Pli selon pli (Falte durch die Falte) ist ein Stück der klassischen Musik vom französischen Komponisten Pierre Boulez. Es ist für den Solosopran und das Orchester, und basiert auf den Gedichten von Stéphane Mallarmé. In mehr als einer Stunde ist es Boulez' längste Arbeit.

Bewegungen und Gedichte

Die Zusammensetzung ist in fünf Bewegungen, jeder, der auf einem Gedicht durch Mallarmé gestützt ist:

1. "Don" - gestützt auf "Don du poème"
2. "Improvisation I auf Mallarmé" - gestützt auf dem Sonett "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui"
3. "Improvisation II auf Mallarmé" - gestützt auf dem Sonett "Une dentelle s'abolit"
4. "Improvisation III auf Mallarmé" - gestützt auf dem Sonett "Ein la nue accablante tu"
5. "Tombeau" - gestützt auf dem Gedicht desselben Namens

Der Titel wird aus einem anderen Gedicht von Mallarmé genommen, "Remémoration d'amis belges", der im Stück nicht verwendet wird, in dem der Dichter beschreibt, wie ein Nebel, der die Stadt Bruges allmählich bedeckt, verschwindet:

:Comme heimlicher d'elle und sichtbarer je sens

:Que se dévêt pli selon pli la pierre veuve

:(, "Als ob heimlich und sichtbar ich fühle

:That falten durch die Falte die verwitweten Steinunroben selbst")

"Also, falten Sie sich durch die Falte, weil sich die fünf Bewegungen entwickeln, wird ein Bildnis von Mallarmé offenbart," hat Boulez gesagt.

Vorstellung und Zusammensetzung

Das Stück wurde 1957 mit der Zusammensetzung der ersten zwei "Improvisationen auf Mallarmé" für den Sopran und das Schlagzeug-Ensemble begonnen. 1959 wurde eine dritte "Improvisation", für den Sopran, das instrumentale Ensemble und eine große Gruppe des Schlagzeugs, zusammen mit "Tombeau", für den Sopran und das große Orchester geschrieben. 1960, was jetzt die öffnende Bewegung des Stückes, "Dons" ist, wurde in einer Version für den Sopran und das Klavier vollendet. 1962 wurde diese Bewegung für den Sopran wiedereingekerbt, und Orchester, und "Improvisation I" wurden auch wiedereingekerbt, die Arbeit in seiner anfänglichen Form vollendend.

Als mit vielen seiner anderen Stücke ist Boulez später zur Arbeit zurückgekehrt und hat sie revidiert. In den 1980er Jahren wurde "Don" umgeschrieben, und "Improvisation III" wurde revidiert. In beiden Fällen hat Boulez etwas Flexibilität entfernt, der vorher in der Ordnung erlaubt worden war, in der Abteilungen dieser Bewegungen gespielt werden könnten.

Die Musik

• Don (1962-Version)
• 3 Flöten (II und II Verdoppelung auf der Pikkoloflöte), Altstimme-Flöte in G, Oboe (englisches Horn), E-Wohnungsklarinette, Klarinette in A, Bassklarinette in der B-Wohnung, Fagott
• 4 mischt sich F, Trompete in D, Trompete in C, Tenor-Posaune, Bassposaune, Kontrabass-Posaune ein
• 3 Harfen, Klavier, Celesta, Mandoline, Gitarre - Gitarre und Mandoline werden beide verstärkt
• Pauker und 6 Schlagzeuger
• Schnuren
• Version nouvelle 1989
• 4 Flöten (3 Flöten und Altstimme-Flöte), Oboe, Klarinette, sopranino Klarinette, Bassklarinette, Fagott

4 mischt sich F, Trompete in D, Trompete in C, Tenor-Posaune, Bassposaune, Kontrabass-Posaune ein

• Mandoline, Gitarre (beide verstärkt)
• 7 Schlagzeuger, die spielen: Chinesisches Becken, kleine Trommel, Glockenspiel, Geläute, crotales, 2 Vibrafone, 3 Bongos, 2 Xylophone, 2 Teller von Bell, 3 pr claves, 2 pr Rasseln, 5 aufgehobenes Becken, 6 almglocken, 3 Gongs, 2 Schottenmütze-Schottenmützen, 2 Basstrommeln, Kesselpauken
• 3 Harfen, Klavier, Celesta
• 4 Geigen, 4 Violen, 5 Cellos, 3 Kontrabässe
• Improvisation I "Le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui"'
• 2 Flöten (beide Verdoppelung auf Pikkoloflöten), E-Wohnungsklarinette, Klarinette in A), 2 Altstimme-Saxofone in der E-Wohnung
• 4 mischt sich F ein
• 8 Schlagzeuger: Geläute, Xylophon, Tenor-Trommel, Basstrommel, 2 Vibrafone, 2 Kuhglocken, 2 Schottenmütze-Schottenmützen, 6 Bongos, 2 kleine Trommeln, haben almglocken (g> c''), 3 Gong, 2 aufgehobenes Becken, 6 crotales (unbestimmter Wurf), fakultatives Glockenspiel abgestimmt
• 3 Harfen, Mandoline, Gitarre
• 8 Violen, 6 Kontrabässe
• Improvisation II "Une dentelle s'abolit"'
• Sopran, Harfe, Vibrafon, Röhrenglocken, Klavier, Celesta, 4 Schlagzeuger: aufgehobenes Becken, Gong, Vibrafon, Geläute, crotales, 4 pr Rasseln, 3 pr claves, 2 Schottenmütze-Schottenmützen
• Improvisation III "À la nue accablante tu"'
• 3 Flöten (2. und 3. Verdoppelung auf der Pikkoloflöte), Altstimme-Flöte in G (sich auf der Pikkoloflöte verdoppelnd)

