Valerie Jean Solanas (am 9. April 1936 - am 25. April 1988) war ein amerikanischer radikaler feministischer Schriftsteller, der für ihren Mordversuch von Andy Warhol 1968 am besten bekannt ist. Sie hat das SCHAUM-Manifest geschrieben, das Frauen genötigt hat, die Regierung "zu stürzen, das Geldsystem zu beseitigen, ganze Automation zu errichten und das männliche Geschlecht zu beseitigen." Einige Autoren betrachten das Manifest als eine Parodie auf das Patriarchat und eine satirische Arbeit.

Frühes Leben

Solanas ist in Ventnor City, New Jersey, Louis Solanas und Dorothy Biondo 1936 geboren gewesen. Ihr Vater war ein Barmann und ihre Mutter, ein Zahnhelfer oder eine Krankenschwester. Sie hatte eine jüngere Schwester, Judith A. Solanas Martinez.

Valerie Solanas hat behauptet, dass sie regelmäßig sexuellen Missbrauch an den Händen ihres Vaters ertragen hat. Ihre Eltern haben geschieden, als sie jung war, und ihre Mutter kurz später wieder geheiratet hat. Solanas hat ihren Stiefvater nicht gemocht und hat begonnen, gegen ihre Mutter zu rebellieren, ein Schwänzer werdend. Als ein Kind würde sie Beleidigungen für Kinder schreiben, um auf einander für die Kosten eines Zehncentstückes zu verwenden. Sie hat einen Jungen in der Höheren Schule geprügelt, der ein jüngeres Mädchen belästigte, und auch eine Nonne geschlagen hat. Wegen ihres rebellischen Verhaltens hat ihre Mutter sie gesandt, um von ihren Großeltern 1949 erhoben zu werden. Solanas hat behauptet, dass ihr Großvater ein gewaltsamer Alkoholiker war, der sie häufig geprügelt hat. Als sie 15 Jahre alt war, hat sie ihre Großeltern verlassen und ist heimatlos geworden. Zwischen 1951 und 1953 hat sie einen Sohn zur Welt gebracht, der von einem verheirateten Mann oder einem Matrosen gezeugt ist. Das Kind, genannt David (später, David Blackwell, durch die Adoption), wurde von Solanas und ihr weggenommen, hat ihn nie wieder gesehen.

Trotz dessen hat sie Höhere Schule rechtzeitig absolviert und hat einen Grad in der Psychologie von der Universität Marylands, des College Park verdient, wo sie in der Ehre-Gesellschaft von Psi Chi war. Während an der Universität Marylands sie eine Hörersendungsradioshow veranstaltet hat, wo sie Rat darüber gegeben hat, wie man Männer bekämpft. Sie war auch eine offene Lesbierin trotz des konservativen kulturellen Klimas der 1950er Jahre.

Sie hat fast ein Jahr an der Universität von Minnesotas Absolventenschule der Psychologie getan, wo sie zwei Artikel veröffentlicht hat, und im Psychologie-Abteilungstierforschungslabor, vor dem Aussteigen und Bewegen gearbeitet hat, um Berkeley für einige Kurse aufzuwarten, als sie begonnen hat, das SCHAUM-Manifest zu schreiben.

New York City und die Fabrik

Mitte der 1960er Jahre hat sich Solanas nach New York City bewegt, wo sie sich durch das Bitten und die Prostitution unterstützt hat. 1965 hat sie zwei Arbeiten geschrieben: Eine autobiografische Novelle genannt "eine Zündvorrichtung eines Jungen Mädchens, oder Wie man die Freizeit-Klasse" und ein Spiel Erreicht, hat Ihren Esel über eine junge Prostituierte betitelt. Die Novelle wurde in der Zeitschrift Cavalier 1966 veröffentlicht. Ihr Esel bleibt unveröffentlicht.

