George Frideric Handel (Deutsch: Georg Friedrich Händel) (am 23. Februar 1685 - am 14. April 1759) war ein deutsch-britischer Barocker Komponist, der wegen seiner Opern, Oratorien, Hymnen und Organ-Konzerte berühmt ist. Handel ist 1685 in einer gegen die Musik gleichgültigen Familie geboren gewesen. Er hat kritische Musikausbildung in Halle, Hamburg und Italien vor dem Festsetzen in London (1712) und das Werden ein naturalisiertes britisches Thema 1727 erhalten. Bis dahin war er stark unter Einfluss der großen Komponisten des italienischen Barocks und der mittler-deutschen polyfonen Chortradition.

Innerhalb von fünfzehn Jahren hat Handel, ein dramatisches Genie, drei kommerzielle Operngesellschaften angefangen, um den englischen Adel mit der italienischen Oper zu liefern, aber das Publikum ist gekommen, um das stimmliche Bravourstück der Solisten aber nicht der Musik zu hören. 1737 hatte er eine physische Depression, geänderte Richtung kreativ und hat den Mittelstand gerichtet. Da das Bankett von Alexander (1736) gut erhalten wurde, hat Handel einen Übergang zu englischen Chorarbeiten gemacht. Nach seinem Erfolg mit dem Messias (1742) hat er nie eine italienische Oper wieder durchgeführt. Handel war nur mit seinen Leistungen des englischen Oratoriums auf mythischen und biblischen Themen teilweise erfolgreich, aber als er eine Leistung des Messias eingeordnet hat, um dem Findelkind-Krankenhaus (1750) die beendete Kritik zu nützen. Das Pathos der Oratorien von Handel ist ein ethisches. Sie werden nicht durch die liturgische Dignität, aber durch die moralischen Ideale der Menschheit geheiligt. Fast Rollladen, und in England seit fast fünfzig Jahren gelebt, ist er ein respektierter und reicher Mann gestorben.

Handel wird als einer der größten Komponisten aller Zeiten, mit Arbeiten wie Wassermusik, Musik für das Königliche Feuerwerk und den Messias betrachtet, der populär bleibt. Handel hat mehr als vierzig Opern in mehr als dreißig Jahren zusammengesetzt, und seitdem das Ende der 1960er Jahre, mit dem Wiederaufleben der barocken Musik und ursprünglichen Instrumentierung, das Interesse an den Opern von Handel gewachsen ist. Seine Opern enthalten bemerkenswerte menschliche Charakterisierung — besonders für einen für seine Liebeleien nicht bekannten Komponisten.

Frühe Jahre

Handel ist 1685 in Halle, Herzogtum Magdeburgs, Georg Händel und Dorothea Taust geboren gewesen. Sein Vater, 63, als sein Sohn geboren gewesen ist, war ein bedeutender Friseur-Chirurg, der dem Gericht von Saxe-Weissenfels und Margraviate Brandenburgs gedient hat. Gemäß dem ersten Biografen von Handel, John Mainwaring, hatte er "solch eine starke Neigung zur Musik entdeckt, dass sein Vater, der ihn immer für die Studie des Zivilrechts beabsichtigt hat, Grund hatte, alarmiert zu werden. Er hat ihm ausschließlich verboten, sich in jedes Musikinstrument, aber Handel gefundene Mittel einzumischen, ein kleines Klavichord privat convey'd zu einem Zimmer an der Oberseite vom Haus zu bekommen. Zu diesem Zimmer hat er ständig gestohlen, als die Familie geschlafen hat". In einem frühen Alter ist Handel ein geschickter Darsteller auf dem Kielflügel und Pfeife-Organ geworden.

Handel und sein Vater sind zu Weissenfels gereist, um entweder den Halbbruder von Handel, Carl, oder Neffen, Georg Christian zu besuchen, der als Diener Duke Johann Adolf I. Handel diente, und der Herzog hat seinen Vater überzeugt, ihm zu erlauben, Lehren in der Musikzusammensetzung und Tastatur-Technik von Friedrich Wilhelm Zachow, dem Organisten des lutherischen Marienkirche zu nehmen. Er hat über die Harmonie erfahren, und zeitgenössische Stile, analysierte Notenblätter-Hunderte, haben gelernt, Fuge-Themen zu arbeiten, und Musik zu kopieren. 1698 hat Handel um Frederick I aus Preußen gespielt und hat Giovanni Battista Bononcini in Berlin getroffen.

