Marmorskulptur ist die Kunst, dreidimensionale Formen von Marmor zu schaffen. Skulptur ist unter den ältesten von den Künsten. Sogar vor dem Malen von Höhle-Wänden haben frühe Menschen Gestalten vom Stein geformt. Von diesen Anfängen haben sich Kunsterzeugnisse zu ihrer aktuellen Kompliziertheit entwickelt. Der Punkt, an dem sie Kunst geworden sind, ist für den Beschauer, um zu entscheiden.

Materieller Ursprung und Qualitäten

Marmor ist ein metamorpher Felsen ist auf Kalkstein, zusammengesetzt größtenteils aus Kalkspat (eine kristallene Form des Kalzium-Karbonats, CaCO3) zurückzuführen gewesen. Die ursprüngliche Quelle von Elternteilkalkstein ist das Meeresboden-Absetzungskalzium-Karbonat in der Form von mikroskopischen Tierskeletten oder ähnlichen Materialien. Marmor wird gebildet, wenn der Kalkstein durch die Hitze und den Druck umgestaltet wird, durch andere Materialien gelegen. Die feinsten Marmore für die Skulptur haben nicht, oder wenige Flecke (kann ein natürlicher Fleck in der Skulptur gesehen werden, die am linken gezeigt ist, den der Bildhauer in die Skulptur geschickt vereinigt hat).

Vorteile

Unter den allgemein verfügbaren Steinen hat nur Marmor eine geringe Oberfläche translucency, der mit dieser der menschlichen Haut vergleichbar ist. Es ist dieser translucency, der einer Marmorskulptur eine Sehtiefe außer seiner Oberfläche gibt und das einen bestimmten Realismus, wenn verwendet, für bildliche Arbeiten herbeiruft. Marmor hat auch den Vorteil, dass, wenn zuerst abgebaut es relativ weich und leicht ist zu arbeiten, sich und polnisch verfeinern Sie. Als die beendeten Marmoralter wird es härter und haltbarer. Die Vorliebe zum preiswerteren und weniger lichtdurchlässigem Kalkstein basiert größtenteils auf der Feinheit des Kornes von Marmor, das dem Bildhauer ermöglicht, kleinste Einzelheit zu machen, die gewissermaßen nicht immer mit Kalkstein möglich ist; es ist auch mehr widerstandsfähiges Wetter.

Nachteile

Marmor trägt das Berühren gut nicht, weil es Hautöle, wenn berührt, absorbieren wird, der zu gelber bräunlicher Färbung führt. Während widerstandsfähiger, als Kalkstein ist es unterworfen, um durch schwache Säuren anzugreifen, und leistet so schlecht im Außenumgebungsthema dem sauren Regen. Für strenge Umgebungen ist Granit ein anhaltenderes Material, aber derjenige, der viel schwieriger ist zu arbeiten und viel weniger passend für raffinierte Arbeiten. Im Vergleich zu Metallen wie Bronze hat Marmor an Dehnbarkeit und Kraft Mangel, spezielle Strukturrücksichten verlangend, wenn er eine Skulptur plant. In der Skulptur gezeigt nach rechts kann die Zahl auf schlanke niedrigere Beine und die Bälle der Füße gelegt werden, nur weil die sich biegende Betonung in der Skulptur durch den fließenden Vorhang des Rocks genommen wird, der auf einen Horstbildungsteil des Bodens gegründet wird und mit den Füßen ein einem Dreifuß ähnliches Fundament für die Masse bildet. Sieh zum Vergleich einige der Beispiele im Artikel bezüglich der Bronzeskulptur (besonders die Skulptur) für die Bequemlichkeit, mit der Handlung und Erweiterung ausgedrückt werden können.

Das Entwickeln einer Skulptur

Die Arbeit beginnt mit der Auswahl an einem Stein für das Schnitzen. Der Künstler kann auf die direkte Weise schnitzen, indem er ohne ein Modell schnitzt. Oder der Bildhauer kann mit einem klar definierten Modell beginnen, im Stein kopiert zu werden. Oft würde der Bildhauer beginnen, indem er ein Modell in Ton oder Wachs bildet, und dann das im Stein kopiert, indem er mit Tastzirkeln oder einer hinweisenden Maschine misst. Einige Künstler verwenden den Stein selbst als Inspiration; der Renaissancekünstler Michelangelo hat behauptet, dass sein Job war, die menschliche innerhalb des Blocks gefangene Form zu befreien.

