Der Kinetoscope ist ein frühes Film-Ausstellungsgerät. Obwohl nicht ein Kinoprojektor — es für Filme entworfen wurde, die individuell durch das Fenster einer Kabinettsunterkunft seine Bestandteile anzusehen sind —, hat Kinetoscope die grundlegende Annäherung eingeführt, die der Standard für den ganzen filmischen Vorsprung vor dem Advent des Videos werden würde: Es schafft das Trugbild der Bewegung durch das Übermitteln eines Streifens des perforierten Films, der folgende Images über eine leichte Quelle mit einem Hochleistungsverschluss trägt. Zuerst beschrieben in Begriffsbegriffen durch den amerikanischen Erfinder Thomas Edison 1888 wurde es von seinem Angestellten William Kennedy Laurie Dickson zwischen 1889 und 1892 größtenteils entwickelt. Dickson und seine Mannschaft am Laboratorium von Edison haben auch Kinetograph, eine innovative Film-Kamera mit der schnellen periodisch auftretenden oder anhalten-und-gehen, Filmbewegung ausgedacht, um Kino für innerbetriebliche Experimente und, schließlich, kommerzielle Präsentationen von Kinetoscope zu fotografieren.

Am 14. April 1894 wurde die erste kommerzielle Ausstellung von Filmen in der Geschichte in New York City mit zehn Kinetoscopes gegeben. Instrumental zur Geburt der amerikanischen Filmkultur hatte Kinetoscope auch einen Haupteinfluss in Europa; sein Einfluss auswärts wurde durch die Entscheidung von Edison vergrößert, internationale Patente auf dem Gerät nicht zu suchen, zahlreiche Imitationen und Verbesserungen auf der Technologie erleichternd. 1895 hat Edison Kinetophone eingeführt, der sich Kinetoscope mit einem Zylinderplattenspieler angeschlossen hat. Filmvorsprung, den Edison am Anfang als finanziell nichtlebensfähig verachtet hat, hat bald das individuelle Ausstellungsmodell von Kinetoscope ersetzt. Viele der Vorsprung-Systeme, die vom Unternehmen von Edison in späteren Jahren entwickelt sind, würden den Namen von Kinetoscope verwenden.

Entwicklung

Eine Begegnung mit der Arbeit und den Ideen vom fotografischen Pionier Eadweard Muybridge scheint, Edison angespornt zu haben, die Entwicklung eines Film-Systems zu verfolgen. Am 25. Februar 1888, im Orange, New Jersey, hat Muybridge einen Vortrag gegeben, der eine Demonstration seines zoopraxiscope, ein Gerät eingeschlossen haben kann, das folgende um den Rand einer Glasscheibe gezogene Images geplant hat, das Trugbild der Bewegung erzeugend. Die Möglichkeit von Edison war sehr nahe bei, und dem Vortrag wurde vielleicht sowohl von Edison als auch vom offiziellen Fotografen seiner Gesellschaft, William Dickson beigewohnt. Zwei Tage später haben sich Muybridge und Edison am Laboratorium von Edison in West Orange getroffen; Muybridge hat später beschrieben, wie er eine Kollaboration vorgeschlagen hat, um sich seinem Gerät mit dem Plattenspieler von Edison — ein Kombinationssystem anzuschließen, das Ton und Images gleichzeitig spielen würde. Keine solche Kollaboration wurde übernommen, aber im Oktober 1888 Edison hat einen einleitenden Anspruch abgelegt, der als eine Verwahrung mit den Vereinigten Staaten bekannt ist. Patentamt, das seine Pläne bekannt gibt, ein Gerät zu schaffen, das "für das Auge tun würde, was der Plattenspieler für das Ohr tut". Es ist klar, dass es als ein Teil eines ganzen audiovisuellen Systems beabsichtigt war: "Wir können sehen & eine ganze Oper als vollkommen hören, als ob wirklich präsentieren Sie". Im März 1889 wurde eine zweite Verwahrung abgelegt, in dem dem vorgeschlagenen Film-Gerät ein Name, Kinetoscope gegeben wurde, ist auf die griechischen Wurzeln ("Bewegung") und zurückzuführen gewesen ("um" anzusehen).

Edison hat Dickson, einen seiner talentiertesten Angestellten zum Job zugeteilt, Kinetoscope eine Wirklichkeit zu machen. Edison würde vollen Kredit für die Erfindung nehmen, aber die historiographical Einigkeit besteht darin, dass der Titel des Schöpfers einem Mann kaum gehen kann:

Während Edison scheint, sich die Idee vorgestellt zu haben und die Experimente begonnen zu haben, hat Dickson anscheinend den Hauptteil des Experimentierens durchgeführt, modernste Gelehrte dazu bringend, Dickson mit dem Hauptkredit zuzuteilen, um das Konzept in eine praktische Wirklichkeit zu verwandeln. Das Laboratorium von Edison hat aber als eine zusammenarbeitende Organisation gearbeitet. Laborhelfer wurden damit beauftragt, an vielen Projekten zu arbeiten, während Edison beaufsichtigt hat und sich eingeschlossen hat und zu unterschiedlichen Graden teilgenommen hat.

