:For mehr Details auf Warum Wir Kampf-Reihe, sieh Frank Capra: Warum Wir Kampf

Warum Wir Kampf ist eine Reihe von sieben Propaganda-Filmen, die von der USA-Regierung während des Zweiten Weltkriegs beauftragt sind, dessen Zweck war, amerikanischen Soldaten den Grund für die amerikanische Beteiligung am Krieg zu zeigen. Später, wie man auch zeigte, haben sie zum allgemeinen amerikanischen Publikum sie überzeugt, amerikanische Beteiligung am Krieg zu unterstützen.

Die meisten Filme wurden von Frank Capra geleitet, der noch auch beeindruckt und herausgefordert durch den Propaganda-Film von Leni Riefenstahl Triumph des Willens entmutigt wurde, und wer in der direkten Antwort darauf gearbeitet hat. Die Reihe hat einer zähen Herausforderung gegenübergestanden: Das Überzeugen eines einzigen kürzlich Nichtinterventionist-Nation des Bedürfnisses, beteiligt am Krieg und Verbündeten mit den Sowjets unter anderem zu werden. In vielen der Filme haben Capra und andere Direktoren in der Achse-Macht-Propaganda-Gesamtlänge gesplissen, die zwanzig Jahre zurückgeht, und in einen Kontext wiedergesetzt es so hat sie die Ursache der Verbündeten gefördert.

Warum Wir Kampf wurde in erster Linie von William Hornbeck editiert, obwohl einige Teile "unter der Kriegsabteilungsaufsicht" wiederholt wurden, wenn es keine relevante verfügbare Gesamtlänge gab. Die belebten Teile der Filme wurden vom Studio von Disney - mit den belebten Karten im Anschluss an eine Tagung erzeugt, Achse-besetztes Territorium im Schwarzen zu zeichnen.

Zweck von Filmen als Kriegsinformation

Direktor Frank Capra hat sich kurz nach dem japanischen Angriff auf den Perle-Hafen gemeldet. Er wurde damit beauftragt, direkt unter Generalstabschef George C. Marshall, dem Leitendsten Angestellten im Befehl der Armee zu arbeiten, die später den Plan von Marshall schaffen und einem Friedenspreis von Nobel zuerkannt werden würde. Marshall hat gefunden, dass Signalkorps unfähig war, "empfindliche und objektive Truppe-Informationsfilme zu erzeugen." Ein Oberst hat die Wichtigkeit von diesen zukünftigen Filmen Capra erklärt:

Während seiner ersten Sitzung mit General Marshall wurde Capra seine Mission gegeben:

Das Widersprechen feindlicher Propaganda-Filme

Kurz nach seiner Sitzung mit General Marshall hat Capra den "furchterregenden Film von Leni Riefenstahl," Triumph des Willens angesehen. Capra beschreibt den Film als "die unheilverkündende Einleitung des Holocausts von Hitler des Hasses. Teufel könnte kein mehr blutabkühlendes Superschauspiel ausgedacht haben.... Obwohl bewaffnet, mit dem ganzen Prunk und mystischer Ausrüstung einer Wagnerianischen Oper war seine Nachricht so stumpf und brutal wie eine Leitungspfeife: Wir, Herrenvolk, sind die neuen unbesiegbaren Götter!"

Gemäß Capra hat der Triumph des Willens "keine Pistole angezündet, hat keine Bomben fallen lassen. Aber weil eine psychologische Waffe darauf gezielt hat, den Willen zu zerstören, sich zu widersetzen, war es so tödlich." Capra an diesem Punkt hatte keine Helfer oder Möglichkeiten, und er hat begonnen, seine Anweisung als überwältigend zu sehen:

Das Schaffen einer starken Filmidee

Capra hat seinen primären Fokus die Entwicklung "einer grundlegender, starker Idee" gemacht, die sich ausbreiten und sich zu anderen zusammenhängenden Ideen entwickeln würde. Capra hat eine wichtige Idee gedacht, die immer in seinen Gedanken gewesen war:

Infolgedessen ist seine Absicht geworden, um den Feind unseren Soldaten die Entsetzlichkeit seiner Ursache — und die Gerechtigkeit von uns "beweisen zu lassen." Er würde feindliche Reden, Filme, Wochenschauen, Zeitungsartikel mit einer Liste der feindlichen Handlungen des Feinds kompilieren. Er hat seine Ideen anderen Offizieren präsentiert, die jetzt damit beauftragt sind, ihm zu helfen:

Einige Wochen später, nach Hauptanstrengungen und Enttäuschungen, hat Capra Hard-Reach-Archive innerhalb von Regierungsmöglichkeiten ausfindig gemacht, und indem er vermieden hat, dass normale Kanäle im Stande gewesen sind, Zugang zu gewinnen:

Beschreibung von Filmen

1. Einleitung zum Krieg (1942) (51:35) (Oscar als Dokumentareigenschaft) - das untersucht den Unterschied zwischen demokratischen und faschistischen Staaten, und bedeckt die japanische Eroberung von Manchuria und die italienische Eroberung Äthiopiens. Capra beschreibt es als das "Präsentieren eines allgemeinen Bildes von zwei Welten; der Sklave und das freie, und der Anstieg des totalitären Militarismus von Japans Eroberung von Manchuria zur Eroberung von Mussolini Äthiopiens."
2. Der Nazi-Schlag (1943) (40:20) - bedeckt nazistische Geopolitik und die Eroberung Österreichs, der Tschechoslowakei und Polens. Die Beschreibung von Capra: "Anstiege von Hitler. Erlegt nazistische Zwangsherrschaft Deutschland auf. Marschiert in Rheinland und Österreich im Stechschritt. Droht Krieg wenn gegeben die Tschechoslowakei. Appeasers tragen vor. Hitler fällt in Polen ein. Vorhang erhebt sich auf der Tragödie des Jahrhunderts — Zweiter Weltkrieg."
3. Teilen Sie sich und Siegen Sie (1943) (56:00) - über die Kampagne in Benelux-Ländern und den Fall Frankreichs. Die Beschreibung von Capra: "Hitler besetzt Dänemark und Norwegen, umfasst von Maginot Linie, britischer Armee von Laufwerken in die Nordsee, Kraft-Übergabe Frankreichs."
4. Der Kampf Großbritanniens (1943) (51:30) - zeichnet Großbritanniens Sieg gegen die Luftwaffe. Die Synopse von Capra: "Die Vertretung der ritterlichen und siegreichen Verteidigung Großbritanniens durch die Königliche Luftwaffe, wenn zerschmettert, aber unübertroffenen Briten war nur Leute, die mit Nazis kämpfen."
5. Der Kampf Russlands (1943) (76:07) erster Teil und zweiter Teil - zeigt eine Geschichte der russischen Verteidigung und Russlands Kampfs gegen Deutschland. Die Synopse von Capra: "Geschichte Russlands; Leute, Größe, Mittel, Kriege. Todeskampf gegen nazistische Armeen an Toren Moskaus und Leningrads. An Stalingrad Nazis durch die Fleischhackmaschine gebracht."
6. Der Kampf Chinas (1944) (62:16) - zeigt japanische Aggression wie das Nanking Gemetzel und chinesische Anstrengungen wie der Aufbau der Burma Road und der Kampf von Changsha. Die Synopse von Capra: "Japans Kriegsherren begehen Gesamtanstrengung zur Eroberung Chinas. Einmal überwunden würde Japan Chinas Arbeitskräfte für die Eroberung des ganzen Asiens verwenden."
7. Krieg Kommt nach Amerika (1945) (64:20) - Shows, wie das Muster der Achse-Aggression die amerikanischen Leute gegen die Isolationspolitik gedreht hat. Die Synopse von Capra: "Befasst wer, was, wo, warum, und wie wir gekommen sind, um die Vereinigten Staaten — die älteste demokratische Hauptrepublik zu sein, die noch laut seiner ursprünglichen Verfassung lebt. Aber das Herz des Films hat sich mit der Tiefe und Vielfalt von Gefühlen befasst, mit denen Amerikaner auf die traumatischen Ereignisse in Europa und Asien reagiert haben. Wie sich unsere Überzeugungen langsam von der Gesamtnichtbeteiligung bis Gesamtengagement geändert haben, weil wir begriffen haben, dass der Verlust der Freiheit überall die Gefahr für unsere eigene Freiheit vergrößert hat. Dieser letzte Film der Reihe war, und ist noch, eine von den meisten grafischen Sehgeschichten der jemals gemachten Vereinigten Staaten."