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• Tenor-Posaune
• 7 Schlagzeuger: claves, Congas, Glockenspiel, Geläute, chinesisches Becken, Basstrommel, 2 Xylophone (4 Hände), Glockenteller, 6 almglocken, 5 Bongos
• 3 Harfen (spezielle Einstimmung, die für zwei von ihnen erforderlich ist), Celesta, Mandoline, Gitarre
• 5 Cellos, 3 Kontrabässe
• Tombeau
• 2 Flöten (1. Verdoppelung auf der Pikkoloflöte), englisches Horn, E-Wohnungsklarinette, Klarinette in A, Bassklarinette in der B-Wohnung, Fagott
• Horn, trompeten Sie in D, Trompete in C, Tenor-Posaune, Bassposaune, Kontrabass-Posaune
• 2 Harfen, Klavier, Gitarre, Vibrafon, Röhrenglocken, Xylophon, Basstrommel (das Vibrafon und timbales spielend), Gongs (das Tamtam und die Teller-Glocken spielend)

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• 4 Geigen, 4 Violen, 2 Cellos, 2 Kontrabässe

Jede der fünf Bewegungen basiert auf einem Gedicht von Mallarmé, sich vom frühen "Don du poème" von 1865 in der ersten Bewegung zum späten "Tombeau" von 1897 im letzten bewegend. Boulez verwendet die Gedichte von Mallarmé vollständig nicht, stattdessen gelegentliche Linien von ihnen (die erste Bewegung, zum Beispiel, Gebrauch gerade die erste Linie des Gedichtes von Mallarmé und die letzte Bewegung gerade die letzte Linie) nehmend.

Die Tatsache, dass die Stück-Bewegungen von einem frühen Text bis einen späten die Arbeit bedeuten, setzt eine Art Lebensbeschreibung von Mallarmé, etwas Betontem durch die Tatsache ein, dass das letzte Wort des Stückes (und das einzige klar verständliche Wort der letzten Bewegung) "mort" (Tod) sind.

Das Stück hat eine relativ einfache groß angelegte dynamische Gestalt: Die Außenbewegungen werden für große Ensembles, die zweiten und vierten Bewegungen für kleinere Gruppen geschrieben, und die dritte Bewegung ist für eine Gruppe von gerade zehn Instrumentalisten und dem Sopran, bedeutend, dass die gesamte Tendenz darin besteht, dass die Stück-Anfänge und laut enden, ruhiger in der Mitte werdend. Diese Tendenz wird durch die Öffnung der ersten Bewegung — ein lauter Ton betont, der sofort ruhig wird; und das Schließen des letzten — ein schneller crescendo.

Empfang

In seinem Endinterview hat Igor Stravinsky Pli selon pli als "ziemlich eintönig und eintönig hübsch" beschrieben.

Aufnahmen

Das Stück ist dreimal registriert worden: 1969 mit Halina Łukomska, den Soloteil und das BBC-Sinfonieorchester-Begleiten singend; 1981 mit demselben Orchester, aber Phyllis Bryn-Julson, der den Soloteil nimmt; und 2000 mit Christine Schäfer, die durch das Ensemble InterContemporain begleitet ist. Bei jeder Gelegenheit Boulez selbst geführt.

• Harrison, Max (1969). "Anspruchsvoller Boulez". The Times, Ausgabe 57658 (am 6. September): Samstagsrezension III, Gebirgspass. D.
• Sadie, Stanley (1969). "Boulez: Der Berlioz Unserer Zeiten?". The Times, Ausgabe 57554 (am 8. Mai): 12, Gebirgspass. A.

Links

• Pierre Boulez im Gespräch mit Wolfgang Fink über Pli selon Pli
• Pli selon von Pierre Boulez Pli durch Paul Griffiths
• Eine Seite von Pli selon pli Kerbe, nr.2 Improvisation I sur Mallarmé "le vierge, le vivace et le bel aujourd'hui", auf der Website der universalen Ausgabe