Der Domus Aurea (Latein, "Goldenes Haus") war eine große gärtnerisch gestaltete Säulenhalle-Villa. Entworfen, um künstlich geschaffene Landschaften auszunutzen, wurde Domus Aurea vom Kaiser, Nero im Herzen des alten Roms gebaut, nachdem das große Feuer in 64 n.Chr. die aristokratischen Wohnungen auf dem Hang des Pfalzgrafen Hill beseitigt hatte.

Information

Aufbau

Gebaut des Ziegels und Betons in den wenigen Jahren zwischen dem Feuer und dem Selbstmord von Nero in 68 war das umfassende Blattgold, das der Villa seinen Namen gegeben hat, nicht das einzige ausschweifende Element seines Dekors: Stuccoed-Decken wurden mit Halbedelsteinen und elfenbeinernem Furnier angewandt, während die Wände frescoed waren, die Dekoration in verschiedene Themen in jeder Hauptgruppe von Zimmern koordinierend. Pliny hat der Ältere es beobachtet gebaut zu werden, und erwähnt es in seinem Naturalis Historia.

Suetonius fordert das von Nero und Domus Aurea:

:When das eindrucksvolle Gebäude wurde in diesem Stil beendet und hat er es gewidmet, er hat sich herabgelassen, nichts mehr im Weg der Billigung zu sagen, als, dass er am letzten Anfang war, wie ein Mensch aufgenommen zu werden.

Obwohl der Komplex von Domus Aurea Teile des Hangs des Pfalzgrafen, Esquiline und der Hügel von Caelian mit einem künstlichen See im sumpfigen bottomlands bedeckt hat, ist die geschätzte Größe von Domus Aurea eine Annäherung, so viel davon ist nicht ausgegraben worden. Einige Gelehrte legen es an, während andere schätzen, dass seine Größe darunter gewesen ist. Suetonius beschreibt den Komplex als "ruinös verschwenderisch", weil er Wäldchen von Bäumen, Weiden mit Herden, Weingärten und einem Stausee - rus in urbe, "Landschaft in der Stadt eingeschlossen hat". Nero hat auch vom griechischen Zenodorus riesige 35.5 M (120 RF) hohe Bronzebildsäule von sich, dem Koloss Neronis beauftragt. Pliny der Ältere stellt jedoch seine Höhe an nur 30.3 M (106.5 RF). Die Bildsäule wurde gerade außerhalb des Hauptpalasteingangs an der Endstation Über Appia in einem großen Atrium von Säulenhallen gelegt, die die Stadt von der privaten Villa geteilt haben. Diese Bildsäule kann Nero als der Sonne-Gott Sol vertreten haben, weil Pliny etwas Ähnlichkeit gesehen hat. Diese Idee wird unter Gelehrten weit akzeptiert, aber einige sind überzeugt, dass Nero mit Sol nicht identifiziert wurde, während er lebendig war. Das Gesicht der Bildsäule wurde kurz nach dem Tod von Nero während der Regierung von Vespasian modifiziert, um es aufrichtig eine Bildsäule von Sol zu machen. Hadrian hat es, mit der Hilfe des Architekten Decrianus und der 24 Elefanten zu einer Position neben dem Amphitheater von Flavian bewegt. Dieses Gebäude hat den Namen "Kolosseum" im Mittleren Alter nach der Bildsäule in der Nähe genommen, oder, wie einige Historiker wegen der bloßen Größe des Gebäudes glauben.

Das Goldene Haus war eine Parteivilla, wie gezeigt, durch die Anwesenheit von 300 Zimmern ohne jedes Schlafviertel. Der eigene Palast von Nero ist auf dem Quirinal Hügel geblieben. Seltsam sind keine Küchen oder Latrinen noch auch entdeckt worden.

Im Blenden polierten weißen Marmors eingezogene Zimmer wurden reich geänderte Grundrisse gegeben, die mit Nischen und exedras gestaltet sind, der konzentriert hat oder das Tageslicht verstreut hat. Es gab Lachen in den Stöcken und Brunnen, die in den Gängen spritzen. Nero hat großes Interesse an jedem Detail des Projektes gemäß den Annalen von Tacitus gehabt, und hat die Ingenieure-Architekten, Celer und Severus beaufsichtigt, die auch für den versuchten schiffbaren Kanal verantwortlich waren, mit dem Nero gehofft hat, Misenum mit dem See Avernus zu verbinden.

