AsgerOluf Jorn (am 3. März 1914-1 Mai 1973) war ein dänischer Maler, Bildhauer, keramischer Künstler und Autor. Er war ein Gründungsmitglied der avantgardistischen Bewegungs-KOBRA und Situationist International. Er ist in Vejrum, an der Nordwestecke von Jutland, Dänemark geboren gewesen und hat Asger Oluf Jørgensen getauft.

Die größte Sammlung des Arbeitsumfassens von Asger Jorn seine Hauptarbeit Stalingrad - kann im Museum Jorn, Silkeborg, Dänemark gesehen werden.

Frühes Leben

Er war das zweite älteste von sechs Kindern, einem älteren Bruder Jørgen Nash. Beide seine Eltern waren Lehrer. Sein Vater, Lars Peter Jørgensen, war ein fundamentalistischer Christ, der gestorben ist, als Asger 12 Jahre alt in einem Autounfall war. Seine Mutter, Maren, née Nielsen, war liberaler, aber dennoch ein tief begangener Christ. Dieser frühe schwere christliche Einfluss hatte eine negative Wirkung auf Asger, der progressiv begonnen hat, dagegen, und mehr allgemein gegen andere Formen der Autorität innerlich zu rebellieren.

1929, im Alter von 15, wurde er mit Tuberkulose diagnostiziert, obwohl er eine Wiederherstellung davon nach Ausgaben von 3 Monaten auf der Westküste von Jutland gemacht hat. Durch das Alter 16 war er unter Einfluss Nicolai Grundtvigs, und obwohl er bereits angefangen hatte zu malen, hat sich Asger in Vinthers Seminarium, einer pädagogischen Hochschule in Silkeborg eingeschrieben, wo er besondere Aufmerksamkeit einem Kurs im neunzehnten Jahrhundert skandinavischer Gedanke geschenkt hat. Auch an ungefähr um diese Zeit Jorn ist das Thema mehrerer Ölgemälde vom Maler Martin Kaalund-Jørgensen geworden, der Jorn dazu ermuntert hat, seine Hand in diesem Medium zu versuchen.

Frühe Karriere

Als er Universität 1935 absolviert hat, hat das Rektor eine Verweisung für ihn geschrieben, der gesagt hat, dass er 'eine außergewöhnliche reiche persönliche Entwicklung und Reife' - besonders wegen seines breiten Lesens in Gebieten außerhalb der für seine Studien erforderlichen Themen erreicht hatte. Während in der Universität er sich dem kleinen Zweig von Silkeborg der dänischen kommunistischen Partei angeschlossen hat und unter dem direkten Einfluss von syndicalist Christian Christensen gekommen ist, mit dem er enge Freunde geworden ist, und wer, Jorn sollte später schreiben, ein zweiter Vater für ihn werden sollte.

1936 ist er gereist (auf einem BSA Motorfahrrad, das er genug Geld zusammengekratzt hatte, um zu kaufen), nach Paris, um ein Student von Kandinsky zu werden. Jedoch, als er entdeckt hat, dass Kandinsky in bescheidenen Verhältnissen, kaum fähig war, seine eigenen Bilder zu verkaufen, hat sich Jorn dafür entschieden, sich dem Académie Contemporaine von Fernand Léger anzuschließen; es war während dieser Periode, die er von der bildlichen Malerei abgewandt hat und sich abstrakter Kunst zugewandt hat. 1937 hat er sich Le Corbusier beim Arbeiten auf dem Palais des Temps Noveaux in 1937 Pariser Ausstellung angeschlossen. Er ist wieder nach Dänemark im Sommer 1937 zurückgekehrt. Er ist wieder nach Paris im Sommer 1938 vor dem Zurückbringen nach Dänemark gereist, zu Løkken, Silkeborg und Kopenhagen reisend.

Von 1937 bis 1942 hat er an der Kunstakademie in Kopenhagen studiert.

