Der Gespenst der Oper ist eine 2004-Filmanpassung des 1986-Musicals von Andrew Lloyd Webber desselben Namens, der der Reihe nach auf dem französischen neuartigen Le Fantôme de l'Opéra durch Gaston Leroux basiert hat.

Geleitet von Joel Schumacher wurde der Film auch erzeugt und co-written von Lloyd Webber. Der Gespenst der Opernsterne Gerard Butler in der Hauptrolle, Emmy Rossum als Christine Daaé, sowie Patrick Wilson, Miranda Richardson, Fahrer von Minnie und Jennifer Ellison.

Der Film wurde schon in 1989, aber Produktion nur angefangen 2002 wegen der Scheidung von Webber und der beschäftigten Karriere von Schumacher bekannt gegeben. Es wurde am Kiefernwald-Studio mit Drehbüchern völlig geschossen, die auch mit der Hilfe von Miniaturen und Computergrafik zeichnen werden. Die meisten Schauspieler hatten keine singende Erfahrung, und mussten Musik-Lehren erhalten. Der Gespenst der Oper hat etwa $ 154 Millionen weltweit brutto verdient, und hat gemischte Rezensionen erhalten, den visuals lobend und handelnd, aber das Schreiben und die Richtung kritisierend.

Anschlag

1919 hält die fictionalized Oper Populaire (gestützt auf Paris Opéra Haus) eine Versteigerung. Raoul, Vicomte de Chagny (Patrick Wilson), ein ältlicher, Rollstuhl-gebundener Mann, Käufe eine Musik schließt die Form eines Affen in persischen Roben ein, Becken klatschend, wenn es funktioniert. Er entdeckt eine vertraute Zahl, gnädige Frau Giry (Miranda Richardson) die ehemalige Ballett-Herrin. Ihre Aufmerksamkeit wird auf das "Los 666, ein Leuchter in Stücken gelenkt" hat teilweise für die Versteigerung wieder hergestellt. Da der Leuchter offenbart und zur Decke, die Filmverschiebungen bis 1870 erhoben wird, als das Opernhaus in seiner Blüte war.

Der Gespenst (Gerard Butler), ein entstelltes Musikgenie, geht im Opernhaus um. Gequält durch den Missbrauch und durch sein verformtes Gesicht verursachten Spott verbirgt er sich in seinen Katakomben. Er verliebt sich in einen jungen Sopran, Christine Daaé (Emmy Rossum), und unterrichtet heimlich ihr Singen. Christine glaubt, dass er der "Engel der Musik", gesandt von ihrem gestorbenen Vater vom Himmel ist, um sie zu führen. Der Gespenst widmet sich zum Bilden von Christine der neue Opernstern. Nachdem er den aktuellen Leitungssopran der Oper, Carlotta Giudecelli vertreibt (Fahrer von Minnie), ersetzt Christine sie, sich einen riesigen Erfolg machend. Raoul, der Kindheitsfreund von Christine, erkennt sie an und ist sehr beeindruckt. In ihrem Ankleideraum behauptet Christine, dass der Engel der Musik sie besucht hat. Raoul besteht darauf, dass sie zum Mittagessen gehen, aber sie lehnt ab, sagend, dass der Engel dagegen sein würde. Sobald Raoul, Der Gespenst in der Maske des Engels der Musik abreist, mit Christine spricht und seine Abneigung gegen Raoul ausdrückt. Christine bittet für ihn dringend, sich zu offenbaren, und er offenbart sich durch ihren Spiegel, der als eine Tür zu den Katakomben handelt; durch den er sie in sein Lager bringt. Dort fleht er sie an, für ihn zu singen, und zeigt ihr eine lebensgroße Puppe, die ihr in einem Hochzeitskleid ähnelt. Eine erschütterte Christine fällt in Ohnmacht, Den Gespenst auffordernd, zu tragen und hat sich ihre unbewusste Form auf dem nahe gelegenen Bett hingelegt.