Dickson und sein dann Leitungshelfer, Charles Brown, haben stockende Fortschritte zuerst gemacht. Die ursprüngliche Idee von Edison beteiligt, Nadelspitze-Fotographien, 1/32 eines Zoll breiten, direkt auf einem Zylinder (auch gekennzeichnet als eine "Trommel") registrierend; der Zylinder, der aus einem undurchsichtigen Material für positive Images oder des Glases für Negative gemacht ist, wurde im Kollodium angestrichen, um eine fotografische Basis zur Verfügung zu stellen. Ein Audiozylinder würde synchronisierten Ton zur Verfügung stellen, während die rotierenden Images, die kaum in der Skala Opern-sind, durch eine einem Mikroskop ähnliche Tube angesehen wurden. Als Tests mit Images gemacht wurden, die zu einem bloßen 1/8 eines Zoll in Breite ausgebreitet sind, ist die Grobheit der auf dem Zylinder verwendeten Silberbromid-Emulsion unannehmbar offenbar geworden. Um den Juni 1889 hat das Laboratorium begonnen, mit sensibilisierten Zelluloid-Platten zu arbeiten, die von John Carbutt geliefert sind, der um den Zylinder gewickelt werden konnte, eine weite höhere Basis für die Aufnahme von Fotographien zur Verfügung stellend. Der erste Film, der für Kinetoscope, und anscheinend gemacht ist, der erste Film, der jemals auf dem fotografischen Film in den Vereinigten Staaten erzeugt ist, können in dieser Zeit geschossen worden sein (es gibt eine ungelöste zu Ende Debatte, ob es im Juni 1889 oder November 1890 gemacht wurde); bekannt als Monkeyshines, Nr. 1, zeigt es einem Angestellten des Laboratoriums in einer anscheinend ironischen Anzeige der physischen Flinkheit. Versuche des gleichzeitig seienden Tons wurden bald zurückgelassen, während Dickson auch mit Scheibe-basierten Ausstellungsdesigns experimentieren würde.

Das Projekt würde bald in produktiveren Richtungen verhindern, die größtenteils durch eine Reise von Edison nach Europa und der Ausstellung Universelle in Paris getrieben sind, nach dem er am 2. oder 3. August 1889 fortgegangen ist. Während seiner zwei Monate auswärts hat Edison mit dem Wissenschaftler-Fotografen Étienne-Jules Marey besucht, der "chronophotographic Pistole" — die erste tragbare Film-Kamera ausgedacht hatte — der einen Streifen des flexiblen Films verwendet hat, der entworfen ist, um folgende Images an zwölf Rahmen pro Sekunde zu gewinnen. Nach seiner Rückkehr in die Vereinigten Staaten hat Edison eine andere offene Verwahrung am 2. November abgelegt, der Kinetoscope gestützt nicht nur auf einem flexiblen Stehfilm beschrieben hat, aber derjenige, in dem der Film perforiert wurde, um seine Verpflichtung durch Radzähne zu berücksichtigen, seine mechanische Beförderung viel glatter und zuverlässig machend. Das erste Film-System, um ein perforiertes Bildband anzustellen, war anscheinend Théâtre Optique, der vom französischen Erfinder Charles-Émile Reynaud 1888 patentiert ist. Das System von Reynaud hat fotografischen Film, aber auf Gelatine-Rahmen gemalte Images nicht verwendet. Auf der Ausstellung Universelle hätte Edison sowohl Théâtre Optique als auch den elektrischen tachyscope des deutschen Erfinders Ottamar Anschütz gesehen. Dieses Scheibe-basierte Vorsprung-Gerät wird häufig eine wichtige Begriffsquelle für die Entwicklung von Kinetoscope genannt. Seine entscheidende Neuerung sollte die Fortsetzung der Visionstheorie durch das Verwenden einer periodisch auftretenden leichten Quelle ausnutzen, um den Vorsprung jedes Images einen Augenblick lang "einzufrieren"; die Absicht war, die Retention des Zuschauers von vielen minutely verschiedenen Stufen einer fotografierten Tätigkeit zu erleichtern, so ein hoch wirksames Trugbild der unveränderlichen Bewegung erzeugend. Bis zum Ende 1890 würde periodisch auftretende Sichtbarkeit zum Design von Kinetoscope integriert sein.

Die Frage dessen, als das Laboratorium von Edison begonnen hat, an einem Stehfilm-Gerät zu arbeiten, ist eine Sache der historischen Debatte. Gemäß Dickson, im Sommer 1889, hat er begonnen, die steifen Zelluloid-Platten zu schneiden, die von Carbutt in Streifen für den Gebrauch in solch einer Prototyp-Maschine geliefert sind; im August, durch seine Beschreibung, hat er einer Demonstration des neuen flexiblen Films von George Eastman beigewohnt und wurde eine Rolle von einem Vertreter von Eastman gegeben, der auf Experimente mit dem Prototyp sofort angewandt wurde. Wie beschrieben, durch den Historiker Marta Braun, das Produkt von Eastman

genug stark, dünn, und biegsam, um die periodisch auftretende Bewegung des Filmstreifens hinten [eine Kamera] Linse mit der beträchtlichen Geschwindigkeit und unter der großen Spannung zu erlauben, ohne... stimulat [ing] die fast unmittelbare Lösung der wesentlichen Probleme der filmischen Erfindung zu reißen.

Einige Gelehrte — insbesondere Gordon Hendricks, im Film-Mythos von Edison (1961) — haben behauptet, dass das Laboratorium begonnen hat, an einer Stehfilm-Maschine viel später zu arbeiten, und dass Dickson und Edison das Datum falsch dargestellt haben, um Vorrang aus Gründen sowohl des offenen Schutzes als auch intellektuellen Status zu gründen. Auf jeden Fall, obwohl Filmhistoriker David Robinson behauptet, dass "die Zylinderexperimente scheinen, zum bitteren Ende" (Bedeutung der letzten Monate von 1890) schon zu Lebzeiten von der September 1889 fortgesetzt worden zu sein —, während Edison noch in Europa war, aber entsprechend regelmäßig mit Dickson — hat das Laboratorium bestimmt seinen ersten Auftrag mit der Gesellschaft von Eastman für den Rollfilm erteilt. Noch drei Aufträge für den Rollfilm wurden im Laufe der nächsten fünf Monate erteilt.