1967 ist Solanas auf Andy Warhol außerhalb seines Studios, Der Fabrik gestoßen, und hat ihn gebeten, ihr Spiel zu erzeugen. Er hat die Schrift für die Rezension akzeptiert und hat Solanas gesagt, dass es "gut getippt wurde" und versprochen hat, es zu lesen. Gemäß der Fabriküberlieferung hat Warhol, dessen Filme häufig von der Polizei für die Obszönität geschlossen wurden, gedacht, dass die Schrift so pornografisch war, dass es eine Polizeifalle sein muss. Solanas ist sich mit Warhol über die Schrift in Verbindung gesetzt und wurde gesagt, dass er sie verloren hatte. Er hat ihr auch scherzend einen Job an der Fabrik als ein Maschinenschreiber angeboten. Beleidigt hat Solanas Geld das verlorene Manuskript gefordert. Statt dessen hat Warhol ihre 25 $ bezahlt, um in seinem Film, mir, Einem Mann zu erscheinen.

In ihrer Rolle in mir, Einem Mann, schachern sie und der Titelcharakter des Films (gespielt von Tom Baker) in einem Baugang, ob sie in ihre Wohnung eintreten sollten. Solanas beherrscht das improvisierte Gespräch, Baker durch einen Dialog über alles von "matschigen Eseln", "die Meisen von Männern" und Lesbierin "Instinkt" führend. Schließlich verlässt sie ihn, um sich für sich zu wehren, erklärend, dass "Ich habe, gehen schlägt mein Fleisch", weil sie über die Szene herrscht. Solanas war mit ihrer Erfahrung zufrieden, die mit Warhol und ihrer Leistung im Film arbeitet, und Maurice Girodias gebracht, um den Film zu sehen. Girodias hat sie beschrieben als " sehr entspannt werden und freundlich mit Warhol." Solanas hatte auch eine Nichtsprechen-Rolle im Film von Warhol Bikeboy 1967.

SCHAUM-Manifest

1967 hat Solanas ihre am besten bekannte Arbeit, das SCHAUM-Manifest selbstveröffentlicht. Einige Autoren haben behauptet, dass das Manifest eine Parodie auf das Patriarchat und eine satirische Arbeit ist. "SCHAUM", allgemein gehalten, ein Akronym der "Gesellschaft zu sein, um Männer Zu schneiden" erscheint wirklich als ein Akronym im Körper des Manifests nicht. Es war ihr erster Herausgeber, Maurice Girodias, der behauptet hat, dass SCHAUM "Für Gesellschaft eingetreten ist, um Männer", etwas der gemäß Susan Ware Zu schneiden u. a., Solanas "scheint nie, bestimmt zu haben." Jedoch ist der Ausdruck auf dem Deckel von der selbstveröffentlichten Ausgabe von 1967, nach dem Titel, in der "Präsentation dessen... SCHAUM (Gesellschaft, um Männer Zu schneiden)....", wo es nicht eine Vergrößerung eines Titelwortes ist. Die öffnenden Wörter des Manifests sind:

Das SCHAUM-Manifest würde von Olympia Press 1968, ein von Girodias besessenes Verlagshaus veröffentlicht. Im Vertrag hat Girodias gebeten, dass Solanas "mir Ihr folgendes Schreiben und andere Schriften gibt," nachdem er ihre 500 $ gegeben hat. Sie hat das genommen, um zu bedeuten, dass Girodias ihre Arbeit besitzen würde. Sie hat Paul Morrissey gesagt, dass "alles, was ich schreibe, sein sein wird. Er hat das zu mir getan, er hat mich geschraubt!" Solanas hat vorgehabt, einen Roman zu schreiben, der um das SCHAUM-Manifest gestützt ist und hat geglaubt, dass ein Komplott hinter Warhol war, der nicht Ihre Esel-Schrift zurückgibt, glaubend, dass er mit Girodias koordinierte, um ihre Arbeit zu stehlen und es selbst zu verwenden. In diesem Frühling ist Solanas dem Schriftsteller Paul Krassner für das Geld gegangen, ihm erzählend, dass sie vorgehabt hat, Girodias zu schießen. Krassner hat ihre 50 $ gegeben, und sie hat eine.32 automatische Pistole gekauft.