Von Halle nach Italien

1702, im Anschluss an die Wünsche seines Vaters, hat Handel angefangen, Gesetz unter Christian Thomasius an der Universität Halles zu studieren; und auch verdient eine Ernennung seit einem Jahr als der Organist in der ehemaligen Kathedrale, bis dahin eine evangelische reformierte Kirche. Handel scheint, unbefriedigt gewesen zu sein, und 1703 er hat eine Position als Geiger und Cembalist im Orchester Hamburgs akzeptiert Oper sind Gänsemarkt. Dort hat er die Komponisten Johann Mattheson, Christoph Graupner und Reinhard Keiser getroffen. Seine ersten zwei Opern, Almira und Nero, wurden 1705 erzeugt. Er hat zwei andere Opern, Daphne und Florindo 1708 erzeugt. Es ist unklar, ob Handel diese Leistungen geleitet hat.

Gemäß Mainwaring 1706 ist Handel nach Italien an der Einladung von Ferdinando de' Medici gereist, aber Mainwaring muss verwirrt gewesen sein. Es war Gian Gastone de' Medici, den Handel in 1703-1704 in Hamburg getroffen hatte. Ferdinando hat versucht, Florenz Italiens Musikhauptstadt zu machen, die Haupttalente seines Tages anziehend. Er hatte ein scharfes Interesse an der Oper. In Italien hat Handel Textdichter Antonio Salvi getroffen, mit dem er später zusammengearbeitet hat. Handel ist nach Rom abgereist und, seitdem Oper in den Päpstlichen Staaten, der gelassenen heiligen Musik für den römischen Klerus (provisorisch) verboten wurde. Sein berühmter Dixit Dominus (1707) ist von diesem Zeitalter. Er hat auch Kantaten im Schäferstil für Musiksammlungen in den Palästen von Kardinälen Pietro Ottoboni, Benedetto Pamphili und Carlo Colonna zusammengesetzt. Zwei Oratorien, La Resurrezione und Il Trionfo del Tempo, wurden in einer privaten Einstellung für Ruspoli und Ottoboni 1709 und 1710 beziehungsweise erzeugt. Rodrigo, seine erste vollitalienische Oper, wurde im Theater von Cocomero in Florenz 1707 erzeugt. Agrippina wurde zuerst 1709 an Teatro San Giovanni Grisostomo, dem hübschesten Theater an Venedig erzeugt, das von Grimanis besessen ist. Die Oper mit einem Libretto durch Kardinal Vincenzo Grimani, und gemäß Mainwaring ist es seit 27 Nächten nacheinander gelaufen. Das Publikum, das mit der Großartigkeit und Erhabenheit seines Stils vom Blitz getroffen ist, hat für Il caro Sassone beklatscht.

Bewegen Sie sich nach London

1710 ist Handel Kapellmeister für den deutschen Prinzen George, Wähler Hanovers geworden, der 1714 König George I aus Großbritannien werden würde. Er hat Anna Maria Luisa de' Medici und ihr Mann in Düsseldorf auf seinem Weg nach London 1710 besucht. Mit seiner Oper hat Rinaldo, der auf La Gerusalemme Liberata durch den italienischen Dichter Torquato Tasso, Handel gestützt ist, großen Erfolg genossen, obwohl es schnell mit vielen Anleihen von seinen älteren italienischen Arbeiten zusammengesetzt wurde. Diese Arbeit enthält eine der Lieblingsarien von Handel, Cara sposa, amante cara, und berühmter Lascia ch'io pianga.

1712 hat sich Handel dafür entschieden, sich dauerhaft in England niederzulassen. Er hat ein jährliches Einkommen von 200 £ von Königin Anne nach dem Bestehen für sie Utrecht Te Deum und Jubilate, zuerst durchgeführt 1713 erhalten.

Einer seiner wichtigsten Schutzherren war der junge und wohlhabende Richard Boyle, der 3. Graf von Burlington. Für ihn hat Handel Amadigi di Gaula, eine magische Oper über ein junges Mädchen in der Qual geschrieben, die auf der Tragödie durch Antoine Houdar de la Motte gestützt ist.

Die Vorstellung einer Oper als eine zusammenhängende Struktur war langsam, um die Einbildungskraft von Handel zu gewinnen, und er hat darauf seit fünf Jahren verzichtet. Im Juli 1717 wurde die Wassermusik von Handel mehr als dreimal auf der Themse für den König und seine Gäste durchgeführt. Es wird gesagt, dass die Zusammensetzungen Versöhnung zwischen dem König und Handel gespornt haben.

Kanonen (1717-18)

1717 ist Handel Hauskomponist an Kanonen in Middlesex geworden, wo er den Eckstein für seine zukünftigen Chorzusammensetzungen in den zwölf Chandos Hymnen gelegt hat. Romain Rolland hat festgestellt, dass diese Hymnen so für seine Oratorien wichtig waren, wie die Kantaten für seine Opern waren. Eine andere Arbeit, die er für den Herzog von Chandos, den Eigentümer von Kanonen geschrieben hat, war Acis und Galatea: Während der Lebenszeit von Handel war es seine am meisten durchgeführte Arbeit. Winton Dean hat geschrieben, "der Musik-Fang-Atem und stört das Gedächtnis".