Am nächsten Morgen erwacht Christine, schleicht hinter Dem Gespenst, und aus der Wissbegierde, demaskiert ihn. Zuerst ist er wütend und verflucht ihre Wissbegierde, aber beruhigt sich bald, erklärend, dass er nur wie jeder sonst normal sein will und hofft, dass sie lernen wird, ihn trotz seiner Missbildung zu lieben. Inzwischen erschreckt die Bühne-Hand, Joseph Buquet (Kevin McNally), die Ballett-Mädchen mit Märchen des Operngeistes, um nur von gnädiger Frau Giry ausgezankt zu werden. Die Betriebsleiter Firmin (Ciarán Hinden) und Andre (Simon Callow), Raoul und Carlotta werden durch mehrere Zeichen vom Gespenst verwirrt, wen sie alle einander des Sendens anklagen. Gnädige Frau Giry liefert einen mehr, der fordert, dass Christine und Carlotta Rollen tauschen. Jetzt muss Christine die Hauptrolle der Gräfin spielen, während Carlotta die sekundäre Rolle des stummen Hotelpagen in der folgenden Oper, Il Muto spielt. Die Betriebsleiter versichern eine aufgebrachte Carlotta, dass sie in der Hauptrolle trotz der Warnungen von gnädiger Frau Giry sein wird. Die Leistung geht zuerst gut, bis Der Gespenst verärgert dröhnt, dass sie Kasten 5 leer für seinen Gebrauch nicht verlassen haben, als er bestellt hat. Sie machen nervös mit der Leistung weiter, bis Der Gespenst die Stimme von Carlotta auf ein einem Frosch ähnliches Krächzen reduziert. Die Betriebsleiter entschuldigen sich und versprechen, die Leistung in zehn Minuten mit Christine in der Hauptrolle fortzusetzen. Inzwischen führen sie das Ballett des Gesetzes III durch, um das wartende Publikum zu unterhalten, bis Der Gespenst Buquet mit Dem Punjab Lasso tötet und seinen Leichnam von den Tragbalken fallen lässt. Christine und Raoul fliehen zum Dach des Opernhauses, wo sie ihm über ihre Begegnung mit Dem Gespenst erzählt. Obwohl Raoul sie nicht glaubt, verspricht er, sie zu lieben und zu schützen. Der Gespenst, sie belauscht, ist todunglücklich und gelobt Rache auf Raoul.

Drei Monate später, am Maskerade-Ball, sind Christine und Raoul jetzt beschäftigt, und Der Gespenst ist seit der Leistungskatastrophe nicht erschienen. Das Feiern wird mit seinem plötzlichen Äußeren unterbrochen. Er beleidigt die Betriebsleiter, Carlotta, und ihren Geliebten, Piangi (Victor McGuire). Er gibt dann bekannt, dass er einer Oper geschrieben hat, "fordert Don Juan Triumphierend", und, dass sie sie mit Christine in der Hauptrolle durchführen. Später schnappt er ihren Verlobungsring von ihrem ganzen Hals, sagend, dass sie ihm gehört, bevor er unten eine Klapptür verschwindet. Raoul versucht, ihm zu folgen, aber wird von gnädiger Frau Giry gerettet. Er fordert, dass sie ihm über Den Gespenst erzählt. Sie sagt ihm ungern, dass er ein Zauberer und ein Musikgenie ist, das mit einem verformten Gesicht geboren gewesen ist, wen sie geholfen hat, einer Reisen-Messe zu entfliehen, wo er als das Kind des "Teufels" beleidigt wurde. Sie hat ihm erlaubt, sich im Opernhaus zu verbergen, wo er seit seiner Flucht geblieben ist.

Christine, beunruhigt, besucht die Grabstätte ihres Vaters, bedauernd, dass er nicht lebendig und sich nach seiner Unterstützung sehnend war. Unbekannt ihr hat Der Gespenst sie in den Friedhof gebracht. Wieder, in der Maske des Engels der Musik, versucht er, sie zurück zu ihm zu locken. Christine erliegt leicht, aber Raoul bringt sie der Wirklichkeit zurück. Ein bösartiges Schwert ficht Brechungen zwischen den zwei Männern aus. Raoul hat vor, Den Gespenst zu töten, wenn Christine um ihn nicht dazu bittet und sie zurück zur Oper flüchten. Die grellen Gespenst-Scheine nach ihnen, sagend: "Lassen Sie es jetzt Krieg auf SIE BEIDE sein!" Raoul und die Betriebsleiter brüten einen Plan aus, Den Gespenst während "Don Juans Triumphierend," zu gewinnen, wissend, dass, wenn Christine singt, er sich gewiss kümmern wird. Jedoch wird Christine zwischen ihrer Liebe zu Raoul und ihren Gefühlen für Den Gespenst gefangen und will die Oper nicht durchführen, weil sie erschrocken ist, dass Der Gespenst sie festnehmen wird.