Das Schießen

Am 3. Juni 1968, um 9:00 Uhr, hat Solanas das Hotel Chelsea erreicht, wo Girodias gelebt hat. Sie hat den Vorderschreibtisch um ihn gebeten und wurde gesagt, dass er für das Wochenende weg war. Sie ist im Hotel seit drei Stunden vor dem Besuch des Büros der Wäldchen-Presse geblieben, wo sie nach Barney Rosset gefragen hat, der nicht dort war. Um den Mittag hat Solanas Die Fabrik erreicht und hat auf Warhol draußen gewartet. Morrissey ist angekommen und hat sie gefragt, was sie dort tat, und sie geantwortet hat, dass "ich auf Andy warte, um Geld zu bekommen". Morrissey hat versucht, sie loszuwerden, ihr erzählend, dass Warhol an diesem Tag nicht kam, aber sie hat geantwortet, indem sie ihm erzählt hat, würde sie warten. Um 14:00 Uhr ist sie ins Studio gestiegen, und Morrissey hat auf dem Erzählen von ihr verharrt, dass Warhol nicht einging, und dass sie abreisen musste. Sie ist abgereist, ist dann auf und ab im Aufzug noch sieben Male vor dem Bilden einer Endreise mit Warhol gereist.

Sie ist in die Fabrik mit Warhol eingegangen, und er hat sie zu ihrem Blick beglückwünscht. Solanas hatte einen schwarzen Rollkragen-Pullover und einen Regenmantel getragen, hat ihr Haar entworfen, und hat Lippenstift und Make-Up getragen, das zu ihrem üblichen Mannweib-Blick widersprechend ist. Morrissey hat ihr gesagt, und bedroht abzureisen, die Hölle" aus ihr "zu schlagen und sie auszuwerfen, wenn sie nicht gegangen ist. Das Telefon hat geklingelt, und Warhol hat den Anruf genommen, als Morrissey zum Badezimmer gegangen ist. Während Warhol auf dem Telefon war, hat Solanas nach ihm dreimal geschossen. Die ersten zwei Schüsse haben gefehlt, und das dritte ist seine linke Lunge, Milz, Magen, Leber, Speiseröhre und schließlich seine rechte Lunge durchgegangen. Sie hat dann Kunstkritiker Mario Amaya geschossen, ihn in der rechten Hüfte schießend, und hat versucht, Betriebsleiter von Warhol Fred Hughes zu schießen, indem sie ihn im Hauptpunkt-Formblatt, aber ihrer verklemmten Pistole geschossen hat. Hughes hat sie gebeten abzureisen, den sie getan hat, eine Papiertasche mit ihrem Adressbuch auf einem Tisch zurücklassend. Warhol, erklärt klinisch tot, wurde ins Krankenhaus von Columbus gebracht, und hat auf durch fünf Ärzte seit fünf Stunden funktioniert, die sein Leben gespart haben.

Später an diesem Tag hat Solanas sich dem Offizier William Schmalix, ein Übergang NYPD Offizier eingereicht; sie hat die Pistole erzeugt und hat ihm über das Schießen erzählt. Von ihr wurde Fingerabdrücke gemacht und wegen des verbrecherischen Angriffs und Besitzes einer tödlichen Waffe angeklagt. Der Morgen danach, New York hat Täglich die Titelseite Überschrift "Schauspielerin-Schüsse Andy Warhol geführt." Solanas ist fortgefahren, um eine Korrektur zu bitten, und später an diesem Abend wurde die Überschrift geändert. Eine aktualisierte Überschrift hat ein Zitat aus Solanas gelesen feststellend, dass "ich ein Schriftsteller, nicht eine Schauspielerin bin." Ihre Nachfrage, einen Schriftsteller genannt zu werden, hat geholfen, ihre Unabhängigkeit von Warhol zu konsolidieren, den sie auf ihre Verhaftung zum Offizier festgesetzt hat, "hatte zu viel Kontrolle in meinem Leben." Nach dem Eintreten in Polizeiaufsicht wurde Solanas vor dem Strafgericht von Manhattan gebracht, wo sie dem Richter erzählt hat, "ist Es nicht häufig, dass ich jemanden schieße. Ich habe es für nichts nicht getan. Warhol hatte mich, Schloss, Lager und Barrel angebunden. Er war dabei, etwas zu mir zu tun, der mich zerstört hätte." Sie hat dem Richter gesagt, dass sie sich vertreten würde und sie erklärt hat, dass sie "direkt darin war, was ich getan habe! Ich habe nichts, um zu bedauern!" Der Richter würde ihre Anmerkungen von der Aufzeichnung schlagen und sie an das Krankenhaus von Bellevue für die psychiatrische Beobachtung senden.