1719 ist der Herzog von Chandos einer der Hauptunterzeichneten der neuen Operngesellschaft von Handel geworden, die Königliche Musikhochschule, aber seine Schirmherrschaft von der geneigten Musik, nachdem er Geld in der Südseeluftblase verloren hat, die 1720 in einer der größten Finanzkatastrophen der Geschichte platzen.

Handel selbst hat ins Südseelager 1716 investiert, als Preise niedrig und vor 1720 verkauft waren.

Königliche Musikhochschule (1719-34)

Im Mai 1719 Herr Chamberlain Thomas Holles, der Herzog Newcastles hat Handel befohlen, nach neuen Sängern zu suchen. Handel ist nach Dresden gereist, um der kürzlich gebauten Oper aufzuwarten. Er hat Teofane durch Antonio Lotti gesehen, und hat den Wurf für die Königliche Musikhochschule verpflichtet, die von einer Gruppe von Aristokraten gegründet ist, sich eine unveränderliche Versorgung der barocken Oper oder Oper seria zu überzeugen. Handel kann John Smith, seinen Studienkollegen in Halle, und seinen Sohn Johann Christoph Schmidt eingeladen haben, um sein Sekretär und Gehilfe zu werden. Vor 1723 war er in ein georgianisches Haus auf 25 Brook Street umgezogen, die er für den Rest seines Lebens vermietet hat. Dieses Haus, wo er, kopierte Musik geprobt hat und Karten verkauft hat, ist jetzt das Hausmuseum von Handel. Während zwölf Monate zwischen 1724 und 1725 hat Handel drei hervorragenden und erfolgreichen Opern, Giulio Cesare, Tamerlano und Rodelinda geschrieben. Die Opern von Handel werden mit Arien von da capo wie Kern von Svegliatevi nel gefüllt. Nach dem Bestehen von Silete venti hat er sich auf die Oper konzentriert und hat aufgehört, Kantaten zu schreiben. Scipio, von dem der langsame Regimentsmarsch der britischen Grenadier-Wächter abgeleitet wird, wurde als eine Notlösung durchgeführt, auf die Ankunft von Faustina Bordoni wartend.

1727 wurde Handel beauftragt, vier Hymnen für die Krönungszeremonie von König George II zu schreiben. Einer von diesen, Zadok der Priester, ist bei jeder britischen Krönungszeremonie seitdem gespielt worden. 1728 ist John Gay die Oper des Bettlers premiered am Gasthof-Feldtheater von Lincoln und für 62 Konsekutivleistungen, den längsten Lauf in der Theater-Geschichte bis zu dieser Zeit gelaufen. Nach neun Jahren wurde der Vertrag von Handel beendet, aber er hat bald eine neue Gesellschaft angefangen.

Das Theater der Königin an Haymarket (jetzt das Theater ihrer Majestät), gegründet 1705 vom Architekten und Dramatiker John Vanbrugh, ist schnell ein Opernhaus geworden. Zwischen 1711 und 1739, mehr als 25 der Opern von Handel premièred dort. 1729 ist Handel der gemeinsame Betriebsleiter des Theaters mit John James Heidegger geworden.

Handel ist nach Italien gereist, um sieben neue Sänger zu verpflichten. Er hat noch sieben Opern zusammengesetzt, aber das Publikum ist gekommen, um die Sänger aber nicht die Musik zu hören. Nach zwei gewerblich erfolgreichen englischen Oratorien Esther und Deborah ist er im Stande gewesen, wieder in South Sea Company zu investieren. Handel hat seinen Acis und Galatea nachgearbeitet, die dann seine erfolgreichste Arbeit jemals geworden ist. Handel hat gescheitert, sich mit der Oper des Adels zu bewerben, die Musiker wie Johann Adolf Hasse, Nicolo Porpora und der berühmte Kastrat Farinelli verpflichtet hat. Die starke Unterstützung durch Frederick, der Prinz Wales hat Konflikte in der königlichen Familie verursacht. Im März 1734 hat Handel eine Hochzeitshymne geleitet Das ist der Tag, den der Herr hath, und serenata Parnasso in Festa für Anne aus Hanover gemacht hat.