Während der Leistung begreift Christine, dass sie mit Piangi, dem Leitungstenor, aber mit Dem Gespenst nicht singt. Der Gespenst drückt seine Liebe zu ihr aus, aber Christine demaskiert ihn plötzlich, sein verformtes Gesicht dem entsetzten Publikum offenbarend. Der Gespenst sendet verärgert den Leuchter, der unten zum Publikum stürzt, das Opernhaus dabei in Brand steckend, und entkommt unten einer Welle durch die Bühne mit Christine im Schleppen. Carlotta bricht in Tränen aus, wenn Piangi tot hinter der Bühne geschehend gefunden wird. Ein erschrecktes Publikum flieht vor dem Opernhaus, weil gnädige Frau Giry Raoul zum Lager des Gespenstes führt. Fälle von Raoul in eine Todesfalle und ertrinken fast, aber schaffen zu flüchten.

Inzwischen fragt eine bleifarbene Christine, die jetzt im Hochzeitskleid von früher gekleidet ist, ob der Gespenst sein Bedürfnis befriedigt hat zu töten, und wenn er jetzt plant, sie zu vergewaltigen. Er behauptet, dass sein Gesicht ihm "die Heiterkeit des Fleisches" verweigert hat und nach ihr greift. Wenn sie sich von seiner Berührung abwendet, bemerkt er traurig, dass sein Gesicht der Grund ist, dass sie ihn nicht liebt, aber Christine versichert ihn, dass es seine Seele, nicht sein Gesicht ist, ist es aufrichtig abstoßend. In diesem demselben Moment kommt Raoul an und bittet um ihn, sie zu befreien. Der Gespenst erlaubt ihm Zugang, aber fängt ihn im Punjab Lasso ein; an dem Punkt, Christine ein Ultimatum ausgebend. Wenn sie den Gespenst wählt, wird Raoul verschont, aber Christine muss mit ihm bleiben. Wenn sie ablehnt, wird sie befreit, aber Raoul wird sterben. Wie kollidiert hat, küsst Christine Den Gespenst. Diese plötzliche Tat der Güte überrascht nicht nur den Gespenst, aber befeuert eine Sinnesänderung, ihn auffordernd, sie zu veröffentlichen, aber zu schwören, jedem von nicht zu erzählen, "was sie vom Engel in der Hölle gesehen haben". Vor Christine und Erlaubnis von Raoul, jedoch, gibt Christine den Ring des Gespenstes zurück. Der Gespenst bekennt seine Liebe zu ihr, aber sie zwingt sich sich abzuwenden. Ein bedauernder Gespenst begreift, dass wegen seiner eigenen Handlungen, Christine, während man ihn liebt, mit ihm nicht sein kann. Todunglücklich kann er nur als Christine und Erlaubnis von Raoul zusehen, die zu einander und später singt, verschwindet durch den Rahmen eines gebrochenen Spiegels in einen heimlichen Tunnel. Nur seine Maske wird gefunden, wenn die Menge, die von Meg (Jennifer Ellison), der Freund von Christine und die Tochter von gnädiger Frau Giry geführt ist, ankommt.

Die Szene bewegt sich zurück bis 1919, wenn ein ältlicher Raoul den Grabstein von Christine besucht, um den Musik-Kasten dort zu verlassen. Er hat vor abzureisen, wenn er bemerkt, dass sich ein Rot geschmückt mit einem schwarzen Zierband (der Gütestempel des Gespenstes überall im Bild) erhoben hat. Das Erheben wird durch den Verlobungsring von Raoul umgeben, den der Gespenst Christine gestohlen hat und sie zurückgekehrt ist, anzeigend, dass der Gespenst noch lebendig ist und sie immer lieben wird.