Probe

Solanas ist am New Yorker Obersten Gericht am 13. Juni 1968 erschienen. Florynce Kennedy hat sie vertreten und hat um eine Gerichtsurkunde der Habeas-Corpus-Akte gebeten, behauptend, dass Solanas unpassend an Bellevue gehalten wurde. Der Richter hat die Bewegung bestritten, und Solanas ist zum psychiatrischen Bezirk von Bellevue zurückgekehrt. Am 28. Juni wurde Solanas unter der Anklage des Mordversuchs, Angriffs und ungesetzlichen Besitzes einer Pistole angeklagt. Sie wurde "unfähig" im August erklärt und hat an die zu hospitalisierende Bezirk-Insel gesandt. Dass derselbe Monat Olympia Press das SCHAUM-Manifest mit Aufsätzen durch Girodias und Krassner veröffentlicht hat.

Ein Jahr später, im Juni 1969, wurde Solanas passend gehalten sich vor Gericht zu verantworten. Sie hat sich ohne einen Rechtsanwalt vertreten und hat sich des "rücksichtslosen Angriffs mit der Absicht schuldig bekannt zu schaden". Sie wurde zu drei Jahren im Gefängnis mit dem Jahr verurteilt, das sie in einem psychiatrischen Bezirk aufgezählt als abgesessene Strafe ausgegeben hat.

Nach dem Attentat

Gemäß Robert Marmorstein 1968, "[s] hat er den Rest ihres Lebens zum bestätigten Zweck gewidmet, jeden einzelnen Mann vom Gesicht der Erde zu beseitigen." Feministin Robin Morgan (später Redakteur der Zeitschrift Ms) hat für die Ausgabe von Solanas vom Gefängnis demonstriert. Ti-Gnade Atkinson, der New Yorker Kapitel-Präsident der Nationalen Organisation für Frauen (JETZT), hat Solanas als "der erste hervorragende Meister von Frauenrechten" und als "eine 'Heldin' der feministischen Bewegung" beschrieben, und, "hat [ihr Manifest]... aus der Nervenklinik geschmuggelt, wo Solanas beschränkt wurde." Ein anderer JETZT Mitglied, Florynce Kennedy, hat ihre "eine der wichtigsten Sprecherinnen der feministischen Bewegung genannt." Norman Mailer hat sie den "Robespierre von Feminismus genannt."

Der englische Professor Dana Heller hat behauptet, dass Solanas sehr viel von feministischen Organisationen und Aktivismus "bewusst war", aber dass sie "kein Interesse an der Teilnahme daran hatte, was sie häufig als 'ein Mittagessen-Klub des zivilen Ungehorsams beschrieben hat.'" Heller hat auch festgestellt, dass Solanas liberalen Hauptströmungsfeminismus für seine blinde Anhänglichkeit an kulturellen Codes der weiblichen Höflichkeit und des Anstands "zurückweisen konnte, den das SCHAUM-Manifest als die Quelle des sozialen verdorbenen Frauenstatus identifiziert."

2009 hat Margo Feiden, ein ehemaliger Erzeuger von Broadway und Dramatiker, gesagt, dass sie von Solanas am Morgen des Schießens besucht wurde. Solanas hat Feiden eine Kopie Ihres Esels gegeben und hat versucht, Feiden zu überzeugen, das Spiel zu erzeugen, aber Feiden hat abgelehnt. Gemäß Feiden hat Solanas gewarnt, dass, wenn Feiden nicht bereit sein würde, das Spiel zu erzeugen, sie Andy Warhol schießen würde, um berühmt zu werden, so dass Feiden ihr Spiel irgendwie erzeugen würde. Solanas hat gedroht: "Ich bin in diesem Augenblick dabei, ihn zu schießen. Ich will, dass Sie das Spiel behalten — es ist, was in hier ist (Feiden eine getragene grüne Mappe reichend)." Feiden hat gesagt, dass sie verzweifelt versucht hat, das Schießen abzuwenden. Sie hat zuerst ihren Vetter, Bob Feiden genannt, der ein enger Freund von Warhol war; der Sekretär von Feiden an Aufzeichnungen von Columbia hat gesagt, dass er aus war. Dann hat Feiden verzweifelt die Behörden genannt: Ihr lokales Polizeirevier in Brooklyn, die Polizeiumgebung, die die Adresse von Warhol im Union Square, Polizeihauptquartier (in SoHo), und das Büro von Bürgermeister Lindsay bedeckt hat — aber niemand hat ihre Anrufe ernst genommen.