Oper am Covent Garden (1734-41)

1733 hat der Graf Essex einen Brief mit dem folgenden Satz erhalten: "Handel ist ein so willkürlicher Prinz geworden, dass die Stadt murmelt". Der Ausschuss von Hauptkapitalanlegern hat angenommen, dass sich Handel zurückgezogen hat, als sein Vertrag geendet hat, aber Handel hat sofort nach einem anderen Theater gesucht. In der Zusammenarbeit mit John Rich hat er seine dritte Gesellschaft am Theater von Covent Garden angefangen. Rich war für seine sensationelle Produktion berühmt. Er hat vorgeschlagen, dass Handel seinen kleinen Chor verwendet und das Tanzen von Marie Sallé einführt, für die Handel Terpsichore zusammengesetzt hat. 1735 hat er Organ-Konzerte zwischen den Taten eingeführt. Für das erste Mal hat Handel Gioacchino Conti erlaubt, der keine Zeit hatte, um seinen Teil zu erfahren, Arien einzusetzen. Finanziell war Ariodante ein Misserfolg, obwohl er Ballett-Gefolge am Ende jeder Tat eingeführt hat. Alcina, seine letzte Oper mit einem magischen Inhalt, und das Bankett von Alexander oder die Macht der auf dem Bankett von Alexander von John Dryden gestützten Musik haben Anna Maria Strada del Pò und John Beard in der Hauptrolle gezeigt.

Im April 1737, mit 52, hat Handel anscheinend einen Schlag ertragen, der den Gebrauch von vier Fingern auf seiner rechten Hand unbrauchbar gemacht hat, ihn davon abhaltend, zu leisten. Im Sommer ist die Unordnung zuweilen geschienen, sein Verstehen zu betreffen. Niemand hat erwartet, dass Handel jemals im Stande sein würde, wieder zu leisten. Aber ob der Kummer Rheumatismus, ein Schlag oder ein Nervenzusammenbruch war, ist er bemerkenswert schnell gegenesen. Um seiner Wiederherstellung zu helfen, war Handel nach Aachen, einem Kurort in Deutschland gereist. Während sechs Wochen hat er lange heiße Bäder genommen und hat damit geendet, das Organ für ein überraschtes Publikum zu spielen.

Deidamia, seine letzte und nur barocke Oper ohne einen accompagnato, wurde dreimal 1741 durchgeführt. Handel hat das Operngeschäft aufgegeben, während er mehr Erfolg mit seinen englischen Oratorien genossen hat.

Oratorium

Il Trionfo del Tempo e del Disinganno, eine Allegorie, das erste Oratorium von Handel wurde in Italien 1707 zusammengesetzt, von La Resurrezione 1708 gefolgt, der Material von der Bibel verwendet. Die Verhältnisse von Esther und seiner ersten Leistung vielleicht 1718 sind dunkel. Weitere 12 Jahre waren gegangen, als eine Tat der illegalen Vervielfältigung ihn veranlasst hat, Esther wieder aufzunehmen. Drei frühere Leistungen haben solches Interesse aufgeweckt, dass sie natürlich die Idee veranlasst haben, es in ein größeres Publikum einzuführen. Als nächstes ist Deborah gekommen, die stark von Anthems und Athaliah, seinem ersten englischen Oratorium gefärbt ist. In diesen drei Oratorien hat Handel Fundament für den traditionellen Gebrauch des Chors gelegt, der seine späteren Oratorien kennzeichnet. Handel ist überzeugt von sich, breiter in seiner Präsentation und verschiedener in seiner Zusammensetzung geworden.

Es ist offensichtlich, wie viel er von Arcangelo Corelli über das Schreiben für Instrumente, und von Alessandro Scarlatti über das Schreiben für die Solostimme gelernt hat; aber es gibt keinen einzelnen Komponisten, der ihn unterrichtet hat, wie man für den Chor schreibt. Handel hat immer mehr dazu geneigt, italienische Solisten durch englische zu ersetzen. Der bedeutendste Grund für diese Änderung war der abnehmende Finanzumsatz von seinen Opern. So wurde eine Tradition für Oratorien geschaffen, der ihre zukünftige Leistung regeln sollte. Die Leistungen wurden ohne Kostüme und Handlung gegeben; die Darsteller sind in einer schwarzen Klage erschienen.

1736 hat Handel das Bankett von Alexander erzeugt. John Beard ist zum ersten Mal als einer der Hauptsänger von Handel erschienen und ist der dauerhafte Tenor-Solist von Handel für den Rest des Lebens von Handel geworden. Das Stück war ein großer Erfolg, und es hat Handel dazu ermuntert, den Übergang davon zu machen, italienischen Opern englischen Chorarbeiten zu schreiben. In Saul arbeitete Handel mit Charles Jennens zusammen und experimentierte mit drei Posaunen, einem Glockenspiel und extragroßen militärischen Kesselpauken (vom Turm Londons), um sicher zu sein, "..., dass es laut sein am übermäßigsten wird". Saul und Israel in Ägypten sowohl von 1739 führt die Liste von großen, reifen Oratorien an, in denen der da capo als auch dal segno Arie die Ausnahme und nicht die Regel geworden sind.

