Leistungsrecht-Organisationen (PROs) stellen intermediäre Funktionen, besonders Königtum-Sammlung, zwischen Urheberrechtshaltern und Parteien zur Verfügung, die urheberrechtlich geschützte Arbeiten öffentlich wie das Einkaufen und die Speisentreffpunkte verwenden möchten. Der gesetzliche Verbraucherkauf von Arbeiten, wie das Kaufen von CDs von einem Musik-Laden, teilt private Leistungsrechte zu. PROs sammeln gewöhnlich nur Lizenzgebühren, wenn der Gebrauch einer Arbeit zu einem Zweck einer Organisation beiläufig ist. Lizenzgebühren für Arbeiten, die für einen Zweck einer Organisation, wie Theater und Radio notwendig sind, werden gewöhnlich direkt mit dem Recht-Halter verhandelt.

In einigen Ländern werden PROs Urheberrechtskollektiv oder Urheberrechtsinkassostellen genannt. Ein gesammeltes Copyright ist allgemeiner als ein PRO, weil es auf Leistungen nicht beschränkt wird und einschließt

Fortpflanzungsrecht-Organisationen (RROs). RROs vertreten Arbeiten, die über Medien wie CD, Audiokassette, oder Computerdatei aber nicht Gebrauch von Arbeiten in öffentlichen Einstellungen verteilt sind.

Geschichte

Die erste Aufführungsrecht-Gesellschaft wurde in Frankreich 1851 gegründet. Im Vereinigten Königreich war das Urheberrechtsgesetz 1842 erst, um Musikzusammensetzungen mit der Leistenden Richtigen Gesellschaft, gegründet zu schützen, 1914 lebende Leistungen umfassend. Die Rechte für den registrierten oder die Sendungsleistung werden von der Mechanischen Urheberschutz-Gesellschaft, gegründet 1924 verwaltet. Italien hat eine leistende Recht-Gesellschaft 1882 und Deutschland 1915 vorgestellt. In den Vereinigten Staaten, Der amerikanischen Gesellschaft von Komponisten, wurden Autoren und Herausgeber (ASCAP) 1914 gegründet; Gesellschaft von europäischen Bühne-Autoren & Komponisten (SESAC) 1930 und Broadcast Music, Inc. (BMI) 1939.

Sociedad Puertorriqueña de Autores y Compositores de Musica (SPACEM) wurde in San Juan Puertorrico 1953 gegründet. SPACEM Name wurde ausser ACEMLA oder Asociacion de Compositoes y Editores de Musica geändert und bleibt heute PRO Nr. 76 im Arbeitsschema von Cisacs der leistenden Recht-Gesellschaft.

Tätigkeiten

Anders als ihr primärer Zweck als ein Vermittler zwischen Recht-Haltern und Kunden sind PROs in gesetzlichen Arenen hoch aktiv. PROs bringen behauptete Recht-Übertreter, oder in den Vereinigten Staaten zum Urheberrechtskönigtum-Ausschuss der Bibliothek des Kongresses vor Gericht. PROs nehmen im Auftrag Recht-Halter besonders in Diskussionen von gesetzlichen Königtum-Raten Einfluss.

Als ein Seitenvorteil, öffentliche Leistung von Arbeiten für die Königtum-Sammlung zu verfolgen, veröffentlichen PROs Statistik öffentlich durchgeführter Arbeiten.

Die Genehmigen-Dienstleistungen, die durch einen PRO wohl zur Verfügung gestellt sind, stellen Vorteil Kunden zur Verfügung, die gleichzeitig alle Arbeiten lizenzieren können, die der PRO vertritt.

Kritiken

PROs sind dafür kritisiert worden, gemeinnützige Organisationen für ihren Gebrauch der urheberrechtlich geschützten Musik in Situationen zu beladen, wo die gemeinnützige Organisation Geld vom Gebrauch nicht verdiente. ASCAP wurde schließlich zum Beispiel angesichts der öffentlichen Meinung gezwungen, seine Versuche zu überlassen, die Pfadfinderinnen der USA zu beladen, um Lagerfeuer-Lieder zu singen. Die Politik von ASCAP und SESAC, Radiostationen der nichtkommerziell pädagogisch (NCE) zu beladen, um urheberrechtlich geschützte Musik zu spielen, ist auch besonders von Universitätsradiostationen über die Vereinigten Staaten kritisiert worden, die sich völlig auf die Studenten- und Zuhörer-Unterstützung für die Finanzierung verlassen und Schwierigkeit haben, die Extragebühren gewährend.