Nur sporadische Arbeit wurde auf Kinetoscope für viel 1890 getan, weil sich Dickson auf das erfolglose Wagnis von Edison ins Erzmahlen — zwischen Mai und November konzentriert hat, wurden keine Ausgaben überhaupt zur Rechnung von Kinetoscope des Laboratoriums in Rechnung gestellt. Bis zum Anfang 1891, jedoch, hatten Dickson, sein neuer Haupthelfer, William Heise, und ein anderer Laboratorium-Angestellter, Charles Kayser, geschafft, ein funktionelles Streifen-basiertes Filmbetrachtungssystem auszudenken. Im neuen Design, dessen Mechanik in einem Holzkabinett, einer Schleife horizontal konfigurierter 19 Mm aufgenommen wurde (3/4 Zoll) hat Film eine Reihe von Spindeln umlaufen. Der Film, mit einer einzelnen Reihe von durch ein elektrisch angetriebenes Kettenrad beschäftigten Perforationen, wurde unaufhörlich unter einer Vergrößern-Linse gezogen. Eine elektrische Lampe hat unter dem Film geschienen, seine Images des kreisförmigen Formats auf die Linse und darauf durch ein Guckloch oben auf dem Kabinett werfend. Wie beschrieben, durch Robinson hat ein schnell spinnender Verschluss "einen Blitz des so kurzen Lichtes erlaubt, dass [jeder] Rahmen geschienen ist, eingefroren zu werden. Diese schnelle Reihe von anscheinend noch Rahmen ist dank der Fortsetzung des Visionsphänomenes als ein bewegendes Image erschienen." Das Laboratorium hat auch eine motorangetriebene Kamera, Kinetograph entwickelt, der zum Schießen mit dem neuen perforierten Film fähig ist. Um die periodisch auftretende Bewegung des Films in der Kamera zu regeln, dem Streifen erlaubend, lange genug so anzuhalten, konnte jeder Rahmen völlig ausgestellt werden und dann das Vorrücken davon schnell (in ungefähr 1/460 einer Sekunde) zum folgenden Rahmen, das Kettenrad, das den Streifen verpflichtet hat, wurde durch einen Hemmungsscheibe-Mechanismus — das erste praktische System für die anhalten-und-gehen Hochleistungsfilmbewegung gesteuert, die das Fundament für das nächste Jahrhundert der Kinematographie sein würde.

Am 20. Mai 1891 wurde die erste öffentliche Demonstration eines Prototyps Kinetoscope am Laboratorium für etwa 150 Mitglieder der Nationalen Föderation von Frauenklubs gegeben. Die New Yorker Sonne hat beschrieben, was die Klub-Frauen im "kleinen Kiefer-Kasten gesehen haben", haben sie sich begegnet:

In der Spitze des Kastens war ein Loch vielleicht ein Zoll im Durchmesser. Als sie das Loch durchgeschaut haben, haben sie das Bild eines Mannes gesehen. Es war ein erstaunlichstes Bild. Es hat sich verbeugt und hat gelächelt und hat seine Hände geschwenkt und hat seinen Hut mit der vollkommensten Natürlichkeit und Gnade weggenommen. Jede Bewegung war vollkommen....

Der Mann war Dickson; der kleine Film, etwa drei Sekunden lang, wird jetzt Dickson genannt, der Grüßt. Am 24. August wurden drei ausführliche offene Anwendungen abgelegt: Das erste für eine Kinetographic "Kamera", das zweite für die Kamera ebenso und das dritte für einen "Apparat, um Fotographien Auszustellen, Gegenstände Zu bewegen". In der ersten Anwendung von Kinetograph hat Edison festgesetzt, "Ich bin im Stande gewesen, mit einer einzelnen Kamera und einem Band-Film nicht weniger als sechsundvierzig Fotographien zu nehmen, pro Sekunde..., aber ich möchte das Spielraum meiner Erfindung zu dieser hohen Rate der Geschwindigkeit... seitdem mit einigen Themen eine Geschwindigkeit mindestens dreißig Bilder pro Sekunde nicht beschränken oder noch tiefer genügend ist." Tatsächlich, gemäß der Bibliothek des Kongress-Archivs, das auf Daten von einer Studie durch den Historiker Charles Musser gestützt ist, wurden Dickson, der Grüßt, und mindestens zwei andere Filme, die mit Kinetograph 1891 gemacht sind, an 30 Rahmen pro Sekunde oder noch langsamer geschossen. Die Kinetoscope Anwendung hat auch einen Plan für ein stereoskopisches Filmvorsprung-System eingeschlossen, das anscheinend aufgegeben wurde.

Im Frühling des folgenden Jahres haben Schritte begonnen, Münzoperation, über ein Nickel-Ablagefach, einen Teil der Mechanik des Betrachtungssystems zu machen. Vor dem Herbst 1892 war das Design von Kinetoscope im Wesentlichen abgeschlossen. Der Stehfilm, der auf dem Lager gestützt ist, verfertigt zuerst von Eastman, und dann, vom April 1893 vorwärts, durch New Yorks Blair Camera Co., war 35 Mm (1 3/8 Zoll) breit; jeder vertikal sequenced Rahmen trägt ein rechteckiges Image und vier Perforationen auf jeder Seite. Innerhalb von ein paar Jahren würde dieses grundlegende Format allgemein als der Standard für den Film-Film angenommen, der es bis jetzt bleibt. Die Veröffentlichung im Lautzeichen im Oktober 1892 von kinematografischen im Format geschossenen Folgen demonstriert, dass Kinetograph bereits wiederkonfiguriert worden war, um Kino mit dem neuen Film zu erzeugen.