Israel in Ägypten besteht aus wenig sonst, aber Chöre, aus der Begräbnishymne für Königin Caroline borgend. In seinen folgenden Arbeiten hat Handel seinen Kurs geändert. In diesen Arbeiten hat er größere Betonung auf den Effekten des Orchesters und der Solisten gelegt; der Chor hat sich in den Hintergrund zurückgezogen. L'Allegro, il Hrsg. von Penseroso il Moderato hat einen ziemlich unterhaltsamen Charakter; die Arbeit ist leicht und frisch.

Während des Sommers 1741 hat der 3. Herzog Devonshires Handel nach Dublin eingeladen, Konzerte zu Gunsten lokaler Krankenhäuser zu geben. Sein Messias wurde zuerst am Neuen Varietee in der Fishamble Street, am 13. April 1742, mit 26 Jungen und fünf Männern von den vereinigten Chören der Kirchkathedrale-Teilnahme von St. Patrick und Christus durchgeführt. Handel hat ein Gleichgewicht zwischen Solisten und Chor gesichert, den er nie übertroffen hat.

Der Gebrauch von englischen Solisten hat seine Höhe bei der ersten Leistung von Samson erreicht. Die Arbeit ist hoch theatralisch. Die Rolle des Chors ist zunehmend Import in seinen späteren Oratorien geworden.

Jephtha wurde zuerst am 26. Februar 1752 durchgeführt; wenn auch es sein letztes Oratorium war, war es nicht weniger ein Meisterwerk als seine früheren Arbeiten.

Spätere Jahre

1749 hat Handel Musik für das Königliche Feuerwerk zusammengesetzt; 12,000 Menschen haben der ersten Leistung beigewohnt. 1750 hat er eine Leistung des Messias eingeordnet, um dem Findelkind-Krankenhaus zu nützen. Die Leistung wurde als ein großer Erfolg betrachtet und wurde von jährlichen Konzerten gefolgt, die überall in seinem Leben weitergegangen haben. Als Anerkennung für seine Schirmherrschaft wurde Handel ein Gouverneur des Krankenhauses der Tag nach seinem anfänglichen Konzert gemacht. Er hat eine Kopie des Messias zur Einrichtung auf seinen Tod hinterlassen. Seiner Beteiligung mit dem Findelkind-Krankenhaus wird heute mit einer dauerhaften Ausstellung in Londons Findelkind-Museum gedacht, das auch die Sammlung von Gerald Coke Handel hält. Zusätzlich zum Findelkind-Krankenhaus hat Handel auch einer Wohltätigkeit gegeben, die verarmten Musikern und ihren Familien geholfen hat.

Im August 1750, auf einer Reise zurück von Deutschland nach London, wurde Handel bei einem Wagen-Unfall zwischen Den Haag und Haarlem in den Niederlanden ernstlich verletzt. 1751 hat ein Auge angefangen zu scheitern. Die Ursache war ein grauer Star, der auf vom großen Quacksalber Chevalier Taylor bedient wurde. Das hat zu uveitis und nachfolgendem Verlust der Vision geführt. Er ist acht Jahre später 1759 zuhause in der Brook Street mit 74 gestorben. Die letzte Leistung, der er beigewohnt hat, war des Messias. Handel wurde in Westminster Abtei begraben. Mehr als dreitausend Trauernde haben seinem Begräbnis beigewohnt, das volle Zustandehren gegeben wurde.

Handel hat sich nie verheiratet, und hat sein persönliches Leben privat gehalten. Seine Initiale wird hat den Hauptteil seines Stands seiner Nichte Johanna hinterlassen. Jedoch haben vier Kodizille viel von seinem Stand zu anderen Beziehungen, Dienern, Freunden und Wohltätigkeiten verteilt.

Handel hat eine Kunstsammlung besessen, die postum 1760 versteigert wurde. Der Versteigerungskatalog hat etwa siebzig Bilder verzeichnet, und zehn Drucke (wurden andere Bilder hinterlassen).

Arbeiten

:Main-Artikel: Liste von Zusammensetzungen durch George Frideric Handel und Liste von Opern durch Handel.

Die Zusammensetzungen von Handel schließen 42 Opern, 29 Oratorien, mehr als 120 Kantaten, Trio und Duette, zahlreiche Arien, Kammermusik, eine Vielzahl von ökumenischen Stücken, Oden und serenatas und 16 Organ-Konzerten ein. Seine berühmteste Arbeit, der Oratorium-Messias mit seinem "Halleluja"-Chor, ist unter den populärsten Arbeiten in der Chormusik und ist das Mittelstück der Weihnachten-Jahreszeit geworden. Unter den Arbeiten mit Opus-Zahlen, die veröffentlicht und in seiner Lebenszeit verbreitet sind, sind die Organ-Konzerte Op.4 und Op.7, zusammen mit dem Opus 3 und Opus 6 Konzerte grossi; die Letzteren amtlich eingetragen ein früheres Organ-Konzert Der Kuckuck und die Nachtigall, in der birdsong in den oberen Registern des Organs imitiert wird. Auch bemerkenswert sind seine sechzehn Tastatur-Gefolge, besonders Der Harmonische Schmied.