Solanas & Warhol

Nachdem Solanas vom Gefängnis von Staat New York für Frauen 1971 veröffentlicht wurde, hat sie sich an Warhol und andere über das Telefon herangepirscht und wurde wieder im November 1971 angehalten. Sie wurde nachher mehrere Male institutionalisiert und hat dann in die Zweideutigkeit getrieben.

Der Angriff hatte einen tiefen Einfluss auf Warhol und seine Kunst, und Die Fabrikszene ist viel dichter kontrolliert später geworden. Für den Rest seines Lebens hat Warhol in der Angst gelebt, dass Solanas ihn wieder angreifen würde. "Es war der Karton Andy, nicht der Andy konnte ich lieben und damit spielen," haben enger Freund und Mitarbeiter Billy Name gesagt. "Er wurde so sensibilisiert Sie konnten Ihre Hand auf ihn ohne ihn das Springen nicht stellen. Ich konnte ihn nicht mehr sogar lieben, weil es ihn verletzt hat, ihn zu berühren." Während seine Freunde zu Solanas aktiv feindlich waren, hat Warhol selbst es vorgezogen, sie nicht zu besprechen.

Späteres Leben

Solanas kann dem Autor eine namensgebende Autobiografie beabsichtigt haben. In einem 1977-Dorfstimmeninterview hat sie ein Buch mit ihrem Namen als der Titel bekannt gegeben. Das Buch, das vielleicht als eine Parodie beabsichtigt ist, hat sich mit dem Komplott befassen sollen, das zu ihrer Haft geführt hat. In einem Verbesserungs-1977-Dorfstimmeninterview hat Solanas gesagt, dass das Buch anders nicht sein autobiografisch würde als ein kleiner Teil, aber über viele Dinge sein, Beweis von Behauptungen im Manifest, und "Geschäft sehr intensiv mit dem Thema des Scheiß" einschließen würde, aber nichts über die Parodie gesagt hat.

Mitte der 1970er Jahre, in New York City, gemäß Heller, war Solanas "anscheinend heimatlos", "hat fortgesetzt, ihren politischen Glauben und das SCHAUM-Manifest", und "aktiv gefördert" ihre eigene neue Manifest-Revision zu verteidigen.

Extremes Violett, gemäß ihrem etwas unzuverlässigen Bericht, hat sie interviewt. Solanas war dann als Onz Loh bekannt. Solanas hat festgestellt, dass die Version im August 1968 des Manifests viele Fehler verschieden von ihrer eigenen gedruckten Version des Oktobers 1967 hatte, und dass sich das Buch nicht gut verkauft hatte. Sie hat auch gesagt, dass, bis erzählt, durch den Extremen sie den Tod von Andy Warhol nicht gewusst hat.

Tod und danach

Am 25. April 1988, im Alter von 52 Jahren, ist Solanas an Lungenentzündung im Hotel Bristol im Bezirk des Zarten Lendenstückes San Franciscos gestorben. Ein Bauoberaufseher im Hotel nicht im Dienst in dieser Nacht hatte ein vages Gedächtnis von Solanas: "Einmal musste er in ihr Zimmer eingehen, und er hat sie gesehen an ihrem Schreibtisch tippen. Es gab einen Stapel von maschinegeschriebenen Seiten neben ihr. Was sie schrieb, und was mit dem Manuskript geschehen ist, bleiben ein Mysterium." Ihre Mutter hat ihren ganzen Besitz postum verbrannt.

