David ist ein Meisterwerk der Renaissanceskulptur, die zwischen 1501 und 1504 durch den italienischen Künstler Michelangelo geschaffen ist. Es ist eine Marmorbildsäule eines nackten Stehmannes. Die Bildsäule vertritt den biblischen Helden David, ein begünstigtes Thema in der Kunst Florenz. Ursprünglich beauftragt als eine einer Reihe von Bildsäulen von Hellsehern, die entlang dem roofline Eastends der Florenzer Kathedrale einzustellen sind, wurde die Bildsäule stattdessen in ein öffentliches Quadrat, außerhalb des Palazzo della Signoria, des Sitzes der Stadtregierung in Florenz gelegt, wo es am 8. September 1504 entschleiert wurde. Wegen der Natur des Helden, den es vertreten hat, ist es bald gekommen, um die Verteidigung von bürgerlichen Freiheiten zu symbolisieren, die in die florentinische Republik, ein unabhängiger Stadtstaat aufgenommen sind, der auf allen Seiten durch stärkere konkurrierende Staaten und durch die Hegemonie der Familie von Medici bedroht ist. Die Augen von David, mit einem grellen Warnungsschein, wurden zu Rom gedreht. Die Bildsäule wurde zur Galerie Accademia in Florenz 1873 bewegt, und später an der ursprünglichen Position durch eine Replik ersetzt.

Geschichte

Die Geschichte der Bildsäule beginnt vor der Arbeit von Michelangelo daran von 1501 bis 1504. Vor der Beteiligung von Michelangelo hatten die Vorarbeiter des Büros von Arbeiten von Duomo (Operai), größtenteils aus Mitgliedern der einflussreichen wollenen Tuchgilde, der Arte della Lana bestehend, Pläne, eine Reihe von zwölf großen Skulpturen von Alt Testament für die Strebepfeiler der Kathedrale von Santa Maria Del Fiore zu beauftragen. Eine jener Bildsäulen war von Donatello 1410, einer Zahl von Joshua gemacht worden, der aus der Terrakotta, und eine Sekunde, auch eine Terrakotta, aber dieses Mal Herkules gemacht ist, wurde vom florentinischen Bildhauer Agostino di Duccio 1463 beauftragt; Gelehrte schlagen vor, dass Agostino unter der Richtung von Donatello arbeitete. Eifrig, ihr Projekt 1464 fortzusetzen, hat sich Operai Agostino vertraglich verpflichtet, eine Skulptur von David zu schaffen. Ein Block von Marmor, wurde von einem Steinbruch in Carrara, einer Stadt in den Apuan Alpen in der nördlichen Toskana zur Verfügung gestellt. Agostino ist nur so weit gekommen beginnend, die Beine, Füße und den Rumpf, roughing ein Vorhang und wahrscheinlich gouging ein Loch zwischen den Beinen zu gestalten. Seine Vereinigung mit dem Projekt, hat aus Gründen unbekannt mit dem Tod von Donatello 1466 aufgehört, und zehn Jahre später wurde Antonio Rossellino beauftragt aufzunehmen, wo Agostino aufgehört hatte.

Der Vertrag von Rossellino wurde bald danach begrenzt, und der Block von Marmor ist verwahrlost seit fünfundzwanzig Jahren geblieben, die die ganze Zeit zu den Elementen im Hof der Kathedrale-Werkstatt ausgestellt sind. Das ist von großer Bedeutung zu den Opernbehörden gewesen, weil solch ein großes Stück von Marmor nicht nur kostspielig war sondern auch einen großen Betrag der Arbeit und Schwierigkeit in seinem Transport nach Florenz vertreten hat. 1500 hat ein Warenbestand der Kathedrale-Werkstätten das Stück als "eine bestimmte Zahl von Marmor genannt David, schlecht entworfen und nachlässig beschrieben." Ein Jahr später haben Dokumente gezeigt, dass Operai beschlossen wurden, einen Künstler zu finden, der dieses große Stück von Marmor nehmen und es in ein beendetes Kunststück verwandeln konnte. Sie haben den Block des Steins bestellt, den sie Den Riesen genannt haben, "hat auf seinen Füßen erhoben", so dass ein in dieser Art der Arbeit erfahrener Master es untersuchen und eine Meinung ausdrücken könnte. Obwohl Leonardo da Vinci und andere befragt wurden, war es Michelangelo, nur sechsundzwanzig Jahre alt, die Operai überzeugt haben, dass er die Kommission verdient hat. Am 16. August 1501 wurde Michelangelo der offizielle Vertrag gegeben, um diese schwierige neue Aufgabe zu übernehmen. Er hat begonnen, die Bildsäule früh am Morgen am Montag, dem 13. September einen Monat zu schnitzen, nachdem er dem Vertrag zuerkannt wurde. Er würde am massiven biblischen Helden seit mehr als zwei Jahren arbeiten.