Handel hat vorher ungewöhnliche Musikinstrumente in seinen Arbeiten eingeführt: Die Viola d'amore und das violetta Jachtbassin (Orlando), der Kitt (Ode für den Tag der St. Cecilias), drei Posaunen (Saul), Klarinetten oder kleiner hoher cornetts (Tamerlano), theorbo, Horn (Wassermusik), lyrichord, verdoppeln Fagott, Viola da gamba, Glockengeläute, positives Organ und Harfe (Giulio Cesare, das Bankett von Alexander).

Die Arbeiten von Handel sind im Händel-Werke-Verzeichnis katalogisiert worden und werden auf durch eine HWV Zahl allgemein verwiesen. Zum Beispiel wird Messias als HWV 56 katalogisiert.

Vermächtnis

Die Arbeiten von Handel wurden gesammelt und von zwei Männern insbesondere bewahrt: Herr Samuel Hellier, ein Landlandjunker, dessen Musikanschaffungen den Kern der Sammlung von Shaw-Hellier und Abolitionisten Granville Sharp bilden. Der Katalog, der die Nationale Porträtgalerie-Ausstellung begleitet, die die Dreihundertjahrfeier der Geburt des Komponisten kennzeichnet, nennt sie zwei Männer des Endes des achtzehnten Jahrhunderts, "die uns feste Beweise der Mittel verlassen haben, durch die sie ihrer Begeisterung nachgegeben haben".

Nach seinem Tod sind die italienischen Opern von Handel in die Zweideutigkeit, abgesehen von Auswahlen wie die Arie von Serse, "Ombra mai fù gefallen". Die Oratorien haben fortgesetzt, durchgeführt zu werden, aber nicht lange nach dem Tod von Handel, wie man dachte, haben sie eine Modernisierung gebraucht, und Mozart hat eine deutsche Version des Messias und der anderen Arbeiten orchestriert. Im Laufe des 19. Jahrhunderts und der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, besonders in den Ländern von Anglophone, hat sich sein Ruf in erster Linie auf seinen englischen Oratorien ausgeruht, die gewöhnlich durch enorme Chöre von Amateursängern bei ernsten Gelegenheiten durchgeführt wurden.

Seit dem Frühen Musik-Wiederaufleben sind viele der zweiundvierzig Opern, die er geschrieben hat, in Opernhäusern und Konzertsälen durchgeführt worden.

Die Musik von Handel wurde von Komponisten wie Haydn, Mozart und Beethoven studiert

Letzte Jahrzehnte haben seine weltlichen Kantaten wiederbelebt, und was man 'weltliche Oratorien' oder 'Konzertopern' nennen könnte. Des ersteren sind Ode für den Tag der St. Cecilias (1739) (Satz zu Texten von John Dryden) und Ode für den Geburtstag von Königin Anne (1713) beachtenswert. Für seine weltlichen Oratorien hat sich Handel klassischer Mythologie für Themen zugewandt, solche Arbeiten wie Acis und Galatea (1719), Herkules (1745) und Semele (1744) erzeugend. Diese Arbeiten haben eine nahe Blutsverwandtschaft mit den heiligen Oratorien besonders im stimmlichen Schreiben für die Englischsprachigen Texte. Sie teilen auch die lyrischen und dramatischen Qualitäten der italienischen Opern von Handel. Als solcher werden sie manchmal auf der Bühne durch kleine Raum-Ensembles durchgeführt. Mit der Wiederentdeckung seiner Theaterarbeiten, Handels, zusätzlich zu seinem Ruhm als Instrumentalist, werden Orchesterschriftsteller und melodist, jetzt als seiend einer der großen Musikdramatiker der Oper wahrgenommen.

Die Arbeit von Handel wurde von Samuel Arnold editiert (40 vols. London, 1787-1797), und durch Friedrich Chrysander, für den deutschen Händel-Gesellschaft (105 vols. Leipzig, 1858-1902).

Handel hat den sich schreibenden "George Frideric Handel" auf seiner Einbürgerung als ein britisches Thema angenommen, und diese Rechtschreibung wird allgemein in englisch sprechenden Ländern verwendet. Die ursprüngliche Form seines Namens, Georg Friedrich Händels, wird allgemein in Deutschland und anderswohin verwendet, aber er ist als "Haendel" in Frankreich bekannt. Ein anderer Komponist mit einem ähnlichen Namen, Handl oder Händl, war ein Österreicher von Carniola und ist als Jacobus Gallus allgemeiner bekannt.