Wenn er oder sie bereit ist zu schnitzen, beginnt der Bildhauer gewöhnlich, indem er, oder "das Aufstellen", die großen Teile des unerwünschten Steins abschlägt. Für diese Aufgabe kann er einen Punkt-Meißel auswählen, der ein langes, kräftiges Stück von Stahl mit einem Punkt an einem Ende und einer breiten bemerkenswerten Oberfläche am anderen ist. Ein Aufstellen-Werkzeug kann auch in dieser frühen Bühne verwendet werden; der ein keilförmiger Meißel mit einem breiten, flachen Rand ist. Das Aufstellen-Werkzeug ist nützlich, für den Stein zu spalten und große, unerwünschte Klötze zu entfernen. Der Bildhauer wählt auch einen Holzhammer aus, der häufig ein Hammer mit einem breiten, barrelgeformten Kopf ist.

Der Bildhauer legt den Punkt des Meißels oder den Rand des Aufstellen-Werkzeugs gegen einen ausgewählten Teil des Steins, schwingt dann den Holzhammer daran mit einem kontrollierten Schlag. Er muss darauf achten, das Ende des Werkzeugs genau zu schlagen; die kleinste Verkalkulation kann den Stein ganz zu schweigen von der Hand des Bildhauers beschädigen. Wenn der Holzhammer zum Werkzeug in Verbindung steht, wird Energie entlang dem Werkzeug übertragen, den Stein zerschmetternd. Die meisten Bildhauer arbeiten rhythmisch, das Werkzeug mit jedem Schlag drehend, so dass der Stein schnell und gleichmäßig entfernt wird. Das ist "roughing" Bühne des bildhauernden Prozesses.

Sobald die allgemeine Gestalt der Bildsäule bestimmt worden ist, verwendet der Bildhauer andere Werkzeuge, um die Zahl zu raffinieren. Zahnmeißel- oder Klaue-Meißel hat vielfache Gouging-Oberflächen, die parallele Linien im Stein schaffen. Diese Werkzeuge werden allgemein verwendet, um Textur zur Zahl hinzuzufügen. Ein Künstler könnte spezifische Linien bestimmen, indem er Tastzirkel verwendet hat, um ein Gebiet des Steins zu messen, der zu richten ist, und das Eliminierungsgebiet mit dem Bleistift, der Holzkohle oder der Kreide kennzeichnend. Der Steinbildhauer verwendet allgemein einen seichteren Schlag an diesem Punkt im Prozess.

Schließlich hat der Bildhauer den Stein von einem rauen Block in die allgemeine Gestalt der beendeten Bildsäule geändert. Werkzeuge haben Raspeln genannt, und rifflers werden dann verwendet, um die Gestalt in seine Endform zu erhöhen. Eine Raspel ist eine Wohnung, Stahlwerkzeug mit einer rauen Oberfläche. Der Bildhauer verwendet breite, umfassende Schläge, um Überstein als kleine Chips oder Staub zu entfernen. Ein riffler ist eine kleinere Schwankung der Raspel, die verwendet werden kann, um Details wie Falten der Kleidung oder Locken zu schaffen.

Die Endbühne des schnitzenden Prozesses wird glänzend. Sandpapier kann als ein erster Schritt im glänzend werdenden Prozess oder Sand-Stoff verwendet werden. Schmirgel, ein Stein, der härter und rauer ist als die Skulptur-Medien, wird auch im Veredelungsverfahren verwendet. Dieses Abschleifen oder das Abnutzen, bringt die Farbe des Steins heraus, offenbart Muster in der Oberfläche und fügt einen Glanz hinzu. Dose und Eisenoxide werden häufig verwendet, um dem Stein ein hoch reflektierendes Äußeres zu geben.

Werkzeuge

Die italienischen Begriffe für die grundlegenden schnitzenden Werkzeuge der Steinskulptur werden hier gegeben, und wo möglich sind die englischen Begriffe eingeschlossen worden.