Einige der Extravaganzen von Domus Aurea hatten Rückschläge für die Zukunft. Die Architekten haben zwei der Hauptesszimmer entworfen, um ein achteckiges Gericht zu flankieren, das durch eine Kuppel mit einem riesigen zentralen oculus überstiegen ist, um Licht einzulassen. Es war ein früher Gebrauch des römischen konkreten Aufbaus. Eine Neuerung wurde bestimmt, um einen enormen Einfluss auf die Kunst der Zukunft zu haben: Nero hat Mosaiken gelegt, die vorher auf Stöcke in den gewölbten Decken eingeschränkt sind. Nur Bruchstücke haben überlebt, aber diese Technik sollte umfassend kopiert werden, schließlich als eine grundsätzliche Eigenschaft der christlichen Kunst endend: Die Apsis-Mosaiken, die so viele Kirchen in Rom, Ravenna, Sizilien und Constantinople schmücken.

Celer und Severus haben auch einen genialen Mechanismus geschaffen, der von Sklaven gekröpft ist, die die Decke unter der Kuppel wie der Himmel haben kreisen lassen, während Parfüm zerstäubt wurde und sich erhoben hat, waren Blütenblätter auf den versammelten Tischgästen fallen gelassen. Gemäß einigen Rechnungen, die vielleicht von den politischen Feinden von Nero bei einer Gelegenheit verschönert sind, haben sich solche Mengen erhoben Blütenblätter waren fallen gelassen, dass ein unglücklicher Gast erstickt wurde (eine ähnliche Geschichte wird vom Kaiser Elagabalus erzählt).

"Nero hat die besten Parteien jemals gegeben," hat Archäologe Wallace-Hadrill einem Interviewer erzählt, als das Goldene Haus Besuchern wiedereröffnet wurde, 1999 seit Jahren für Wiederherstellungen geschlossen. "Dreihundert Jahre nach seinem Tod wurden Jetons, die seinen Kopf tragen, noch an öffentlichen Brillen - ein Andenken des größten Impresarios von ihnen allen ausgegeben." Nero, der mit seinem Status als ein Künstler, sicher betrachtete Parteien als Kunstwerke gequält wurde. Sein offizieller Parteiplaner war Petronius.

Freskomalerei hat jede Oberfläche bedeckt, die nicht reicher beendet wurde. Der Hauptkünstler war ein Famulus (oder Fabulus gemäß einigen Quellen). Freske-Technik, am feuchten Pflaster arbeitend, fordert eine schnelle und sichere Berührung: Famulus und sein Studio haben einen sensationellen Betrag des Gebiets bedeckt. Pliny, in seiner Naturgeschichte, zählt nach, wie Famulus seit nur ein paar Stunden jeden Tag zum Goldenen Haus gegangen ist, um zu arbeiten, während das Licht richtig war. Die Schnelligkeit der Ausführung von Famulus gibt eine wunderbare Einheit seinen Zusammensetzungen und erstaunliche Feinheit zu ihrer Ausführung.

Pliny die Älteren Geschenke Amulius als einer der Hauptmaler des domus aurea:

"Mehr kürzlich, hat Amulius, eine ernste und ernste Rolle, aber ein Maler im blühenden Stil gelebt. Durch diesen Künstler gab es eine Minerva, die das Äußere immer des Schauens an den Zuschauern von beliebigem Punkt hatte, wurde es angesehen. Er hat nur ein paar Stunden jeden Tag, und dann mit dem größten Ernst gemalt, weil er immer die Toga auf, selbst wenn in der Mitte seiner Werkzeuge behalten hat. Der Goldene Palast von Nero war das Gefängnishaus der Produktion dieses Künstlers, und folglich ist es, dass es so wenige von ihnen gibt, um anderswohin gesehen zu werden."

Damnatio memoriae

Nach dem Tod von Nero war das Goldene Haus eine strenge Unbehaglichkeit seinen Nachfolgern. Es wurde seines Marmors, seiner Juwelen und seines Elfenbeins innerhalb eines Jahrzehnts beraubt. Bald nach dem Tod von Nero, dem Palast und Boden, 2.6 km ² (c umfassend. 1 mi ²), wurden mit der Erde gefüllt und gebaut: Auf die Bäder von Titus wurde bereits auf einem Teil der Seite in 79 n.Chr. gebaut. Auf der Seite des Sees, in der Mitte des Schlossparks, hat Vespasian das Amphitheater von Flavian gebaut, das nach Wunsch, mit dem Koloss Neronis daneben wiederüberschwemmt werden konnte. Auf die Bäder von Trajan und den Tempel der Venus und Roms wurde auch auf der Seite gebaut. Innerhalb von 40 Jahren, das Goldene Haus wurde völlig ausgelöscht, unter den neuen Aufbauten begraben, aber paradoxerweise hat das das Überleben der wallpainting durch den Schutz von ihnen vor der Nässe gesichert.