Zweiter Weltkrieg

Der Beruf Dänemarks durch das nazistische Deutschland war eine Zeit der tiefen Krise für Jorn, der mit dem Pazifismus tief eingeprägt worden war, am Anfang ihn in tiefe Depression versenkend. Er ist nachher ein energischer widerstandsfähiger Kommunist geworden. Während des Krieges er auch co-founded mit dem Architekten Robert Dahlmann Olsen die unterirdische Kunstgruppe, Helhesten oder "mit der Hölle spännig", und war ein Mitwirkender zu seiner Zeitschrift. 1941 hat er dem Schlüssel theoretischen Aufsatz geschrieben, "Vertraute Banalität," hat in Helhesten veröffentlicht, der behauptet hat, dass die Zukunft der Kunst kitschig war und Amateurlandschaft-Bilder als "die beste Kunst heute gelobt hat." Er war auch die erste Person, um Franz Kafka ins Dänisch zu übersetzen.

Nachkriegs-

Nach dem Krieg hat er sich beklagt, dass Gelegenheiten für das kritische Denken innerhalb des Zusammenhangs der kommunistischen Arena dadurch verkürzt worden waren, was er als eine zentralisierte bürgerliche politische Kontrolle charakterisiert hat. Das unannehmbar findend, hat er mit der dänischen kommunistischen Partei Schluss gemacht, obwohl er in seiner Mitgliedschaft bis zur Mitte der 1960er Jahre nicht gereicht hat und begangen philosophisch zu einer Revision der marxistischen Analyse des Kapitalismus aus dem Gesichtswinkel vom Künstler geblieben ist.

Er ist wieder nach Frankreich gereist, wo er ein Gründungsmitglied der KOBRA (eine europäische avantgardistische Kunstbewegung) war, und Monografien der Bibliothèque Kobra editiert hat.

Er, ist verarmt und ernstlich krank der Tuberkulose zu Silkeborg 1951 zurückgekehrt und hat Arbeit im Keramik-Feld 1953 fortgesetzt. Im nächsten Jahr ist er zu Albisola in Italien gereist, wo er beteiligt mit einem Spross der KOBRA, der Internationalen Bewegung für Imaginist Bauhaus geworden ist.

Situationist International

1954 hat er Guy Debord getroffen, der dazu war, ist ein enger Freund geworden. Die zwei Männer haben an den Büchern von zwei Künstler, Fin de Copenhagen (1957) und Mémoires (1959), zusammen mit Drucken und Vorworten zu jeder Arbeit eines anderen zusammengearbeitet.

Er hat an der Konferenz teilgenommen, die zur Fusion der KOBRA, Lettriste Internationale und Londons Psychogeographical Vereinigung geführt hat, um Situationist International 1957 zu bilden. Hier hat er seine wissenschaftlichen und mathematischen Kenntnisse angewandt, die von Henri Poincaré und Niels Bohr gezogen sind, um seine situlogical Technik zu entwickeln. Jorn hat nie an eine Vorstellung der Ideen von Situationist als exklusiv künstlerisch und getrennt von der politischen Beteiligung geglaubt. Er war an der Wurzel und am Kern des Projektes von Situationist International, völlig die revolutionären Absichten mit Debord teilend. Die Situationist allgemeinen Grundsätze waren ein Angriff auf die kapitalistische Ausnutzung und Degradierung des Lebens von Leuten, und der Lösung alternativer Lebenserfahrungen, des Aufbaus von Situationen, einheitlichem urbanism, psychogeography, mit der Vereinigung des Spieles, der Freiheit und des kritischen Denkens. Solche allgemeinen Grundsätze wurden von Jorn auf die Malerei angewandt.

1961 hat er freundlich seine Tätigkeit im SI verlassen, noch völlig seinen Inhalt und Absichten unterstützend, und bleibend, um es finanziell zu unterstützen, aber glaubend, dass die neue Strategie des SI wenig wirksam war.

Er ist zum gefundenen das skandinavische Institut für den Vergleichenden Vandalismus in Silkeborg weitergegangen und hat Material zu Situationist Times beigetragen. Später hat er ein Museum für die moderne Kunst nach der dänischen Stadt Silkeborg nahe geschenkt, wo er aufgewachsen ist. Er sollte in der Nähe von Debord jedoch bleiben und hat fortgesetzt, Veröffentlichungen von Situationist finanziell zu unterstützen.

Sein philosophisches System Triolectics wurde eine praktische Manifestation durch die Entwicklung drei gegeben, hat Fußball Partei ergriffen.