• La Mazza - Der Holzhammer. Das wird verwendet, um den Meißel zu schlagen.
• Gli Scalpelli - Die Meißel. Diese kommen in verschiedenen Typen:
• La Subbia - (der Punkt) ein spitzer Meißel oder Schlag
• L'Unghietto - (Herum oder Rondel Meißel) Wörtlich, "wenig Fingernagel"
• La Gradina - (Zahnmeißel oder Klaue) ein Meißel mit vielfachen Zähnen -
• Lo Scalpello - ein flacher Meißel
• Lo Scapezzatore - (Krug oder das Aufstellen des Werkzeugs) ein kräftiger Meißel mit einem breiten stumpfen Rand, für das Aufspalten.
• Il Martello Pneumatico - Pneumatischer Hammer
• Il Flessibile - ein Winkelschleifer, der mit einem Elektrolyse-angewandten Diamanten ausgerüstet ist, hat Klinge beschlagen
• Handbohrmaschine

Zusätzlich zu jenen Handwerkzeugen, die oben verzeichnet sind, würde der Marmorbildhauer eine Vielfalt von Hämmern - sowohl für das Anschlagen von Rand-Werkzeugen (Meißel als auch für die Handbohrmaschinen) verwenden und für den Stein direkt (Bocciarda Martello in Italienisch, Boucharde in Französisch, Hammer von Bush in Englisch) zu schlagen. Im Anschluss an die Arbeit des Hammers und Meißels wird der Bildhauer manchmal die Form weiter durch den Gebrauch von Raspeln, Dateien und Abschleifenden Reibsteinen und/oder Sandpapier raffinieren, um die Oberflächenkonturen der Form zu glätten.

Um einen auf Marmor polnischen hohen Glanz zu erreichen, wird ein sehr feines Poliermittel, Zinnoxyd, im Anschluss an den Gebrauch des Bimssteins oder die feinere Grütze von Sandpapier verwendet.

Werkzeug-Technik

Hämmern Sie und spitzen Sie an, dass Arbeit die Technik ist, die im Arbeitsstein im Gebrauch mindestens seit römischen Zeiten verwendet ist, wie es in der Legende von Pygmalion, und noch früher beschrieben wird, haben die alten griechischen Bildhauer es von c verwendet. 650 v. Chr. Es besteht daraus, den spitzen Meißel dem Stein vorzuwerfen und den Hammer daran so hart zu schwingen, wie möglich. Wenn der Hammer mit dem bemerkenswerten Ende des Meißels in Verbindung steht, wird seine Energie unten die Länge übertragen und konzentriert sich auf einen einzelnen Punkt auf der Oberfläche des Blocks, den Stein brechend. Das wird in einer Linie im Anschluss an die gewünschte Kontur fortgesetzt. Es kann einfach klingen, aber viele Monate sind erforderlich, Befähigung zu erreichen. Ein guter Steinarbeiter kann einen Rhythmus relativ längerer Schläge (über einen pro Sekunde) aufrechterhalten, den Hammer in einem breiteren Kreisbogen schwingend, den Meißel zwischen Schlägen hebend, um irgendwelche Chips zu schnippen, die im Weg und der Umpositionierung es für den folgenden Schlag bleiben. Auf diese Weise kann man den Punkt steuern, der in den Stein tiefer ist, und mehr Material auf einmal entfernen. Einige stoneworkers spinnen auch den subbia in ihren Fingern zwischen Hammerschlägen, so mit jedem Schlag einen verschiedenen Teil des Punkts zum Stein anwendend. Das hilft, den Punkt davon abzuhalten, zu brechen.

Siehe auch

• Liste von Bildhauern
• Steinskulptur
• Marmor
• Skulptur
• Thema-Umriss der Skulptur

Einige weithin bekannte Marmorskulpturen

• Marmore von Elgin, im britischen Museum, London
• Aphrodite von Milos, (Venus de Milo) im Louvre, Paris
• David durch Michelangelo, in Florenz
• Laocoön und seine Söhne durch Agesander, in den Vatikaner Museen, die Vatikanstadt
• Moses durch Michelangelo, in Rom
• Pietà durch Michelangelo, im Vatikan
• Discobolus Lancellotti, der Wurfscheibe-Werfer von Lancellotti im Museo Nazionale Romano, Rom

Links

• Marmorskulptur am britischen Museum