Vermächtnis

Populäre Kultur

Das Leben von Valerie Solanas ist der Fokus von zahlreicher Leistung, Film, Musik und Veröffentlichungen gewesen. 1996 hat Schauspielerin Lili Taylor Solanas im Film ich Schuss Andy Warhol gespielt. Der Film hat sich auf das Attentat von Solanas auf Warhol konzentriert, und Taylor hat Spezielle Anerkennung für die Hervorragende Leistung an den Sundance Filmfestspielen für ihre Rolle gewonnen. Der Direktor des Films, Mary Harron, hat gebeten, Lieder durch die Samtuntergrundbahn zu verwenden, aber wurde von Lou Reed bestritten, der gefürchtet hat, dass Solanas im Film verherrlicht würde. Sechs Jahre vor der Ausgabe des Films würde Reed das Lied veröffentlichen "ich Glaube" über Solanas, wo er singt: "Ich glaube Leben ernst genug für die Vergeltung... Ich glaube, dass krank zu sein, keine Entschuldigung ist. Und ich glaube, dass ich den Schalter auf ihr selbst gezogen hätte." Reed hat geglaubt, dass Solanas für den Tod von Warhol durch eine Gallenblase-Infektion 20 Jahre schuldig gewesen ist, nachdem sie ihn geschossen hat.

Drei Spiele haben um das Leben von Solanas basiert. Valerie Shoots Andy durch Carson Kreitzer von 2001, der zwei Schauspielerinnen in der Hauptrolle gezeigt hat, die einen jüngeren (Heather Grayson) und ein älterer (Lynne McCollough) Solanas spielen. Die Tragödie von 2003 in Neun Leben, durch Karen Houppert, hat die Begegnung zwischen Solanas und Warhol als eine griechische Tragödie untersucht und hat Juliana Francis als Solanas in der Hauptrolle gezeigt. Am meisten kürzlich 2011 war Pop! ein Musical von Maggie-Kate Coleman und Anna K. Jacobs. Pop! eingestellt hauptsächlich auf Andy Warhol, mit Rachel Zampelli, die Solanas spielt und das Lied "Große Pistole" singt, die als die stärkste Zahl des "Abends" durch Die Washington Post beschrieben wurde.

1999 wurde Ihr Arsch wieder entdeckt und 2000 durch Leistungsarbeiten von George Coates in San Francisco erzeugt. Coates hat das Stück in ein Musical verwandelt, einen vollweiblichen Wurf besternend. Coates hat über Ihren Esel erfahren, während auf einer Ausstellung am Museum von Andy Warhol, das den 30. Jahrestag des Schießens gekennzeichnet hat. Die Kopie, die Warhol verloren hatte, wurde begraben in einem Stamm der sich entzündenden Ausrüstung entdeckt, die von Billy Name im Besitz gewesen ist. Coates würde sich mit der Schwester von Solanas, Judith beraten, während er das Stück, und gesucht schreibt, um einen "sehr komischen Satiriker" aus Solanas nicht nur zu schaffen, ihr als der versuchte Mörder von Warhol zeigend.

Schwedischer Autor Sara Stridsberg hat einen halberfundenen Roman über Valerie Solanas, genannt Drömfakulteten geschrieben (Englisch: Die Traumfakultät). Im Buch besucht der Autor Solanas zum Ende ihres Lebens im Bristoler Hotel. Stridsberg wurde dem Literaturpreis des nordischen Rats für das Buch zuerkannt.

Komponist Pauline Oliveros hat ein Stück betitelt "Valerie Solanas und Marilyn Monroe als Anerkennung für Ihre Verzweiflung" 1970 veröffentlicht. Durch die Arbeit hat sich Oliveros bemüht zu erforschen, wie "Beide Frauen geschienen sind verzweifelt zu sein und gefangen in den Fallen der Ungleichheit: Monroe musste für ihr Talent als eine Schauspielerin anerkannt werden. Solanas hat für ihre eigene schöpferische Arbeit unterstützt werden wollen." Es gibt eine Musik-Gruppe vom Belgier genannt Die Valerie Solanas.

Einfluss und Analyse

Valerie Solanas hat ihre Rolle als eine Kultzahl mit der Veröffentlichung des SCHAUM-Manifests und ihrem Schießen von Andy Warhol konsolidiert. James Martin Harding, im Ausschnitt von Leistungen, erklärt, dass, indem sie sich unabhängig von Andy Warhol nach ihrer Verhaftung erklärt hat, sie ein Symbol der "Verwerfung der Avantgarde der traditionellen Strukturen des bürgerlichen Theaters," geworden ist und erklärt hat, dass ihre antipatriarchalische Einstellung und Handlungen "Avantgarde in radikal neuen Richtungen gestoßen haben." Harding glaubt, dass das Attentat von Solanas auf Warhol seine eigene Theaterleistung war. Beim Schießen hat sie eine Papiertasche zurückgelassen, in der sie ihre Pistole getragen hat. Sie hat die Tasche auf einer Gegenspitze an der Fabrik verlassen, und es hat auch ihr Adressbuch und eine Damenbinde gehalten. Harding stellt fest, dass das Zurücklassen der Damenbinde ein Teil der Leistung und Anrufe "Aufmerksamkeit auf grundlegende weibliche Erfahrungen war, die öffentlich unantastbar und innerhalb von avantgardistischen Kreisen stillschweigend elidiert waren."