Der Musiker des Musikers

Handel ist allgemein hohe Wertschätzung von Mitkomponisten sowohl in seiner Freizeit als auch seitdem gewährt worden. Bach hat erfolglos versucht, sich mit Handel zu treffen, während er Halle besuchte. Wie man hält, hat Mozart von ihm gesagt, "Handel versteht, betreffen besser als einige von uns. Wenn er wählt, schlägt er wie ein Donner-Bolzen." Beethoven war er "der Master von uns allen... der größte Komponist, der jemals gelebt hat. Ich würde meinen Kopf aufdecken und vor seiner Grabstätte knien". Beethoven hat vor allem die Einfachheit und populäre Bitte der Musik von Handel betont, als er gesagt hat, "Gehen Sie zu ihm, um zu erfahren, wie man große Effekten durch solche einfachen Mittel erreicht".

Huldigungen

Nach dem Tod von Handel haben viele Komponisten Arbeiten geschrieben, die darauf gestützt sind, oder haben durch seine Musik begeistert. Die erste Bewegung aus der Symphonie von Louis Spohr Nr. 6, Op. 116, "Das Alter von Bach und Handel" ähnelt zwei Melodien vom Messias von Handel. 1797 hat Ludwig van Beethoven die 12 Schwankungen im G Major auf veröffentlicht 'Sieh die conqu'ring Held-comes' von Judas Maccabaeus durch Handel, für das Cello und Klavier. Gitarrenvirtuose Mauro Giuliani hat seine Schwankungen auf einem Thema durch Handel, Op zusammengesetzt. 107 für die Gitarre, die auf dem Gefolge von Handel Nr. 5 im E Major, HWV 430, für den Kielflügel gestützt ist. 1861, mit einem Thema vom zweiten von den Kielflügel-Gefolgen von Handel, hat Johannes Brahms die Schwankungen und Fuge auf einem Thema durch Handel, Op geschrieben. 24, eine seiner erfolgreichsten Arbeiten (gelobt von Richard Wagner). Mehrere Arbeiten vom französischen Komponisten Félix-Alexandre Guilmant verwenden die Themen von Handel, zum Beispiel verwendet sein März auf einem Thema durch Handel ein Thema vom Messias. Französischer Komponist und Flötist Philippe Gaubert haben seinen Niedlichen marche für die Flöte und das Klavier geschrieben, das auf der vierten Bewegung der Trio-Sonate von Handel, Op gestützt ist. 5, Nr. 2, HWV 397. Argentinischer Komponist Luis Gianneo hat seine Schwankungen auf einem Thema durch Handel für das Klavier zusammengesetzt. 1911 haben Komponist australischen Ursprungs und Pianist Percy Grainger eine seiner berühmtesten Arbeiten an der Endbewegung des Gefolges von Handel Nr. 5 im E Major (gerade wie Giuliani) gestützt. Er hat zuerst einige Schwankungen über das Thema geschrieben, das er Schwankungen auf Handel 'Der Harmonische Schmied' betitelt hat. Dann hat er die ersten sechzehn Bars seines Satzes von Schwankungen verwendet, um Handel im Ufer, einem seiner geliebtesten Stücke zu schaffen, deren er mehrere Versionen (zum Beispiel, die Klavier-Soloversion von 1930) gemacht hat. Das Konzert von Arnold Schoenberg für das Streichquartett und Orchester im B flachen Major (1933) wurde nach dem Konzert von Handel Grosso, Op zusammengesetzt. 6/7.

Verehrung

Handel wird zusammen mit Johann Sebastian Bach und Henry Purcell mit einem Festtag auf dem liturgischen Kalender der Episkopalkirche (die USA) am 28. Juli geehrt.

Seiner wird als ein Musiker im Kalender von Heiligen der lutherischen Kirche am 28. Juli, mit Johann Sebastian Bach und Heinrich Schütz gedacht.

Seiner wird als ein Musiker zusammen mit Johann Sebastian Bach am 28. Juli durch Die Ordnung des Heiligen Luke in ihrem Kalender von zum Gebrauch Der Vereinigten Methodist-Kirche bereiten Heiligen gedacht.

Ausgaben

Zwischen 1787 und 1797 hat Samuel Arnold eine 180-bändige Sammlung der Arbeiten von Handel kompiliert — jedoch war es alles andere als abgeschlossen. Auch unvollständig war die Sammlung, die zwischen 1843 und 1858 durch die englische Gesellschaft von Handel erzeugt ist (gefunden von Herrn George Macfarren).

Die 105-bändige Händel-Gesellschaft Ausgabe wurde Mitte des 19. Jahrhunderts veröffentlicht und wurde von Friedrich Chrysander hauptsächlich editiert (häufig allein in seinem Haus arbeitend). Für die moderne Leistung widerspiegelt die Realisierung des Generalbasses Praxis des 19. Jahrhunderts. Stimmliche aus der Ausgabe gezogene Hunderte wurden von Novello in London veröffentlicht, aber einige Hunderte, wie die stimmliche Kerbe Samson sind unvollständig.