PROs werden häufig dafür kritisiert, die Definition der "öffentlichen Leistung zu strecken." Bis relativ kürzlich in den Vereinigten Staaten, urheberrechtlich geschützte Musik in Restaurants spielend, hat gesetzliche Probleme nicht eingeschlossen, wenn die Medien gesetzlich gekauft wurden. PROs fordern jetzt Lizenzgebühren solchen Gebrauch.

Durch entmutigende Leistungen in beschränkten öffentlichen Arenen, wieder mit dem Restaurant-Beispiel, sagen Kritiker, dass PROs die freie Werbung beseitigen, sorgen solche Leistungen für eine Arbeit dadurch deprimierende Mediaverkäufe. Beiläufig, wie man bekannt, kommen niedrigere Mediaverkaufskonflikte mit RROs, aber Streiten zwischen den zwei Parteien nicht vor, da jeder Typ der Organisation die Interessen derselben Parteien, Recht-Halter vertritt und gezwungen wird, im gemeinsamen Interesse zu arbeiten.

Recht-Eigentümer - besonders kritisieren Unabhängige und Neulinge, die nicht von großen Verlagen vertreten sind - den PROs dafür, was sie halten, "um mystische" Formeln zu sein, um zu entscheiden, wer was Anteil der erhaltenen Gesamtgenehmigen-Einnahmen kommt.

Recht-Halter kritisieren PROs für langsame oder nicht existierende Zahlungen und übermäßige Mitgliedschaft dues oder Dienstgebühren.

Organisationen

Siehe auch

International

Nordamerika

Die Vereinigten Staaten

• ASCAP (DIE VEREINIGTEN STAATEN).
• BMI (DIE VEREINIGTEN STAATEN).
• SESAC (DIE VEREINIGTEN STAATEN).
• SoundExchange (die Vereinigten Staaten).
• ACEMLA (Puerto Rico)

Kanada

• SOCAN (Kanada)
• früher PROCAN und CAPAC
• CMRRA (Kanada) - http://www.cmrra.ca
• SODRAC - http://www.sodrac.com
• SPACQ (Québec) - http://www.spacq.qc.ca /

Mexiko

• SACM (México) - http://www.sacm.org.mx /

Heiliger Lucia

• Hewanorra Musical-Gesellschaft

Andere

Die meisten Länder (die Copyright beobachten) haben die Entsprechung:

* (Argentinien):....... SADAIC

* (Australien):........ APRA

* (Österreich):.......... AKM

* (Belgien):......... SABAM

* (Brasilien):............ UBC

* (Bulgarien):......... MUSICAUTHOR

* (Kanada):.......... SOCAN

* (Chile):............. SCD

* (Kolumbien):........ SAYCO

* (Kroatien):.......... HDS

* (Tschechien):. OSA

* (Dänemark):......... KODA

* (Estland):.......... WASSER

* (Finnland):.......... TEOSTO

* (Frankreich):........... SACEM

* (Georgia):.......... SAS

* (Deutschland):......... GEMA

* (Griechenland):........... AEPI

* (Hongkong):...... BARGELD

* (Ungarn):......... ARTISJUS

* (Irland):........... IMRO, PPI

* (Israel):............. ACUM

* (Italien):.............. SIAE

* (Japan):............ JASRAC

* (Korea):............. KOMCA

* (Litauen):........ LATGA-A

* (Malaysia):......... MACP

* (Mexiko):........... SACM

* (die Niederlande):..... BUMA

* (Neuseeland):.... APRA

* (Norwegen):.......... TONO

* (Panama):.......... SPAC

* (Peru):.............. APDAYC

* (die Philippinen):....... FILSCAP

* (Polen):............ ZAIKS

- (Puerto Rico (die USA).. ACEMLA

* (Rumänien):.......... UCMR

* (Russland):............. RAO

* (Serbien):............. SOKOJ

* (Singapur):........ KOMPASS

* (die Slowakei):.......... SOZA

* (Südafrika):..... SAMRO

* (Spanien):............. SGAE

* (Schweden):.......... STIM

* (die Schweiz):...... SUISA

* (Taiwan):........... MUSS

* (Thailand):.......... MCT

* (Trinidad):.......... COTT

* (die Ukraine):........... UACRR

* (das Vereinigte Königreich):. PRS, PPL

* (Uruguay):.......... AGADU

* (DIE USA):............. ASCAP, BMI, SESAC, ACEMLA (SPACEM)

* (Venezuela):....... SACVEN

Weiterführende Literatur

• Choquette, Frederic, "Der Zurückgegebene Wert von PROs", Musik-Geschäftszeitschrift, Berklee Musikschule, Mai 2011
• Schulenberg, Richard, Gesetzliche Aspekte der Musik-Industrie: eine Ansicht eines Eingeweihten, Random House Digital, Inc., 1999. Vgl Kapitel 13, "Leistung, das Durchführen und die Benachbarten Rechte".