Am 25. Januar 1504, als sich die Skulptur Vollziehung näherte, mussten florentinische Behörden zugeben, dass es wenig Möglichkeit geben würde, die mehr als 6 Tonnen Bildsäule zum Dach der Kathedrale zu erheben. Sie haben ein Komitee von 30 florentinischen Bürgern einberufen, die viele Künstler, einschließlich Leonardo da Vincis und Sandro Botticellis umfasst haben, um sich für eine passende Seite für David zu entscheiden. Während neun verschiedene Positionen für die Bildsäule besprochen wurden, die Mehrheit von Mitgliedern scheinen, zwischen zwei Seiten nah gespalten worden zu sein: Eine Gruppe, die von Giuliano da Sangallo geführt ist und von Leonardo und Piero di Cosimo, unter anderen unterstützt ist, hat geglaubt, dass, wegen der Schönheitsfehler im Marmor, die Skulptur unter dem Dach des Loggia dei Lanzi auf Piazza della Signoria gelegt werden sollte; die andere Gruppe hat gedacht, dass sie am Eingang zum Palazzo della Signoria, dem Rathaus der Stadt stehen sollte. Nur eine ziemlich geringe Ansicht, die von Botticelli unterstützt ist, hat geglaubt, dass die Skulptur auf oder in der Nähe von der Kathedrale gelegen sein sollte. Im Juni 1504 wurde David neben dem Eingang zu Palazzo Vecchio installiert, die Bronzeskulptur von Donatello von Judith und Holofernes ersetzend, der ein vergleichbares Thema des heroischen Widerstands aufgenommen hat. Es hat vier Tage gebracht, um die Bildsäule die Hälfte der Meile von der Werkstatt von Michelangelo in den Piazza della Signoria zu bewegen.

1873 wurde die Bildsäule von David von der Piazza entfernt, um es vor dem Schaden zu schützen, und in der Galerie Accademia, Florenz gezeigt, wo es viele Besucher anzieht. Eine Replik wurde in den Piazza della Signoria 1910 gelegt.

1991 hat ein verstörter Mann die Bildsäule mit einem Hammer angegriffen, den er unter seiner Jacke im Prozess verborgen hatte, der die Zehen des linken Fußes beschädigt, bevor er zurückgehalten wird.

Am 12. November 2010 wurde eine glasfaserverstärkte Replik des Davids auf dem roofline der Florenzer Kathedrale seit einem Tag nur installiert. Fotographien der Installation offenbaren die Bildsäule auf die Weise Operai, der die Arbeit beauftragt hat, ursprünglich hat angenommen, dass es gesehen wurde.

2010 ist ein Streit über das Eigentumsrecht von David entstanden, als, gestützt auf einer gesetzlichen Rezension von historischen Dokumenten, das italienische Bundeskulturministerium Eigentumsrecht der Bildsäule entgegen der Stadt Florenz gefordert hat, wo es immer gelegen worden ist. Florenz diskutiert den Zustandanspruch.

Die Bildsäule hat einmal Gold enthalten; der Baumstumpf wurde 1504 vergoldet, und es gab auch eine Vergoldungsgirlande auf dem Kopf der Zahl. Diese Dekorationen sind seitdem verloren worden.