Wurf

• Gerard Butler als der Gespenst
• Emmy Rossum als Christine Daaé
• Patrick Wilson als Raoul, Vicomte de Chagny
• Miranda Richardson als gnädige Frau Giry
• Fahrer von Minnie als Carlotta Giudicelli
• Margaret Preece als die Singstimme von Carlotta Giudicelli
• Jennifer Ellison als Meg Giry
• Ciarán Hinden als Richard Firmin
• Simon federlos als Gilles André
• Victor McGuire als Ubaldo Piangi
• Murray Melvin als Monsieur Reyer
• Kevin R. McNally als Joseph Buquet
• Flotte von James als Monsieur Lefèvre
• Ramin Karimloo als Gustave Daaé, der Vater von Christine

Produktion

Gussteil

Hugh Jackman wurde die Chance angeboten, für den Gespenst vorzusprechen, aber er hat gegenübergestanden, Konflikte mit Van Helsing zu planen. "Sie haben geklingelt, um nach meiner Verfügbarkeit zu fragen," hat Jackman in einem Interview im April 2003, "wahrscheinlich ungefähr 20 andere Schauspieler ebenso erklärt. Ich war leider nicht verfügbar. Also, das war ein Penner." "Wir haben jemanden gebraucht, der ein wenig Feingefühl des Rock 'n' Rolls in ihm hat," hat Andrew Lloyd Webber erklärt. "Er wird bekommen, um ein bisschen rau, ein bisschen gefährlich zu sein; nicht ein herkömmlicher Sänger. Christine wird vom Gespenst angezogen, weil er die richtige Seite der Gefahr ist." Direktor Joel Schumacher war mit der Leistung von Gerard Butler in Dracula 2000 beeindruckt gewesen. Vor seinem Hörvermögen hatte Butler keine singende Berufserfahrung und hatte nur vier Stimmenlehren vor dem Singen "Der Musik der Nacht" für Lloyd Webber genommen.

Katie Holmes, die begonnen hat, mit einem stimmlichen Trainer zu arbeiten, war der Spitzenreiter für Christine Daaé im März 2003. Sie wurde später von Anne Hathaway, ein klassisch erzogener Sopran 2004 ersetzt. Jedoch ist Hathaway aus der Rolle herausgefallen, weil die Produktionsliste des Films damit überlappt hat, den sie vertraglich verpflichtet wurde zu machen. Hathaway wurde dann durch Emmy Rossum ersetzt. Die Schauspielerin hat die Beziehung zwischen dem Gespenst und Christine nach Suzanne Farrell und George Balanchine modelliert. Patrick Wilson wurde als auf seiner vorherigen Theater-Karriere von Broadway gestützter Raoul geworfen. Für die Rolle von Carlotta hat Fahrer von Minnie übertrieben, Campingleistung als die egotistische Primadonna ausgedacht. Trotz, auch keine singende Erfahrung zu haben, hat Schumacher Ciarán Hinden als Richard Firmin geworfen, mit dem er an Veronica Guerin gearbeitet hat.

Entwicklung

Warner Bros. haben die Filmrechte auf Den Gespenst der Oper Anfang 1989 gekauft, Andrew Lloyd Webber künstlerische Gesamtkontrolle gewährend. Trotz des Interesses von A-Listendirektoren haben Lloyd Webber und Warner Bros. sofort Joel Schumacher angestellt, um zu befehlen; Lloyd Webber war mit dem Gebrauch von Schumacher der Musik in Den Verlorenen Jungen beeindruckt gewesen. Das Duett hat das Drehbuch geschrieben, dass dasselbe Jahr, während Michael Crawford und Sarah Brightman geworfen wurden, um ihre Rollen von der ursprünglichen Bühne-Produktion hoch wiederzuschätzen. Das Filmen wurde veranlasst, am Kiefernwald-Studio in England im Juli 1990, weniger als einem Budget von $ 25 Millionen zu beginnen.

Jedoch wurde der Starttermin bis November 1990 sowohl am Babelsberg Studio in München, Deutschland als auch an Studio von Barrandov in Prag, Tschechien gestoßen. Die Produktion für Den Gespenst der Oper wurde mit Lloyd Webber und der Scheidung von Brightman eingestellt. "Alles wurde in Ansiedlungen angebunden," hat Schumacher nachgedacht. "Dann hat sich meine Karriere entfernt, und ich war wirklich beschäftigt." Infolgedessen hat Der Gespenst der Oper in der Entwicklungshölle für Warner Bros. im Laufe der 1990er Jahre ermattet. Im Februar 1997 hat Schumacher gedacht zurückzukehren, aber ist schließlich für Batman Triumphierend, Runaway Jury und Dreamgirls ausgestiegen. Das Studio hat sich schwer für John Travolta für die Hauptrolle interessiert, sondern auch hat Diskussionen mit Antonio Banderas gehalten, der stimmliche Vorbereitung übernommen hat und die Rolle des Gespenstes im Fernsehen speziell, Andrew Lloyd Webber gesungen hat: Das Saal-Feiern von Royal Albert.