Spätere Jahre

Seine erste amerikanische Soloausstellung war an der Galerie Lefebre 1962. Nach 1966 hat Jorn fortgesetzt, Ölgemälde zu erzeugen, während er überall in Europa gereist ist, das Images mit dem Fotografen Gerard Francesci für sein riesengroßes Archiv von "10,000 Jahren der nordischen Volkskunst" sammelt. Er ist umfassend, nach Kuba, England und dem Fernen Osten gereist. Jorn ist in die Vereinigten Staaten für das erste und nur Zeit 1970 für eine Galerie gereist, die sich an der Galerie Lefebre öffnet. Er hatte früher behauptet, dass er sich geweigert hat, zu einem Land zu reisen, das gemachte Besucher eine Behauptung unterzeichnen, die behauptet, dass sie nicht Kommunisten waren.

1964 wurde er einem Preis von Guggenheim einschließlich eines großzügigen Kassenpreises von einer internationalen von Lawrence Alloway versammelten Jury zuerkannt. Am nächsten Tag hat Jorn dieses Telegramm dem Präsidenten des Guggenheims, Harry F. Guggenheims gesandt:

Während des Kurses seiner künstlerischen Karriere hat er mehr als 2500 Bilder, Drucke, Zeichnungen, Keramik, Skulpturen, die Bücher des Künstlers, Collagen, décollages, und zusammenarbeitende Tapisserien erzeugt.

Er ist in Aarhus, Dänemark am 1. Mai 1973 gestorben. Er wird in Grötlingbo auf der Insel Gotland in Schweden begraben.

Das Schreiben

Glück und Chance: Dolch und Gitarre (1952)

Die Erstausgabe des Glücks und der Chance war das erste veröffentlichte Buch von Jorn, ausgegeben privat Unterzeichneten 1952. Es wurde am Silkeborg Sanatorium während seiner Heilung von einem ernsten Angriff der Tuberkulose geschrieben, die durch Unterernährung und Skorbut erschwert ist. Später dabei ist es auch beabsichtigt als eine Doktorarbeit geworden, die von einem Professor der Philosophie an der Kopenhagener Universität verweigert wurde. Es, ist unter anderen Dingen, einer Kritik der Triade von Kierkegaard von ästhetischen, ethischen und religiösen Stufen, und seiner Definition der Wahrheit. Ein anderer starker Einfluss scheint, in der geisterhaften Form da zu sein: Friedrich Nietzsche. Es ist einer der grundsätzlichsten Texte, um das Unternehmen von Jorn "einer Rekonstruktion der Philosophie aus dem Gesichtswinkel von einem Künstler" zu verstehen.

Internationale Situationniste (1957-1961)

• Originalität und Umfang (auf dem System von Isou) (1960), Artikel in Internationale Situationiste Nr. 4.
• Offene Entwicklung und seine Feinde (1960), Artikel in Internationale Situationiste Nr. 5.
• Pataphysics, Eine Religion im Bilden (1961), Artikel in Internationale Situationiste Nr. 6.

Wert und Wirtschaft

Kritik der politischen Wirtschaft und die Ausnutzung des einzigartigen (1961)

Dieses Buch besteht aus zwei Teilen. Das erste ist eine kurze Kritik der offenbaren Widersprüche im Das Kapital von Marx, welcher Gebrauch von Jorn, den Boden für eine Diskussion dessen vorzubereiten, wie die Arbeit "der kreativen Elite" "Wert" in jeder zukünftigen auf kommunistischen Grundsätzen ausgerichteten Gesellschaft haben kann. Das wurde in Französisch 1959 von Internationale Situationniste ursprünglich veröffentlicht und ist am aufrichtigsten und von allen Texten von Jorn wahrscheinlich am wenigsten abschweifend, weil Guy Debord eine Hand im Redigieren hatte. Der zweite Teil ist ein langer polemischer gegen den gleichzeitigen russischen Revisionismus und den erfolglosen Versuch durch Dänemark und Großbritannien, um sich dem Gemeinsamen Markt, vor der Ankunft zum Hauptvorschlag von Jorn, einem wirtschaftlich unabhängigen internationalen "kreativen" Ausleseübernehmen typischer skandinavischer Einrichtungen anzuschließen, um "künstlerischen Wert" zum größeren universalen Nutzen zu begreifen. Er versucht auch, die einzigartige und individuelle Position der "kreativen Elite" mit seinen sozialistischen Grundsätzen beizulegen. Der zweite Teil wechselt zwischen objektiven und subjektiven Weisen ab.