Bezüglich Kinetoscope selbst gibt es eine bedeutende Unstimmigkeit über die Position des Verschlusses, der die entscheidende periodisch auftretende Sichtbarkeitswirkung zur Verfügung stellt. Gemäß einem Bericht vom Erfinder Herman Casler beschrieben als "herrisch" durch Hendricks, der persönlich fünf der sechs noch noch vorhandenen Geräte der ersten Generation untersucht hat, "Gerade über dem Film... [rotiert] ein Verschluss-Rad, das fünf spokes und eine sehr kleine rechteckige Öffnung im Rand hat, direkt über den Film. Eine Glühlampe wird... unter dem Film gelegt..., und das Licht verzichtet durch den Film, die Verschluss-Öffnung und das Vergrößern der Linse... zum Auge des Beobachters, der bei der Öffnung in die Spitze des Falls gelegt ist." Robinson sagt andererseits den Verschluss — den er abstimmt, hat nur einen einzelnen Schlitz — wird tiefer, "zwischen der Lampe und dem Film eingestellt". Die Casler-Hendricks Beschreibung wird durch die Diagramme von Kinetoscope unterstützt, die die 1891-Patent-Anwendung, insbesondere das Diagramm 2 begleiten. Eine Seitenansicht, es illustriert den Verschluss nicht, aber es zeigt die Unmöglichkeit davon, zwischen der Lampe und dem Film ohne eine Hauptumgestaltung passend, und zeigt einen Raum an, der passend dafür zwischen dem Film und der Linse scheint. Die Beschreibung von Robinson wird jedoch durch eine Fotographie eines Interieurs von Kinetoscope unterstützt, das im eigenen Buch von Hendricks erscheint.

Am 21. Februar 1893 wurde ein Patent für das System ausgegeben, das die periodisch auftretende Bewegung des Films in Kinetograph geregelt hat. Der Hemmungsbasierte Mechanismus würde innerhalb von ein paar Jahren durch konkurrierende Systeme, insbesondere diejenigen ersetzt, die auf dem so genannten Genfer Laufwerk oder "maltesischen Kreuz" gestützt sind, das die Norm sowohl für Filmkameras als auch für Kinoprojektoren werden würde. Das Ausstellungsgerät selbst — der, trotz falscher Rechnungen zum Gegenteil, nie periodisch auftretende Filmbewegung, nur periodisch auftretende Beleuchtung oder Betrachtung verwendet hat — wurde schließlich seinem Patent, Nummer 493,426 am 14. März zuerkannt. Der Kinetoscope war bereit, entschleiert zu werden.

In eine Aktiengesellschaft umgewandelt zu werden

Die Premiere von vollendetem Kinetoscope wurde nicht an Chicago an Messe In der Welt, als ursprünglich vorgesehen, aber am Brooklyner Institut für Künste und Wissenschaften am 9. Mai 1893 gehalten. Der erste auf dem System öffentlich gezeigte Film war Schmied-Szene (auch bekannt als Schmiede); geleitet von Dickson und Schuss durch Heise wurde es am neuen Edison moviemaking Studio erzeugt, das als die Grüne Minna bekannt ist. Trotz der umfassenden Promotion hat eine Hauptanzeige von Kinetoscope, nicht weniger als mit fünfundzwanzig Maschinen verbunden seiend, nie auf der Chikagoer Ausstellung stattgefunden. Produktion von Kinetoscope war teilweise wegen der Abwesenheit von Dickson von mehr als elf Wochen am Anfang des Jahres mit einem Nervenzusammenbruch verzögert worden. Robinson behauptet, dass" [s] Veruntreuung, dass einzelner Kinetoscope die Messe erreicht hat, scheint, durch ein 1894-Flugblatt abschließend abgewiesen zu werden, das für den Stapellauf der Erfindung in London ausgegeben ist," der festsetzt, "wurde Kinetoscope rechtzeitig für die große Messe nicht vervollkommnet." Hendricks bezieht sich im Gegensatz auf Rechnungen im Wissenschaftlichen Amerikaner vom 21. Juli und am 21. Oktober 1893, die nicht "weniger abschließende" Beweise einsetzen, dass ein Kinetoscope es wirklich zur Messe gemacht hat. Das Gewicht von Beweisen unterstützt Hendricks; wie schöner Historiker Stanley Appelbaum feststellt, "Sind Zweifel auf den Berichten [der Kinetoscope] wirkliche Anwesenheit auf der Messe geworfen worden, aber diese Berichte sind zahlreich und" ausführlich (Appelbaum irrt sich wirklich in der Behauptung, dass das Gerät zuerst auf der Ausstellung" "gezeigt wurde).

Arbeit ist weitergegangen, obwohl langsam, auf Kinetoscope vorspringen. Am 6. Oktober wurde ein amerikanisches Copyright für eine "Veröffentlichung" ausgegeben, die von der Bibliothek des Kongresses erhalten ist, der aus "Edison Kinetoscopic Records besteht." Es bleibt unklar, welcher Film dem, dem ersten Film-Copyright in Nordamerika zuerkannt wurde. Durch den Jahreswechsel würde das Projekt von Kinetoscope wiedergekräftigt. Während der ersten Woche des Januars 1894 wurde ein fünf Sekunde Film, der einen Techniker von Edison in der Hauptrolle zeigt, an der Grünen Minna gedreht; das Niesen von Fred Ott, wie es jetzt weit bekannt ist, wurde ausdrücklich gemacht, eine Folge von Images für einen Artikel in der Zeitschrift von Harper zu erzeugen. Nie hat für die Ausstellung bestimmt, es würde einer der berühmtesten Filme von Edison und des ersten identifizierbaren Films werden, um ein amerikanisches Copyright zu erhalten. Drei Monate später ist der epochale Moment von Kinetoscope angekommen.