Interpretation

David von Michelangelo unterscheidet sich von vorherigen Darstellungen des Themas darin der biblische Held wird mit dem Kopf ermordeten Goliaths nicht gezeichnet, wie er in den Bildsäulen von Donatello und Verrocchios ist. Die meisten Gelehrten denken, dass die Arbeit David vor seinem Kampf mit Goliath zeichnet. Anstatt siegreich über einen Feind zu scheinen, der viel größer ist als er, sieht das Gesicht von David angespannt und bereit zum Kampf aus. Die Sehnen in seinem Hals treten gespannt hervor; seine nasolabial Muskeln sind dicht; seine Braue ist durchpflügt; und seine Augen scheinen, sich versessen auf etwas in der Ferne zu konzentrieren. Die Ader-Beule aus seiner gesenkten rechten Hand, aber seinem Körper ist in einer entspannten Contrapposto-Pose, und er trägt seine Schleuder zufällig aufgegeben seine linke Schulter.

Die Pose ist verschieden von diesem jedes früheren Davids; Donatello und Verrocchio hatten das Held-Stehen sowohl vertreten, das über den Kopf von Goliath siegreich ist, und Andrea del Castagno hatte dem Jungen Mitte Schwingen gezeigt, gerade als sich der Kopf von Goliath zwischen seinen Füßen ausgeruht hat, aber kein früherer florentinischer Künstler hatte den Riesen zusammen weggelassen. Die Unähnlichkeit zwischen seinem intensiven Ausdruck und seiner ruhigen Pose weist vielleicht darauf hin, dass David vertreten wird, nachdem er die Entscheidung getroffen hat, mit Goliath zu kämpfen, aber bevor der Kampf wirklich stattgefunden hat. Die Mehrheit seines Gewichts ist auf seinem Zurückbein, im Einklang stehend mit der Renaissancepraxis bleibend, seine Themen in zurückgeschreckten, ruhigen Positionen gerade vor der Handlung zu zeichnen. Es ist eine Darstellung des Moments zwischen bewusster Wahl und bewusster Handlung.

David von Michelangelo ist eine Renaissanceinterpretation eines allgemeinen alten griechischen Themas des heroischen nackten Stehmannes. In der Hohen Renaissance, contrapposto Posen wurden als ein unterscheidendes Merkmal der antiken Skulptur gedacht. In David haben sich die Zahl-Standplätze mit einem Bein, das sein volles Gewicht und das andere Bein hält, entspannt. Diese klassische Pose veranlasst die Hüften der Zahl und Schultern, sich in entgegengesetzten Winkeln auszuruhen, eine geringe S-Kurve dem kompletten Rumpf gebend. Außerdem dreht sich der Kopf nach links, während der linke Arm zu seiner linken Schulter mit seiner Schleuder geschleudert unten hinter seinem Rücken erhoben wird. David von Michelangelo ist eine der am meisten anerkannten Arbeiten der Renaissanceskulptur geworden, ein Symbol sowohl der Kraft als auch jungen menschlichen Schönheit werdend.

Es war die riesige Größe der Bildsäule dass die Zeitgenossen des am meisten beeindruckten Michelangelos jedoch. Vasari hat es als "sicher ein Wunder dieser von Michelangelo beschrieben, um zu Lebensdemjenigen wieder herzustellen, der tot war," und dann jede alte riesige Bildsäule verzeichnet hat, die er jemals gesehen hatte, beschließend, dass die Arbeit von Michelangelo "alle alten und modernen Bildsäulen, entweder Griechisch oder Latein übertroffen hat, die jemals bestanden haben."

Die Verhältnisse des Davids sind für die Arbeit von Michelangelo atypisch; die Zahl hat einen ungewöhnlich großen Kopf und Hände (besonders offenbar in der rechten Hand). Diese Vergrößerungen können darin bestehen auf Grund dessen, dass die Bildsäule ursprünglich beabsichtigt war, um auf der Kathedrale roofline gelegt zu werden, wo die wichtigen Teile der Skulptur notwendigerweise akzentuiert würden, um von unten sichtbar zu sein.