Der natürliche Auftrag (1962)

:If das ist eine Kritik der Theorie von Niels Bohr von complementarity dann, ist es auch zu gerade demselben hohen Grad eine Kritik dieses dialektischen Materialismus, den ich in meiner frühsten Jugend in mein Herz gebracht habe und wahrgenommen habe, um der einzige annehmbare Grundsatz für den Gedanken zu sein. (Asger Jorn)

Signes gravés sur les églises de l'Eure et du Calvados (1964)

Jorn hatte einige Graffiti bemerkt, die in die Vorhalle an der Kirche in Damville während eines Besuchs 1946 gekratzt sind. Ähnlichen scratchings in Skandinavien an den Kathedralen in Ribe, Lund und Trondheim bemerkt, hat sich Jorn dafür entschieden, das Phänomen zu studieren. Er ist im Stande gewesen, eine Reise in die Normandie 1961 mit Franceschi zu machen. Sie sind im Stande gewesen, mehrere solche Markierungen in Eure und Calvados, aber nicht anderswohin zu registrieren.

Siehe auch

• Kunst Dänemarks
• Liste von dänischen Malern
• Mitglieder des Situationist internationalen
• Museum Jorn, Silkeborg
• Tachisme
• Jens Staubrand: Asger Jorn - Auf dem Autor Ager Jorn und seinen fünf Büchern vom skandinavischen Institut für den Vergleichenden Vandalismus und Index zu den fünf Büchern von Asger Jorn vom skandinavischen Institut für den Vergleichenden Vandalismus, Kopenhagen 2009. Internationale Standardbuchnummer 978-87-92259-89-9. Das Buch ist in Englisch und Dänisch.
• Jens Staubrand: Asger Jorn-aforismer, og andre korte tekststykker", Valby 1995. Internationale Standardbuchnummer 87-21-00175-8 / 9788721001759
• Niels Viggo Bentzon (Kammermusik-Arbeit): 'Det Banale' [Das Banale], für mezzosopran og Cello, Frederiksberg 1995. An Der Königlichen Bibliothek, Kopenhagen, Dänemark.
• Asger Jorn: Naturens Orden [Die Natürliche Ordnung], København 1962
• Asger Jorn: Værdi og Økonomi [Wert und Wirtschaft], København 1962
• Asger Jorn: Gehaltener og Hasard [Glück und Chance], København1963
• Asger Jorn: Klingeln og Polis [Ding und Polis], København 1964
• Asger Jorn: Omega von Alfa og [Alpha und Omega], København 1963-64
• Graham Birtwistle: ''Die umfassende Theorie von Asger Jorn der Kunst zwischen Helhesten und Cobra 1946-1949'', Utrecht 1986.
• Troels Andersen, Brian Rasmussen und Roald Pay: ''Jorn in Havanna'', Kopenhagen 2005. Das Buch ist in Englisch und Dänisch.
• Vergleichender Vandalismus: Asger Jorn und die künstlerische Einstellung gegenüber dem Leben durch Peter Shield, Borgen/Ashgate (1998)
• Die natürliche Ordnung und anderen Texte durch Asger Jorn (Übersetzt von Peter Shield), Ashgate (2002)
• Asger Jorn: en biografi Troels Andersen, Kopenhagen (1994) 2 Volumina.
• Tom McDonough (2002) Kunst im Juli 2002 von Amerika

Referenzen

Links

• Lebensbeschreibung, Bilder und riesige Liste von ausgestellten Bildern an der Galerie Birke, die wegen Asger Jorn und der KOBRA-BEWEGUNG berühmt

ist

• Asger Jorn in Høst, Kobra, Group Spur und Situationists in deutschem
• Wirkliche Ausstellungen mit Asger Jorn
• Museum Jorn, Silkeborg (früher Silkeborg Kunstmuseum)