Am 14. April 1894 wurde ein öffentliches Wohnzimmer von Kinetoscope von Holland Bros. in New York City an 1155 Broadway, auf der Grundlage von der 27. Straße — das erste kommerzielle Film-Haus geöffnet. Der Treffpunkt hatte zehn Maschinen, die in parallelen Reihen fünf, jeder aufgestellt sind, einen verschiedenen Film zeigend. Weil 25 Cent pro Zuschauer alle Filme in jeder Reihe sehen konnten; ein halber Dollar hat Zugang zur kompletten Rechnung gegeben. Die Maschinen wurden in neuer Kinetoscope Company gekauft, die sich mit Edison für ihre Produktion zusammengezogen hatte; das Unternehmen, das von Norman C. Raff und Frank R. Gammon angeführt ist, der unter seinen Kapitalanlegern Andrew M. Holland, einem der unternehmerischen Geschwister, und des ehemaligen Geschäftschefs von Edison, Alfred O. Tates eingeschlossen ist. Die zehn Filme, die das erste kommerzielle Filmprogramm umfassen, haben alle nach der Grünen Minna geschossen, wurden beschreibend betitelt: Herrenfriseurgeschäft, Bertoldi (Mund-Unterstützung) (Ena Bertoldi, ein britischer Varieté-Schlangenmensch), Bertoldi (Tabellenverzerrung), Schmiede, Hähne (etwas Weise des Hahn-Kampfs), Hochlandtanz, Pferd Shoeing, Sandow (Eugen Sandow, ein deutscher strongman, der von Florenz Ziegfeld geführt ist), Trapez und das Ringen. Wie Historiker Charles Musser beschreibt, hatte eine "tiefe Transformation des amerikanischen Lebens und der Leistungskultur" begonnen.

Fünfundzwanzig Cent seit nicht mehr als ein paar Minuten der Unterhaltung waren kaum preiswerte Ablenkung. Für denselben Betrag konnte man eine Karte zu einem Hauptvarieté kaufen; als sich Amerikas erster Vergnügungspark in der Kanin-Insel im nächsten Jahr geöffnet hat, hat ein 25-Cent-Eintritt Aufnahme zu drei Fahrten, einer leistenden Seelöwe-Show und einem Tanzlokal bedeckt. Der Kinetoscope war ein unmittelbarer Erfolg, jedoch, und vor dem 1. Juni, Hollands operierten auch Treffpunkte in Chicago und San Francisco. Unternehmer (einschließlich Raffs und Geräucherten Schinkens, mit ihrer eigenen International Novelty Co.) führten bald Wohnzimmer von Kinetoscope und Treffpunkte der temporären Ausstellung um die Vereinigten Staaten. Neue Unternehmen haben sich Kinetoscope Company beim Beauftragen und Marketing die Maschinen angeschlossen. Die Kinetoscope Ausstellungsflächen waren größtenteils, obwohl nicht gleichförmig, gewinnbringend. Nach fünfzig Wochen in der Operation hatte Hollands New Yorker Wohnzimmer etwa 1,400 $ in Monatsquittungen gegen ungefähr 515 $ in Monatsbetriebskosten erzeugt; Quittungen vom Chikagoer Treffpunkt (gelegen in einem Freimaurerischen Tempel), waren ungefähr 700 $ pro Monat wesentlich niedriger, obwohl vermutlich Betriebskosten ebenso niedriger waren. Für jede Maschine, das Geschäft von Edison an den ersten allgemein beladenen 250 $ zu Kinetoscope Company und anderen Verteilern, die sie in ihren eigenen Ausstellungswohnzimmern verwenden oder sie unabhängigen Ausstellern wieder verkaufen würden; individuelle Filme wurden von Edison an 10 $ am Anfang bewertet. Während der ersten elf Monate von Kinetoscope der Kommerzialisierung hat der Verkauf, Maschinen, Filme und Hilfssachen anzusehen, einen Gewinn von mehr als 85,000 $ für die Gesellschaft von Edison erzeugt.

Eines der neuen Unternehmen, um ins Feld einzugehen, war Kinetoscope Exhibition Company; die Partner des Unternehmens, Brüder Otway und Grauer Latham, der Freund von Otway Enoch Rector, und ihr Arbeitgeber, Samuel J. Tilden der Jüngere. gesucht, um die Beliebtheit von Kinetoscope mit diesem des Preiskampfs zu verbinden. Das hat zu einer Reihe von bedeutenden Entwicklungen im Film-Feld geführt: Der Kinetograph war dann dazu fähig, nur eine 50 Fuß lange Verneinung zu schießen (Beweise weisen darauf hin, dass Füße die längste Länge wirklich verwendet waren). An 16 Rahmen pro Fuß hat das eine maximale Laufzeit von 20 Sekunden an 40 Rahmen pro Sekunde (fps), die mit der Kamera am häufigsten verwendete Geschwindigkeit bedeutet. Im Verhältnis von 30 fps, die schon zu Lebzeiten von 1891 verwendet worden waren, konnte ein Film seit fast 27 Sekunden laufen. Hendricks identifiziert Sandow als, an 16 fps geschossen, wie die Bibliothek des Kongresses in seinem Online-Katalog tut, wo seine Dauer als 40 Sekunden verzeichnet wird. Sogar an der langsamsten von diesen Raten wäre die Laufzeit nicht genug gewesen, um einen befriedigenden Austausch des Boxens anzupassen; wie man gedacht haben könnte, hatten 16 fps ebenso eine zu herky-ruckartige Sehwirkung für das Vergnügen des Sports gegeben. Kinetograph und Kinetoscope wurden vielleicht mit der Hilfe von Rector modifiziert, so konnten sie dreimal längere Stehfilme führen, als es vorher verwendet worden war.