Die Bildsäule ist (von vorne nach hinten) im Vergleich mit seiner Höhe ungewöhnlich schlank. Das kann das Ergebnis der Arbeit sein, die unterm Hammer getan worden war, bevor Michelangelo begonnen hat, es zu schnitzen.

Es ist möglich, dass der David als eine politische Bildsäule konzipiert wurde, bevor Michelangelo begonnen hat, daran zu arbeiten. Sicher hat David der riesige Mörder war lange als eine politische Figur in Florenz und Images des biblischen Helden bereits gesehen worden, politische Implikationen dorthin getragen. Die Bronze von Donatello David, der für die Familie von Medici, vielleicht c gemacht ist. 1440, war von Signoria 1494 verwendet worden, als der Medici von Florenz verbannt wurde, und die Bildsäule im Hof des Palazzo della Signoria installiert wurde, wo es für die republikanische Regierung der Stadt eingetreten ist. Indem sie die Bildsäule von Michelangelo in dieselbe allgemeine Position gelegt haben, haben die florentinischen Behörden sichergestellt, dass David als eine politische Parallele sowie eine künstlerische Antwort auf diese frühere Arbeit gesehen würde.

Kommentatoren haben den anscheinend unbeschnittenen Penis von David bemerkt, der uneins mit der modernen Judaischen Praxis ist, aber im Einklang stehend mit der Vereinbarung der Renaissancekunst betrachtet wird.

Bewahrung

1991 wurde der Fuß der Bildsäule von einem verstörten Mann mit einem Hammer beschädigt. Die bei diesem Ereignis erhaltenen Proben haben Wissenschaftlern erlaubt zu beschließen, dass der verwendete Marmor bei den Steinbrüchen von Fantiscritti in Miseglia, den zentralen von drei kleinen Tälern in Carrara erhalten wurde. Der fragliche Marmor enthält viele mikroskopische Löcher, die ihn veranlassen, sich schneller zu verschlechtern, als andere Marmore. Wegen der Degradierung von Marmor von 2003 bis 2004 wurde die Bildsäule seine erste Hauptreinigung seit 1843 gegeben. Einige Experten haben dem Gebrauch von Wasser entgegengesetzt, um die Bildsäule zu reinigen, weiteren Verfall fürchtend. Unter der Richtung von Dr Franca Falleti haben ältere Restauratoren Monica Eichmann und Cinzia Pamigoni den Job übernommen, die Bildsäule wieder herzustellen.

2008 wurden Pläne vorgeschlagen, um die Bildsäule vom Vibrieren der Schritte von Touristen an Florenz Galleria dell'Accademia zu isolieren, Schaden am Marmor zu verhindern.

Repliken

Die Bildsäule ist oft wieder hervorgebracht worden. Der Gipsverband von David am Museum von Victoria und Albert hat ein abnehmbares Pflaster-Feigenblatt, das in der Nähe gezeigt wird. Das Feigenblatt wurde als Antwort auf den Stoß von Königin Victoria nach der ersten Betrachtung der Nacktheit der Bildsäule geschaffen, und wurde die Zahl vor königlichen Besuchen mit zwei strategisch gelegten Haken abgehangen.

Vor dem 20. Jahrhundert war David von Michelangelo ikonische Schnellschrift für "die Kultur" geworden. David, ist im Pflaster und Kunstmarmor fibreglass endlos wieder hervorgebracht worden, einen Versuch bedeutend, eine Atmosphäre der Kultur sogar in einigen unwahrscheinlichen Einstellungen wie Stranderholungsorte zu leihen, Kasinos und Mustergleisen setzend.

Bibliografie

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• Vasari, Giorgio, Leben der Künstler (Pinguin-Bücher), "Leben von Michelangelo", Seiten 325-442.

Referenzen

Links

• Eine Ansicht des Goliath-Auges von David
• Michelangelo Buonarroti: David, Kunst und die Bibel
• Das Digitalprojekt von Michelangelo, Universität von Stanford