Schumacher und Lloyd Webber haben Entwicklung für Den Gespenst der Oper im Dezember 2002 wiederangefangen. Es wurde dann im Januar 2003 bekannt gegeben, dass Really Useful Group von Lloyd Webber die Filmrechte in Warner Bros. in einem Versuch gekauft hatte, Den Gespenst der Oper unabhängig zu erzeugen. Infolgedessen hat Lloyd Webber $ 6 Millionen seines eigenen Geldes investiert. Der Gespenst der Oper wurde auf einem Budget von $ 55 Millionen erzeugt. Weitere $ 15 Millionen wurden für das Marketing verwendet, das Endbudget zu $ 70 Millionen bringend. Warner Bros. wurden ein erstes Blick-Geschäft für den Vertrieb gegeben; das Studio hat sich bis Juni 2003 nicht verpflichtet, als sich das Rektor geworfen hat, wurde gewählt.

Das Filmen

Die Hauptfotografie für den Gespenst der Oper hat vom 15. September 2003 bis zum 15. Januar 2004 gedauert. Der Film wurde völlig mit acht gesunden Stufen am Kiefernwald-Studio gedreht, wo, auf dem Kiefernwald backlot, dem Boden Hälfte des Äußeren von Palais Garnier gebaut wurde. Die Spitzenhälfte wurde mit einer Kombination von computererzeugten Bildern (CGI) und einem von Cinesite geschaffenen Skala-Modell durchgeführt. Die Pariser Umgebungshorizontlinie für "Alles, was ich Ihrer Frage", wurde aus matte Bildern völlig zusammengesetzt. Cinesite hat auch eine Miniatur geschaffen, die Leuchter fällt, seitdem ein lebensgroßes Modell für den wirklichen Satz zu groß war.

Produktionsentwerfer Anthony D. G. Pratt war unter Einfluss des französischen Architekten Charle Garnier, Entwerfers des ursprünglichen Pariser Opernhauses, sowie Edgar Degas, John Singer Sargents, Gustave Caillebottes, der Präraffaelit-Bruderschaft und Dante Gabriel Rossettis. Schumacher wurde von der Schönheit von Jean Cocteau und dem Biest (1946) begeistert, wo ein Gang mit Armen liniert wird, die Armleuchter halten. Der Friedhof hat auf Père Lachaise und Montparnasse basiert. Kostüm-Entwerfer Alexandra Byrne hat eine beschränkte schwarze, weiße Gold- und Silberfarbenpalette für den Maskerade-Ball verwertet.

Empfang

Ausgabe

Der Gespenst der Oper wurde in den Vereinigten Staaten am 22. Dezember 2004 veröffentlicht. Mit einer beschränkten Ausgabe von 622 Theatern hat es sich am zehnten an der Wochenendkasse geöffnet, $ 6.5 Millionen über fünf Tage brutto verdienend. Nach der Erweiterung zu 907 Schirmen am 14. Januar hat der Film den 9. Punkt an der Kasse, erhalten

der es während seiner 1511 Schirme breite Ausgabe am 21. Januar 2005 behalten hat. Das Gesamtinnengros war 51,225,796 $. Mit weiteren $ 107 Millionen verdient international hat Der Gespenst der Oper eine Weltsumme von 158,225,796 $ erreicht. Einige Auslandsmärkte waren wie Japan besonders erfolgreich — wo das Gros (von $ 35 Millionen) von ¥ 4.20 Milliarden des Films als der 6. erfolgreichste Auslandsfilm und 9. insgesamt des Jahres — das Vereinigte Königreich ($ 17.5 Millionen) und Südkorea ($ 11.9 Millionen), beide mit den Quittungen von mehr als $ 10 Millionen gestanden hat.

Anthony Pratt und Celia Bobak wurden für den Oscar für die Beste Kunstrichtung berufen, wie John Mathieson für die Kinematographie jedoch war, wurden beide Kategorien Dem Flieger zuerkannt. Andrew Lloyd Webber und Lyriker Charles Hart wurden für den Oscar für das Beste Ursprüngliche Lied berufen (gegen "Al otro lado del río", aus Den Motorrad-Tagebüchern verlierend), sowie Goldener Erdball, den es zu den "Alten Gewohnheiten von Alfie verloren hat, Stirbt Hart". In derselben Zeremonie wurde Emmy Rossum für die Beste Schauspielerin in einem Film-Musical oder Komödie berufen, gegen Annette Bening verlierend, indem sie Julia Ist. An den Saturn-Preisen hat Rossum für die Beste Leistung durch einen Jüngeren Schauspieler gewonnen, während Der Gespenst der Oper für den Besten Film der Handlung/Abenteuers/Thrillers berufen wurde, wie Alexandra Byrne für das Kostüm-Design getan hat.