Am 14. Juni wurde ein Match mit abgekürzten Runden zwischen Boxern Michael Leonard und Jack Cushing an der Grünen Minna inszeniert. Siebenhundertfünfzig-Fuß-Wert von Images oder wurde noch mehr im Verhältnis von 30 fps — leicht der längste Film bis heute geschossen. Im August 1894, der Film premiered am Wohnzimmer von Kinetoscope Exhibition Company auf 83 Nassau Street in New York. Ein halbes Dutzend ausgebreiteten Maschinen von Kinetoscope hat jeder eine verschiedene Runde des Kampfs für ein Zehncentstück gezeigt, sechzig Cent vorhabend, die ganze Runde zu sehen. Für eine geplante Reihe von Anschlußkämpfen (von denen das Ergebnis mindestens des ersten befestigt wurde) hat Lathams berühmtes Schwergewicht James J. Corbett unterzeichnet, festsetzend, dass sein Image von keiner anderen Gesellschaft von Kinetoscope — der erste Filmstar-Vertrag registriert werden konnte.

Gerade drei Monate, nachdem das kommerzielle Debüt des Films das erste registrierte Beispiel der Film-Zensur gekommen ist. Der fragliche Film hat eine Leistung durch den spanischen Tänzer Carmencita, ein New Yorker Varietee-Stern seit dem Anfang des Jahrzehnts gezeigt. Gemäß einer Beschreibung ihrer lebenden Tat hat sie "eine intensive Sexualität über das Rampenlicht mitgeteilt, das Reporter männlichen Geschlechts dazu gebracht hat, lange, überschwängliche Säulen über ihre Leistung" — Artikel zu schreiben, die später im Filmkatalog von Edison wieder hervorgebracht würden. Der Kinetoscope Film ihres Tanzes, geschossen die Grüne Minna Mitte des Märzes 1894, spielte im Ferienort von New Jersey Park von Stadt Asbury vor dem Sommer. Der Gründer der Stadt, James A. Bradley, ein Immobilien-Entwickler und Hauptmitglied der Methodist-Gemeinschaft, waren kürzlich zu einem Zustandsenator gewählt worden:" Die Newark Abendnachrichten vom 17. Juli 1894 haben berichtet, dass [Senator] Bradley... durch den Anblick der Knöchel und Schnürsenkels von Carmencita so erschüttert wurde, dass er sich dem Bürgermeister Zehn Broeck beklagt hat. Dem Impresario wurde darauf befohlen, den verstoßenden Film zurückzuziehen, den er durch Boxende Katzen ersetzt hat." Im nächsten Monat wurde ein San Francisco Aussteller wegen einer Operation von Kinetoscope "behauptet angehalten, unanständig zu sein." Die Gruppe, deren Verstimmung die Verhaftung verursacht hat, war die Pazifische Gesellschaft für die Unterdrückung des Lasters, dessen Ziele "illegale Literatur, obszöne Bilder und Bücher, den Verkauf von Morphium, Kokain, Opium, Tabak und geistigen Getränken Minderjährigen, Lotteriekarten, usw.," eingeschlossen haben, und das stolz Kredit genommen hat, für 70 Verhaftungen "verursacht zu haben, und 48 Überzeugungen" in einer neuen zweimonatigen Spanne erhalten hat.

Der Kinetoscope gewann auch Benachrichtigung auf der anderen Seite des Atlantiks. Im Sommer 1894 wurde es an 20, Boulevard Poissonnière in Paris demonstriert; das war eine der primären Inspirationen den Brüdern von Lumière, die fortsetzen würden, das erste gewerblich erfolgreiche Filmvorsprung-System zu entwickeln. Am 17. Oktober 1894 hat sich das erste Wohnzimmer von Kinetoscope außerhalb der Vereinigten Staaten in London geöffnet. Die Verbreitung des Systems ist schnell in Europa weitergegangen, weil Edison seine Patente ungeschützt in Übersee verlassen hatte. Der wahrscheinlichste Grund war das Vertrauen der Technologie auf einer Vielfalt von Auslandsneuerungen und einem folgenden Glauben, dass offene Anwendungen wenig Chance des Erfolgs haben würden. Eine alternative Ansicht hat jedoch gepflegt, populär zu sein: Die 1971-Ausgabe von Encyclopædia Britannica behauptet zum Beispiel, dass Edison "anscheinend so wenig von seiner Erfindung gedacht hat, dass er gescheitert hat, die 150 $ zu bezahlen, die ihm ein internationales Copyright [sic] gewährt hätten." Noch 2004, Andrew Rausch hat festgestellt, dass Edison "vor einer Gebühr von 150 $ für überseeische Patente zurückgeschreckt hat" und "wenig kommerziellen Wert in Kinetoscope gesehen hat." In Anbetracht dessen, dass Edison, so viel ein Unternehmer wie ein Erfinder, etwa 24,000 $ für die Entwicklung des Systems ausgegeben hat und gegangen ist, so weit man eine Möglichkeit ausdrücklich für moviemaking baut, bevor sein amerikanisches Patent zuerkannt wurde, wird die Interpretation von Rausch von heutigen Gelehrten nicht weit geteilt. Was für die Ursache haben zwei griechische Unternehmer, George Georgiades und George Tragides, die Öffnung ausgenutzt. Bereits erfolgreich ein Paar von Londoner Filmwohnzimmern mit Edison Kinetoscopes operierend, haben sie englischen Erfinder und Hersteller Robert W. Paul beauftragt, Kopien von ihnen zu machen. Nach der Erfüllung des Georgiades-Tragides-Vertrags hat sich Paul dafür entschieden, ins Filmgeschäft selbst einzutreten, fortfahrend, Dutzende der zusätzlichen Fortpflanzung von Kinetoscope zu machen. Die Arbeit von Paul würde auf eine Reihe von wichtigen Neuerungen sowohl in der Kamera als auch in Ausstellungstechnologie hinauslaufen. Inzwischen gingen Pläne an der Grünen Minna vorwärts, um die Absicht von Edison eines Film-Systemvereinigen-Images mit dem Ton zu begreifen.