Noch unvollständiger Hallische Händel-Ausgabe hat angefangen, 1956 (genannt für Halle in Sachsen-Anhalt das Östliche Deutschland, nicht die Niederlande) zu scheinen. Es hat als eine kritische Ausgabe nicht angefangen, aber nach der schweren Kritik der ersten Volumina, die Ausgaben ohne einen kritischen Apparat durchführten (zum Beispiel die Oper wurde Serse mit dem Titelcharakter umgearbeitet als ein Tenor veröffentlicht, der deutsche Vorkriegspraxis widerspiegelt), hat es sich als eine kritische Ausgabe wiedereingestellt. Beeinflusst teilweise durch Realien des kalten Kriegs war Herausgeberarbeit inkonsequent: Druckfehler werden in Hülle und Fülle gefunden, und Redakteure haben gescheitert, wichtige Quellen zu befragen. 1985 wurde ein Komitee gebildet, um bessere Standards für die Ausgabe zu gründen.

Siehe auch

• Bezugsdatenbank von Handel
• Briefe und Schriften von George Frideric Handel
• Liste von Zusammensetzungen durch George Frideric Handel
• Liste von Opern durch Handel
• Veröffentlichungen von Friedrich Chrysander
• Schnee von Valentinsgruß
• Wille von George Frideric Handel

Referenzen

• Chrissochoidis, Ilias. "Früher Empfang der Oratorien von Handel, 1732-1784: Bericht - Studien - Dokumente" (Doktordoktorarbeit, Universität von Stanford, 2004), verfügbar durch UMI.
• Chrissochoidis, Ilias. "Handel an Straßenkreuzungen: Seine 1737-1738 und 1738-1739 Nochmals geprüften Jahreszeiten", Musik & Briefe 90/4 (November 2009), 599-635.
• Chrissochoidis, Ilias. "Handel, Hogarth, Goupy: Künstlerische Kreuzungen in der Lebensbeschreibung von Handelian", Frühe Musik 37/4 (November 2009), 577-596.
• Chrissochoidis, Ilias. "'Hee-Hagedorn... llelujah': Handel unter den Vauxhall Eseln (1732)", Musik des Achtzehnten Jahrhunderts 7/2 (September 2010), 221-262.
• Frosch, W.A. Der "Fall" von George Frideric Handel, die Zeitschrift von Neuengland der Medizin, 1989; 321:765-769, am 14. September 1989. content.nejm.org
• Harris, Ellen T. (der allgemeine Redakteur) Die Librettos der Opern von Handel: Eine Sammlung von siebzig Librettos, die die Opernkarriere von Handel New York dokumentieren: Girlande, 1989. Internationale Standardbuchnummer 0-8240-3862-2
• Harris, Ellen T. Handel als Orpheus. Stimme und Wunsch in den Raum-Kantaten Universität von Harvard Presse, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-674-00617-8
• Hogwood, Christopher. Handel. London: Die Themse und die Hudson, 1984. Internationale Standardbuchnummer 0-500-01355-1
• Keates, Jonathan. Handel, der Mann und seine Musik. London:V. Gollancz, 1985. Internationale Standardbuchnummer 0-575-03573-0
• Leopold, Silke. "Händel sterben Opern" Bärenreiter 2009, internationale Standardbuchnummer 978-3-7618-1991-3
• Meynell, Hugo. Die Kunst der Opern von Handel Die Presse von Edwin Mellen (1986) internationale Standardbuchnummer 0-88946-425-1

Links

• Die Lebensbeschreibung von Handel von Edward Dent aus dem Projekt Gutenberg
• Das zweite Volumen von Winton Dean für die "Opern von Handel" Bedeckung der Jahre 1726-1741
• Die Lebensbeschreibung von Handel von Friedrich Chrysander (in Deutsch)
• Biografische Detail-Website
• Häuser von Handel:
• Das Hausmuseum von Handel
• Der Händel-Haus in Halle, Sachsen-Anhalt
• Verweisungen auf Handel

Bezugsdatenbank von Handel

Hunderte und Aufnahmen

• : schließt Ganze Arbeitsausgabe (Ausgabe der Deutschen Händelgesellschaft) ein
• Das Mutopia-Projekt stellt das freie Herunterladen von Notenblättern und MIDI Dateien für einige von den Arbeiten von Handel zur Verfügung.
• Freie Schriftsatz-Notenblätter der Arbeiten von Handel von Cantorion.org
• Zylinderaufnahmen von Handel, aus dem Zylinderbewahrungs- und Digitization-Projekt an der Universität Kaliforniens, Santa Barbara Bibliothek.
• Die Notenblätter von Handel durch freien-scores.com
• Kunst der Fuge: George Frideric Handel - MIDI Dateien
• Wassermusik, Organ-Konzerte op. 4, Tamerlano, usw. Kreative Unterhaus-Aufnahmen