Gestohlene Küsse sind ein 1968 französischer von François Truffaut geleiteter Film. Es setzt die Geschichte des Charakters Antoine Doinel fort, der Truffaut vorher in Den 400 Schlägen und dem kurzen Film Antoine und Colette gezeichnet hatte. In diesem Film beginnt Antoine seine Beziehung mit Christine, die weiter im Bett & dem Ausschuss und der Liebe auf dem Lauf gezeichnet wird.

Der ursprüngliche französische Titel des Films kommt aus einer Linie im Lied von Charles Trenet "Que reste-t-il de nos amours?" der auch als die Erkennungsmelodie des Films verwendet wird. Der Film wurde für den Oscar für den Besten fremdsprachigen Film berufen.

Anschlag

Es gibt viele Verlängerungen von "Den 400 Schlägen". Entladen von der Armee als ungeeignet findet Antoine Doinel (Jean-Pierre Léaud) sein Schätzchen, Geiger Christine Darbon (Claude Jade) heraus. Er hat ihr umfangreich geschrieben (aber sie, sagt nicht immer nett), während im Militär. Ihre Beziehung ist versuchsweise und ungelöst. Christine läuft weg mit Freunden Ski, wenn Antoine ankommt, und ihre Eltern ihn selbst, obwohl froh, unterhalten müssen, um ihn zu sehen. Nachdem sie erfährt, dass Antoine von der Wehrpflicht zurückgekehrt ist, geht Christine, um ihn bei seinem neuen Job als ein Hotelnachtbüroangestellter zu grüßen. Es ist ein viel versprechendes Zeichen, dass vielleicht dieses Mal sich der Roman glücklich für Antoine erweisen wird. Er wird jedoch vom Hoteljob schnell entlassen. Die Armee aufzählend, verliert Antoine drei Jobs im Film, und wird klar bestimmt, um ein Viertel, alle zu verlieren, die für seine allgemeine Schwierigkeit mit der Entdeckung seiner Identität und "dem Einfügen" symbolisch sind.

Später versucht Christine, den letzten Job von Antoine zu erraten, amüsant Annahmen wie Sheriff oder Wasserprüfer wegwerfend. Schließlich wird sein Job als ein Privatdetektiv offenbart. Überall im Film arbeitet Antoine, um den Job aufrechtzuerhalten, ein Fall arbeitend, der verlangt, dass er für einen Schuhspeicher-Aktienjungen ausgibt. Der Job trennt Antoine von seiner Beziehung mit Christine. Bald fällt er auf seinen Arbeitgeber attraktiv (und älter) Frau rein, die ihn bereitwillig verführt. Er streitet sich mit Christine, sagend, dass er sie nie "bewundert" hat. Angezündet vom Detektivbüro, bis zum Ende des Films, ist Antoine ein Fernsehtechniker geworden. Er vermeidet noch Christine, aber sie gewinnt ihn durch absichtlich (und einfach) das Deaktivieren ihres Fernsehens zurück, dann seine Gesellschaft nach Reparaturen nennend, während ihre Eltern weg sind. Die Gesellschaft sendet Antoine, der wieder schusselig und ungeschickt ist, seit Stunden versuchend, ein Fernsehen mit gerade einer fehlender Tube zu befestigen. Morgen findet zwei von ihnen im Bett zusammen.

Die Endszene des Films zeigt dem kürzlich beschäftigten Antoine und Christine, im Park schlendernd. Ein fremder Mann, der Christine seit den Tagen geschleppt hat, nähert sich dem Paar und erklärt seine Liebe zu Christine. Er beschreibt seine Liebe als "endgültig" und verschieden von der "vorläufigen" Liebe "vorläufiger Leute". Wenn er weggeht, erklärt Christine, dass der Mann verrückt sein muss. Antoine, Ähnlichkeiten in viel von seinem eigenen vorherigen Verhalten erkennend, gibt zu, "Er muss sein".

Wurf

• Jean-Pierre Léaud als Antoine Doinel
• Claude Jade als Christine Darbon
• Daniel Ceccaldi als der Vater von Christine
• Claire Duhamel als die Mutter von Christine
• Delphine Seyrig als Wappenrock von Fabienne
• Michael Lonsdale als Wappenrock von Georges
• Verwüsten Sie als Monsieur Henri-Max
• André Falcon als Monsieur Blady, Betriebsleiter der Privatdetektiv-Agentur
• Catherine Lutz als Catherine
• Martine Ferrière als Gérante
• Jacques Rispal als Monsieur Colin
• Serge Rousseau als Der unbekannte Mann
• Paul Pavel als Julien
• François Darbon als Adjudant Picard
• Albert Simono als Albani

Verweisungen auf andere Filme von Truffaut

• Früh im Film kann Doinel das gesehene Lesen einer französischen Übersetzung der 1947-Irländer von William (Cornell Woolrich) neuartiger Walzer in die Dunkelheit. Dieser Roman würde die Quelle des folgenden Films von Truffaut, Meerjungfrau von Mississippi sein.
• Der Charakter Colette Tazzi und ihr Mann Albert macht ein kurzes Miniaturäußeres. Sie tadelt Doinel, um sich mit ihr nicht in Verbindung zu setzen, sagend, dass er nicht verwendet getan hat, um vor dem Telefon "erschrocken zu sein." Das ist eine Verweisung auf den Anschlag von 1962 kurzer Antoine und Colette.

Kritische Antwort

Gestohlene Küsse wurden von Kritikern überall auf der Welt gut nachgeprüft. In einem begeisterten Artikel von der New York Times (am 4. März 1969) Anmerkungen von Vincent Canby:

:With, was nur als filmische Gnade, der Gesichtspunkt von Truffaut beschrieben werden kann, schleicht sich ein und aus Antoine, so dass etwas, was auf der Oberfläche wie ein herkömmlicher Film schließlich aussieht, so völlig und sorgfältig bevölkert wird wie ein Roman von Balzac. Es gibt nicht ein dummes oder überflüssiges Ereignis, Charakter oder Aufnahmewinkel im Film. Truffaut ist der Stern des Films immer in der Kontrolle, ob sich der Film ins Gebiet der Pritsche, des lyrischen Romans erstreckt oder sich leicht auf dem Frankreich von DeGaulle (eine Studentendemonstration auf dem Fernsehschirm) berührt. Seine Liebe des alten Kinos wird in Anschlag-Geräten (belauschte Gespräche), beiläufige Handlung (zwei Kinder widerspiegelt, die aus dem Schuhspeicher spazieren gehen, der Laurel und Masken von Hardy trägt), und in der Kerbe, die das 1943-Lied von Charles Trenet, bekannt hier als "ich Wunsch Sie Liebe," nimmt und es in ein freudiges Motiv verwandelt.

Siehe auch

• Liste von Vorlagen zu den 41. Oscars für den Besten fremdsprachigen Film
• Liste von französischen Vorlagen für den Oscar für den Besten fremdsprachigen Film

Links

• Gestohlene Kuss-Rezension, die New York Times, am 4. März 1969
• Kriterium-Sammlungsaufsatz von Andrew Sarris