Produktionsdetails

Die Filme wurden von der Akademie der Preisgekrönte Direktor Frank Capra geleitet und vom Oscar-Gewinnen-Schauspieler Walter Huston erzählt. Diese Narration, obwohl sachlich, größtenteils, ist von der Redekunst angefüllt, die unversöhnlich kriegerische deutsche und japanische Streitkräfte beschreibt. Umgekehrt vergöttert es den Mut und das Opfer der Briten, der Sowjets und des Chinesisch.

Am Ende jedes Films, des Kostenvoranschlags vom Armeegeneralstabschef George Marshall, dass "... der Sieg der Demokratien nur mit von den Kriegsmaschinen Deutschlands und Japans abgeschlossen sein kann." wird auf dem Schirm gezeigt, der von einer klingelnden Freiheitsglocke gefolgt ist, über die ein großer Brief "V" überlagert ist, der in den Schirm surrt, der durch die patriotische oder militärische Musik auf dem Soundtrack begleitet ist.

Warum Wir Kampf auch viele Szenen vom Triumph des Willens enthalten, wenn wir über die Nazis sprechen.

Gemacht von 1942 bis 1945 die sieben Filmreihe von 40 bis 76 Minuten in der Länge, und sind alle auf der DVD oder online ohne Kosten verfügbar, seitdem sie immer öffentliche von der amerikanischen Regierung erzeugte Bereichsfilme gewesen sind.

Film als Medium der Wahl, Kriegsinformation zu präsentieren

Nach dem Ersten Weltkrieg haben die Methoden gepflegt, Unterstützung von Truppen zu gewinnen, und Bürger mussten sich ändern. Das Geben von Reden sowohl Soldat-Rekruten als auch dem amerikanischen Publikum war nicht mehr wirksam. Film ist das Medium der Wahl geworden, amerikanische Soldaten und Rekruten darüber zu informieren, warum das Kämpfen notwendig war. Wie Kathleen German feststellt, "war das der erste massive Versuch, Meinung im amerikanischen Militär" durch den Film zu beeinflussen. Film wurde auch gewählt, weil er das Sehvermögen und Hören verbunden hat, ihm einen Vorteil gegenüber dem Radio oder Druck gebend. Capra, der keine Erfahrung in Dokumentarfilmen hatte, wurde weil "seines Engagements zu amerikanischen Idealen" und wegen der Beliebtheit von einigen seiner früheren Hauptfilme gewählt. Wie man dachte, hat er "das Herz und die Seele von amerikanischen Zuschauern verstanden." Sobald die Dokumentarreihe vollendet wurde, wie man sagte, hat sie die "Berührung von Capra enthalten."

Die Bitte der Reihe wurde dadurch gefördert, wie der Film editiert wurde. "Während seiner Karriere hat Capra von seiner Sachkenntnis als ein Redakteur abgehangen, die Unähnlichkeit der Person und der Gruppe zu erreichen, die im Erfolg seiner Hollywood-Filme kritisch ist." Capra hat gedacht, dass es am wirksamsten sein würde, den ursprünglichen Film des Feinds und Propaganda in der Reihe zu verwenden, um die Feinde mit ihren eigenen Images auszustellen. Indem er Stücke des feindlichen Materials genommen hat, um zusammen zu editieren, und seine eigene Narration über die Ergebnisse gelegt hat, hat Capra Bedeutung und Zweck zum Krieg mit dem zusätzlichen Bericht gegeben. Dieses "Parallele-Redigieren" hat "uns gegen sie" Image durch das Wiedergestalten und die Vertretung von Büroklammern aus ihrer ursprünglichen Ordnung und Zusammenhang geschaffen.

Durch solches sorgfältiges Redigieren haben die Filme verglichen und haben den Kräften des Übels mit Amerika und seiner traditionellen Werte gegenübergestellt. Capra hat die Unterschiede zwischen Amerika und dem Feind hervorgehoben und hat gezeigt, wie der Feind diese Werte angreifen würde, wenn "wir" nicht kämpfen würden. Das hat gearbeitet, um einen Kampf nicht nur zwischen Verbündeten und den Achse-Mächten, aber zwischen dem Gut und Böse zu schaffen. Capra hat es als Angelegenheit für die Vertretung der Entsetzlichkeit der Achse-Ursache und der Gerechtigkeit des Verbündeten behandelt. Um die Verbindung der Westverbündeten mit der Sowjetunion, die Reihe misportrayed zu rechtfertigen oder einfach viele Tatsachen weggelassen haben, die Zweifel auf dem "guten Kerl" Status der Sowjets, wie die nazistisch-sowjetische Verbindung, sowjetische Invasion Polens geworfen haben könnten; sowjetischer Beruf des Baltikums, Winterkrieges und anderer. Eigentlich in Übereinstimmung mit der sowjetischen Propaganda wurde die Reihe nicht nur geschirmt, aber weit in der Sowjetunion mit Jubel begrüßt. Um die Sowjets zu entlasten, wirft die Reihe noch weniger wichtige Verbündete wie die Pole im schlechten Licht, sogar nazistische Propaganda-Ansprüche wie das Tuchola Waldmythos oder die unberechtigten Forderungen über die polnische Luftwaffe wiederholend, die auf dem Boden wird zerstört.