Feministischer Philosoph Avital Ronell vergleicht Solanas mit einer Reihe von Leuten: Lorena Bobbitt, ein "Mädchen Nietzsche", Medusa, Unabomber und Medea. Ronell glaubt, dass Solanas von den hyperweiblichen Frauen der Fabrik bedroht wurde, die Warhol gemocht hat und sich einsam wegen der Verwerfung gefühlt hat, die sie wegen ihres eigenen Mannweibes androgyny gefühlt hat. Sie hat geglaubt, dass Solanas vor ihrer Zeit war, in einer Periode vor der Feministin und den lesbischen Revolutionären wie die Guerillakämpfermädchen und den Lesbischen Rächern lebend. Solanas ist auch als das Anstiften radikalen Feminismus geglaubt worden, und Catherine Lord schreibt, dass "Die feministische Bewegung ohne Valerie Solanas nicht geschehen wäre." Lord glaubt, dass die Neuauflage des SCHAUM-Manifests und das Verleugnen von Solanas durch die "Frauenbewegung politicos" eine Welle von radikalen feministischen Veröffentlichungen ausgelöst haben. Da Frauenbewegungsaktivisten bestritten haben, Männer zu hassen, hat Vivian Gornick behauptet, dass ein Jahr später dieselben Frauen ihre Geschichten ändern würden, die erste Welle des radikalen Feminismus entwickelnd.

Jedoch beschreibt Schriftsteller Breanne Fahs Solanas als ein Widerspruch, der "sie der feministischen Bewegung entfremdet." Fahs behauptet, dass Solanas nie "in der Bewegung" hat sein wollen, aber sie hat dennoch die feministische Bewegung zerbrochen, indem sie N.O.W. Mitglieder dazu bewegt hat, über ihren Fall nicht übereinzustimmen. Viele Widersprüche werden in ihrem Lebensstil gesehen (eine Lesbierin, die sexuell Männer, Anspruch bedient hat, Verwirrung geschlechtslos zu sein), eine Verwerfung der sonderbaren Kultur und ein Desinteresse im Arbeiten mit anderen trotz einer Co-Abhängigkeit von anderen. Fahs bringt auch in die Frage die widersprechenden Geschichten des Lebens von Solanas. Das Leben von Solanas wird als eines eines Opfers, eines Rebellen, eines verzweifelten Einzelgängers beschrieben, noch sagt der Vetter von Solanas, dass sie als eine Kellnerin in ihren späten 20er Jahren und 30er Jahren gearbeitet hat, nicht in erster Linie als eine Prostituierte, und Freund Geoffrey LaGear gesagt hat, dass sie eine "irre Kindheit hatte." Solanas ist auch mit ihrem Vater überall in ihrem Leben in Verbindung geblieben, das eine Frage macht und komplizieren Sie den Begriff, dass Solanas ihren Vater gehasst hat und diesen Hass im Schießen/Manifest vorgespielt hat. Fahs glaubt, dass Solanas diese Widersprüche als ein Schlüsselteil ihrer Identität umarmt hat.

Kommentare

Bibliografie

• Siehe auch Seiten 15-16 & nn. 49-50.

Links

• Über Valerie Solanas, durch Freddie Baer (1999)
• Wessen Soiree Jetzt? durch Alisa Solomon (Dorfstimme, Februar 2001)
• Valerie Jean Solanas (1936-88) (Wächter Unbegrenzt, März 2005)
• Eine Büroklammer von mir, einem Mann, mit Solanas und Tom Baker.
• Bibliografie von Valerie Solanas
• NNDB Verweisung mit dem Bild: NNDB
• "Der Schuss Der Zerschmettert die Samtuntergrundbahn", geschrieben am 6. Juni 1968, von den Dorfstimmenarchiven.