Renaissance

Als ein junger Römer unachtsam eine Spalte im Hang von Esquiline am Ende des 15. Jahrhunderts misslungen ist, hat er sich in einer fremden Höhle oder mit gemalten Zahlen gefülltem grotta gefunden. Bald mussten die jungen Künstler Roms sich auf zu Tauen verknoteten Ausschüssen herabmindern, um für sich zu sehen. Die vierte Stil-Freskomalerei, die dann aufgedeckt wurde, ist zu blaßgrauen Flecken auf dem Pflaster jetzt verwelkt, aber die Wirkung von diesen hat frisch grottesche Dekorationen wieder entdeckt elektrisierte in der frühen Renaissance, die gerade in Rom ankam. Als Pinturicchio, Raphael und Michelangelo Untergrundbahn gekrochen sind und Wellen enttäuscht wurden, um sie zu studieren, ihre Namen auf den Wänden schnitzend, um die Welt mitzuteilen, waren sie dort gewesen, die Bilder waren eine Enthüllung der wahren Welt der Altertümlichkeit. Neben den Graffiti-Unterschriften von späteren Touristen, wie Casanova und der Marquis de Sade, der in eine Freske Zoll einzeln (britischer Archäologie-Juni 1999) gekratzt ist, sind die Autogramme von Domenico Ghirlandaio, Martin van Heemskerck und Filippino Lippi.

Es wurde sogar gefordert, dass verschiedene klassische Gestaltungsarbeiten, die in dieser Zeit - wie Laocoön und seine Söhne und Venus Kallipygos gefunden sind - innerhalb gefunden wurden oder in der Nähe vom Domus bleibt, obwohl das jetzt als unwahrscheinlich akzeptiert wird (hohe Qualitätsgestaltungsarbeiten würden - zum Tempel des Friedens zum Beispiel entfernt worden sein - bevor Domus mit der Erde überdeckt wurde).

Die Wirkung der Freskomalerei auf Renaissancekünstler war sofortig und tief (sie kann am offensichtlichsten in der Dekoration von Raphael für die Loggien im Vatikan gesehen werden), und die weißen Wände, feinen Beuten und Bänder des Zierstreifens - eingerahmte Reserven, die Zahlen oder Landschaften enthalten - sind an Zwischenräumen seitdem namentlich gegen Ende Neoklassizismus des 18. Jahrhunderts zurückgekehrt, Famulus einen der einflussreichsten Maler in der Geschichte der Kunst machend.

Das 20. Jahrhundert, um zu präsentieren

Entdeckung hat zur Ankunft der Feuchtigkeit geführt, die den langsamen, unvermeidlichen Prozess des Zerfalls anfängt. Starker Regen wurde im Zusammenbruch eines Klotzes der Decke verantwortlich gemacht.

Die Erhöhung von Sorgen über die Bedingung des Gebäudes und die Sicherheit von Besuchern ist auf sein Schließen am Ende 2005 für die weitere Wiederherstellungsarbeit hinausgelaufen. Der Komplex wurde am 6. Februar 2007 teilweise wiedereröffnet, aber hat am 25. März 2008 wegen Sicherheitssorgen geschlossen.

Die wahrscheinlichen Überreste vom rotierenden Bankett-Saal von Nero und seinem zu Grunde liegenden Mechanismus wurden von Archäologen am 29. September 2009 entschleiert.

Die aktuelle Verwaltungsabteilung des zentralen Roms legt es in rione Monti.

Sechzig Quadratmeter (645 Quadratfuß) des Gewölbes einer Galerie sind am 30. März 2010 zusammengebrochen.

Kommerzieller Gebrauch

Der Name, den Domus Aurea in modernen Zeiten hat, kommt, um Reichtum, Wohlstand und Luxus zu bedeuten. Der kommerzielle Gebrauch des Namens ist im Intervall von Luxushotels zu feinen Weinen mit demselben Namen gewachsen, um sich zu einem Segment von Verbrauchern auf den Markt zu bringen, die der historischen Bedeutung sowie der Anzeige der Fülle bewusst sind, die mit dem Namen Domus Aurea geht.

Referenzen

Quellen

• Pliny, C. Secundus (c. 77). Naturgeschichte.
• Spartianus, Aelius (117-284). Historia Augusta: Das Leben von Hadrian.

Siehe auch

• Römische Architektur
• Liste von römischen Kuppeln

Links

• Große Gebäude online: Domus Aurea