wird weit betrachtet, einer der großen Master des Holzschnitts zu sein, der in Japan druckt. Wenig ist über ihn außer seinen Ukiyo-E-Drucken bekannt; weder sein wahrer Name noch die Daten seiner Geburt oder Todes sind mit jeder Gewissheit bekannt. Seine aktive Karriere als ein Holzschnitt-Künstler scheint, gerade zehn Monate Mitte Edo Periode der japanischen Geschichte, von der Mitte von 1794 zu Anfang 1795 abgemessen zu haben.

Lebensbeschreibung

Eine Theorie behauptet, dass Sharaku nicht eine Person, aber ein von einer Gruppe von Künstlern gestartetes Projekt war, um einem Holzschnitt zu helfen, Haus zu drucken, das ihnen geholfen hatte. In dieser Theorie der Name wird Sharaku von sharakusai, "Quatsch" genommen, und ist ein Innenwitz durch die Künstler, die gewusst haben, dass es keinen wirklichen Sharaku gab. Der sich schnell ändernde Stil, den Sharaku mit vier verschiedenen stilistischen Änderungen in seiner kurzen Karriere verwertet hat, leiht Vertrauenswürdigkeit zu diesem Anspruch. Es war auch für Holzschnitt-Drucke dieser Zeit üblich, überall von fünf bis zehn oder mehr Handwerkern einzuschließen, die zusammenarbeiten. Jedoch scheint es unwahrscheinlich, dass keiner von ihnen die wahre Identität von Sharaku offenbaren, oder sonst etwas Information über Sharaku hinten verlassen würde.

Eine andere Spekulation vereinigt Sharaku mit dem großen ukiyo-e Master Katsushika Hokusai. Diese Erklärung stammt vom Verschwinden von Hokusai von der Kunstwelt zwischen den Jahren von 1792 und 1796, der Periode, dass die Arbeit von Sharaku begonnen hat zu erscheinen. Außer dem Geben eines Grunds für die Abwesenheit von Hokusai von der Kunstszene von Edo während dieser Zeit hat die Theorie wenige Beweise.

Bezüglich seines plötzlichen Verschwindens ist eine Vermutung, dass sein Master mit der Vereinigung seines Vorschusses mit der Halbwelt des kabuki Theaters statt des mehr raffinierten Theaters von Noh unglücklich war, das der Master unterstützt hat. Es gibt kein Beweis-Unterstützen oder Widerlegung davon.

Ein Häuptling des Gebiets von Kanda in genanntem Edo hat in seinem ergänzenden ukiyoe Handbuch geschrieben, dass Sharaku ein genannter Schauspieler von Noh war. Jedoch, als Forschung fortgeschritten ist, war die Existenz selbst Saitō Jūrōbei zweifelhaft geworden. Ein Noh Schauspieler, gewöhnlich der Samurai-Reihe, würde Dokumente haben, die seinen Ursprung beweisen, der Name von Saitō Jūrōbei wurde in keinem Verzeichnis identifiziert.

Deshalb sind zahlreiche Hypothese und Meinungen eine Zeit lang herausgekommen, wer Sharaku, wie ein anonymer prominenter ukiyo-e Maler oder ein Herausgeber Tsutaya Jūzaburō war, oder wenn "Sharaku" der Name eines Ukiyo-E-Projektes von einer Gruppe von Künstlern, usw. war

Jedoch in den letzten Jahren wurde die Existenz eines Saitō Jūrōbei in Dokumenten anerkannt, die in der Präfektur von Saitama entdeckt wurden, die mehr Glauben zum Saitō Jūrōbei Hypothese leiht.

Rückblickende Beobachtungen

Seine Karriere scheint, teilweise so kurz gewesen zu sein, weil die radikale Natur seiner Arbeit die Feindschaft der Kunstwelt in Edo aufgeweckt hat. Zeitgenössische Manuskript-Aufzeichnungen:

: "Sharaku hat Gleichheiten von Schauspielern von Kabuki entworfen, aber weil er sie zu ehrlich gezeichnet hat, haben sich seine Drucke akzeptierten Ideen nicht angepasst, und seine Karriere war kurz."

Es scheint wahrscheinlich, dass seine Drucke, mit ihrer Tendenz, den letzten Fall der Wahrheit von seinen Themen bis nahes Bild von persönlichen Eigenschaften, verlassen Kunden mit einem Sinn der Unbequemlichkeit auszuwringen, und seine Drucke schwierig gemacht haben zu verkaufen. Weiter scheint es plausibel, dass er widerwillig war, seine Kunst in Verlegenheit zu bringen, und seine Kritiker ihn von der Kunstwelt gejagt haben.

Tatsächlich ist seine Arbeit populär unter Sammlern in Japan, bis wieder entdeckt, durch den deutschen Gelehrten Julius Kurth 1910 nicht geworden. Er wird jetzt als einer der größten von allen Holzschnitt-Künstlern und dem ersten 'modernen' Künstler Japans betrachtet, und die außerordentlich seltenen noch vorhandenen Originale seiner Drucke befehlen fantastischen Summen auf Versteigerungen.

Das kann teilweise sein sein, weil einige Kritiker ihn mit Rembrandt und Velazquez als einer der drei größten Bildnis-Maler in der Welt aufreihen, und dass er als der unbestrittene Master des Schauspieler-Drucks betrachtet wird. Seine Technik, Bildnisse gegen den schwarzen oder weißen Glimmerschiefer-Boden zu präsentieren, macht ihn auch kennzeichnend wegen der bemerkenswerten Effekten des Glimmerschiefers. Das wird von Seiichiro Takahashi in seinen berühmten "Traditionellen Holzschnitt-Drucken Japans" besprochen, das als ein Teil Des Heibonsha Überblicks über die japanische Kunst (Vol.22, Seiten 98-102 mit 7 Drucken gezeichnet) veröffentlicht wurde.

• Muneshige Narazaki, Sharaku: Der Rätselhafte Ukiyo-e Master (Kodansha, Tokio, 1983)
• Harold G. Henderson, Louis V. Ledoux, das japanische Theater von Sharaku Drucke: Ein Illustriertes Handbuch zu seiner Ganzen Arbeit (Veröffentlichungen von Dover, New York, 1984)
• Matthi Forrer, "Hokusai" (Bibliothèque de l'Image, 1996)

Links

• Toshusai Sharaku online-
• Metropolitanmuseum der Kunst
• "Sharaku" JPN-MIYABI