Kinetophone

Der Kinetophone (auch bekannt als Phonokinetoscope) war ein früher Versuch durch Edison und Dickson, um ein System des gesunden Films zu schaffen. Berichte weisen darauf hin, dass im Juli 1893 durch einen Zylinderplattenspieler begleiteter Kinetoscope an Chicago Messe In der Welt präsentiert worden war. Der erste bekannte als ein Test von Kinetophone gemachte Film wurde am Studio von New Jersey von Edison gegen Ende 1894 oder Anfang 1895 gedreht; jetzt gekennzeichnet als der Dickson Experimenteller Gesunder Film ist es der einzige überlebende Film mit dem lebend registrierten für Kinetophone gemachten Ton. Im März 1895 hat Edison das Gerät zum Verkauf angeboten; keine technischen Innovationen einschließend, war es Kinetoscope, dessen modifiziertes Kabinett einen Begleitzylinderplattenspieler eingeschlossen hat. Eigentümer von Kinetoscope waren auch angebotene Bastelsätze mit der zu retrofit ihre Ausrüstung. Die ersten Ausstellungen von Kinetophone scheinen, im April stattgefunden zu haben. Obwohl eine Bibliothek des Kongresses Bildungswebsite-Staaten, "Wurden das Bild und der Ton etwas gleichzeitig durch das Anschließen der zwei mit einem Riemen gemacht," ist das falsch. Wie Historiker David Robinson beschreibt, "hat Der Kinetophone... keinen Versuch der Synchronisation gemacht. Der Zuschauer hat durch Tuben einen Plattenspieler gehört, der im Kabinett verborgen ist und ungefähr passende Musik oder anderen Ton durchführend." Historiker Douglas Gomery trifft zusammen, "[Edison] hat nicht versucht, Ton und Image zu synchronisieren." Hauptproduktionston-Mixer, den Mark Ulano schreibt, "[O] nly wurden 45 Kinetophones gemacht. Sie haben gleichzeitig anders NICHT gespielt als der angemachte Plattenspieler, als sie angesehen haben und von, wenn angehalten." Obwohl der überlebende Test von Dickson mit lebend registriertem Ton, sicher die meisten verbunden ist, und wahrscheinlich alle, der für Kinetophone auf den Markt gebrachten Filme als silents geschossen wurden, vorherrschend marschieren oder Themen tanzen; Aussteller konnten dann von einer Vielfalt von Musikzylindern wählen, die ein rhythmisches Match anbieten. Zum Beispiel wurden drei verschiedene Zylinder mit Orchesterleistungen als Begleitungen für Carmencita vorgeschlagen: "Valse Santiago", "La Paloma" und "Alma-Danza Spagnola".

Gerade als Edison seinem Traum gefolgt ist, die Beliebtheit von Kinetoscope zu sichern, indem er Ton zu seiner Allüre hinzugefügt hat, begannen viele im Feld zu vermuten, dass Filmvorsprung der nächste Schritt war, der verfolgt werden sollte. Als Norman Raff das Interesse seiner Kunden an solch einem System Edison mitgeteilt hat, hat der große Erfinder summarisch den Begriff zurückgewiesen:

Nein, wenn wir diese Schirm-Maschine machen, um die Sie bitten, wird sie alles verderben. Wir machen diese Blick-Show-Maschinen und verkaufen vielen von ihnen an einem guten Gewinn. Wenn wir eine Schirm-Maschine ausstellen, wird es einen Gebrauch für vielleicht ungefähr zehn von ihnen in den ganzen Vereinigten Staaten geben. Damit viele Schirm-Maschinen konnten Sie die Bilder jedem im Land zeigen — und dann würde es getan. Wollen wir die Gans nicht töten, die das goldene Ei legt.

Unter dem ständigen Druck von Raff hat Edison schließlich zugegeben, um die Möglichkeit zu untersuchen, ein Vorsprung-System zu entwickeln. Er seconded einer der Techniker seines Laboratoriums zu Kinetoscope Company, um die Arbeit zu beginnen, ohne Dickson zu informieren. Die äußerste Entdeckung von Dickson dieser Bewegung scheint, einer der Hauptfaktoren gewesen zu sein, die zu seiner Unterbrechung mit Edison führen, der im Frühling 1895 vorgekommen ist.

Projektierung Kinetoscopes

Über den Kurs von 1895 ist es klar geworden, dass Kinetoscope dabei war, auf einem Ende zu geplanten Filmen und, auf dem anderen, zu einem neuen "Blick Show" Gerät, preiswertem, Flip-buchbasiertem Mutoscope zu verlieren. In seinem zweiten Jahr der Kommerzialisierung haben die Operationsgewinne von Kinetoscope durch mehr als 95 Prozent zu gerade mehr als 4,000 $ gestürzt. Die Latham Brüder und ihr Vater, Woodville, hatten die Dienstleistungen des ehemaligen Angestellten von Edison Eugene Lauste und dann, im April 1895, Dickson selbst behalten, um ein Filmvorsprung-System zu entwickeln. Am 20. Mai, in New York City, wurde neuer Eidoloscope für die erste kommerzielle Abschirmung eines Films verwendet: ein Boxkampf zwischen Young Griffo und Charles Barnett, vier oder acht Minuten lang. Europäische Erfinder, am prominentesten Lumières und Deutschlands Skladanowsky Brüder, kamen mit ähnlichen Systemen voran.