Kritische Analyse

Der Film hat allgemein gemischte Rezensionen von Filmkritikern erhalten. Gestützt auf 163 durch Faule Tomaten gesammelten Rezensionen haben 33 % der Kritiker Den Gespenst der Oper mit einer durchschnittlichen Kerbe von 5/10 genossen. "Die Musik der Nacht hat etwas eines sauren Zeichens geschlagen: Kritiker nennen die Schirm-Anpassung des populären Musicals von Andrew Lloyd Webber schauspielerisch, langweilig, und fehlen sowohl im Roman als auch in der Gefahr," hat die Einigkeit gelesen. "Und doch, Einige den Film für sein bloßes Schauspiel gelobt haben." Gespenst wurde mit den "Spitzenkritikern der faulen Tomaten" Wahl mehr erwogen, eine 28-%-Billigung erhaltend, die aus 36 Rezensionen gilt, die auf einer 4.7/10 durchschnittlichen Kerbe gestützt sind. Vergleichsweise hat Metacritic eine durchschnittliche Kerbe von 40/100 aus seinen 39 gesammelten Rezensionen berechnet.

Trotz des beeindruckten mit dem Wurf hat Jonathan Rosenbaum des Chikagoer Lesers geschrieben, dass "Teenager-Roman und das mit der Operette artige Singen die Entsetzen-Elemente ersetzen, die für Kinobesucher vertraut sind, und Direktor Joel Schumacher irgendwelche Reste des Klasse Bühne-Schauspiels mit demselben Disko-Übermaß verdunkelt, das er Batman Für immer gebracht hat." Stephanie Zacharek Salon.com geglaubten, dass der Gespenst der Oper "alles nimmt, das es mit Broadway falsch ist und ihn auf die Kinoleinwand in einem farbenprächtigen splat stellt."

In einer Mischrezension für das Newsweek hat David Ansen die Leistung von Emmy Rossum gelobt, aber hat die Filmemacher für ihren Fokus auf dem Sehdesign kritisiert, anstatt eine zusammenhaltende Handlung der Geschichte zu präsentieren. "Seine kitschige Romantik hat mich auf Broadway getragen, und er trägt mich hier — ich kann nicht der zuverlässigste Zeuge sein. Und doch, ich kann mir mehr Stürzen, charismatischen Gespenst leicht vorstellen als Butler. Seien Sie jedoch versichert, Lloyd Webber neo-Puccinian werden Lieder hoch wiedergeschätzt und hoch wiedergeschätzt und hoch wiedergeschätzt, bis, wie man versichert, Sie ausgehen summend." Owen Gleiberman von Unterhaltung hat Wöchentlich geglaubt, dass Schumacher genug Dimension in der Anpassung Des Gespenstes der Oper nicht hinzugefügt hat. "Schumacher, der Mann, der Nippel zur Klage von Batman hinzugefügt hat, hat Gespenst rein inszeniert, als ob sein Job war, das Publikum zu jedem Zeichen zu kleben."

Roger Ebert hat geschlossen, dass "Ein Teil des Vergnügens von moviegoing reines Schauspiel — von gerade dem Sitzen dort und Schauen am großen Zeug und Wissen ist, dass es schrecklich aussieht. Es gab nicht viel Schumacher könnte mit der Geschichte oder der Musik getan haben, die ihm gereicht wurde, aber in den Gebieten, über die er geherrscht hat, hat er triumphiert." Im Kontrastieren zwischen der Beliebtheit des Musicals von Broadway hat Michael Dequina von Zeitschrift Film Threat erklärt, dass "es diese unerklärliche Periode heraufbeschwört, die Zuschauer traurig, sentimental, ohnmächtig werdend verlässt — irgendwie transportiert und bewegt lächelnd. Jetzt, im Film von Schumacher, lebt diese Periode davon."

Siehe auch

• Der Gespenst der Oper (2004-Soundtrack)
• Der Gespenst der Oper

Links