und anderen.

Das Interieur besteht daraus, Gänge, Treppenhäuser, Alkoven und Landungen zu verweben, die die Bewegung der großen Anzahl von Leuten und Raum erlauben, um während der Pause zu sozialisieren. Reich mit Samt, Blattgold, und Cherubim und Nymphen, ist das Interieur für die Barocke Üppigkeit charakteristisch.

Das Decke-Gebiet, das den Leuchter umgibt, enthält neuen 1964, der durch Marc Chagall malt, der auf einem absetzbaren Rahmen über das Original installiert wurde und Szenen von Opern durch 14 Komponisten - Moussorgsky, Mozart, Wagner, Berlioz, Rameau, Debussy, Verwirrung, Stravinsky, Tchaikovsky, Adam, Bizet, Verdi, Beethoven und Gluck zeichnet. Obwohl gelobt, durch einige finden andere, dass die Arbeit von Chagall "ein falsches Zeichen im sorgfältig orchestrierten Interieur von Garnier schafft."

Beeinflussen Sie auswärts

Das Gebäude ist einer der am meisten inspirierten architektonischen Prototypen seit den folgenden dreißig Jahren geworden.

Mehrere Gebäude in Polen haben auf dem Design von Palais Garnier. basiert diese schließen das Juliusz Słowacki Theater in Kraków ein, der während 1893, Des Lviv Theaters der Oper und des Balletts in Lviv gebaut ist, der zwischen 1897 und 1900 und auch Warschau Philharmony eindrucksvolles Gebäude in Warschau gebaut ist, das zwischen 1900 und 1901 gebaut ist.

In der Ukraine kann der Einfluss von Palais Garnier im Nationalen Opernhaus der Ukraine in Kiew, gebaut 1901 gesehen werden.

Das Gebäude von Thomas Jefferson der Bibliothek des Kongresses in Washington, D.C. wird nach Palais Garnier, am meisten namentlich die Fassade und der Große Saal modelliert.

Die Theatro Städtischen tun Rio de Janeiro (1909) wurde auch nach Palais Garnier, besonders und Großem Saal und Stufen modelliert.

Das Theater von Amazonas in Manaus (Brasilien) hat von 1884 bis 1896 gebaut. Die Übersicht ist sehr ähnlich, obwohl die Dekoration einfacher ist.

Wie man

betrachtet, ist das Hanoier Opernhaus in Vietnam ein typisches französisches architektonisches Kolonialdenkmal in Vietnam, und es ist auch eine kleine Replik von Palais Garnier. Das Saigoner Opernhaus ist eine kleinere Kopie.

File:Krakow 71.jpg|Side Ansicht vom Juliusz Slowacki Theater

File:Filharmonia Warszawska około 1901. PNG|Warsaw Philharmony

File:Hanoi_Oper.jpg|Hanoi Opernhaus

File:WarsawFilharmonia.jpg|Warsaw Philharmony um 1900

File:Lwów Oper projekt elewacji bocznej 1896.png|Maquette des Lviv Theaters

File:Kiev Opernhaus - 005.jpg|National Opernhaus der Ukraine

File:LibraryOfCongress 07130009.jpg|The Thomas Jefferson, der an der Bibliothek des Kongresses Baut

File:Teatro amazonas.jpg|The Theater von Amazonas in Manaus, Brasilien

File:Teatro das städtische Rio de janeiro.jpg|Municipal Theater Rio de Janeiros

File:SaoPauloMunicipalTheatre1.jpg|Municipal Theater von São Paulo

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Siehe auch

• Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris
• Opéra National de Paris
• Pariser Opernballett
• Théâtre de l'Académie Royale de Musique
• Der Gespenst der Oper

Bildgalerie

Image:Paris Oper - um 1900.jpg|The Palais Garnier, wie gesehen, um 1900

File:Paris - Inaugurition de l'Opéra 1875.jpg|The hat Einweihungszeremonie am Großartigen Escalier, 1875 gehalten

Image:PhotoB_062.jpg|Apollo, Dichtung und Musik-Dach-Skulptur durch Aimé Millet

Image:Apollon Oper Garnier.jpg|Apollo, Dichtung und Musik; das Leier-Detail von Apollo

Image:Right Dach-Skulpturen Pariser Opernjpg|Poetrydach-Skulptur durch Charles Gumery

Image:Lyrical Drama Perraud.jpg|Lyrical Drama-Fassade-Skulptur durch Jean-Joseph Perraud

Image:Jean-Baptiste Carpeaux La Danse.jpg|The Tanz durch Jean-Baptiste Carpeaux

Image:PhotoB_064.jpg|Bronze Büsten von Beethoven und Mozart auf der Vorderfassade

Image:Le großartige Eingangshalle-2.jpg|The Großartige Eingangshalle

Image:Palais garnier def.jpg|Detail der Nordfassade (Regierung)

Die Decke von Image:PG142.jpg|Marc Chagall, die in einem modernen Stil neu gemalt ist, und der vom Farbenschema des Rests des Gebäudes sehr verschieden ist. Am Zentrum ist der großartige Leuchter

Image:Terrasse Est Opéra Garnier - L'Opéra Restaurant.jpg|Palais Garnier nach Osten Seite mit L'Opéra Restaurant

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Referenzen

Quellen

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Links

• Offizielle Website (in Englisch)
• L'Opéra Restaurant (in Englisch)
• Geschichte der Architektur (in Spanisch)
• Unbenutzte Architekturzeichnungen für den Opéra de Paris durch Charles Rohault de Fleury