Am Anfang von 1896 hatte Edison seine Aufmerksamkeit auf die Förderung einer Kinoprojektor-Technologie, Phantoscope gelenkt, der von jungen Erfindern Charles Francis Jenkins und Thomas Armat entwickelt ist. Die Rechte auf das System waren von Raff und Geräuchertem Schinken erworben worden, wer es Vitascope und eingeordnet mit Edison wiedersynchronisiert hat, um sich als sein Schöpfer vorzustellen. Mit Dickson, der seinen übrighat verwendest, war Kinetophone bald mothballed, und Edison hat Arbeit am gesunden Kino seit einer verlängerten Periode aufgehoben. Von der Operation von Vitascope nach wenig mehr als einem Jahr weggehend, hat Edison die Entwicklung seiner eigenen Vorsprung-Systeme, Projectoscope und dann vielfacher Wiederholungen der Projektierung Kinetoscope beauftragt. 1912 hat er die ehrgeizige und teure Hausprojektierung Kinetoscope eingeführt, der ein einzigartiges Format von drei parallelen Säulen von folgenden Rahmen auf einem Streifen des Films verwendet hat — hat die mittlere Säule die Maschine in der Rückwartsrichtung von seinen Nachbarn durchbohrt. Es war ein kommerzieller Misserfolg. Vier Jahre später ist die Operation von Edison mit seiner letzten wesentlichen neuen Filmausstellungstechnologie herausgekommen, ein kurzlebiges Theatersystem hat den Fantastischen Kinetoscope genannt. Viel von der Gesellschaft von Edison am meisten schöpferische Arbeit im Film-Feld von 1897 auf dem beteiligten der Gebrauch von Kinetoscope-zusammenhängenden Patenten in bedrohten oder wirklichen Rechtssachen zum Zweck des finanziellen Setzens unter Druck oder Blockierens von kommerziellen Rivalen.

Schon zu Lebzeiten von die Tage von Vitascope hatten einige Aussteller durch Plattenspieler begleitete Filme geschirmt, passend, obwohl sehr grob zeitlich festgelegt, Geräuscheffekte spielend; im Stil von Kinetophone, der oben beschrieben ist, wurden rhythmisch zusammenpassende Aufnahmen auch für den Marsch und die Tanzthemen bereitgestellt. Während Edison flüchtige Experimente des gesunden Kinos nach dem Erfolg Des Großen Zugraubes (1903) und andere Produktion von Edison Manufacturing Company erst als 1908 beaufsichtigt hat, den er als Anzahlung ins vereinigte audiovisuelle Konzept zurückgegeben hat, das ihn zuerst dazu gebracht hatte, ins Film-Feld einzugehen. Edison hat ein Synchronisationssystem patentiert, das einen Kinoprojektor und einen Plattenspieler verbindet, der hinter dem Schirm, über einen Zusammenbau von drei starren Wellen — eine vertikale gelegen ist, die von jedem Gerät hinuntersteigt, das durch ein Drittel angeschlossen ist, das horizontal die komplette Länge des Theaters unter dem Fußboden führt. Zwei Jahre später hat er eine Pressedemonstration am Laboratorium eines Systems des gesunden Films entweder davon oder von einem späteren Design beaufsichtigt. 1913 hat Edison schließlich neuen Kinetophone — wie alle seine Ausstellungssysteme des gesunden Films seit dem ersten Mitte der 1890er Jahre eingeführt, er hat einen Zylinderplattenspieler verwendet, der jetzt mit einer Projektierung Kinetoscope über einen Fischenaufstellungsriemen und eine Reihe von Metallrollen verbunden ist. Während es sich mit dem großen Beifall kurzfristig getroffen hat, haben schlecht erzogene Maschinenbediener Schwierigkeiten gehabt, Bild in der Synchronisation mit dem Ton und wie andere Systeme des gesunden Films des Zeitalters zu behalten, Kinetophone hatte die Probleme der ungenügenden Erweiterung und unangenehmen Audioqualität nicht gelöst. Seine Zeichnungsmacht als eine Neuheit ist bald verwelkt, und als ein Feuer am Komplex von West Orange von Edison im Dezember 1914 das ganze Image von Kinetophone der Gesellschaft und gesunde Master zerstört hat, wurde das System aufgegeben.

Siehe auch

• Geschichte des Films
• Die Liste des Films formatiert
• Motion Picture Patents Company
• William Friese-Greene

Referenzen

Quellen

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Links

• Film-Ausrüstungschronologie-Teil von Edison der Stillen Filmwebsite des Saals des Professors
• Maschinen haben Überblick über die frühe filmische Ausrüstung illustriert; ein Teil des "Who is Who" der viktorianischen Kino-Website
• "Film"-Junge. 21 von Edison, Seinem Leben und Erfindungen (1910), durch Frank Lewis Dyer (Rechtsanwalt von Edison) und Thomas Commerford Martin (AIEE Ex-Präsident)
• Technologie: Aufsatz von Kinetoscope mit der technischen Analyse des Systems; ein Teil EarlyCinema.com Website
• Stimmenprobe — Kinetophone Schauspieler-Hörvermögen durch Frank Lenord mp3 Audiodatei des undatierten Hörvermögens; ein Teil des Projektes Gutenberg
• Stimmenprobe — Kinetophone Schauspieler-Hörvermögen durch Siegfried Von Schultz mp3 Audiodatei des undatierten Hörvermögens; ein Teil des Projektes Gutenberg

Filme von Kinetoscope

• Edison National Historic Site: Schmied-Szene (1893), Sandow (1894), Schlangenförmiger Tanz (ca. 1894-95), Edison bei der Arbeit in Seinem Chemie-Laboratorium (n.d).. Bemerken Sie, dass Der Kuss (1896) nicht für Kinetoscope, aber für den Vorsprung von Vitascope geschossen wurde.
• Bibliothek des Kongresses: fünfundzwanzig Filme von 1891 bis 1895