Warum Wir Kampf-Reihe ein schwer verwendetes Mittel geworden sind, Information über Achse-Mächte für die amerikanische Regierung während des Zweiten Weltkriegs zu präsentieren. General Surles, der Direktor der Abteilung des Büros des Krieges von Public Relations, hatte gehofft, dass die Reihe wirksam genug sein würde, um ähnlichen Arten von Armeefilmen zu erlauben, zur breiten Öffentlichkeit gezeigt zu werden. Surles hat gesehen, dass diese Absicht begriffen hat, als die Einleitung zum Krieg, dem erfolgreichsten von den sieben Filmen, Präsidenten Franklin D. Roosevelt gezeigt wurde. Roosevelt hat diesen Film als so wichtig gesehen, dass er ihm befohlen hat, in Zivilarenen für die öffentliche Betrachtung verteilt zu werden. Jedoch wurden einige Einwände gegen erhoben, Warum Wir mit Reihe Kämpfen, weil es so überzeugend war. Lowell Mellett, der Koordinator von Regierungsfilmen und Helfer Roosevelt, hat die Filme als gefährlich gesehen. Er ist am meisten mit der Wirkung beschäftigt gewesen, die die Reihe haben würde, nachdem der Krieg zu Ende war und die "Hysterie", die die Filme in ihrem Kielwasser schaffen würden. Mindestens 54 Millionen Amerikaner hatten die Reihe am Ende des Krieges gesehen, und Studien wurden getan, um den Einfluss der Filme zu messen. Jedoch waren die Ergebnisse nicht überzeugend, und deshalb steht die Wirksamkeit der Reihe noch zur Debatte.

Postkrieg

Die Einleitung zum Krieg und Dem Kampf Chinas bezieht sich mehrere Male auf das Denkmal von Tanaka, es als "Japans Mein Kampf" porträtierend, um amerikanische Moral für einen in die Länge gezogenen Krieg gegen Japan zu erheben. Die Echtheit dieses Dokumentes bleibt ein Thema von der historischen Debatte. Wenn auch seine Echtheit von einigen heute in Zweifel gezogen worden ist, wurde das Denkmal von Tanaka als authentisch in den 1930er Jahren und 40er Jahren weit akzeptiert, weil Japans Handlungen so nah zu diesen Plänen entsprochen haben.

2000 hat die USA-Bibliothek des Kongresses die Filme für "kulturell bedeutend" gehalten und hat sie für die Bewahrung in der Nationalen Filmregistrierung ausgewählt. Geschaffen von U.S Army Pictorial Services sind die Filme im öffentlichen Gebiet; sie alle sind für das Download am Internetarchiv verfügbar.

Siehe auch

• Kriegsfilm
• Liste von Filmen im öffentlichen Gebiet im USA-

Referenzen

Bibliografie

• Combs, James, und Sara Combs. Filmpropaganda und amerikanische Politik: Analysis und Filmography. New York: Garland Publishing, Inc., 1994.
• Deutscher, Kathleen. "Frank Capra Warum Wir Kampf-Reihe und das amerikanische Publikum." Westzeitschrift der Rede-Kommunikation 54. (1990): 237-248.
• Koppes, Clayton und Gregory Black. Hollywood führt Krieg: Wie Politik, Gewinne und Propaganda Geformtes Kino des Zweiten Weltkriegs. New York: Die Freie Presse, 1987.
• Rollins, Peter. "Offenherzige Kopra Warum Wir Kampf-Filmreihe und Unser amerikanischer Traum." Zeitschrift der amerikanischen Kultur. 19. (4): 81, 6.
• Shindler, Colin. Hollywood führt Krieg: Filme und amerikanische Gesellschaft 1939-1952. Boston: Routledge und Kegan Paul, 1979.

Links

• USAAF die erste Film-Einheit an der magischen Laterne